- Constantin Lecca , abuelo de Haralamb. Retrato de Gheorghe Tattarescu
- Los niños Lecca, de Constantin Lecca
- Cleopatra Lecca-Poenaru, tía de Haralamb; por Constantin Lecca
Haralamb George Lecca ( pronunciación rumana: [haraˈlamb ˈdʒe̯ordʒe ˈleka] ; 23 de febrero [ OS 10 de febrero] 1873 - 9 de marzo de 1920), también conocido como Haralamb Leca , Har. Lecca , [1] [2] o Haralambie Lecca , [3] [4] fue un poeta, dramaturgo y traductor rumano . Perteneció a una familia de clase alta, siendo nieto del artista Constantin Lecca y hermano del genealogista Octav-George Lecca, así como sobrino y rival del escritor Ion Luca Caragiale . Tuvo una juventud inestable, estudiando medicina y derecho durante un tiempo, y también alcanzando el rango de suboficial en el ejército terrestre . Debutó en la literatura bajo la guía de Bogdan Petriceicu Hasdeu , quien también empleó los servicios de Lecca como médium . Sus primeros trabajos fueron en poesía, a menudo extraordinariamente macabros , lo que evidencia su familiaridad con la literatura francesa del siglo XIX e insinúa una vaga afiliación con el simbolismo . Lecca, que colaboró brevemente con la sociedad Junimea y luego con sus alas disidentes, nunca se unió al incipiente movimiento simbolista y pasó los últimos años de su vida en un relativo aislamiento de todos los círculos literarios.
La poesía de Lecca, reconocida como formalmente lograda en su contexto, le valió premios literarios de la Academia Rumana , pero fue descartada por críticos posteriores como poco inspirada y en última instancia insignificante. Como dramaturgo, Lecca impresionó a sus contemporáneos. Su conjunto numerado de tragicomedias, que viraban hacia el naturalismo y el teatro político , fueron el apogeo de la moda en ca. 1898-1908, impulsadas por una compañía que incluía a Aristide Demetriade, Aristizza Romanescu , Velimir Maximilian y Constantin Nottara . Como dramaturgo , aumentó el repertorio con numerosas pero desiguales traducciones, comenzando con el drama en verso de William Shakespeare ; este trabajo lo llevó más tarde a contribuir con traducciones de prosa de Europa occidental, en la que fue prolífico. Lecca también trabajó directamente con los actores, como director de sus obras y de las de otros, y a veces incluso asumió papeles en el escenario; tanto su propia actuación como su insistencia en la actuación metódica de otros fueron a menudo repudiadas o ridiculizadas.
Sus conflictos con actores y representantes resultaron en su despido del Teatro Nacional de Iași , y luego su destierro del Teatro Nacional de Bucarest , dejándolo para buscar trabajo con compañías privadas. A principios de la década de 1910, también recopiló sus poemas en prosa , y también produjo memorias y ensayos que describían sus ideas sobre la sociedad y el drama cristiano . Su contribución a la escritura de guiones, aunque pionera, se vio ensombrecida por las revelaciones de plagio de Caragiale. Para entonces, un veterano de la Segunda Guerra de los Balcanes , luchó en el frente rumano de la Primera Guerra Mundial y murió poco después de que esta terminara, después de una batalla perdida contra la parálisis. Había sido en gran parte olvidado como escritor y estaba siendo ridiculizado por los modernistas , a pesar de que sus obras continuaron representándose hasta la década de 1930.
Nacido en Caracal , sus padres fueron George (o Gheorghe) Lecca y su esposa Zoe ( née Mănăstireanu o Mănăstiriceanu); su abuelo fue el pintor y periodista Constantin Lecca . [5] [6] La familia pertenecía a la nobleza boyarda y, según la leyenda familiar, fue establecida en la Antigua Roma por Publio Porcio Laeca ; sus raíces también pueden remontarse a la Bulgaria bizantina y la Baronía de Gritzena . [7] En Valaquia , el patriarca de la familia supuestamente era el Aga Leca Racotă, ayudante de campo del príncipe Miguel el Valiente , y posiblemente también cuñado de Miguel. Su descendiente masculino directo, Armaș Radu Lecca, emigró a Corona (Brașov) en 1730; fue allí donde nació su nieto, el pintor y Paharnic . [8]
Los tíos de Haralamb, asentados en Oltenia , fueron Constantin Lecca Jr, un oficinista y miembro de la Asamblea de Diputados , y Grigore, un militar de carrera; también era pariente lejano de Dimitrie Lecca , que ocupó cargos importantes en los Principados Unidos y el Reino de Rumania . [9] Su tía Cleopatra estaba casada con el coronel Grigore Poenaru, sobrino del polímata Petrache Poenaru . [10] También era prima materna del dramaturgo Ion Luca Caragiale y, durante un tiempo, el interés amoroso del poeta Mihai Eminescu . [11] El padre de Haralamb, George Lecca, un soldado de caballería, había luchado con distinción en la guerra de independencia de Rumania , escenario de al menos un poema de su hijo. [12] De un matrimonio posterior, tuvo un hijo mucho más joven, el magistrado Octav-George Lecca, más tarde famoso localmente como genealogista, heraldista y antropólogo, y una hija, Elvira Yga Lecca. [13]
Haralamb Lecca nació en Oltenia y su obra se incluyó a veces en antologías regionalistas. Sin embargo, como señaló el erudito en Oltenia CD Fortunescu, esto era una exageración. Lecca, argumenta, "no le debe nada a esta región, [...] solo la casualidad de [su] nacimiento aquí, o un corto período de [su] infancia, lo ha puesto en contacto con nosotros". [1] Desde 1880, Haralamb fue incluido entre los internos del Instituto Pontbriant-Schewitz de Bucarest , en la misma clase que el actor Ion Livescu, [14] pero más tarde terminó la escuela primaria en su ciudad natal, asistió a la escuela secundaria Cantemir en Bucarest, [15] y completó la escuela secundaria en Craiova . [5] [16] Subteniente de reserva en el 6.º Regimiento de Artillería, también puede haber tenido un período como empleado en el Ministerio de Finanzas . [17] En 1897, estudió medicina en la Universidad de París (lo que lo inspiró a escribir poemas sobre disección ), [18] pero regresó para matricularse en la Universidad de Bucarest , donde estudió derecho. [5] [19] Sin embargo, en enero de 1901, según se informa, estaba estudiando letras en la Universidad Libre de Bruselas . [20] Se graduó en la facultad de derecho de Bucarest, pero solo después de una larga pausa, [21] y, según se informa, tenía un título de médico y un doctorado en letras . [22]
Mientras todavía estaba en París, [23] la Revista Nouă de Bogdan Petriceicu Hasdeu publicó el primer poema de Lecca, În cimitir ("En el cementerio"), [5] [24] y le otorgó a Lecca su premio literario anual. [25] Según Nicolae Iorga , la "fecundidad poética" de Lecca pronto se hizo cargo, convirtiendo esa revista en una tribuna literaria en lugar del órgano científico diseñado por Hasdeu. [26] Después de esto, Lecca, columnista literario ocasional en Adevărul , [27] se convirtió en uno de los principales colaboradores del Vatra de Ioan Slavici desde 1894 y, desde 1899, del diario Minerva de Aurel Popovici , [28] su trabajo también aparece en Literatură și Artă Română de N. Petrașcu y DC Ascanio . [22] [29] En ese momento, Lecca estaba traduciendo de Enoch Arden de Tennyson , de una versión francesa. [30] Lo imprimió en 1896, seguido poco después por versos seleccionados de la reina de habla alemana de Rumania, Carmen Sylva. . [5] [31]
Sus colecciones de poesía, generalmente conocidas por títulos numerados, comenzaron en 1896 con Prima , prologada por Hasdeu. [32] Al igual que las siguientes entregas ( Cinci poete , 1897; Secunda , 1898; Sexta , 1901; Octava , 1904; A noua , 1904), mostró fuertes influencias de escritores franceses, en particular François Coppée y otros simbolistas . [5] [33] Según George Călinescu , estas obras presentaban versos que fueron "odiosamente interpretados" a partir de modelos franceses, y con numerosas "trivialidades". [5] [34] El filósofo Mihail Iorgulescu, "el único hombre que lloró por [Lecca]", [35] también encuentra que en su poesía lírica , Lecca permaneció épico y melodramático, lo que hizo que su obra poética fuera anticuada, "una vez que el escenario que la contenía se desmoronó". [36] De manera similar, Henric Sanielevici afirma que tenía "todas las cualidades que uno puede adquirir trabajando en gabinetes". [37] Sin embargo, el periodista Mihail Mora defendió a Lecca contra las acusaciones de que no tenía alma poética, sugiriendo que su "objetividad" lírica y precisión eran estudiadas, y alternaban con "arrebatos sentimentales". [25] Como escribe la crítica y teatrera Rodica Florea, Lecca tenía un "matiz exótico" y una preferencia por los estándares del verso simbolista, pero en conjunto "exterior, carente de significado". Su poesía se destacó por su "detalle fisiológico" y "sadismo interminable", con Lecca "insistiendo gratuitamente [...] en esbozar retratos horribles, aterradores o lastimosos", en "hedores", "cáncer", "pus y vendajes fétidos". [38]
Lecca alcanzó una calidad técnica superior en lo que se refiere a la métrica ("impecable", según Mora), [25] pero incluso su habilidad fue criticada por Iorga, quien señaló que Lecca no tenía "nada que nos sorprendiera en sus rimas o ritmos". [39] Lecca fue apreciado por los críticos en su contexto de la década de 1890, ganando el Premio V. Adamachi de la Academia Rumana en 1898, [5] [25] y una medalla Bene Merenti , otorgada por el rey Carol I , en 1899. [40] Mientras Ilarie Chendi protestó contra la "inspiración trastornada" de Lecca, calificó su veredicto insistiendo en que, no obstante, era la inspiración de un "artista refinado". [39] Inspirando a su vez a autores como Alexandru Toma , [41] los poemas de Lecca fueron tenidos en alta estima por Hasdeu. Aunque inicialmente rechazó a Lecca como un mero "imitador", [42] lo recibió en su salón Editura Socec, donde Lecca conoció a Radu D. Rosetti , Cincinat Pavelescu , Ludovic Dauș y George Ionescu-Gion, de mayor rango. [23]
Como informa Rosetti, Lecca trabajó durante un tiempo como periodista regular en Gazeta Poporului , mientras que él mismo trabajaba en Ţara ; los dos se burlaban entre sí usando notas y epigramas en el periódico de cada uno. [43] Lecca también era un dibujante aficionado, que contribuyó con 89 viñetas a su propia Octava , 18 de las cuales fueron copiadas de otros artistas. [44] Él y Hasdeu compartían esta preocupación, así como una pasión por lo oculto, el espiritismo y la mediumnidad , con Lecca entrando en trances, intentando dibujar para Hasdeu el " rostro real de Cristo ". [45] Durante tales sesiones , a las que asistía el poeta, Hasdeu se inspiró para construir su castillo de la locura en Câmpina , [46] donde más tarde exhibió una fotografía grupal de Lecca, Rosetti y Ovid Densusianu . [47] En enero de 1899, cuando Hasdeu creó su "Sociedad de la Prensa", un sindicato de escritores pionero, Lecca, Ascanio y Chendi estaban entre los miembros fundadores. [48]
En gran deuda con Hermann Sudermann , [49] Lecca publicó su primera obra dramática, Bianca , que mostraba dilemas morales que conducían a un mariticida . [50] Se imprimió en la revista de Ascanio (1896), siendo seguida en 1897 por una obra de cinco actos, Pentru o femeie ("Para una mujer", 1897), presentada para su revisión en el Teatro Nacional de Bucarest (1897). [51] También estaba interesado en traducir dramas extranjeros, e imprimió en Convorbiri Literare su versión de La fierecilla domada de William Shakespeare , [ 52] seguida por Hernani de Victor Hugo , que fue utilizada por el Teatro Nacional en el repertorio de 1898. [53] También en esa época, adaptó Los pilares de la sociedad . [5] [44] En 1896, comenzó su relación con la actriz Aristizza Romanescu , quien, como escribe Rosetti, también fue su musa artística durante la década siguiente. [54]
Lecca se convirtió en dramaturgo de plantilla del Teatro Nacional en 1900, [55] [56] y, según el actor Petre I. Sturdza, era superlativo como traductor de drama en verso , aunque "no tanto un poeta". [57] [58] En mayo de 1900, el poeta satírico Vasile Dumbrăveanu se refirió a él como un "perdedor", señalando que estaba llevando al Teatro Nacional al endeudamiento. [55] Los editores de Convorbiri Literare -y en última instancia su sociedad literaria, Junimea- llegaron a considerar a Lecca como un aliado ocasional, a pesar de su debut con su rival Hasdeu. [59] En la misma revista, Dumitru Evolceanu publicó en 1896 un ensayo que apreciaba a Lecca como poeta, pero sus veredictos fueron ridiculizados por su compañero junimista Duiliu Zamfirescu . [60] Finalmente, Lecca permaneció con la ideológicamente incompatible Literatură și Artă Română , como su "dramaturgo por excelencia", y luego con su sucesora parcial, Revista Idealistă . [61]
"El autor más productivo de la época", [62] produjo una larga serie de obras de teatro: Tertia. Casta diva ("Tertia. Casta diosa", 1899); Quarta. Jucătoriĭ de cărțĭ ("Quarta. Jugadores de cartas", 1900); Quinta. Suprema forță ("Quinta. La fuerza suprema", 1901); Septima. Câiniĭ ("Septima. Los perros", 1902); Cancer la inimă ("Cáncer del corazón", 1903). [5] [63] Otra obra, publicada en 1904 (y de nuevo en 1905), [44] se tituló INRI —a veces descrita como un poema, [22] es de hecho un escenario de temática evangélica , [64] y presenta su "discurso rencoroso a la humanidad". [65] Según el historiador literario Mircea Popa, la serie contiene poco valor artístico, presentando personajes con estados psicológicos poco claros y tramas no siempre suficientemente dotadas de motivos. [5] Sin embargo, su amigo actor Livescu recordó que disfrutaron del éxito en el Teatro Nacional, en particular Quarta , protagonizada por Aristide Demetriade y "no incluía banalidades ni relleno". [66] Al redescubrir la obra en 1933, el crítico Barbu Lăzăreanu sostuvo a Lecca como el "maestro de la incisividad" —el segundo acto de Quarta está construido casi en su totalidad a partir de intercambios rápidos alrededor de la mesa de póquer . [67] De manera similar, el empresario M. Faust-Mohr recuerda que Quarta y Quinta fueron éxitos comerciales en su primera puesta en escena. [68] Esta última, que contrastaba a un seductor cínico con una dama idealista, [69] le valió a Lecca otro premio Adamachi en 1901. [70] Con la esperanza de lograr un éxito internacional desde al menos 1900, [20] Lecca hizo traducir la obra al húngaro y al francés. [71]
Muchas de las obras pasaron del comentario social al político, influenciadas progresivamente por las escuelas del naturalismo y el teatro social. [72] Livescu también señala que el método preferido de Lecca incluía "atacar nuestras formas sociales y flagelar nuestra falta de carácter [...] dentro de una atmósfera melancólica, a veces deprimente, a veces llevada por una poesía discreta". [73] En 1902, contribuyó con dicha crítica de una forma sin precedentes, en un recital del Teatro Nacional dado por Romanescu y Constantin Nottara : agregó al poema clásico de Heliade , Zburătorul , letras propias, con insinuaciones políticas. [74] Ya en Quinta , Lecca, que dirigía sus propias obras (con "gusto y maestría de la escenografía", según Livescu), había estabilizado su equipo preferido de actores, que incluía a Demetriade, Livescu, Romanescu y Nottara. [75] Otro actor, Velimir Maximilan, trabajó con Romanescu y Lecca ca. 1907, recordando que este último era "valorado por sus técnicas en el drama". [76]
Iorga encontró en su obra una literatura sobre " parasitismo " y "caballeros repugnantes", con poca relevancia para la gente que vivió en tiempos posteriores. [77] Los escenarios eran "vagos y falsos", evocando lo peor de Liviu Rebreanu . [78] Sin embargo, Iorga también señala que Lecca se destacó en esta familia de dramaturgos a la "moda francesa" por su "inteligente red de movimientos y diálogos". [79] Lo mismo también notó el novelista Felix Aderca , quien vio a Lecca como un trabajador y "profundamente diferente de sus pares", pero notó que, no obstante, fracasó en su proyecto principal: dramatizar el ascenso de una aristocracia rumana industrial y urbanizada. [80] Aunque reconoce su habilidad, Florea advierte que su éxito estuvo condicionado por tener esta prestigiosa compañía a su disposición, así como por un "vacío" en el drama rumano de fin de siècle . [51] Señala que Lecca no había creado situaciones ni tipos, sino que, como "buen conocedor del teatro", era capaz de dosificar el conflicto, y por lo general lo resolvía en tragedia; la crítica social es "vehemente, pero carece de claridad". [81] Como señala Faust-Mohr, "algunos críticos de teatro y algunos en el público se sintieron decepcionados por la resolución de [ Quarta ]: un padre que mata a su hijo, que se había extraviado por la adicción al juego". [82] Septima fue un tema de controversia "por la crudeza que uno encuentra en algunas de sus escenas". [83] "Mostraba al intrigante adulador que se aprovechaba de un político, y no perdía tiempo en denunciarlo una vez que su estrella se había desvanecido". [50] Cancer la inimă fue objeto de burlas por su título morboso, aunque, afirma Mora, sus críticos "nunca parecieron tener el tiempo, ni la habilidad, para analizarla". [25]
Alrededor de 1900, Lecca estaba bajo contrato con los editores Alcaly y estaba coordinando su Biblioteca pentru toți , una serie para la popularización de la literatura extranjera y nacional. [84] Su propia obra literaria se había diversificado y llegó a ser presentada en lugares como Flacăra , Noua Revistă Română , Viața Romînească , Viața Literară y Falanga , [5] [52] a veces firmado con el seudónimo de Câmpeanu. [85] A partir de 1903, se unió a Livescu como colaborador de Revista Theatrelor , una revista publicada para la comunidad de actores de teatro y aficionados al teatro, [86] seguida más tarde por contribuciones similares en Rampa y Scena . [5] Desde 1905, su hermano se afilió marginalmente al movimiento simbolista rumano , escribiendo para Vieața Nouă , [87] cuyo editor, Ovid Densusianu , llamó a Haralamb "el más artístico de los poetas jóvenes". [88] Lecca, sin embargo, se mantuvo alejado de los clubes literarios, y especialmente de los cafés, [25] y era percibido como amargado o glacial, pero, según su amigo NI Apostolescu, de hecho se sentía conmovido "por toda la miseria, injusticia y mezquindad de la vida". [47]
Lecca tuvo peleas con el crítico Mihail Dragomirescu , quien sostuvo que era un don nadie (aunque admitió que Lecca escribía buenos diálogos). [89] Sus defensores más acérrimos incluyen a Apostolescu, quien analizó a Lecca en estudios de literatura comparada, [90] y al dramaturgo Victor Anestin , quien proclamó (de manera controvertida) que Lecca estaba por encima de Ion Luca Caragiale . [91] En 1902, el decano simbolista Alexandru Macedonski informó que Caragiale veía a su primo como culturalmente irrelevante, considerando sus obras como "intentos, pero no literatura". [92] Según Florea: "Una figura extraña, interesante para su época, considerada como un árbitro de la elegancia, 'el hombre de los extremos y las extremidades', [...] Haralamb Lecca [fue] o bien repelido indignadamente o bien elogiado, con simpatías y antipatías que llevaban el mismo sello de parcialidad desproporcionada". [52]
Impulsado por las necesidades materiales y sus principios pedagógicos, el escritor, usando el seudónimo de "Sybil", aceptó papeles en sus propias obras, aunque, recuerda Livescu, "no tenía talento para esto". [93] En 1903, realizó una gira por Oltenia como protagonista de su Septima , [94] y, durante un tiempo en 1905, fue director de escena del Teatro Nacional de Craiova. Mientras estaba allí, se dice que tuvo una pelea con un miembro de la compañía, Petre Locusteanu , a quien incluso provocó a un duelo. [95] Como protegido del influyente político Vasile Morțun , [93] fue simultáneamente director de escena del Teatro Nacional de Iași , produciendo su propia Quinta . [96] Según el filólogo Remus Zăstroiu, su papel allí "no fue en absoluto despreciable", sino que contribuyó a un intervalo de "realización artística". Como "uno de los hombres más competentes del escenario", Lecca se comprometió a "modernizar el programa y reformar las técnicas de actuación". [97] Lo mismo también notó la actriz Maria Filotti (descubierta y empleada por Lecca), quien resumió su mandato como "corto [pero] productivo". [98] Sin embargo, también fue despiadado y "casi brutalmente sincero" [99] con sus empleados y, como señaló Sturdza, quien estuvo de gira con la compañía, "insultó inútilmente a [mis] camaradas". [57] Según el diario local Opinia , el "obstinado" Lecca intentó presionar a los espectadores para que aceptaran obras rumanas, que rechazaban constantemente. [100] También exageró en sus requisitos de actuación de método , que notoriamente incluían deshacerse de las indicaciones , y finalmente se vio obligado a renunciar en diciembre de 1906. [96] [101]
Inmediatamente después, Velimir Maximilian empleó a Lecca en la Asociación Grigoriu, una compañía independiente. [102] En febrero de 1907, realizó una gira por el país junto a Romanescu, llegando a su Caracal natal. [103] La interpretación de Lecca de Hero and Leander de Franz Grillparzer , que aparece en el número 270 de Biblioteca pentru toți (1907), [2] [31] probablemente se hizo a partir de un intermediario francés. [104] Siguieron otras contribuciones similares, con obras de: Shakespeare ( Romeo y Julieta , 1907), Théodore de Banville ( El beso , 1907), Jean Racine ( Athalie , 1907), Pierre Beaumarchais ( El barbero de Sevilla , 1908), Pierre Corneille ( Horacio , 1912) y Molière ( Tartufo , 1913). [5] [105] Reimpresas a lo largo de la década de 1910, estas obras ganaron elogios de Albert Honigman de Universul Literar , quien creía que Lecca, un "poeta inteligente", tenía un "talento excepcional en las artes de la traducción"; [106] Aderca las encontró "mediocres", [80] mientras que el historiador literario Barbu Theodorescu señaló su "multitud de errores" y su "apresurada debilidad". [107]
Tras obtener un puesto en el gobierno como subdirector de teatros y luego también inspector general de teatros, [5] [108] Lecca era muy impopular. Durante la Pascua de 1908, con un artículo en Ordinea , preguntó a sus lectores «qué harían si Cristo volviera »; «Coco» Ranetti , un satírico de Furnica , respondió por ellos: «Haría que te despidieran urgentemente de los teatros». [109] Finalmente fue relevado de su puesto cuando actores descontentos, que lo conocían desde sus días en el Teatro Iași, expresaron su oposición. [93] Posteriormente, Lecca también fue uno de los escritores encargados de traducir para el Teatro Nacional por su presidente, Pompiliu Eliade , que utilizó su versión de L'Étrangère de Dumas-fils . [110] En 1908, su traducción de La Femme de Claude , del mismo Dumas, fue modificada por los directores y, después de su protesta pública, fue retirada del ensayo. [111]
La amenaza de Lecca a Eliade de que no permitiría que su obra se representara más en Bucarest fue tomada en serio por el destinatario, que le prohibió poner un pie en el Teatro Nacional. [112] Sin embargo, fue contratado nuevamente en diciembre, cuando preparó una versión teatral de Final Problem de Arthur Conan Doyle , publicada como libro en 1915. [113] Durante los meses siguientes, Lecca también buscó compromisos en el extranjero, su Quinta fue retomada por la compañía de Italia Vitaliani en Florencia (marzo de 1909). Aunque Lecca y la prensa rumana afirmaron que fue un éxito, el crítico Mario Ferrigni la calificó de "tortura inútil y absurda", concluyendo que Lecca era "un bromista gigante". [114] En esa época, Septima se representó en el Teatro Nacional de Sofía , Reino de Bulgaria , y recibió malas críticas en la revista Savremenik . [4]
Sus otros trabajos de traducción, publicados independientemente, cubrieron prosa: en 1904, textos de Camille Flammarion ; en 1908, La inteligencia de las flores de Maurice Maeterlinck , Une vie de Guy de Maupassant , Quo Vadis de Henryk Sienkiewicz y El cuento de la muela ociosa de Hermann Sudermann ; en 1909, el segundo libro de Los viajes de Gulliver . [5] [115] El mismo año, se unió a la Sociedad de Escritores Rumanos , entonces bajo la presidencia de Mihail Sadoveanu . [48] [116] También publicó su traducción de Boule de Siif , muy criticada por Mihai Codreanu por no reproducir los significados y giros de frase de Maupassant, una "perseverancia en la mala traducción". [117]
En esa época, Lecca se casó con Natalia Botezat, [118] con quien vivió un tiempo en Bârlad . [50] Su traslado allí fue anunciado el 13 de julio de 1911. [119] Ese año, Lecca tradujo al rumano La vuelta al mundo en ochenta días de Julio Verne , [120] mientras que su trabajo anterior inspiró a Zicu Araia , quien adaptó su Enoch Arden rumano al arrumano . [121] Volvió el mismo año con la retrospectiva Poezii ("Poemas"), [5] [122] fue descrito por Viața Romînească como alguien que tenía "cierta habilidad", a diferencia de su colega de generación, Rosetti, que no tenía "talento". Ambos fueron destacados por Luceafărul , que, señaló el cronista, era "exagerado" para poetas de tal estatus. [123] Facla , la revista simbolista más izquierdista, fue más categórica y describió a Lecca como "extralimitante y trivial". [124]
Lecca también contribuyó con ensayos políticos y conferencias en Noi, Românii ("Nosotros los rumanos"), donde atacaba las costumbres y la psicología de su época. Lecca añoraba lo que consideraba días mejores, haciendo referencia al trabajo cultural de Hasdeu, George Ionescu-Gion y el psicólogo Nicolae Vaschide, cuyo trabajo presentó al público. [125] Escrito en parte como una sátira, Noi, Românii atacaba a grupos sociales particulares: los inmigrantes de Transilvania , por "hacerse pasar por mártires" y "poco a poco [...] formar su propio estado dentro del estado"; los empleados estatales, por ser "somnolientos" e interesados en las reuniones sociales más que en el trabajo real; y los actores aficionados, por "deshonrar el trabajo" de los profesionales. [125] Su hostilidad hacia los aficionados fue compartida por Livescu, quien señala que Quarta estaba siendo "mutilada" por una compañía en Pitești , que redujo el número de papeles de "un gran número" a "siete o nueve". [126]
Estas memorias fragmentarias, admiradas por Florea por su "conmovedor retrato de Hasdeu", fueron, sin embargo, descartadas en 1913 por el cronista Spiru Hasnaș, que las encontró "monótonas". [51] Lecca también escribió cuentos, recopilados en Crăngi ("Ramas", 1914), y episodios de la vida de Napoleón Bonaparte . [5] [127] Como señaló Florea, son poemas en prosa y, en esto, inferiores a su poesía regular, "sin ningún interés literario más allá de, hasta cierto punto, un interés estilístico". [52] Aunque había abandonado en gran medida la poesía, todavía se lo conocía como autor del género de los epigramas, por ejemplo ridiculizando el estado del transporte público en Bucarest. [128]
Bajo contrato con Alexandru Davila , que dirigía una compañía privada de actores, actuó en sus versiones de La Femme de Claude , [36] y Le Détour de Henri Bernstein . En una reseña de esta última para Adevărul , Emil Fagure argumentó que Lecca (anunciado como "Câmpinaru") fue "muy ingenioso" en su interpretación de Cyrill, que "encaja maravillosamente con él". [129] También comenzó a trabajar con la actriz y representante Marioara Voiculescu, traduciendo para ella En vísperas de Leopold Kampf . [130] En octubre de 1912, Lecca apareció en Cœur à cœur de Romain Coolus , aunque, según el crítico Al. Cobuz, solo provocó risas involuntarias: "su voz era áspera y no modulada, su gestualidad abrupta y áspera". [52] Los dos directores ya habían tenido una importante disputa por el contrato de Filotti, [131] y la colaboración entre ellos no duró mucho, y Dávila se convirtió en uno de los "críticos violentos" de Lecca. [132]
Antes de las Guerras de los Balcanes , Lecca fue llamado de nuevo al servicio activo en el Arsenal de Bucarest , [17] y luego finalmente bajo las armas. Participó en la expedición de 1913 a Bulgaria y publicó una memoria de su experiencia; esto fue extraño, según Iorga: "pocos esperaban que [Lecca] se interesara por esos temas". [133] Titulado Dincolo ("Más allá"), fue desestimado con un juego de palabras por Opinia : "Sin duda, el talento está más allá del alcance del trabajo del señor Lecca". [134] Para entonces, interesado en la emergente escuela de cine rumana , también había estado trabajando en un guion para el "drama campesino" Răzbunarea ("Venganza"). La película homónima, producida por Leon Popescu [135] y protagonizada por Voiculescu, se estrenó tras el regreso de Lecca a Bucarest, en junio de 1913. Se produjo un escándalo cuando Mihail Sorbul de Seara se dio cuenta de que Lecca había plagiado a su recientemente fallecido tío, Caragiale, repitiendo Năpasta con solo cambios menores de nombres y escenarios. [135] [136] Juntos, Lecca y Voiculescu escribieron una versión cinematográfica de Fédora , mostrada por primera vez en una proyección privada casi al mismo tiempo que Răzbunarea —pospuesta por la furiosa retirada de Popescu del proyecto, su estreno se produjo en 1915. [137]
En 1914, Lecca publicó versiones de Père Goriot de Honoré de Balzac y Jack de Alphonse Daudet , además de trabajar en el Decamerón de Giovanni Boccaccio (publicado después de su muerte, en 1926). [5] [138] Alrededor de 1915, estrenó otra obra dramática, Zece monologuri ("Diez monólogos"). [44] Regresó al Teatro Nacional de Bucarest, donde Tertia se representó nuevamente ese año, [139] mientras también trabajaba en la puesta en escena y adaptación de Ilderim , de Carmen Sylva y Victor Eftimiu (estreno en marzo de 1916). [140] En julio de 1916, poco antes de la declaración de guerra de Rumania , se postuló para la presidencia de la Unión de Escritores, pero perdió ante su antiguo rival de Junimea , Duiliu Zamfirescu . [141]
Posteriormente, durante las campañas de la Primera Guerra Mundial , Lecca fue capitán del Departamento de Municiones de la 22.ª División, [17] que se retiró con el resto del ejército a Moldavia Occidental . También durante ese intervalo, una revista suya, Dandanaua ("El accidente"), estaba siendo representada por Maximilian en Bucarest ocupada por los alemanes ; fue cancelada después de informes de que se burlaba de los ocupantes. [142] Mientras se recuperaba en Podu Iloaiei en el invierno de 1916, Lecca mostró signos de una enfermedad debilitante (a veces descrita como una herida de guerra), [143] confesando a Ludovic Dauș que estaba muriendo lentamente, pero que todavía esperaba encontrar una cura milagrosa. Dado de baja en el verano de 1917, vivía en Iași , con Natalia Lecca como su enfermera. [23] Entre sus últimas obras se encontraba otro volumen de poesía, Simpla ("El simple"). [22] Casi completamente paralizado en 1918, continuó consciente y respondiendo aunque, como recuerda Iorgulescu, estaba socialmente muerto . [36]
Al finalizar la guerra, sus escritos ya no se consideraban relevantes. Como argumentó el poeta y crítico Benjamin Fondane en 1921: "Haralamb Lecca tardó diez años en darse cuenta de lo falso que era su arte". [144] Aunque fue una notable influencia en las comedias de A. de Herz , [145] Lecca fue, según Florea, "olvidado incluso antes de que dejara de escribir", esto, "aunque la historia del drama rumano en ese momento particular no puede abstraerlo. [...] La escritura de Lecca para el teatro abrió el camino para el drama de temática urbana". [52] Murió el 9 de marzo de 1920 en su casa de Bucarest (en Strada Suvenir, No 9); su hermano Octav estaba presente. [146] Fue enterrado en el cementerio de Bellu , en la parcela 92b, [143] sin ningún funcionario cultural presente. [147] En la década de 1930, su tumba estaba desatendida, la placa de mármol que la cubría se había agrietado. [148]
En 1933, en Caracal, los conciudadanos de Lecca colocaron su busto, esculpido por Ioan C. Dimitriu-Bârlad. [149] Esta reverencia contrastaba con su declive póstumo en importancia literaria. Sturdza argumentó que, "de todo lo que Lecca escribió -en verso y drama-, y escribió mucho para su época, hoy [en 1940] nada perdura, ni siquiera en la memoria de su propia generación". [57] [58] En 1921, su interpretación de Hero y Leandro , en el Teatro Regina Maria, se representó en un lugar "casi vacío", a pesar de estar protagonizada por Tony Bulandra. [150] Quinta , también en el Regina Maria (con Bulandra y su esposa Lucia Sturdza ), todavía disfrutó de éxito y, señaló el crítico Paul I. Prodan, seguiría siendo relevante "mientras las leyes sociales sigan siendo las mismas". [151] Según Aderca, todavía era muy apreciada sólo porque «las comedias lacrimógenas y las parodias [...] siempre gozan de gran éxito entre las masas». Lecca, señala, tenía «el prestigio de los recientemente fallecidos». [80] También en la década de 1920, un intento de representar INRI fracasó, debido a la oposición tanto de la Iglesia Ortodoxa Rumana (que la consideró blasfema) como de críticos como Garabet Ibrăileanu (que planteó objeciones estéticas). [64] Mora afirmó en 1929 que «llegará el momento en que la obra de Haralamb Lecca [...] se imponga». [25]
En 1930, Rosetti también propuso que las obras de Lecca se rehicieran "con actores, vestuario y técnicas actuales", y que Casta-Diva fuera reeditada por el Teatro Nacional de Bucarest. [152] Como señaló en 1936 el dramaturgo Mihail Sebastian , las obras de Lecca y Emil Nicolau habían sido reeditadas y se representaban de forma rutinaria en los teatros de Bucarest. Esta falta de obras comparables, más recientes, significaba que Lecca era "un clásico contra su voluntad". [153] En una columna de 1942, el escritor Alexandru Kirițescu sugirió que Ioana , una de las obras más nuevas de Dauș para el escenario, estaba prolongando innecesariamente la marca de "drama de salón" de Lecca, un género que "no requiere ni habilidad de observación ni ingenio". [154]
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