Aphra Behn ( / ˈæfrəbɛn / ; [ a] bautizada el 14 de diciembre de 1640 [1] [2] - 16 de abril de 1689) fue una dramaturga, poeta, prosista y traductora inglesa de la época de la Restauración . Fue una de las primeras mujeres inglesas en ganarse la vida escribiendo, rompiendo barreras culturales y sirviendo como modelo literario para generaciones posteriores de autoras. Al surgir de la oscuridad, llamó la atención de Carlos II , quien la empleó como espía en Amberes . A su regreso a Londres y tras una probable breve estancia en la prisión de deudores , comenzó a escribir para el teatro. Perteneció a una camarilla de poetas y libertinos famosos como John Wilmot, Lord Rochester . Behn escribió bajo el seudónimo pastoral de Astrea . Durante los turbulentos tiempos políticos de la Crisis de la Exclusión , escribió un epílogo y un prólogo que le trajeron problemas legales; a partir de entonces, dedicó la mayor parte de sus escritos a géneros en prosa y traducciones. Behn, una firme defensora de la línea de los Estuardo, rechazó una invitación del obispo Burnet para escribir un poema de bienvenida al nuevo rey Guillermo III . Murió poco después. [3]
Se la recuerda en Una habitación propia de Virginia Woolf : "Todas las mujeres juntas deberían dejar caer flores sobre la tumba de Aphra Behn, que está, de manera muy escandalosa pero bastante apropiada, en la Abadía de Westminster , porque fue ella quien les ganó el derecho a decir lo que pensaban". [4] Su tumba no está incluida en el Rincón de los Poetas , sino que se encuentra en el Claustro Este, cerca de las escaleras de la iglesia. [5]
Sus obras más conocidas son Oroonoko o el esclavo real , a veces descrita como una novela temprana , y la obra The Rover . [6]
La información sobre la vida de Behn es escasa, especialmente en lo que respecta a sus primeros años. Esto puede deberse a que Behn la ocultó intencionadamente. [7] Una versión de la vida de Behn cuenta que nació de un barbero llamado John Amis y su esposa Amy; a veces se la conoce como Aphra Amis Behn . [8] Otra historia dice que Behn nació de una pareja llamada Cooper. [8] The Histories and Novels of the Late Ingenious Mrs. Behn (1696) afirma que Behn nació de Bartholomew Johnson, un barbero, y Elizabeth Denham, una nodriza . [8] [9] El coronel Thomas Colepeper, la única persona que afirmó haberla conocido de niña, escribió en Adversaria que nació en " Sturry o Canterbury " [b] de un Sr. Johnson y que tenía una hermana llamada Frances. [3] Otra contemporánea, Anne Finch , escribió que Behn nació en Wye, Kent , la "hija de un barbero". [3] En algunos relatos, el perfil de su padre encaja con el de Eaffrey Johnson. [3] Aunque no se sabe mucho sobre su primera infancia, una de sus biógrafas, Janet Todd , cree que la educación religiosa común en ese momento podría haber influido en gran medida en gran parte de su obra. Sostuvo que, a lo largo de los escritos de Behn, sus experiencias en la iglesia no fueron de fervor religioso, sino oportunidades para que explorara sus deseos sexuales, deseos que luego se mostrarían a través de sus obras de teatro. En una de sus últimas obras, escribe: "He estado en la capilla; y he visto tantos Beaus, tal número de Plumeys, que no podría decir cuál debería mirar más...". [10]
Otra versión de su vida dice que nació como Aphra Johnson, hija de Bartholomew y Elizabeth Johnson de Harbledown en Kent; su hermano Edward murió cuando tenía seis años y medio. [2] Se dice que estuvo comprometida con un hombre llamado John Halse en 1657. [11] Se sugiere que esta asociación con la familia Halse es lo que le dio a su familia las conexiones coloniales que les permitieron viajar a Surinam . [2] Su correspondencia con William Scot, hijo del parlamentario Thomas Scot , en la década de 1660 parece corroborar sus historias de su tiempo en la colonia estadounidense. [2]
Aunque los escritos de Behn muestran algún tipo de educación, no está claro cómo obtuvo la educación que obtuvo. Janet Todd señala que era un tabú para las mujeres de la época recibir una educación formal. Aunque algunas niñas aristocráticas en el pasado habían podido recibir algún tipo de educación, ese probablemente no fue el caso de Aphra Behn, según la época en que vivió. La autoenseñanza era una práctica de las mujeres europeas durante el siglo XVII, pero dependía de los padres para permitir que eso sucediera. Lo más probable es que pasara tiempo copiando poemas y otros escritos, que no solo la inspiraron sino que la educaron. Aphra no estaba sola en su búsqueda de la autoenseñanza durante este período de tiempo, y hay otras mujeres notables, como la primera médica Dorothea Leporin , que hicieron esfuerzos por autoeducarse. [12] En algunas de sus obras, Aphra Behn muestra desdén hacia este ideal inglés de no educar formalmente a las mujeres. Sin embargo, también parecía creer que aprender griego y latín, dos de las lenguas clásicas de la época, no era tan importante como muchos autores pensaban. Es posible que haya recibido la influencia de otro escritor llamado Francis Kirkman , que también carecía de conocimientos de griego o latín, y que dijo: "No encontrarás mi inglés, ni mi griego, aquí; ni palabras duras y apretadas, que te detengan en medio de tu historia para considerar lo que significan...". Más adelante en su vida, Aphra haría gestos similares en relación con las ideas que giraban en torno a la educación formal. [13]
Behn nació durante la preparación de la Guerra Civil Inglesa , hija de las tensiones políticas de la época. Una versión de la historia de Behn la cuenta viajando con un tal Bartholomew Johnson a la pequeña colonia inglesa de Surinam (más tarde capturada por los holandeses). Se dice que murió en el viaje, y su esposa e hijos pasaron algunos meses en el país, aunque no hay evidencia de esto. [8] [14] Durante este viaje, Behn dijo que conoció a un líder esclavo africano, cuya historia formó la base de una de sus obras más famosas, Oroonoko . [8] [9] Es posible que actuara como espía en la colonia. [3] Hay poca evidencia verificable para confirmar una historia en particular. [8] En Oroonoko , Behn se da a sí misma la posición de narradora y su primer biógrafo aceptó la suposición de que Behn era la hija del teniente general de Surinam, como en la historia. Hay poca evidencia de que este fuera el caso, y ninguno de sus contemporáneos reconoce ningún estatus aristocrático. [3] [8] Su correspondencia con Thomas Scot durante el tiempo de su estancia en Surinam parece proporcionar evidencia de su estancia allí. [2] Además, más adelante en su carrera, cuando se encontró enfrentando problemas financieros en los Países Bajos, se dice que su madre tuvo una audiencia con el Rey en un intento de asegurar el camino de regreso a casa de Aphra, lo que implica que puede haber habido alguna forma de conexión con la aristocracia, por pequeña que fuera. [2] Tampoco hay evidencia de que Oroonoko existiera como una persona real o de que una revuelta de esclavos como la que se presenta en la historia realmente sucediera.
La escritora Germaine Greer ha llamado a Behn "un palimpsesto ; se ha borrado a sí misma", y la biógrafa Janet Todd señaló que Behn "tiene una combinación letal de oscuridad, secreto y teatralidad que la hace incómoda para cualquier narrativa, especulativa o factual. No es tanto una mujer a la que desenmascarar como una combinación interminable de máscaras". [14] Su nombre no se menciona en los registros fiscales o eclesiásticos. [14] Durante su vida también fue conocida como Ann Behn, Mrs Behn, agente 160 y Astrea. [15]
Poco después de su supuesto regreso a Inglaterra desde Surinam en 1664, Behn pudo haberse casado con Johan Behn (también escrito como Johann y John Behn). Es posible que él haya sido un comerciante de ascendencia alemana u holandesa, posiblemente de Hamburgo . [8] [14] Él murió o la pareja se separó poco después de 1664; sin embargo, a partir de este punto la escritora utilizó "Sra. Behn" como su nombre profesional. [9] En la correspondencia, ocasionalmente firmaba su nombre como Behne o Beane. [2]
Behn pudo haber tenido una educación católica . Una vez comentó que estaba "diseñada para ser monja", y el hecho de que tuviera tantas conexiones católicas, como Henry Neville , quien luego fue arrestado por su catolicismo, habría despertado sospechas durante el fervor anticatólico de la década de 1680. [16] Era monárquica, y su simpatía por los Estuardo, y particularmente por el duque católico de York, puede demostrarse por la dedicatoria de su obra The Second Part of the Rover a él después de que hubiera sido exiliado por segunda vez. [16] Behn estaba dedicada al restaurado rey Carlos II . A medida que surgieron los partidos políticos durante esta época, Behn se convirtió en partidaria del Partido Conservador . [16]
En 1666, Behn se había apegado a la corte, posiblemente a través de la influencia de Thomas Culpeper y otros asociados. También se la ha ubicado en Westminster , en alojamientos cercanos a Sir Philip Howard de Naworth , y fueron sus conexiones con John Halsall y el duque Ablemarle las que la llevaron a su eventual misión en los Países Bajos. [2] La segunda guerra anglo-holandesa había estallado entre Inglaterra y los Países Bajos en 1665, y fue reclutada como espía política en Amberes en nombre del rey Carlos II, posiblemente bajo los auspicios del cortesano Thomas Killigrew . [3] [8] [9] Este es el primer relato bien documentado que tenemos de sus actividades. [14] Se dice que su nombre en clave fue Astrea , un nombre con el que luego publicó muchos de sus escritos. [8] Su principal función era establecer una relación íntima con William Scot, hijo de Thomas Scot , un regicida que había sido ejecutado en 1660. Se creía que Scot estaba dispuesto a convertirse en espía al servicio de Inglaterra e informar sobre las acciones de los exiliados ingleses que conspiraban contra el rey. Behn llegó a Brujas en julio de 1666, probablemente con otras dos personas, mientras Londres estaba asolado por la peste y el fuego. El trabajo de Behn era convertir a Scot en un agente doble , pero hay pruebas de que Scot la traicionó ante los holandeses. [3] [14]
Sin embargo, las hazañas de Behn no le resultaron rentables; el coste de la vida la sorprendió y no estaba preparada. Un mes después de su llegada, empeñó sus joyas. [14] El rey Carlos tardó en pagar (si es que pagó), tanto por sus servicios como por sus gastos en el extranjero. Tuvo que pedir dinero prestado para que Behn pudiera regresar a Londres, donde las peticiones de pago que le hizo a Carlos durante un año no tuvieron éxito. Es posible que la corona nunca le pagara. Se emitió una orden de arresto en su contra, pero no hay pruebas de que se cumpliera ni de que fuera a prisión por su deuda, aunque de manera apócrifa a menudo se menciona como parte de su historia. [3] [14]
Obligada por las deudas y la muerte de su marido, Behn empezó a trabajar para la Compañía del Rey y los actores de la Compañía del Duque como escriba. Sin embargo, hasta ese momento había escrito poesía. [8] Aunque se sabe que escribía antes de contraer la deuda, John Palmer dijo en una reseña de sus obras que "la señora Behn escribía para ganarse la vida. Escribir obras de teatro era su refugio contra el hambre y la prisión de los deudores". [17] Los teatros que habían sido cerrados bajo Cromwell estaban reabriendo bajo Carlos II, y las obras disfrutaban de un resurgimiento. Bajo Carlos, la ética puritana prevaleciente se invirtió en la sociedad elegante de Londres. El rey se asoció con dramaturgos que despreciaban el matrimonio y la idea de la coherencia en el amor . Entre los favoritos del rey estaba el conde de Rochester, John Wilmot , que se hizo famoso por su libertinaje cínico. [18]
En 1613, Lady Elizabeth Cary había publicado La tragedia de Miriam , en la década de 1650 Margaret Cavendish publicó dos volúmenes de obras de teatro y en 1663 se representó una traducción de Pompeyo de Corneille realizada por Katherine Philips en Dublín y Londres. [19] Las mujeres habían sido excluidas de actuar en el escenario público antes de la Guerra Civil Inglesa, pero en la Inglaterra de la Restauración las actrices profesionales interpretaron los papeles de las mujeres. [20] En 1668, comenzaron a representarse obras de mujeres en Londres. [21]
La primera obra de Behn, The Forc'd Marriage, fue una tragicomedia romántica sobre los matrimonios concertados y fue puesta en escena por la Compañía del Duque en septiembre de 1670. La representación duró seis noches, lo que se consideró un buen desempeño para un autor desconocido. Seis meses después, la obra de Behn, The Amorous Prince, fue puesta en escena con éxito. Una vez más, Behn utilizó la obra para comentar los efectos nocivos de los matrimonios concertados. Behn no ocultó el hecho de que era una mujer, en cambio, lo destacó. Cuando en 1673 el Dorset Garden Theatre representó The Dutch Lover , los críticos sabotearon la obra con el argumento de que la autora era una mujer. Behn abordó a los críticos de frente en Epistle to the Reader . [22] Argumentó que las mujeres se habían visto frenada por su exclusión injusta de la educación, no por su falta de capacidad. Los críticos de Behn recibieron munición debido a su relación pública con John Hoyle , un abogado bisexual que escandalizó a sus contemporáneos. [23]
Después de que su tercera obra, The Dutch Lover , fracasara, Behn desapareció de los registros públicos durante tres años. Se especula que volvió a viajar, posiblemente en su calidad de espía. [14] Poco a poco se inclinó hacia las obras cómicas, que resultaron más exitosas comercialmente, [9] publicando cuatro obras en rápida sucesión. En 1676-77, publicó Abdelazer , The Town-Fopp y The Rover . A principios de 1678 se publicó Sir Patient Fancy . Esta sucesión de éxitos de taquilla provocó frecuentes ataques a Behn. Fue atacada por su vida privada, se cuestionó la moralidad de sus obras y se la acusó de plagiar The Rover . Behn contrarrestó estos ataques públicos en los prefacios de sus obras publicadas. En el prefacio de Sir Patient Fancy argumentó que la estaban señalando por ser mujer, mientras que los dramaturgos masculinos eran libres de vivir las vidas más escandalosas y escribir obras obscenas . [24]
A finales de la década de 1670, Behn se encontraba entre las dramaturgas más importantes de Inglaterra. Durante las décadas de 1670 y 1680, fue una de las dramaturgas más productivas de Gran Bretaña, superada solo por el poeta laureado John Dryden . [15] [25] Sus obras se representaban con frecuencia y el rey asistía a ellas. Behn se hizo amiga de escritores notables de la época, entre ellos John Dryden, Elizabeth Barry , John Hoyle , Thomas Otway y Edward Ravenscroft , y fue reconocida como parte del círculo del conde de Rochester. [3] [14] El Rover se convirtió en uno de los favoritos en la corte del rey.
Como Carlos II no tenía heredero, se produjo una prolongada crisis política. Behn se involucró mucho en el debate político sobre la sucesión. Comenzó la histeria colectiva cuando en 1678 se rumoreó que el complot papista sugería que el rey debía ser reemplazado por su hermano católico romano, Jacobo . Se desarrollaron partidos políticos, los whigs querían excluir a Jacobo, mientras que los tories no creían que la sucesión debiera alterarse de ninguna manera. Behn apoyó la posición tory y en los dos años entre 1681 y 1682 produjo cinco obras para desacreditar a los whigs. [ cita requerida ] Behn a menudo usó sus escritos para atacar a los whigs parlamentarios afirmando: "En espíritus públicos llamados, bien de la Commonwealth... Así que aunque por diferentes formas la fiebre se apodera... en todos es una y la misma enfermedad loca". Este fue el reproche de Behn al parlamento que había negado fondos al rey. [ 16 ] El público de Londres, principalmente simpatizantes tories, asistió a las obras en gran número. Pero se emitió una orden de arresto contra Behn por orden del rey Carlos II cuando criticó a James Scott, duque de Monmouth , hijo ilegítimo del rey, en el epílogo de la obra anónimamente publicada Rómulo y Hersilia (1682). [26] Carlos II finalmente disolvió el Parlamento Cavalier y Jaime II lo sucedió en 1685.
En sus últimos cuatro años, la salud de Behn comenzó a fallar, acosada por la pobreza y las deudas, pero continuó escribiendo ferozmente, aunque cada vez le resultaba más difícil sostener una pluma. [ cita requerida ]
A medida que el número de espectadores disminuyó, los teatros pusieron en escena principalmente obras antiguas para ahorrar costos. [ cita requerida ] Sin embargo, Behn representó The Luckey Chance en 1686. En respuesta a las críticas dirigidas a la obra, articuló una larga y apasionada defensa de las escritoras en el prefacio de la obra cuando se publicó al año siguiente. [27] Su obra The Emperor of the Moon se representó y publicó en 1687; se convirtió en una de sus obras de mayor duración. [26]
En la década de 1680, comenzó a publicar prosa. Su primera obra en prosa podría haber sido Love-Letters Between a Nobleman and His Sister , en tres partes , publicada anónimamente entre 1684 y 1687. Las novelas se inspiraron en un escándalo contemporáneo, en el que Lord Grey se fugó con su cuñada Lady Henrietta Berkeley . [28] En el momento de su publicación, Love-Letters era muy popular y finalmente tuvo más de 16 ediciones antes de 1800. [29]
Publicó cinco obras en prosa bajo su propio nombre: La Montre: or, the Lover's Watch (1686), The Fair Jilt (1688), Oroonoko : or, The Royal Slave (1688), The History of the Nun (1689) y The Lucky Mistake (1689). Oroonoko , su obra en prosa más conocida, se publicó menos de un año antes de su muerte. Es la historia del esclavo Oroonoko y su amada Imoinda, posiblemente basada en el viaje de Behn a Surinam veinte años antes. [29]
También tradujo del francés y del latín, y publicó traducciones de Tallement , La Rochefoucauld , Fontenelle y Brilhac. Las dos traducciones de la obra de Fontenelle fueron: Un descubrimiento de nuevos mundos ( Entretiens sur la pluralité des mondes ), una popularización de la astronomía escrita como novela en una forma similar a su propia obra, pero con su nuevo prefacio de orientación religiosa; [9] y La historia de los oráculos ( Histoire des Oracles ). Tradujo Agnes de Castro de Brilhac . [30] En sus últimos días, tradujo "De los árboles" ("Sylva"), el sexto y último libro de los Seis libros de plantas ( Plantarum libri sex ) de Abraham Cowley .
Murió el 16 de abril de 1689 y fue enterrada en el Claustro Este de la Abadía de Westminster . La inscripción en su lápida dice: "Aquí yace una prueba de que el ingenio nunca puede ser defensa suficiente contra la mortalidad". [31] Se le cita diciendo que había llevado una "vida dedicada al placer y la poesía". [3] [14] [32]
Tras la muerte de Behn, nuevas dramaturgas como Delarivier Manley , Mary Pix , Susanna Centlivre y Catherine Trotter reconocieron a Behn como su predecesora más vital, que abrió el espacio público para las escritoras . [3] [15] El librero Samuel Briscoe publicó tres colecciones póstumas de su prosa, incluidas varias piezas inéditas atribuidas a ella: The Histories and Novels of the Late Ingenious Mrs. Behn (1696), All the Histories and Novels Written by the Late Ingenious Mrs. Behn (1698) e Histories, Novels, and Translations Written by the Most Ingenious Mrs. Behn (1700). [33] Greer considera que Briscoe ha sido una fuente poco fiable y es posible que no todas estas obras fueran escritas por Behn. [34]
Hasta mediados del siglo XX, Behn fue repetidamente desestimada como una escritora menor moralmente depravada y su obra literaria fue marginada y a menudo descartada de plano. En el siglo XVIII, su obra literaria fue escandalizada por ser lasciva por Thomas Brown , William Wycherley , Richard Steele y John Duncombe . Alexander Pope escribió las famosas líneas "El escenario con qué ligereza pisa Astrea, ¡quien con justicia pone a todos los personajes en la cama!". En el siglo XIX, Mary Hays , Matilda Betham , Alexander Dyce , Jane Williams y Julia Kavanagh decidieron que los escritos de Behn no eran aptos para ser leídos, porque eran corruptos y deplorables. Entre los pocos críticos que creían que Behn era una escritora importante estaban Leigh Hunt , William Forsyth y William Henry Hudson . [35]
La vida y la época de Behn fueron narradas por una larga lista de biógrafos, entre ellos Dyce, Edmund Gosse , Ernest Bernbaum , Montague Summers , Vita Sackville-West , Virginia Woolf , George Woodcock , William J. Cameron y Frederick Link. [36]
De la considerable producción literaria de Behn, sólo Oroonoko fue considerada seriamente por los estudiosos literarios. Este libro, publicado en 1688, se considera una de las primeras novelas abolicionistas y humanitarias publicadas en lengua inglesa. [37] En 1696, Thomas Southerne la adaptó para el teatro y se representó continuamente durante todo el siglo XVIII. En 1745, la novela fue traducida al francés y tuvo siete ediciones en ese país. Se le atribuye el mérito de ser precursora de los Discursos sobre la desigualdad de Jean-Jaques Rousseau .
En 1915, Montague Summers , autor de obras académicas sobre el teatro inglés del siglo XVII, publicó una colección de seis volúmenes de su obra, con la esperanza de rehabilitar su reputación. Summers sentía una gran pasión por la obra de Behn y se sintió increíblemente dedicado a la apreciación de la literatura del siglo XVII. [17]
Desde la década de 1970, las obras literarias de Behn han sido reevaluadas por críticos y escritoras feministas . Behn fue redescubierta como una escritora importante por Maureen Duffy , Angeline Goreau, Ruth Perry , Hilda Lee Smith, Moira Ferguson, Jane Spencer, Dale Spender , Elaine Hobby y Janet Todd . Esto llevó a la reimpresión de sus obras. En 1967 se volvió a publicar The Rover , en 1973 Oroonoko , en 1987 se volvió a publicar Love Letters between a Nobleman and His Sisters y en 1988 se reimprimió The Lucky Chance . [38] Felix Schelling escribió en The Cambridge History of English Literature que ella era "una mujer muy talentosa, obligada a escribir para ganarse el pan en una época en la que la literatura... atendía habitualmente a las inclinaciones humanas más bajas y depravadas", y que "su éxito dependía de su habilidad para escribir como un hombre". Edmund Gosse comentó que ella era "...la George Sand de la Restauración". [39]
La crítica de la poesía de Behn se centra en los temas de género, sexualidad, feminidad, placer y amor. Una crítica feminista tiende a centrarse en la inclusión que hace Behn del placer y la sexualidad femenina en su poesía, que era un concepto radical en la época en que escribía. Al igual que sus contemporáneos libertinos, escribió libremente sobre sexo. En el infame poema " La decepción ", escribió un relato cómico de la impotencia masculina desde la perspectiva de una mujer. [23] Los críticos Lisa Zeitz y Peter Thoms sostienen que el poema "cuestiona de manera lúdica e ingeniosa los roles de género convencionales y las estructuras de opresión que estos sustentan". [40] Una crítica, Alison Conway, considera que Behn fue fundamental para la formación del pensamiento moderno en torno al género y la sexualidad femeninos: "Behn escribió sobre estos temas antes de que existieran las tecnologías de la sexualidad que ahora asociamos, lo que, en parte, explica por qué resulta tan difícil situarla en las trayectorias que nos resultan más familiares". [41] Virginia Woolf escribió en Una habitación propia :
Todas las mujeres juntas deberían dejar caer flores sobre la tumba de Aphra Behn... porque fue ella quien les ganó el derecho a decir lo que pensaban... Behn demostró que se podía ganar dinero escribiendo, sacrificando, tal vez, ciertas cualidades agradables; y así, poco a poco, la escritura se convirtió no solo en un signo de locura y de una mente distraída, sino que tuvo importancia práctica. [42]
El proyecto actual de la Sociedad Conmemorativa de Canterbury es erigir una estatua en honor a Aphra Behn, nacida en Canterbury, para colocarla en la ciudad. [43] En asociación con organizaciones locales, la Universidad Christ Church de Canterbury anunció, en septiembre de 2023, planes para una celebración de un año de la conexión de Behn con Canterbury que incluiría charlas, un espectáculo unipersonal, caminatas y exhibiciones, algunas de ellas organizadas dentro del Festival de Canterbury. [44]
Obras publicadas póstumamente
Prosa publicada póstumamente, atribución en disputa [34]
La vida de Behn ha sido adaptada para el teatro en la obra de 2014 Empress of the Moon: The Lives of Aphra Behn de Chris Braak, y la obra de 2015 [exit Mrs Behn] or, The Leo Play de Christopher VanderArk. [60] Ella es uno de los personajes de la obra de 2010 Or, de Liz Duffy Adams . [61] [62] Behn aparece como un personaje en Newtons Sleep de Daniel O'Mahony , en The Magic Labyrinth and Gods of Riverworld de Philip José Farmer , en Invitation to a Funeral (1999) de Molly Brown , en "Blood On The Strand" de Susanna Gregory , y en The Vizard Mask de Diana Norman . Se hace referencia a ella en la novela Desolation Island de Patrick O'Brian . Liz Duffy Adams produjo Or,, una obra de 2009 sobre su vida. [63] La obra de audio The Astrea Conspiracy de Big Finish Short Trip de 2019 presenta a Behn junto a The Doctor , con la voz de la actriz Neve McIntosh . [64] En reconocimiento a su papel pionero en la literatura femenina, Behn apareció durante el video tributo "Her Story" a mujeres notables en la gira norteamericana de U2 en 2017 por el 30 aniversario de The Joshua Tree . [65]
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