Babylon 5 es unaserie de televisión estadounidense de ópera espacial creada por el escritor y productor J. Michael Straczynski , bajo el sello Babylonian Productions, en asociación con Synthetic Worlds Ltd. de Straczynski y Warner Bros. Domestic Television . Después de la exitosa emisión de una película piloto de prueba el 22 de febrero de 1993, Babylon 5: The Gathering , Warner Bros. encargó la producción de la serie en mayo de 1993 como parte de su Prime Time Entertainment Network (PTEN). [2] El programa se estrenó en los EE. UU. el 26 de enero de 1994 y duró cinco temporadas de 22 episodios.
La serie sigue al personal militar humano y a los diplomáticos extraterrestres estacionados en una estación espacial , Babylon 5 , construida después de varias guerras importantes entre especies como terreno neutral para la diplomacia y el comercio galácticos. Las principales tramas incluyen intrigas y agitaciones intrarraciales, guerras entre razas y sus consecuencias, y la participación en un conflicto cíclico milenario entre razas antiguas. Los personajes humanos, en particular, se vuelven fundamentales para la resistencia contra el descenso de la Tierra al totalitarismo .
Muchos episodios se centraron en el efecto de acontecimientos más amplios sobre personajes individuales. Los episodios contenían temas como el cambio personal, la pérdida, la opresión, la corrupción y la redención.
Babylon 5 fue concebida como una "novela para televisión" con un arco argumental de cinco años planificado previamente, en el que cada episodio se concibió como un "capítulo", algo poco habitual en la televisión estadounidense en el momento de su emisión . [3] Mientras que los programas de televisión contemporáneos tendían a mantener el status quo general, confinando los conflictos a episodios individuales, Babylon 5 presentaba arcos argumentales que abarcaban varios episodios e incluso temporadas, lo que producía cambios permanentes en el universo de la serie . [4] [5] También se desarrollaron novelas, cómics y cuentos relacionados para que desempeñaran un papel canónico significativo en la historia general. [6]
Straczynski anunció planes para un reinicio de la serie en septiembre de 2021 junto con Warner Bros. Television. En agosto de 2023 se estrenó una película animada de larga duración, Babylon 5: The Road Home .
El arco argumental principal de Babylon 5 ocurre entre los años 2257 y 2262. El programa muestra un futuro en el que la Tierra tiene un gobierno terrestre unificado y ha obtenido la tecnología para viajar más rápido que la luz utilizando "puertas de salto", una especie de tecnología de agujero de gusano que permite el transporte a través de la dimensión alternativa del hiperespacio . Las colonias dentro del Sistema Solar y más allá conforman la Alianza Terrestre , que ha establecido contacto con otras especies espaciales . Diez años antes de que se establezca la serie, la Tierra apenas escapó de la destrucción por parte de los tecnológicamente superiores Minbari , que buscaron venganza después de que una nave espacial terrestre matara sin saberlo a su líder durante el primer contacto , solo para que se rindieran inesperadamente al borde de la victoria. Desde entonces, la Tierra ha establecido relaciones pacíficas con ellos y la Alianza Terrestre se ha convertido en un poder significativo y generalmente respetado dentro de la comunidad galáctica.
Entre las otras especies se encuentran los imperialistas Centauri ; los Narn , que recientemente obtuvieron su independencia del imperio Centauri; y los misteriosos y poderosos Vorlons . Varias docenas de especies menos poderosas de la Liga de Mundos No Alineados también tienen contacto diplomático con las principales razas, incluidos los Drazi , Brakiri , Vree , Markab y Pak'ma'ra . Una raza antigua y secreta, las Sombras , desconocida para los humanos pero documentada en los textos religiosos de muchas otras razas, influyen malévolamente en los eventos para provocar el caos y la guerra entre las especies conocidas. Entre el caos que causan las Sombras se encuentra un descenso de los Centauri al irredentismo y la Tierra deslizándose hacia el totalitarismo bajo el presidente Morgan Clark.
La estación espacial Babylon 5 está ubicada en el sistema Epsilon Eridani , en el quinto punto de Lagrange del planeta ficticio Epsilon III y su luna. [7] Es un cilindro de O'Neill de 5 millas (8,0 km) de largo y 0,5-1,0 millas (0,80-1,61 km) de diámetro. La estación es la última de su línea; las primeras tres estaciones fueron destruidas durante la construcción, mientras que Babylon 4 se completó pero desapareció misteriosamente poco después de ser puesta en funcionamiento. [8] Contiene áreas habitables que albergan varias especies alienígenas, proporcionando diferentes atmósferas y gravedades. Los visitantes humanos a los sectores alienígenas se muestran usando equipos de respiración y otras medidas para tolerar las condiciones. [9]
Babylon 5 contó con un reparto coral que cambió a lo largo de la emisión del programa:
Además, varios otros actores desempeñaron más de un papel secundario en la serie. Kim Strauss interpretó al embajador drazi en cuatro episodios, así como a otros nueve personajes en diez episodios más. [11] Algunos actores tuvieron dificultades para lidiar con la aplicación de prótesis necesarias para interpretar a algunos de los personajes alienígenas. Por lo tanto, los productores utilizaron el mismo grupo de personas (hasta 12) en varios papeles de nivel medio, tomando moldes completos de cabeza y cuerpo de cada uno. El grupo llegó a ser conocido extraoficialmente por la producción como el "Babylon 5 Alien Rep Group". [12]
Las cinco temporadas de la serie corresponden cada una a un año secuencial ficticio del período 2258-2262. Cada temporada comparte su título con un episodio que es central para la trama de esa temporada.
En la película piloto, Babylon 5: The Gathering , el embajador Vorlon Kosh casi muere a manos de un asesino poco después de llegar a la estación. Jeffrey Sinclair, el comandante de Babylon 5 , es nombrado como el principal sospechoso, pero se demuestra que fue incriminado.
El comandante Sinclair, un héroe de la guerra Minbari, está preocupado por su incapacidad para recordar los acontecimientos del último día de la guerra. Aunque cuenta con el apoyo del embajador Minbari Delenn, que es en secreto miembro del Consejo Gris gobernante Minbari, otros Minbari siguen desconfiando de él. El embajador Narn G'Kar presiona continuamente para obtener concesiones de sus antiguos señores supremos, la República Centauri. El embajador Centauri Londo Mollari encuentra un nuevo aliado en el enigmático Sr. Morden para contraatacar a los Narn. Mientras tanto, los grupos xenófobos de la Tierra desafían la tolerancia de la humanidad hacia los extraterrestres. Esta tensión culmina con el asesinato del presidente de la Tierra, Santiago, que favorecía ese tipo de contacto.
Sinclair es transferido como embajador en Minbar, y el general Hague asigna al capitán John Sheridan el mando de la estación. Hague y Sheridan creen que el actual presidente Clark conspiró en la muerte de Santiago, pero no tienen pruebas. Clark gradualmente lleva a la Tierra en una dirección aislacionista y toma medidas para instalar un gobierno totalitario. Cuando el anciano emperador centauri Turhan muere, Mollari y su aliado Lord Refa instalan al inestable sobrino de Turhan, Cartagia, como emperador y fuerzan una guerra contra los narn. Con la ayuda de los "asociados" del Sr. Morden, las Sombras, los centauri diezman a los narn. La guerra termina con un bombardeo planetario del mundo natal de los narn, seguido de la esclavitud de los narn sobrevivientes. Delenn y el embajador vorlon Kosh solicitan la ayuda de Sheridan para luchar contra su antiguo enemigo, las Sombras.
Sheridan y Delenn establecen una "conspiración de la luz" para luchar contra la influencia de las Sombras. Cuando Clark declara la ley marcial, Sheridan declara la independencia de Babylon 5 del gobierno de la Tierra. Mollari se da cuenta de que su trato con el Sr. Morden se ha vuelto peligroso, pero no puede ponerle fin. Mientras las Sombras causan conflicto y caos en toda la galaxia, Sheridan se enfrenta a Kosh y convence con éxito a los Vorlon para que les brinden asistencia militar contra ellos. En represalia por la intervención de los Vorlon, las Sombras asesinan a Kosh. Sinclair viaja mil años atrás en el tiempo para ayudar a los Minbari en la Guerra de las Sombras anterior, convirtiéndose en el legendario líder religioso Minbari Valen. Sheridan descubre vulnerabilidades en las naves de las Sombras y aprende a predecir sus objetivos, lo que conduce a la primera gran derrota militar de las Sombras. A pesar de las advertencias de Kosh, Sheridan se enfrenta a las Sombras en su mundo natal Z'ha'dum. Estrella una nave espacial repleta de armas nucleares en el planeta, aparentemente muriendo en la explosión.
Sheridan es rescatado de Z'ha'dum por el misterioso Lorien. Con las Sombras en retirada, los Vorlons comienzan a destruir cualquier planeta aliado o influenciado por las Sombras. Mollari derroca al loco emperador Cartagia con la ayuda de G'Kar a cambio de la liberación de los Narn del gobierno Centauri. Mollari traiciona a las Sombras para salvar el mundo natal Centauri de los Vorlons. Sheridan se da cuenta de que los Vorlons y las Sombras han utilizado a las razas más jóvenes en una guerra por poderes y convence a ambos lados de terminar permanentemente su conflicto y dejar a las razas más jóvenes en paz. Sheridan luego se vuelve a centrar en devolver la democracia a la Tierra. Forja una nueva Alianza Interestelar junto con los gobiernos Minbari, Centauri y Narn. Con su ayuda, Sheridan puede ganar la guerra civil de la Tierra y obliga al presidente Clark a dejar el cargo. Sheridan se ve obligado a renunciar al ejército de la Tierra, pero es nombrado presidente de la Alianza Interestelar.
Una ex amante de Sheridan, Elizabeth Lochley, es asignada para comandar la estación. Un grupo de telépatas humanos rebeldes se refugian en la estación, buscando la ayuda de Sheridan para escapar del control de Psi Corps, la agencia autocrática de la Tierra que supervisa a los telépatas. La Alianza Interestelar se niega a concederles un planeta propio, y finalmente son expulsados de la estación. Mientras tanto, los Drakh, antiguos partidarios de las Sombras, buscan venganza por la derrota de las Sombras. Se infiltran en el gobierno Centauri y orquestan ataques contra otros miembros de la Alianza. Mollari intenta purgar la manipulación alienígena de su gobierno, pero es demasiado tarde. Después de un ataque devastador de las fuerzas de la Alianza en Centauri Prime, Mollari es instalado como emperador, pero bajo el control de los Drakh. Luego retira a los Centauri de la Alianza Interestelar. Veinte años después, Sheridan tiene una última reunión con sus amigos antes de partir para unirse a Lorien y las razas más antiguas "más allá del borde".
El programa original generó una franquicia multimedia de spin-offs que consta de una miniserie, cinco películas para televisión, veintidós novelas, dos juegos de mesa (un juego de rol y un juego de guerra) y varios otros medios como libros técnicos, cómics y tarjetas coleccionables.
Tras haber trabajado en una serie de programas de ciencia ficción para televisión que se habían excedido con regularidad en el presupuesto, Straczynski concluyó que la culpa era de la falta de planificación a largo plazo y se puso a buscar formas de hacer una serie de manera responsable. Tomando nota de las lecciones de la televisión convencional, que llevaba las historias a una ubicación centralizada como un hospital, una comisaría o un despacho de abogados, decidió que en lugar de "[ir] en busca de nuevos mundos, construyéndolos de nuevo cada semana", un entorno de estación espacial fija mantendría los costes a un nivel razonable. Fanático de sagas como la serie Fundación , El fin de la infancia , El Señor de los Anillos , Dune y la serie Lensman , Straczynski se preguntó por qué nadie había hecho una serie de televisión con el mismo alcance épico y, al mismo tiempo que la primera idea, comenzó a desarrollar el concepto de una epopeya enormemente ambiciosa que cubriera batallas masivas y otros eventos que cambiaran el universo. Al darse cuenta de que tanto la serie de ubicación fija como la epopeya podían hacerse en una sola serie, comenzó a esbozar el esquema inicial de lo que se convertiría en Babylon 5 . [13] [14]
Una vez que tuve el lugar, comencé a poblarlo de personajes y a esbozar direcciones que podrían ser interesantes. Saqué a relucir mis notas sobre religión, filosofía, historia, sociología, psicología, ciencia (las que no me hicieron estallar la cabeza) y comencé a coser un patrón de patchwork que finalmente formó una imagen. Una vez que tuve esa imagen en mi cabeza, una vez que supe cuál era el tema principal, el resto encajó. De repente, vi la historia completa de cinco años en un instante y comencé frenéticamente a tomar notas.
—J. Michael Straczynski, 1995 [15]
Straczynski estableció cinco objetivos para Babylon 5. Dijo que el programa "tendría que ser buena ciencia ficción". También tendría que ser buena televisión, "y rara vez los programas de ciencia ficción son buena ciencia ficción *y* buena televisión; generalmente hay una u otra". Tendría que hacer por la televisión de ciencia ficción lo que Hill Street Blues había hecho por los dramas policiales , al adoptar un enfoque adulto del tema. Tendría que tener un presupuesto razonable y "tendría que parecerse a todo lo visto antes en la televisión, presentando historias individuales en un lienzo mucho más amplio". Además, enfatizó que su enfoque era "tomar [la ciencia ficción] en serio, construir personajes para adultos, incorporar ciencia real pero mantener a los personajes en el centro de la historia". [16] [17] Algunos de los elementos básicos de la ciencia ficción televisiva también estaban fuera de cuestión (el programa "no tendría niños ni robots lindos"). [18] La idea no era presentar un futuro utópico perfecto, sino uno con codicia y falta de vivienda; Un programa en el que los personajes crecen, se desarrollan, viven y mueren; un programa en el que no todo es igual al final de los acontecimientos del día. Citando a Mark Twain como influencia, Straczynski dijo que quería que el programa fuera un espejo del mundo real y que enseñara de forma encubierta. [13]
Después de la producción de Captain Power and the Soldiers of the Future , Straczynski se acercó a John Copeland y Doug Netter, quienes también habían estado involucrados con Captain Power y le mostraron la Biblia y el guión piloto de su programa, y ambos quedaron impresionados con sus ideas. [19] Pudieron asegurar un pedido para el piloto de Warner Bros. que estaba buscando tiempo para obtener programación para una red de transmisión planificada. Warner Bros. había permanecido escéptico sobre el programa incluso después de dar luz verde al piloto. Según Straczynski, Warner Bros. tenía tres preocupaciones principales: que los períodos de atención estadounidenses eran demasiado cortos para que funcionara una narrativa de toda la serie, que sería difícil vender el programa en sindicación ya que las redes sindicadas emitirían los episodios fuera de orden, y que ningún otro programa de televisión de ciencia ficción fuera de Star Trek había durado más de tres temporadas antes de ser cancelado. [20] Straczynski había demostrado que el temor a la sindicación era incorrecto, ya que las estaciones sindicadas le dijeron que muestran sus programas en orden de episodio para rastrear las transmisiones por regalías; Sin embargo, no pudo asegurarle a Warner Bros. sobre la capacidad de atención o las preocupaciones por cancelación prematura, pero aún así se propuso demostrarle a Warner Bros. que estaban equivocados. [20]
Straczynski escribió 92 de los 110 episodios de Babylon 5 , incluidos los 44 episodios de la tercera y cuarta temporada, [21] una hazaña nunca antes lograda en la televisión estadounidense. [22] Otros escritores que contribuyeron con guiones para el programa incluyen a Peter David , Neil Gaiman , Kathryn M. Drennan , Lawrence G. DiTillio , DC Fontana y David Gerrold . Harlan Ellison , un consultor creativo del programa, recibió créditos de historia por dos episodios. [23] Cada escritor fue informado de la historia general, lo que permitió que el programa se produjera consistentemente por debajo del presupuesto. Las reglas de producción eran estrictas; los guiones se escribían con seis episodios de anticipación y no se podían hacer cambios una vez que la producción había comenzado. [24]
Como no se contrataba a todos los miembros del reparto para cada episodio de una temporada, la duración de cinco años de la trama provocó algunas dificultades de planificación. Si había que trasladar una escena crítica que involucraba a un actor no contratado para cada episodio, había que pagarle a ese actor por trabajar en un episodio adicional. [20] A veces era necesario ajustar la trama para dar cabida a influencias externas, un ejemplo de ello era la "trampilla" que se escribía para cada personaje: en caso de que ese actor se marchara inesperadamente de la serie, el personaje podía ser eliminado con un impacto mínimo en la trama. [25] Straczynski afirmó: "Como guionista, al hacer una historia a largo plazo, sería peligroso y miope por mi parte construir la historia sin trampillas para cada personaje... Ese fue uno de los grandes riesgos al emprender una historia a largo plazo que consideré con mucha antelación;..." [26] Este recurso se utilizó finalmente para facilitar las salidas de Claudia Christian y Andrea Thompson de la serie.
Lo primero que hice fue sacar los episodios independientes, que tradicionalmente ocupan los primeros 6 episodios de cada temporada; entre dos años, son 12 episodios, más de media temporada. Luego, normalmente, se obtienen una buena cantidad de episodios independientes adicionales repartidos a lo largo de la temporada. Así que calcula otros 3 o 4 por temporada, digamos 8, es decir, 20 de 44. Así que ahora te quedan básicamente 24 episodios para completar el arco principal de la historia.
—J. Michael Straczynski, 1996 [27]
Straczynski deliberadamente fue ligero en elementos de la narrativa de cinco años durante la primera temporada, ya que sintió que la audiencia no estaría lista para la narrativa completa en ese momento, pero aún así logró incluir algunas escenas que serían críticas para la narrativa futura. Esto también hizo que fuera un desafío para los actores comprender sus motivaciones sin saber hacia dónde se dirigían sus personajes; Straczynski dijo "No quería decirles demasiado, porque corre el riesgo de que interpreten el resultado, en lugar del proceso". [20] Recordó que Peter Jurasik le había preguntado sobre el contexto de la premonición de Londo, mostrada parcialmente en " Midnight on the Firing Line ", de él y G'Kar ahogándose hasta la muerte, pero Straczynski tuvo que ser tímido al respecto. [20] La escena de la muerte completa se mostró en contexto en " War Without End - Part 2 " cerca del final de la tercera temporada.
Durante la producción de la cuarta temporada, la Prime Time Entertainment Network , que Warner Bros. optó por utilizar para Babylon 5 , fue cerrada, dejando en duda la quinta temporada planeada. No dispuesto a estafar a los fanáticos del programa, Straczynski comenzó a preparar modificaciones para la cuarta temporada que le permitirían concluir su arco general en caso de que no se diera luz verde a una quinta temporada, que finalmente se convirtió en la dirección que tomó la cuarta temporada. Straczynski identificó tres hilos narrativos principales que requerirían resolución: la guerra de la Sombra, el deslizamiento de la Tierra hacia una dictadura y una serie de subhilos que se derivaron de ellos. Estimando que todavía tomaría alrededor de 27 episodios para resolverlos sin que la temporada se sintiera apresurada, la solución llegó cuando la cadena TNT encargó dos películas de televisión de Babylon 5. De este modo, se pudieron trasladar varias horas de material a las películas, incluido un arco de tres episodios que trataría el trasfondo de la Guerra Tierra-Minbari y un subhilo que habría establecido la serie secuela, Crusade . Se eliminaron más episodios independientes y tramas de la cuarta temporada, que podrían insertarse en Crusade , o en la quinta temporada, si se le diera luz verde . [28] El final previsto de la serie, " Sleeping in Light ", se filmó durante la cuarta temporada como precaución contra la cancelación. Cuando se supo que TNT había elegido Babylon 5 , esto se trasladó al final de la quinta temporada y se reemplazó con un final de la cuarta temporada recién filmado, " The Deconstruction of Falling Stars ". [29]
Ann Bruice Aling fue la diseñadora de vestuario del espectáculo, luego de que el diseñador de producción John Iacovelli la sugiriera para el puesto, habiendo trabajado previamente con ella en varias producciones cinematográficas y teatrales. [30]
Con la variedad de vestuario requerido, comparó Babylon 5 con un "teatro ecléctico", con menos reglas sobre período, línea, forma y texturas a las que adherirse. [31] Prefiriendo materiales naturales siempre que fuera posible, como cuero de avestruz en la armadura corporal Narn , Bruice combinó y colocó capas de telas tan diversas como rayón y seda con brocados de los años 30 y 40 para dar a la ropa la apariencia de haber evolucionado dentro de diferentes culturas. [32] [33]
A menudo intentamos coordinar las sensibilidades de los extraterrestres. Intento trabajar con el nervio óptico para asegurarme de que la cabeza se integre con el cuerpo de alguna manera sensata. Hablamos de cualidades, texturas y colores similares y del flujo del ser total. La verdad es que a menudo el aspecto de la prótesis llega algo antes y a partir de ahí entiendo qué dirección tomar.
—Ann Bruice Aling, 1995 [31]
Con un interés en la historia del vestuario, inicialmente trabajó en estrecha colaboración con Straczynski para tener una idea de la perspectiva histórica de las principales razas alienígenas, "así que sabía si eran un pueblo pacífico o un pueblo guerrero, de clima frío, etc. y luego interpretaba qué tipo de sensibilidad eso requería". [32] Colaborando con otros departamentos para establecer temas visuales coordinados para cada raza, se desarrolló una amplia paleta de colores con Iacovelli, a la que se refirió como "brillantes picantes". [34] Estos tonos cálidos de gris y colores secundarios, como ciertos azules para los Minbari , a menudo se incluían al diseñar tanto el vestuario como los escenarios relevantes. A medida que evolucionaban los personajes principales, Bruice se remitió a Straczynski y al productor John Copeland, a quienes consideraba "sorprendentemente más accesibles para mí como asesores que otros productores y directores", para que el vestuario pudiera reflejar estos cambios. El abrigo morado del embajador Londo Mollari se volvió azul oscuro y más entallado, mientras que sus chalecos se volvieron menos estampados y de colores brillantes, ya que Bruice sintió que "Londo ha evolucionado en mi mente de un personaje bufón a uno que se ha vuelto más serio y más oscuro". [31]
Normalmente había tres cambios de vestuario para los actores principales: uno para el set, uno para el doble de riesgo y uno de reserva en caso de "derrames de café". Para los civiles humanos, las prendas generalmente se compraban en tiendas y se modificaban de varias maneras, como quitar las solapas de las chaquetas y camisas mientras se reorganizaban los cierres , para sugerir modas futuras. Para algunos de los personajes femeninos principales se adoptó un enfoque más de alta costura , como en los trajes que usó Talia Winters , que Bruice describió como diseñados y ajustados a "una pulgada de su vida". Los trajes para los residentes indigentes de los bajos fondos se desgastaban mediante una combinación de blanqueamiento, lijado, inmersión en baños de tinte y adición de sangre de escenario. [32]
Al igual que muchos de los miembros del equipo del programa, los miembros del departamento de vestuario hicieron cameos en pantalla . Durante el episodio de la temporada 4 " Expiación ", los sastres y el supervisor de vestuario aparecieron como las mujeres Minbari que le preparaban a Zack Allan su nuevo uniforme como el recientemente ascendido jefe de seguridad. Sus quejas, y el posterior apuñalamiento de Zack Allan con una aguja por parte de la supervisora de vestuario Kim Holly, fueron una referencia desenfadada a los uniformes de seguridad anteriores, un diseño trasladado de la película piloto, que era difícil de trabajar y usar debido a la combinación de cuero y lana. [33]
Aunque la película piloto original presentaba algunos extraterrestres que eran marionetas y animatrónicos , la decisión se tomó al principio de la producción del programa para retratar a la mayoría de las especies alienígenas con apariencia humanoide . Salvo apariciones aisladas, los extraterrestres completamente generados por computadora fueron descartados como una idea debido al " poder de representación masivo " requerido. El uso a largo plazo de marionetas y animatrónicos también fue descartado, ya que Straczynski creía que no podrían transmitir "emociones reales" sin un actor adentro. [35]
En previsión del estándar emergente de HDTV , en lugar del formato habitual 4:3 , la serie se filmó en 16:9 , con la imagen recortada a 4:3 para las transmisiones de televisión iniciales. [36] Fue uno de los primeros programas de televisión en utilizar tecnología informática para crear efectos visuales , en lugar de modelos y miniaturas, principalmente por preocupaciones presupuestarias; Straczynski estimó que cada uno de sus episodios costó 650.000 dólares estadounidenses , en comparación con el coste de 1,5 millones de dólares estadounidenses de cada episodio de Star Trek: La nueva generación . [20] Los efectos visuales se lograron utilizando tostadoras de vídeo basadas en Amiga al principio, y más tarde sistemas basados en Pentium , Macintosh y Alpha utilizando LightWave 3D . [37] [38] Las secuencias de efectos se diseñaron para simular la física newtoniana , con especial énfasis en los efectos de la inercia en el movimiento de las naves espaciales. [39]
Foundation Imaging proporcionó los efectos especiales para la película piloto (por la que ganó un Emmy) y las primeras tres temporadas del programa, dirigidas por Ron Thornton . Después de que el coproductor ejecutivo Douglas Netter y el productor John Copeland se acercaran a Straczynski con la idea de producir los efectos internamente, Straczynski aceptó reemplazar a Foundation, para la temporada 4 y 5, una vez que Netter Digital hubiera establecido un nuevo equipo y se asegurara un nivel de calidad igual, [40] mediante el uso de tecnología similar y una cantidad de ex empleados de Foundation. [41] El maquillaje alienígena ganador del Emmy fue proporcionado por Optic Nerve Studios. [42]
Christopher Franke compuso y musicalizó la banda sonora musical durante los cinco años del programa cuando Stewart Copeland , quien trabajó en el telefilme original, no pudo regresar para la primera temporada debido a compromisos de grabación y gira. [44]
Inicialmente preocupado por la posibilidad de que componer para un programa de televisión episódico pudiera volverse "molesto debido a la repetición", Franke descubrió que los personajes y la historia en evolución de Babylon 5 le brindaban la oportunidad de tomar continuamente nuevas direcciones. [45] [46] Dada la libertad creativa de los productores, Franke también orquestó y mezcló toda la música, que un crítico describió como "habiendo agregado otra dimensión de misterio, suspenso y emoción al programa, con un carácter fácilmente distinguible que separa a Babylon 5 de otras entradas de televisión de ciencia ficción de la época". [45] [47]
Con su estudio de grabación en el mismo edificio que su casa ubicada en Hollywood Hills , Franke asistía a reuniones creativas antes de componer los 25 minutos de música promedio para cada episodio. [45] Usando la "suciedad acústica producida por instrumentos en vivo y la capacidad de tocar tan bien entre dos semitonos" y el "rango de frecuencia, dinámica y control" proporcionado por los sintetizadores, describió su enfoque "tan experimental como sea posible sin abandonar el feliz matrimonio entre los sonidos orquestales y electrónicos". [46]
Utilizando el software Cubase a través de un teclado electrónico , o para piezas más complejas un lápiz óptico y una tableta gráfica , comenzaría desarrollando el contenido melódico sobre el que se agregarían los componentes ambientales y las transiciones . Utilizando reproducciones con muestras digitales de los instrumentos apropiados, como un grupo de violines, decidiría qué pistas producir electrónicamente o grabar acústicamente . [45] [46]
Las partituras para las pistas acústicas se enviaban por correo electrónico a su estudio de composición en Berlín y requerían desde cuatro músicos hasta la orquesta completa, con un máximo de 24 presentes en cualquier momento. También se requería uno de los tres directores para cualquier partitura que involucrara a más de seis músicos. Franke dirigiría las sesiones de grabación a través de seis líneas telefónicas digitales de fibra óptica para transmitir y recibir video, música y el código de tiempo SMPTE . La edición y mezcla final de las pistas se llevaría a cabo en su estudio de Los Ángeles.
Entre 1995 y 2001, el sello discográfico de Franke, Sonic Images Records, publicó un total de 24 bandas sonoras para episodios y tres películas para televisión. Estas contienen las partituras musicales en el mismo orden cronológico en el que se reprodujeron en los episodios o películas para televisión correspondientes. También se produjeron tres álbumes recopilatorios que contienen pasajes musicales ampliamente reorquestados y remezclados de toda la serie para crear suites más elaboradas. En 2007, su banda sonora para The Lost Tales se publicó bajo el sello discográfico Varèse Sarabande .
Warner Bros. programó el estreno del programa en su naciente Prime Time Entertainment Network (PTEN). Como contenido original de otro estudio, resultó un tanto anómalo en un conjunto de contenidos sindicados de Warner Bros. y fue la causa de algunas fricciones entre la empresa de Straczynski y Warner Bros. [20]
La película piloto, The Gathering , se estrenó el 22 de febrero de 1993, con fuertes cifras de audiencia, logrando un 9,7 en el ranking de sindicación nacional de Nielsen . [48] La serie regular se emitió inicialmente desde el 26 de enero de 1994 hasta el 25 de noviembre de 1998, [49] primero en PTEN, luego en sindicación de primera ejecución , debutando con una calificación de 6,8 / 10 share. Las cifras cayeron en su segunda semana, y si bien registró una calificación sólida de 5,0 / 8 share, con un aumento en varios mercados importantes, [50] las calificaciones de la primera temporada continuaron cayendo, a un mínimo de 3,4 durante las reposiciones . [51] Los índices de audiencia se mantuvieron entre bajos y medios durante las primeras cuatro temporadas, [52] pero Babylon 5 obtuvo buenos resultados con la demografía requerida para atraer a los principales patrocinadores nacionales y ahorró hasta $300,000 por episodio al filmar en el estudio, [48] por lo que siguió siendo rentable. [53] La quinta temporada, que se emitió en la cadena de cable TNT , tuvo índices de audiencia aproximadamente un 1.0% más bajos que las temporadas dos a cuatro.
En el Reino Unido, el programa se emitió todas las semanas en Channel 4 sin interrupción, con el resultado de que los últimos cuatro o cinco episodios de las primeras temporadas se proyectaron en el Reino Unido antes que en los EE. UU. [54] Babylon 5 fue uno de los programas de televisión estadounidenses mejor calificados en Channel 4, [55] y logró altos índices de apreciación de audiencia , con el episodio de la temporada 4 "Endgame " logrando la rara hazaña de vencer a las telenovelas de máxima audiencia por la primera posición. [56]
Straczynski afirmó que PTEN solo requería que el programa fuera rentable para que la cadena permaneciera en producción, y dijo que si bien este fue el caso durante sus primeras cuatro temporadas, en el papel siempre estaba perdiendo dinero; también comentó en una entrevista de 2019 que, en términos de definición de ganancia contractual , el programa permaneció en números rojos por aproximadamente US$30 millones en el papel, y afirmó que, por lo tanto, nunca había obtenido ganancias en Babylon 5. [ 20] La serie completa costó aproximadamente $90 millones por 110 episodios. [57]
Babylon 5 completó con éxito su arco argumental de cinco años el 25 de noviembre de 1998, después de cinco temporadas y 109 episodios emitidos, cuando TNT emitió el episodio número 110 ( epílogo ) " Sleeping in Light ", que había sido filmado como el final de la temporada 4, cuando Babylon 5 estaba bajo amenaza de terminar la producción en ese momento. Después de que se aseguró una quinta temporada, se utilizó un nuevo final de la temporada 4 para que " Sleeping in Light " pudiera permanecer como el final de la serie.
En noviembre de 2020, se lanzó una versión remasterizada del programa en formato 4:3 en iTunes Store y Amazon Prime Video. [58] Esta versión utiliza los negativos originales para los elementos filmados y amplía algorítmicamente los elementos creados digitalmente a una resolución HD con menos artefactos visuales, para una presentación visualmente más consistente. En enero de 2021, se puso a disposición para transmisión en HBO Max . [59] En febrero de 2023, la licencia de HBO expiró y los derechos de transmisión fueron adquiridos por el servicio de transmisión gratuito Tubi. [60]
A lo largo de su trayectoria, Babylon 5 encontró formas de retratar temas relevantes para cuestiones sociales modernas e históricas. Marcó varias primicias en la ciencia ficción televisiva, incluida la exploración de los paisajes políticos y sociales de las primeras colonias humanas, sus interacciones con la Tierra y las tensiones subyacentes. [61] Babylon 5 también fue uno de los primeros programas de ciencia ficción televisiva en referirse denotativamente a una relación del mismo sexo . [62] [63] En el programa, la orientación sexual es un problema tan importante como "ser zurdo o diestro". [64] El amor no correspondido se explora como una fuente de dolor para los personajes, aunque no todas las relaciones terminan de manera infeliz. [65]
Ni los Vorlon ni las Sombras se consideraban conquistadores ni adversarios. Ambos creían que estaban haciendo lo que era mejor para nosotros. Y como cualquier padre posesivo, seguirán creyendo eso hasta que el niño sea lo suficientemente fuerte como para ponerse de pie y decir: "No, esto es lo que quiero ".
— J. Michael Straczynski , 1997 [66]
El choque entre el orden y el caos, y la gente atrapada en el medio, juega un papel importante en Babylon 5. El conflicto entre dos razas antiguas inimaginablemente poderosas, los Vorlons y las Sombras , se representa como una batalla entre ideologías en competencia, cada una buscando convertir a los humanos y las otras razas más jóvenes a sus creencias. Los Vorlons representan una filosofía autoritaria de obediencia incondicional. Los personajes Vorlon preguntan con frecuencia, "¿quién eres?" centrándose en la identidad como catalizador para dar forma a las metas personales; [67] [68] la intención no es solicitar una respuesta correcta, sino "derribar los artificios que construimos a nuestro alrededor hasta que nos enfrentamos a nosotros mismos, no a nuestros roles". [69] Las Sombras representan otra filosofía autoritaria encubierta en un disfraz de evolución a través del fuego, de fomentar el conflicto para promover el progreso evolutivo. [70] Los personajes afiliados a las Sombras preguntan repetidamente, "¿qué quieres?" enfatizando el deseo y la ambición personal, utilizándolos para dar forma a la identidad, [68] alentando el conflicto entre grupos que eligen servir a su propia gloria o beneficio. [71] La representación del orden y el caos fue informada por el mito babilónico de que el universo nació en el conflicto entre ambos. El clímax de este conflicto llega cuando las razas más jóvenes exponen los "rostros verdaderos" de los Vorlons y las Sombras [66] y el rechazo de ambas filosofías, [68] anunciando el amanecer de una nueva era sin su interferencia.
La idea de que la guerra se trataba de "matar a tus padres" [66] se refleja en la representación de la guerra civil entre las colonias humanas y la Tierra. Al tratar deliberadamente con metáforas históricas y políticas, con especial énfasis en el macartismo y el HUAC [72] , la Alianza Terrestre se vuelve cada vez más autoritaria y finalmente se desliza hacia una dictadura. El programa examina las imposiciones a las libertades civiles bajo el pretexto de una mayor defensa contra las amenazas externas que ayudan a su ascenso, y el autoengaño de una población que cree que su superioridad moral nunca permitirá que una dictadura llegue al poder, hasta que sea demasiado tarde [73] . La exitosa rebelión liderada por la estación Babylon 5 da como resultado la restauración de un gobierno democrático y una verdadera autonomía para Marte y las colonias [74] .
Lo que me interesa, lo que quería hacer con este programa, era en gran medida examinar los problemas, las emociones y los acontecimientos que preceden a una guerra, que la precipitan, los efectos de la guerra en sí, el final de la guerra y las secuelas de la guerra. La guerra es el armamento; la gente está en el centro de la historia.
—J. Michael Straczynski, 1997 [75]
El universo de Babylon 5 retrata numerosos conflictos armados a escala interestelar, incluida la guerra Dilgar , el conflicto Narn - Centauri , la guerra civil Minbari , la guerra Drakh , la guerra Alianza Interestelar-Centauri y la Gran Quema. [76] La historia comienza después de una guerra que llevó a la raza humana al borde de la extinción, causada por un malentendido durante un primer contacto con los Minbari. [77] Babylon 5 está construido para fomentar la paz a través de la diplomacia, descrita como la "última y mejor esperanza para la paz" en el monólogo de los créditos iniciales durante sus primeras tres temporadas. Se presentan guerras entre civilizaciones alienígenas separadas. El conflicto entre los Narn y los Centauri se sigue desde sus inicios como una disputa territorial menor amplificada por la animosidad histórica, hasta su final, en el que se emplean armas de destrucción masiva para subyugar y esclavizar un planeta. La guerra es un intento de retratar un tipo de conflicto más aleccionador que el que se ve habitualmente en la televisión de ciencia ficción. Basándose en los acontecimientos de la primera Guerra del Golfo , la Crisis de los Misiles de Cuba y la invasión soviética de Praga , la intención era recrear estos momentos en los que "el mundo contuvo la respiración" y el núcleo emocional del conflicto era la incredulidad de que la situación pudiera haber ocurrido en absoluto, y la desesperación por encontrar una manera de ponerle fin. [78] Al comienzo de la tercera temporada, el monólogo de apertura había cambiado para decir que la esperanza de paz había "fracasado" y la estación Babylon 5 se había convertido en la "última y mejor esperanza de victoria", lo que indica que si bien la paz es ostensiblemente un objetivo loable, también puede significar una capitulación ante un enemigo que intenta cometer actos horrendos y que "la paz es un subproducto de la victoria contra aquellos que no quieren la paz". [79]
La Guerra de las Sombras también ocupa un lugar destacado en el programa, en el que las Sombras trabajan para instigar el conflicto entre otras razas para promover el avance tecnológico y cultural, con la oposición de los Vorlons que intentan imponer su propia filosofía autoritaria de obediencia. El descubrimiento gradual del plan y la rebelión en su contra sustentan las primeras tres temporadas, [80] pero también como una metáfora más amplia de las fuerzas en competencia del orden y el caos. En ese sentido, Straczynski afirmó que presentó el descenso de la Tierra a una dictadura como su propia "guerra de las sombras". [81] Al terminar la Guerra de las Sombras antes de la conclusión de la serie, el programa pudo explorar más a fondo sus consecuencias, y es esta "guerra en casa" la que forma la mayor parte de las dos temporadas restantes. La lucha por la independencia entre Marte y la Tierra culmina con una guerra civil entre las colonias humanas (lideradas por la estación Babylon 5) y el planeta de origen. La elección de Marte como la chispa que desencadenó la guerra civil y el escenario de su dramática conclusión permitió al espectador comprender el conflicto de manera más completa que si se tratara de una colonia anónima que orbitaba una estrella distante. [61] El conflicto y las razones detrás de él se basaron en el nazismo , el macartismo y la desintegración de Yugoslavia , [72] y la destrucción del estado también sirvió como inspiración parcial para la guerra civil minbari. [82] [83]
El paisaje de posguerra tiene sus raíces en la Reconstrucción . El intento de resolver los problemas de la Guerra Civil estadounidense después de que el conflicto hubiera terminado, y esta lucha por la supervivencia en un mundo cambiado también se vio influenciada por obras como Alas, Babilonia , una novela que trata sobre las secuelas de una guerra nuclear en una pequeña ciudad estadounidense. [84] El programa expresa que el final de estas guerras no es el final de la guerra en sí. Los eventos que se muestran cientos de años después del futuro del programa hablan de guerras que una vez más llevarán a la raza humana al borde de la aniquilación, demostrando que la humanidad no cambiará, y lo mejor que se puede esperar después de que caiga es que suba un poco más alto cada vez, hasta que un día pueda "tomar [su] lugar entre las estrellas, enseñando a quienes la siguen". [85]
Si observamos la larga historia de la sociedad humana, la religión –ya sea que la describamos como organizada, desorganizada o en los diversos grados de superstición aceptada– siempre ha estado presente. Y estará presente dentro de 200 años... Ignorar por completo esa parte de la ecuación humana sería tan falso y equivocado como ignorar el hecho de que las personas se enojan, se apasionan o luchan por una vida mejor.
—J. Michael Straczynski, 1993 [86]
Se muestra que muchas de las religiones contemporáneas de la Tierra aún existen, y los personajes humanos principales a menudo tienen convicciones religiosas. Entre las identificadas específicamente se encuentran la rama católica romana del cristianismo (incluidos los jesuitas ), el judaísmo y el fundacionismo ficticio (que se desarrolló después del primer contacto con razas extraterrestres). [87] Las creencias extraterrestres en el programa varían desde las religiones influenciadas por las bacanales de los Centauri , [86] de las cuales hay hasta setenta denominaciones diferentes, [88] hasta las más panteístas como las religiones Narn y Minbari . [89] En la tercera temporada del programa, una comunidad de monjes cistercienses se instala en la estación Babylon 5, para aprender lo que otras razas llaman Dios, [90] y llegar a una mejor comprensión de las diferentes religiones a través del estudio de cerca. [91]
Las referencias a la religión humana y alienígena suelen ser sutiles y breves, pero también pueden formar el tema principal de un episodio. [92] El episodio de la primera temporada " El Parlamento de los Sueños " es un "escaparate" convencional para la religión, en el que cada especie en la estación Babylon 5 tiene la oportunidad de demostrar sus creencias (las de la humanidad se presentan como numerosas y variadas), [86] mientras que " Pasando por Getsemaní " se centra en una posición específica de las creencias católicas romanas, [93] así como en conceptos de justicia, venganza y perdón bíblico. [94] Otros tratamientos han sido más polémicos, como " Creyentes " con guión de David Gerrold , en el que los padres extraterrestres preferirían ver morir a su hijo antes que someterse a una operación para salvarle la vida porque sus creencias religiosas lo prohíben. [86]
Cuando la religión es parte integral de un episodio, varios personajes expresan diferentes puntos de vista. En el episodio " Soul Hunter ", donde se toca el concepto de un alma inmortal , y si después de la muerte se destruye, se reencarna o simplemente no existe. El personaje que defiende esto último, el Doctor Stephen Franklin , aparece a menudo en las historias más espirituales, ya que su racionalidad científica se utiliza para crear un conflicto dramático. Las corrientes subyacentes de religiones como el budismo han sido vistas por algunos en varios guiones de episodios, [95] y aunque se identifica como ateo , [86] Straczynski cree que los pasajes de diálogo pueden adquirir significados distintos para los espectadores de diferentes religiones, y que el programa en última instancia expresa ideas que cruzan las fronteras religiosas. [96]
El abuso de sustancias y su impacto en las personalidades humanas también aparecen en la historia de Babylon 5. Garibaldi es un alcohólico que recae y remite, que practica la abstinencia completa durante la mayor parte de la serie hasta la mitad de la quinta temporada , recuperándose solo al final de la temporada. Zack Allan , su eventual reemplazo como jefe de seguridad, recibió una segunda oportunidad de Garibaldi después de superar su propia adicción a una droga no especificada. El Dr. Stephen Franklin desarrolla una adicción a las drogas estimulantes inyectables mientras intenta lidiar con el estrés crónico y la sobrecarga de trabajo en Medlab, y se ausenta de su puesto para recuperarse. La oficial ejecutiva Susan Ivanova menciona que su padre se convirtió en alcohólico después del suicidio de su madre. La capitana Elizabeth Lochley le dice a Garibaldi que su padre era alcohólico y que ella misma es una alcohólica en recuperación. [ cita requerida ]
Babylon 5 se basa en una serie de influencias culturales, históricas, políticas y religiosas para informar e ilustrar sus personajes y tramas. Straczynski ha declarado que no hubo intención de representar por completo ningún período particular de la historia ni ninguna obra de ficción anterior, pero ha reconocido su influencia en la serie, ya que utiliza estructuras narrativas similares bien establecidas, como el viaje del héroe . [97] [98]
Hay varias referencias literarias específicas. Varios episodios toman sus títulos de monólogos de Shakespeare, [99] [100] y al menos un personaje cita a Shakespeare directamente. [101] El policía psicópata Alfred Bester recibió su nombre del autor de ciencia ficción del mismo nombre , ya que su trabajo influyó en la organización autocrática Psi Corps que representa el personaje. [102]
Hay varias referencias a la leyenda del Rey Arturo , con barcos llamados Excalibur que aparecen en la serie principal y en el spin-off de la Cruzada , y un personaje en " A Late Delivery from Avalon " que afirma poseer la espada en sí. Straczynski vincula el incidente que desencadenó la guerra Tierra-Minbari, en el que las acciones se malinterpretan durante una situación tensa, con una secuencia en Le Morte d'Arthur , en la que un enfrentamiento entre dos ejércitos se vuelve violento cuando acciones inocentes se malinterpretan como hostiles. [103]
La serie también hace referencia a la historia contemporánea y antigua. Los Centauri están en parte modelados sobre el imperio romano. [104] El emperador Cartagia se cree un dios, una referencia deliberada a Calígula . [105] Su eventual asesinato conduce a la ascensión de Londo y eventualmente Vir, ambos candidatos improbables para el trono, similar a la improbable ascensión de Claudio después de que Calígula fuera asesinado. [106] La serie también hace referencia a la novela Yo, Claudio de Robert Graves cuando Cartagia bromea diciendo que ha curado a un hombre de su tos después de haberlo decapitado, algo que también hizo Calígula. [107] En el episodio " A la sombra de Z'ha'dhum ", Sheridan reflexiona sobre el dilema de Coventry de Winston Churchill , de si actuar o no sobre la información recopilada de forma encubierta durante una guerra. Se salvarían vidas, pero con el riesgo de revelar al enemigo que se conocen sus intenciones, lo que puede ser mucho más dañino a largo plazo. La juramentación del vicepresidente Morgan Clark invoca el asesinato del presidente John F. Kennedy , y fue deliberadamente escenificada para reflejar la escena a bordo del Air Force One cuando Lyndon Johnson fue juramentado como presidente . [108]
Varios episodios tienen títulos que hacen referencia a narraciones o textos tradicionales bíblicos y/o cristianos, como " Pasando por Getsemaní ", " Una voz en el desierto " y " Y la roca clamó: No hay escondite ", este último es un verso de la canción gospel "No hay escondite aquí abajo".
El programa utilizó el marketing de Internet para crear un revuelo entre los lectores en línea mucho antes de la emisión del episodio piloto, [109] con Straczynski participando en comunidades en línea en USENET (en el grupo de noticias moderado rec.arts.sf.tv.babylon5 ) y los sistemas GEnie y CompuServe antes de que la Web se uniera como existe hoy. La ubicación de la estación, en "grid epsilon" en las coordenadas de 470/18/22, era una referencia a GEnie ("grid epsilon" = "GE") [110] y la dirección del foro original en los tablones de anuncios del sistema (página 470, categoría 18, tema 22). [111]
También durante esta época, el ejecutivo de Warner Bros. Jim Moloshok creó y distribuyó tarjetas electrónicas para ayudar a publicitar la serie. [112] En 1995, Warner Bros. inició el sitio web oficial de Babylon 5 en el ahora desaparecido portal Pathfinder . En septiembre de 1995, contrataron al fanático de la serie Troy Rutter para que se hiciera cargo del sitio y lo trasladara a su propio nombre de dominio, y para supervisar el área de palabras clave B5 en America Online . [113]
En 2004 y 2007, TV Guide clasificó a Babylon 5 en los puestos 13 y 16 de su lista de los mejores programas de culto de todos los tiempos. [114] [115]
Los premios otorgados a Babylon 5 incluyen:
Los premios nominados incluyen:
Straczynski indicó que Paramount Television conocía su concepto ya en 1989, [121] [122] cuando intentó vender el programa al estudio, y les proporcionó la biblia de la serie , el guión del piloto, el material gráfico, largas historias de fondo de los personajes y sinopsis de la trama para "alrededor de 22" episodios planificados tomados del curso general de la serie planificada. [123] [124]
Paramount se negó a producir Babylon 5 , pero luego anunció que Star Trek: Deep Space Nine estaba en desarrollo, dos meses después de que Warner Bros. anunciara sus planes para Babylon 5. A diferencia de los programas anteriores de Star Trek , Deep Space Nine se basó en una estación espacial y tenía temas similares a los de Babylon 5 , lo que llevó a algunos a compararlo con Babylon 5. Straczynski declaró que, aunque estaba seguro de que los productores/creadores de Deep Space Nine, Rick Berman y Michael Piller, no habían visto el material, sospechaba que los ejecutivos de Paramount usaron su biblia y sus guiones para dirigir el desarrollo de Deep Space Nine . [125] [126] [127] Straczynski y Warner no presentaron una demanda contra Paramount, en gran parte porque creían que afectaría negativamente a ambas series. Argumentó lo mismo cuando se enfrentó a las afirmaciones de que la falta de acción legal era una prueba de que su acusación era infundada. [127] Según una entrevista de 2017 con Patricia Tallman, hubo un caso legal y un acuerdo extrajudicial con Paramount. [128]
Generalmente considerada como la "lanzada de la nueva era de los efectos visuales CGI para televisión", [129] Babylon 5 recibió múltiples premios durante su presentación inicial, incluidos dos Premios Hugo consecutivos a la mejor presentación dramática , [117] [118] y continúa apareciendo regularmente de manera destacada en varias encuestas y listados que destacan las series de ciencia ficción mejor calificadas. [130] [131] [132]
Babylon 5 ha sido elogiada por su profundidad y complejidad en un contexto de programas contemporáneos que en gran medida carecían de consecuencias a largo plazo, con tramas que normalmente se resolvían en el transcurso de un solo episodio, ocasionalmente dos. [133] Straczynski estuvo profundamente involucrado en la escritura de guiones, escribiendo 92 de 110 teleplays, una proporción mayor que algunos de sus contemporáneos. [134] Los críticos calificaron la calidad de la escritura en una escala muy variable, identificando tanto soliloquios elocuentes como diálogos que se sentían "forzados y teatrales". [135] [136]
Straczynski ha afirmado que el arco narrativo de varios años, ahora una característica de la mayoría de los dramas televisados convencionales, es el legado duradero de la serie. [137] Afirmó que tanto Ronald D. Moore como Damon Lindelof utilizaron la estructura narrativa de 5 años de Babylon 5 como modelo para sus respectivos programas, Battlestar Galactica y Lost . [20] También afirma que Babylon 5 fue la primera serie en filmarse en la relación de aspecto 16:9 y en utilizar mezclas de sonido de 5.1 canales. [137] Fue un ejemplo temprano del uso generalizado de CGI en lugar de modelos para escenas espaciales, lo que permitió una mayor libertad y una mayor escala en la creación de dichas escenas. Si bien fueron elogiadas en su momento, debido a problemas presupuestarios y de masterización, se considera que estas secuencias han envejecido mal. [135] [138]
Un tema recurrente entre los críticos es que la serie era más que la suma de sus partes: mientras criticaban de diversas maneras el guion, la dirección, la actuación y los efectos, particularmente en comparación con las producciones televisivas actuales, los críticos elogiaron la consistencia de la trama a lo largo de la serie, trascendiendo la calidad de sus elementos individuales. Muchas retrospectivas, mientras criticaban prácticamente cada aspecto individual de la producción, han elogiado la serie en su conjunto por su cohesión narrativa y su contribución a la televisión serializada. [136] [139] [140] [141] [142] El productor John Copeland dijo: "En realidad, no estás sintonizando para ver los efectos visuales", en cambio, la gente está viendo un programa de hace dos décadas porque "la narrativa se sostiene" y "quieres pasar más tiempo con los personajes". [143]
DC comenzó a publicar cómics de Babylon 5 en 1994, con historias (escritas inicialmente por Straczynski) que se relacionaban estrechamente con los eventos representados en el programa, y los eventos de los cómics finalmente se mencionaron en la pantalla en la serie de televisión real. [144] La franquicia continuó expandiéndose en cuentos, juegos de rol y novelas, y la trilogía de libros Technomage fue la última en publicarse en 2001, poco después de que se cancelara la serie de televisión derivada, Crusade . A excepción de los derechos cinematográficos, que conserva Straczynski, todos los derechos de producción de la franquicia son propiedad de Warner Bros. [145]
En noviembre de 1994, DC comenzó a publicar cómics mensuales de Babylon 5. También se produjeron varios cuentos y novelas entre 1995 y 2001. Las empresas de juegos Chameleon Eclectic y Mongoose Publishing publicaron libros adicionales para apoyar sus juegos de estrategia y rol de escritorio .
En 1998, Turner Network Television (TNT) estrenó tres películas para televisión , después de financiar una quinta temporada de Babylon 5 , tras la desaparición de Prime Time Entertainment Network el año anterior. Además de In the Beginning , Thirdspace y The River of Souls , lanzaron una edición especial reeditada de la película para televisión original de 1993, The Gathering . En 1999, también se produjo una quinta película para televisión, A Call to Arms , que actuó como película piloto para la serie derivada Crusade , que TNT canceló después de que se hubieran filmado 13 episodios.
Dell Publishing comenzó a publicar una serie de novelas de Babylon 5 en 1995, que aparentemente se consideraban canónicas dentro de la continuidad de la serie de televisión, supervisadas nominalmente por Straczynski, y las novelas posteriores de la línea se basaron más directamente en las propias notas y esquemas de la historia de Straczynski. En 1997, Del Rey obtuvo la licencia de publicación de Warner Bros. y procedió a publicar una serie de trilogías originales directamente guionizadas por Straczynski, así como novelizaciones de tres de las películas para televisión de TNT ( In the Beginning, Thirdspace y A Call to Arms ). Todas las novelas de Del Rey se consideran completamente canónicas dentro del universo fílmico de Babylon 5 .
En 2000, Sci-Fi Channel compró los derechos para retransmitir la serie Babylon 5 y estrenó un nuevo telefilm, The Legend of the Rangers en 2002, que no logró ser elegido como serie. En 2007, Warner Home Video lanzó el primero de una antología planificada de cuentos cortos directamente en DVD titulada The Lost Tales , pero no se produjeron más debido a problemas de financiación. [146]
Straczynski anunció una película de Babylon 5 en la Comic-Con de San Diego de 2014 , [147] pero declaró en 2016 que se había retrasado mientras completaba otras producciones. [148] En 2018, Straczynski declaró que, aunque posee los derechos de la película, creía que ni una película ni una serie de televisión se renovarían mientras Warner Bros. conservara la propiedad intelectual de la serie de televisión, creyendo que Warner Bros insistiría en manejar la producción y que otros estudios dudarían en producir una película sin tener también los derechos de la serie de televisión. [149]
En septiembre de 2021 se anunció un reinicio de Babylon 5. Straczynski lo produciría a través de Studio JMS y Warner Bros. Television lo desarrollaría para The CW , [150] antes de que Warner recuperara los derechos. [151]
Straczynski reveló en mayo de 2023 que había estado trabajando en secreto con Warner Bros. Animation para producir Babylon 5: The Road Home , una película animada de larga duración. [152] [153] La mayoría de los principales miembros del elenco sobrevivientes prestan su voz a sus personajes en la película, incluidos Boxleitner, Christian, Jurasik, Mumy, Scoggins y Tallman. Otros actores de voz, que reemplazan los roles de los que habían muerto, incluyen a Paul Guyet como Zathras y Jeffery Sinclair, Anthony Hansen como Michael Garibaldi, Mara Junot como Reportera y Voz de Computadora, Phil LaMarr como Dr. Stephen Franklin, Piotr Michael como David Sheridan, Andrew Morgado como G'Kar y Rebecca Riedy como Delenn. [154] La película se estrenó en la Comic-Con en julio de 2023 y estuvo disponible en servicios de transmisión y medios físicos el 15 de agosto de 2023. [155]
En julio de 1995, Warner Home Video comenzó a distribuir cintas de vídeo VHS de Babylon 5 bajo su sello Beyond Vision en el Reino Unido. A partir del telefilme original, The Gathering , se trataba de cintas PAL , que mostraban el vídeo en la misma relación de aspecto 4:3 que las emisiones de televisión iniciales. Para el estreno de la segunda temporada, las cintas incluían subtítulos de diálogo y sonido Dolby Surround . Columbia House comenzó a distribuir cintas NTSC , mediante pedidos por correo en 1997, seguidas de ediciones de coleccionista reempaquetadas y cajas de tres cintas en 1999, momento en el que el piloto original del telefilme había sido sustituido por la edición especial reeditada de TNT. Warner Bros. también publicó cajas de películas adicionales y temporadas completas hasta 2000.
Image Entertainment lanzó los laserdiscs Babylon 5 entre diciembre de 1998 y septiembre de 1999. Producidos en discos Pioneer de 12 pulgadas de doble cara , cada uno contenía dos episodios mostrados en la relación de aspecto de transmisión 4:3, con audio Dolby Surround y subtítulos para el diálogo. Comenzando con dos telefilmes de TNT, In the Beginning y la edición especial reeditada de The Gathering , las temporadas 1 y 5 se lanzaron simultáneamente durante un período de seis meses. Le siguieron las temporadas 2 y 4, pero con la decisión de detener la producción debido a una caída en las ventas, precipitada por los rumores de un lanzamiento pendiente en DVD, finalmente solo se lanzaron los primeros doce episodios de la temporada 2 y los primeros seis episodios de la temporada 4. [156]
En noviembre de 2001, Warner Home Video comenzó a distribuir DVD de Babylon 5 con un paquete de dos películas que contenía la edición especial reeditada de TNT de The Gathering y In The Beginning . Las películas para televisión se lanzaron posteriormente de forma individual en la región 2 en abril de 2002, aunque algunos mercados recibieron la versión original de The Gathering en un paquete idéntico.
En octubre de 2002, comenzaron a publicarse conjuntos en DVD de las temporadas individuales, cada uno con seis discos. Cada uno incluía un folleto impreso que contenía resúmenes de los episodios, y cada disco contenía opciones de audio para alemán, francés e inglés, además de subtítulos en una gama más amplia de idiomas, incluidos árabe y holandés. El video se remasterizó digitalmente a partir de másters de transmisión PAL de mayor resolución y se mostró en pantalla ancha anamórfica con sonido Dolby Digital 5.1 remasterizado y remezclado . El disco 1 de cada conjunto contenía una introducción a la temporada por Straczynski , mientras que el disco 6 incluía featurettes que contenían entrevistas con varios miembros del personal de producción, así como información sobre el universo ficticio y un gag reel . Tres episodios de cada temporada también contenían comentarios de Straczynski, miembros del elenco principal y/o el director del episodio.
Desde su lanzamiento inicial, se han producido varias cajas de DVD reempaquetadas para varios mercados regionales . Con una carátula ligeramente modificada , no incluían contenido adicional, pero los discos se almacenaban de forma más segura en cajas delgadas, en lugar del formato "libro" inicial, con páginas de plástico duro utilizadas durante el lanzamiento original de las primeras tres temporadas.
El 19 de julio de 2023, Warner anunció que Babylon 5 se lanzaría en Blu-ray el 5 de diciembre de 2023, para el 30.° aniversario del programa. [157]
Mientras la serie estaba en preproducción, los estudios buscaban formas de que sus programas existentes hicieran la transición de la relación de aspecto estándar de 4:3 a los formatos de pantalla ancha que acompañarían a la próxima generación de televisores. Después de visitar Warner Bros. , que estaba estirando el intervalo horizontal para un episodio de Lois & Clark , el productor John Copeland los convenció de que permitieran filmar Babylon 5 en película Super 35 mm . "La idea era que haríamos telecine a 4:3 para la transmisión original de la serie. Pero lo que también nos dio fue un negativo que se había filmado para los nuevos televisores de formato de pantalla ancha de 16 × 9 que sabíamos que estaban en el horizonte". [158]
¡La conversión a pantalla ancha fue la máxima expresión de la miopía ejecutiva! Ofrecimos hacer TODO Babylon 5 en modo de pantalla ancha si Warner Bros nos compraba un monitor de referencia para que pudiéramos comprobar el resultado (solo 5000 dólares en ese momento). Ken Parkes (el tipo de "Business affairs") y Netter (ahorrador de centavos, pero despilfarrador de dólares) dijeron que no. ¡Así que hicimos todo lo posible para que se pudiera RECORTAR para que fuera de pantalla ancha! Por cierto, cada uno culpó al otro. Doug Netter dijo: "Ken Parkes dijo que no". Ken Parkes dijo: "Doug Netter dijo que no". ¡¡¡DIOS MÍO!!! Así que por 75 dólares por episodio podrían haber tenido una calidad casi en alta definición INCREÍBLE.
— Ron Thornton, 2008 [159]
Aunque las escenas generadas por computadora y aquellas que contienen acción en vivo combinada con elementos digitales podrían haberse creado en un formato de pantalla ancha adecuado, se tomó la decisión de ahorrar costos de producirlas en la relación de aspecto 4:3. Cuando se prepararon esas imágenes para su lanzamiento en pantalla ancha, la parte superior e inferior de las imágenes simplemente se recortaron y la imagen restante se "amplió" para que coincidiera con las dimensiones del metraje de acción en vivo, lo que redujo notablemente la calidad de la imagen. [158] [143] Las escenas que contenían acción en vivo listas para ser compuestas con pinturas mate , animación generada por computadora , etc., se entregaron en cinta ya telecineada a la relación de aspecto 4:3 y contenían un alto nivel de grano , lo que resultó en que hubiera más ruido en la imagen cuando se amplió y estiró para la pantalla ancha. [160]
Según Copeland, en lugar de utilizar los negativos de la película para las escenas puramente de acción en vivo, "Warner incluso se había olvidado de que los tenía. Utilizaron versiones PAL y las convirtieron a NTSC para el mercado estadounidense. En realidad, no volvieron a transferir los programas". [161] Con el aliasing resultante y la transferencia de escaneo progresivo del video a DVD, esto ha creado una serie de fallas visuales en todo el lanzamiento de pantalla ancha. En particular, se ha observado que la calidad disminuye significativamente en las tomas compuestas. [162] [163]
En 2020 se creó una nueva versión remasterizada (como se detalla más arriba) [164] que restauró la calidad de imagen original y reparó el daño en las escenas CGI, aunque esto también implicó volver a la relación de aspecto original de 4:3. Los negativos se escanearon en calidad ultra HD y luego se convirtieron a calidad HD y se utilizaron programas de mejora para mejorar el CGI a HD al mismo tiempo.
Una nota final: B5 siempre ha sido concebida, fundamentalmente, como una historia de cinco años, una novela para televisión, lo que la hace también muy diferente.
En los años noventa, todavía era extremadamente raro que un programa de televisión tuviera episodios que condujeran directamente entre sí. Los episodios de dos partes eran algo muy importante y los arcos argumentales de una temporada completa (con la obvia excepción de las telenovelas diurnas) eran algo inaudito. Pero Babylon 5 cambió todo eso.
Mi teoría es que *en general* las novelas y los cómics tienden a ser canon, pero los detalles pueden no serlo siempre, principalmente porque es virtualmente imposible seguir cada línea de todo esto de la manera en que hago el programa. Físicamente no se puede hacer. Pero cuando es posible, lo mantenemos lo más cerca de la continuidad [
sic
] posible.
Me *encantan* las sagas, y B5 me brindará la oportunidad de contar ese tipo de sagas... Pero esto no es una revelación; el mundo de la ciencia ficción impresa ha estado haciendo esto desde los libros de Lensman. El trabajo ahora es trasladar ese enfoque a la televisión...URL alternativa http://mirrors.ntua.gr/b5/GEnie/jms92-04 Archivado el 3 de diciembre de 2006 en Wayback Machine .
Durante años, en las convenciones, he escuchado a los fans lamentarse, e incluso he participado en paneles titulados ¿POR QUÉ NO PUEDEN HACERLO BIEN?URL alternativa http://mirrors.ntua.gr/b5/GEnie/jms92-01 Archivado el 18 de julio de 2011 en Wayback Machine .
Cómo quieren personajes sólidos, historias imaginativas, nada de niños ni robots adorables, usar la ciencia como debe usarse, no hablar con condescendencia a la audiencia. Ese deseo ha sido notado.
Generado por computadora bajo la supervisión de Ron Thornton
De todos modos, me preguntaron si quería hacer un largometraje, pero decliné principalmente porque todavía no puedo imaginarme estructurar una película de B5 mientras [Andreas Katsulas] y [Richard Biggs] insistan en seguir muertos.
Creo que... amaba a Talia.
Cuando Babylon 5 reveló que dos de sus personajes principales eran bisexuales o lesbianas en su segunda temporada, y estableció que el matrimonio homosexual está legalmente reconocido y generalmente aceptado en la Tierra en el siglo XXIII, no hubo alboroto, ni caída en los índices de audiencia, ni boicots.
La noción de que los Vorlons y las Sombras representan el Orden y el Caos se remonta a los mitos de la creación babilónica, que sostienen que el universo nació en el conflicto entre el orden y el caos, de ahí parte de la razón por la que decidí nombrar este programa en honor a Babilonia. Eso se llama *investigación*. Informa al programa, pero no es el programa.
{{cite web}}: CS1 maint: numeric names: authors list (link)Sabía que la mejor serie se desarrolla en el lugar donde las historias llegan a ti, en una estación de policía, un hospital o un despacho de abogados, y decidí que en un entorno de ciencia ficción una estación espacial funcionaría bien para eso... añadí el trasfondo del mito y el arquetipo, construí un Viaje del Héroe y partí de ahí.
El título es de "Hamlet" de Shakespeare, específicamente del discurso de Hamlet
¡Qué obra de arte es un hombre!
en el acto 2, escena 2.
El título "La calidad de la misericordia" proviene de la misma fuente que el libro de Compton, Shakespeare.
"Es más afilado que el diente de una serpiente" (Su respuesta a la broma de Garibaldi de que la entrevista con Sinclair le haría salir de la estación y lo ascenderían al puesto de Sinclair). Esta es una cita de Shakespeare (El rey Lear).
El antagonista de "Mind War" recibió su nombre en honor a Alfred Bester, autor de "The Demolished Man", una obra clásica de ciencia ficción sobre la telepatía. La novela también presentaba un gremio de telépatas similar en muchos aspectos al Psi Corps de B5.
El hilo de G'Kar-Emperor era similar a la leyenda del Rey Arturo: los ejércitos de Arturo y Mordred están preparados para la batalla, pero hacen un último intento de negociar, pero un soldado levanta su espada para matar a una serpiente y todos atacan. Hay otra metáfora aplicable para la historia de la espada; la verás un poco más adelante [en la temporada 3].
En cierta medida, la civilización romana es una de las fuentes para construir los Centauri.
. Quería a alguien a quien le tuvieras mucho miedo, no porque estuviera gritando y descontrolándose todo el tiempo, sino porque era total y completamente arbitrario.
...hay una clara referencia a
Yo, Claudio
incluido en Babylon 5. En 'Falling Towards Apotheosis', Cartagia presenta a Mollari a su 'consejo' secreto de las cabezas cortadas de figuras importantes que ha hecho ejecutar. Menciona que uno siempre tosía, pero que ahora ha curado esto (cortándole la cabeza). Esta es una clara referencia a una escena de
Yo, Claudio
, en el episodio 'Zeus, por Júpiter'. Gemellus, coheredero del emperador anterior Tiberio y, por lo tanto, rival de Calígula, tiene una tos persistente. Calígula lo hace ejecutar, y cuando le traen la cabeza cortada a su presencia, le dice a Claudio: "Yo le curé la tos".
[Straczynski] Di instrucciones muy particulares para recrear la puesta en escena de la fotografía en la que Lyndon Johnson reemplaza a JFK después del asesinato. El mismo diseño, la misma postura, el mismo fondo, etc. Incluso teníamos una foto en el set como referencia. Lo espeluznante es que el día que filmamos la escena era el aniversario del día en que realmente tuvo lugar; una atmósfera muy extraña en el set ese día.
En reconocimiento a su apoyo, JMS colocó la estación Babylon 5 en Grid Epsilon, tomando el "GE" de GEnie.
La ubicación de Babylon 5 está en Grid Epsilon 470,18,22, que corresponde a la ubicación original del tema de Babylon 5 en GEnie (página 470, CAT 18, tema 22).
Si hay algún guiño o empujoncito (por usar tu término), es del tipo 'Está bien, TÚ (Paramount) sabes lo que pasó, y *YO* sé lo que pasó, pero tratemos de ser adultos al respecto por ahora', aunque debo decir que el asunto del cambio de forma casi me hizo perder el control nuevamente. Si no surgen más similitudes importantes en las próximas semanas o meses, con suerte podemos continuar de esa manera.
Tenía tramas serializadas y aventuras para seguir de episodio en episodio y de temporada en temporada con personajes que no solo se reiniciaban cada semana, sino que evolucionaban con el tiempo.
El programa fue uno de los primeros en utilizar CGI extensivo en lugar de modelos para escenas espaciales, lo que les permitió la libertad de filmar múltiples ángulos. Dicho esto, el CGI se ve increíblemente primitivo hoy en día y está mejorado para los televisores modernos de manera deficiente.
El legado más grande en muchos sentidos ha sido el arco de cinco años. En los años transcurridos desde B5, comenzando con Lost y Battlestar [Galactica], que llevaron ese concepto a su siguiente nivel, casi todas las series dramáticas ahora tienen un arco de varios años. Lo que comenzó como una aberración se ha convertido en la regla. Ese desarrollo singular cambió el panorama televisivo para siempre en formas que aún estamos descubriendo.
Desafortunadamente, los valores de producción hacen que el programa quede anticuado. A medida que las pantallas de televisión se hacen más grandes y el público se acostumbra a la alta definición, me preocupa que la mayoría de los espectadores modernos se sientan desanimados por los efectos anticuados y la baja calidad visual.
