Edge of Darkness es una serie dramática de televisión británica producida por BBC Television en asociación con Lionheart Television International y transmitida originalmente en seis episodios de 50 a 55 minutos a fines de 1985. [1] Una mezcla de drama criminal y thriller político , gira en torno a los esfuerzos del policía viudo Ronald Craven (interpretado por Bob Peck ) por desentrañar la verdad detrás del asesinato de su hija Emma (interpretada por Joanne Whalley ). Las investigaciones de Craven pronto lo llevan a un mundo turbio de encubrimientos gubernamentales y corporativos y espionaje nuclear, enfrentándolo a fuerzas oscuras que amenazan el futuro de la vida en la Tierra.
El escritor Troy Kennedy Martin estuvo muy influenciado por el clima político de la época, dominado por el gobierno de Thatcher , y el aura de secretismo que rodeaba a la industria nuclear , y por las implicaciones de la hipótesis de Gaia del ambientalista James Lovelock ; todo esto se combinó para que escribiera un thriller que mezclaba preocupaciones del mundo real con elementos míticos y místicos. El final original de Kennedy Martin era más fantástico que el que finalmente se utilizó en la serie terminada: había propuesto que Craven se convirtiera en un árbol, pero los miembros del elenco y el equipo vetaron esta idea.
Emitida por primera vez en la BBC2 , Edge of Darkness recibió tal aclamación crítica que en cuestión de días se había conseguido una repetición en la BBC1 . Ganadora de varios premios prestigiosos, sigue siendo muy valorada, a menudo citada como una de las mejores y más influyentes piezas de drama televisivo británico. El director de la serie, Martin Campbell , filmó una nueva versión , estrenada en enero de 2010, protagonizada por Mel Gibson y ambientada en los Estados Unidos.
El policía de Yorkshire Ronald Craven regresa a casa con su hija Emma, a la que había ido a buscar a una reunión de una organización medioambiental en su campus universitario. En la puerta de su casa, Emma es asesinada a tiros. La policía centra sus esfuerzos en la teoría de que su asesinato fue un intento fallido de acabar con la vida de Craven por parte de un criminal al que él había sido responsable de condenar. Sin embargo, cuando Craven revisa las pertenencias de Emma, descubre un contador Geiger y una pistola. También se entera de que el cuerpo de Emma y sus pertenencias son radiactivos . Viaja a Londres para ayudar con la investigación, donde se pone en contacto con él Pendleton, un funcionario refinado "adscrito a la oficina del Primer Ministro ", que le informa de que conocían a Emma como terrorista y que ella podría haber sido el objetivo del pistolero. (Emitido el 4 de noviembre de 1985).
Mientras continúa con sus investigaciones, Craven recibe la visita del fantasma de Emma. Las huellas dactilares del coche de huida utilizado por el asesino de Emma coinciden con las de Lowe, un hombre al que Craven arrestó hace 10 años. Pendleton lleva a Craven a encontrarse con su colega, Harcourt, quien le informa que Emma era miembro de un grupo antinuclear subversivo llamado Gaia. Un equipo de seis miembros de Gaia, liderado por Emma, había irrumpido en una instalación de residuos radiactivos de bajo nivel en Northmoor; todos están ahora muertos o desaparecidos. Después de que Craven hace un llamamiento televisado para obtener información sobre el asesino de Emma, es contactado por el agente de la Agencia Central de Inteligencia (CIA) Darius Jedburgh, un asociado de Harcourt y Pendleton. Jedburgh le muestra a Craven el archivo de la CIA sobre las actividades de Emma: Gaia había comenzado a sospechar de Northmoor cuando un depósito cercano se contaminó con material radiactivo, un suceso que también alertó a la CIA, lo que los llevó a creer que Northmoor estaba almacenando plutonio ilegalmente . Jedburgh es interpretado como un profesional duro con un irónico sentido del humor y una pasión por el golf. Junto con Harcourt y Pendleton, está ansioso por encontrar el origen y el propósito del plutonio. (Emitido el 11 de noviembre de 1985).
La policía se acerca a su sospechoso, Lowe, que resulta gravemente herido al caerse mientras intenta escapar. Al morir, le dice a Craven que estaba trabajando con McCroon, un terrorista al que Craven había condenado en Irlanda del Norte . El novio de Emma, Terry Shields, le dice a Craven que estaba investigando una célula caliente en Northmoor; más tarde es asesinado. Craven se encuentra con Harcourt y Pendleton en la Cámara de los Comunes, donde se está llevando a cabo una investigación sobre la venta de International Irradiated Fuels (IIF) en Northmoor y dirigida por Robert Bennett a Fusion Corporation of Kansas , propiedad de Jerry Grogan. Pendleton le dice a Craven que cree que Bennett estaba detrás de la muerte de Emma. Al regresar a Yorkshire para el funeral de Emma, a Craven se le niega el permiso para solicitar una orden judicial para ingresar a Northmoor. Al regresar a casa, McCroon lo observa. (Emitido el 18 de noviembre de 1985).
McCroon irrumpe en la casa de Craven con la intención de matarlo. Craven exige que McCroon le diga para quién trabaja, pero un tirador de la policía le dispara antes de que pueda decir nada. A través de un contacto de Mac (Struan Roger), un colega de su época en Irlanda del Norte, Craven obtiene acceso a una terminal conectada al ordenador del MI5 . Comprueba los registros del MI5 de Gaia, Northmoor y Emma y se entera de que McCroon estaba actuando por órdenes de Northmoor Security. También obtiene un mapa tridimensional de Northmoor de la computadora. Craven se pone en contacto con Jedburgh y le pide que lo acompañe al interior de Northmoor. (Emitido el 25 de noviembre de 1985).
Craven y Jedburgh penetran en Northmoor y descubren la celda caliente, que ha sido sellada tras una explosión, consecuencia del intento de Gaia de entrar. Jedburgh, siguiendo las órdenes de la CIA, entra en la celda caliente y roba el plutonio. En la investigación de la Cámara de los Comunes, el director ejecutivo del IIF, Robert Bennett, se ve obligado a admitir la presencia de plutonio en Northmoor y la muerte del equipo de Gaia. (Emitido el 2 de diciembre de 1985).
Craven y Jedburgh escapan de Northmoor, pero ambos mueren por envenenamiento por radiación . Jedburgh se dirige al hotel Gleneagles en Escocia , donde se celebra una conferencia de la OTAN sobre armas de energía dirigida . También está presente en la conferencia Grogan, que anuncia que el gobierno británico ha aprobado la compra de IIF por parte de su empresa y habla con fría pasión de aprovechar el poder del átomo. La audiencia de funcionarios militares y civiles aplaude, pero Jedburgh, con uniforme del ejército de los EE. UU., sube al estrado para denunciar la proliferación nuclear. Termina juntando dos barras de plutonio que ha retirado de Northmoor, lo que provoca un accidente de criticidad y se irradia a sí mismo y al cercano Grogan.
El fantasma de Emma se le aparece a Craven y le habla de una época en la que crecían flores negras que calentaban la Tierra y evitaban que la vida se extinguiera. Le dice que las flores negras han regresado y derretirán los casquetes polares, destruyendo a la humanidad para que la vida pueda continuar. Craven intenta disuadir a Jedburgh de dar el siguiente paso en su plan, que es provocar una explosión nuclear en Escocia con el resto del plutonio. Lo consigue, aunque el servicio secreto lo sigue y mata a Jedburgh. Craven, que al igual que Jedburgh y Grogan ha estado expuesto fatalmente a la radiación, se adentra en las montañas para morir, llamando a Emma por su nombre. En las montañas, como Emma predijo, crecen las flores negras, presagiando la guerra defensiva del planeta contra la humanidad. (Emitido el 9 de diciembre de 1985).
Varias otras caras familiares para los espectadores británicos aparecieron durante el transcurso de los episodios, incluyendo a John Woodvine (como el superior de Craven, DCS Ross), Tim McInnerny (como el novio de Emma, Terry Shields), Hugh Fraser (como el director ejecutivo de IIF, Robert Bennett), Kenneth Nelson como Grogan, Zoë Wanamaker (como la agente de inteligencia Clementine), Allan Cuthbertson (como Chilwell del Comité de Investigación) y los miembros del elenco de Blake's 7 , David Jackson (como el coronel Lawson) y Brian Croucher (como el jefe de seguridad de Northmoor, Connors). Interpretándose a sí mismos estaban los reporteros de televisión Sue Cook y Kenneth Kendall , el meteorólogo Bill Giles y el diputado laborista Michael Meacher . El veterano diseñador de efectos visuales de la BBC, Mat Irvine, que contribuyó con los efectos visuales de la serie, recibió un breve cameo como buzo de la policía en "Breakthrough".
La banda sonora estuvo a cargo de Eric Clapton y Michael Kamen . El productor Michael Wearing se puso en contacto con Clapton para que proporcionara la banda sonora. [15] Poco después, cuando Michael Kamen llevó a Clapton a una proyección de Brazil (1985), que Kamen había musicalizado, Clapton sugirió una colaboración entre los dos en Edge of Darkness . [16] Kamen se convirtió en uno de los compositores de música para películas de Hollywood más exitosos, escribiendo las bandas sonoras de muchas películas de gran éxito, incluida la serie Lethal Weapon (1987-1998) (también con Clapton), las tres primeras películas de Die Hard (1988, 1990, 1995), Robin Hood: Prince of Thieves (1991) y X-Men (2000). Murió en 2003. [17]
Además de la banda sonora de Clapton/Kamen, en la serie aparecen "The Time of the Preacher" de Willie Nelson , "Christian Militia" de New Model Army y "16 Shells From A Thirty-Ought-Six" de Tom Waits . "Christian Militia" suena en el tocadiscos cuando se encuentra el cuerpo de Terry. Craven escucha "The Time of the Preacher" cuando está en la habitación de Emma en el primer episodio. Más tarde se descubre que Jedburgh está familiarizado con la canción y tanto él como Craven la cantan en dos ocasiones, siendo la letra significativa.
La Australian Broadcasting Corporation utilizó la música para ilustrar historias sobre el desastre de Chernóbil al año siguiente. Eric Clapton y Michael Kamen interpretaron el tema principal de la película con la Orquesta Filarmónica Nacional durante el período de 24 Noches en 1990 y 1991. [18]
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"Estoy escribiendo esta historia sobre un detective que se convierte en un árbol", fue lo que el escritor Troy Kennedy Martin les dijo a sus colegas cuando le preguntaron en qué estaba trabajando a principios de los años 1980. [19] Kennedy Martin se había frustrado porque "en la BBC no había ninguna dimensión política en su drama", pero había elegido escribir una historia política de todos modos, sin creer realmente que se haría. [15] La elección de Margaret Thatcher como Primera Ministra y Ronald Reagan como Presidente de los Estados Unidos había provocado un cambio importante en el panorama político mundial. Kennedy Martin se sintió motivado a escribir por la preocupación que surgió de cuestiones como las protestas de Greenham Common , la Guerra de las Malvinas , la huelga de mineros y el temor que surgió de la escalada de la Guerra Fría de que " los cristianos renacidos y los guerreros de la Guerra Fría parecieran estar gobernando los Estados Unidos". [19]
En 1983, Kennedy Martin había escrito el primer borrador de lo que se convirtió en Edge of Darkness ; en esta etapa se llamaba Magnox (una referencia al tipo de reactor nuclear Magnox ) y trataba sobre los problemas sindicales en la industria nuclear . [20] El guion fue entregado al jefe de series dramáticas y seriales de la BBC, Jonathan Powell , quien animó a Kennedy Martin a continuar con su desarrollo. [21] El guion pasó por muchos cambios y revisiones. Una influencia particular fue el discurso pronunciado por el presidente Ronald Reagan el 23 de marzo de 1983 anunciando la Iniciativa de Defensa Estratégica (SDI) que proponía proteger a los Estados Unidos de un ataque con misiles nucleares . [15] Uno de los partidarios de SDI fue Lyndon LaRouche , en quien Kennedy Martin basó el personaje de Jerry Grogan, propietario de Fusion Corporation de Kansas. [19] Kennedy Martin también se vio influenciado por el secretismo que rodeaba la política del Reino Unido sobre energía nuclear a la luz de la investigación sobre la construcción de la central nuclear Sizewell B y las preocupaciones sobre el historial de seguridad de la planta de reprocesamiento nuclear de Sellafield ; esto lo llevó a concebir International Irradiated Fuels y a su director ejecutivo Robert Bennett. [19]
La otra gran influencia fue la hipótesis de Gaia, que sostiene que la Tierra es un único sistema vivo que se autorregula para mantener las condiciones óptimas para la vida, formulada por el científico del clima James Lovelock y popularizada en su libro de 1979 Gaia: Una nueva mirada a la vida en la Tierra . Kennedy Martin utilizó el nombre de Gaia para la organización ambientalista en la que participaba Emma Craven y extrajo la idea de las flores negras que se ven al final de la serie de un pasaje del libro de Lovelock que describe una hierba oscura de pantano que creció en la superficie de la Tierra atrapando el calor durante una época en la que el planeta era demasiado frío para sostener la vida, simulada en el modelo Daisyworld de Lovelock . [15]
Aunque la idea de Kennedy Martin para el serial estaba influenciada por hechos políticos reales, durante mucho tiempo se había opuesto al naturalismo en el drama televisivo, sobre todo en un artículo de 1964 para la revista de teatro Encore , titulado "Nats Go Home. First Statement of a New Drama for Television", en el que buscaba "liberar a la cámara de fotografiar el diálogo, liberar la estructura del tiempo natural y explotar la objetividad total y absoluta de la cámara de televisión". [22] El productor de Edge of Darkness , Michael Wearing, ha señalado que "hay una dimensión mística en la imaginación de Troy. Sus instintos son visuales y no naturalistas". [23] Por lo tanto, Kennedy Martin elaboró un serial que, por un lado, colocaba sus eventos directamente dentro del mundo real y actual, pero por otro también se colocaba dentro del ámbito de lo místico y lo mítico. [24] El realismo y la autenticidad fueron proporcionados por las apariciones de la presentadora de televisión de la vida real Sue Cook y el diputado laborista Michael Meacher. También se utilizaron imágenes de archivo contemporáneas, como la entrevista de Robin Day con Margaret Thatcher y referencias a personas reales como Michael Heseltine y lugares como Sellafield, junto con las referencias a personajes y lugares ficticios contenidos en la trama. La dimensión mística la proporciona el fantasma de Emma, mientras que la mítica la proporciona el propio Craven y Jedburgh y Grogan. Kennedy Martin, influenciado por The Real Camelot de John Darragh (Thames and Hudson, 1981) que examinó los orígenes paganos de la leyenda artúrica , vio a Craven como un Hombre Verde moderno que enfrentaría las amenazas a la Tierra en nombre de Gea. [19] Jedburgh fue concebido por Kennedy Martin como un Caballero de las Marcas, uno de los Caballeros Teutónicos que defendían las fronteras de Europa del Este , opuesto a Grogan, a quien Kennedy Martin vio como un descendiente de los Caballeros Templarios que, según la leyenda, habían guardado una sabiduría especial en el Templo de la Cúpula de la Roca en Jerusalén . [19] Estos aspectos alcanzarían su apoteosis en la conclusión del serial en la que Kennedy Martin preveía que Craven, al encontrar el plutonio robado por Jedburgh, sería abatido por un francotirador y se transformaría en un árbol. [14]
En 1983, Jonathan Powell estaba ansioso por poner la serie en producción y ofreció los guiones al productor Michael Wearing, quien quedó inmediatamente impresionado por las escenas del primer episodio, "Compassionate Leave", que mostraban la reacción de Craven ante la muerte de Emma, describiéndolas como "la evocación más sostenida del dolor individual en el duelo que puedo recordar". [25] El presupuesto se fijó en £ 2 millones, de los cuales £ 400,000 vinieron de un coproductor estadounidense, Lionheart Television International. [23] El director Martin Campbell se unió poco después y pronto chocó con Troy Kennedy Martin, exigiendo reescrituras, en particular sobre la noción de que Craven había sabido sobre la participación de Emma con Gaia desde el principio; esto fue eliminado a instancias de Campbell. [26] Se produjeron más enfrentamientos sobre el guión entre Kennedy Martin y la estrella Bob Peck sobre la conclusión en la que su personaje se convertiría en un árbol; Peck recordó que "no parecía funcionar en términos de guión, parecía que no seríamos capaces de hacer que funcionara para la audiencia", [15] una opinión compartida por Michael Wearing, quien sintió que "era probable que no tuviera efecto". [15] Kennedy Martin capituló, introduciendo en su lugar el concepto de las flores negras que se ven en la producción terminada. Sin embargo, algunos elementos de la visión original de Kennedy Martin persisten en el guión final: por ejemplo, en el episodio tres, "Burden of Proof", el fantasma de Emma insta a Craven, mientras sufre una crisis nerviosa, a ser fuerte, como un árbol. [27]
El rodaje de Edge of Darkness comenzó el 9 de julio de 1984 [5] y duró cinco meses hasta el 5 de diciembre de 1984. [28] El rodaje se llevó a cabo en Londres (incluido el Barbican Arts Centre , el BBC Television Centre y el hotel Hilton International en Kensington ), Yorkshire (incluida la sede de la policía de West Yorkshire en Bradford , el ferrocarril de Middleton , la sede de Systime Computers (ahora el Arlington Business Centre) en Leeds, donde Craven piratea el ordenador del MI5 y en Westwood Cottage, Ilkley (para la casa de Craven), Escocia (incluido el hotel Gleneagles, donde Jedburgh se dirige a la conferencia de la OTAN y también donde se formuló la política del presidente Reagan en Reykjavík [29] ) y Gales (incluida la mina de oro de Clogau y Manod, Blaenau Ffestiniog , en la cantera de Graig Ddu , que hace las veces de Northmoor con la celda caliente, un set construido en una fábrica en Penygroes ). [30] Las escenas del hospital se filmaron en la unidad de accidentes del Hospital Northwick Park . [31]
Durante todo el rodaje, la producción siguió siendo conocida como Magnox ; el título Dark Forces se consideró brevemente antes de que la serie cambiara de nombre a Edge of Darkness en abril de 1985. [28] A medida que avanzaba el rodaje, se hizo evidente para el elenco y el equipo que tenían un éxito potencial en sus manos; Bob Peck recordó: "Creo que sabíamos cuando lo estábamos haciendo que era un buen trabajo" [32] mientras que Kennedy Martin dijo a los periodistas: "No he tenido este sentimiento sobre algo durante 20 años. Es maravilloso, después de todo este tiempo, conseguir algo que realmente funciona". [28]
Edge of Darkness fue promocionado en la portada de la revista de programación Radio Times y se emitió los lunes por la noche en BBC2 a las 9:30 p. m., a partir del 4 de noviembre de 1985. [33] La serie tuvo una audiencia promedio de 4 millones de espectadores durante su emisión. [34] La respuesta crítica fue generalmente positiva y la mayoría de los comentaristas concentraron sus elogios en la actuación de Peck como Craven y la escala de los temas políticos del programa. [23] "Es muy difícil encontrar un buen thriller televisivo, pero Edge of Darkness promete ser uno de los mejores", escribió Celia Brayfield en The Times , "El personaje central es interpretado por Bob Peck, que tiene el don de parecer trágico e inteligente al mismo tiempo. [...] Había humor para levantar la penumbra y una caracterización excelente para dar cuerpo a la situación actual". [35] Ruth Baumgarten, en The Listener , elogió la serie como "una pieza de ficción grandiosamente ambiciosa y convincente". [33] Hablando en el programa de revisión de la BBC Did You See...? , dijo la escritora Sarah Dunant , "esta es una pieza de drama televisivo con mucha clase, en todos los niveles, creo que a nivel de la trama, creo que a nivel de emoción y creo que estilísticamente [...] se ve absolutamente maravillosa, está filmada como un largometraje". [36] No tan impresionado fue Byron Rogers , crítico de televisión de The Sunday Times , quien inicialmente elogió la serie como una que "se quedó en la mente y permanecerá allí por mucho tiempo [...] debido a su representación del dolor humano" [37] pero luego sintió que estaba "comenzando a encontrar Edge of Darkness ligeramente irritante" [38] y condenó el episodio final como "un insulto a su considerable número de seguidores". [39]
Consciente del revuelo crítico que rodeaba al programa, el controlador de BBC1, Michael Grade , anunció rápidamente que la serie se repetiría en BBC1, afirmando: "Creo que llegará a una audiencia más amplia y se lo merece", y así Edge of Darkness se mostró debidamente, en episodios dobles, durante tres noches consecutivas entre el 19 de diciembre y el 21 de diciembre de 1985, el tiempo más rápido entre la transmisión original y la repetición en la historia de la BBC. [40] Estas repeticiones fueron acompañadas por una exención de responsabilidad de que la organización Gaia representada en el programa no estaba relacionada con la empresa editorial Gaia apoyada por el Príncipe Felipe . [40] Fue una medida que dio sus frutos: Edge of Darkness duplicó su audiencia en BBC1 a 8 millones de espectadores. [34]
Edge of Darkness explotó un espíritu cultural de preocupación por la energía nuclear y la guerra nuclear a principios y mediados de los años 1980. En 1980, el programa de actualidad Panorama transmitió "If The Bomb Drops", un documental que examinaba lo bien preparada que estaba Gran Bretaña para un ataque nuclear; en 1983, se emitió The Day After (una película de televisión estadounidense sobre una guerra nuclear), además de ver el estreno de la película WarGames , que mostraba el resultado "sin ganador" de la guerra nuclear; En 1984, la BBC transmitió On the Eighth Day , un documental sobre los efectos de un invierno nuclear y Threads , un drama sobre un ataque nuclear en Sheffield, mientras que en 1985 se proyectó por primera vez la película de televisión de guerra nuclear de Peter Watkins The War Game , prohibida en televisión desde 1965. [41] Edge of Darkness también se montó en una ola de preocupación por la naturaleza secreta del Estado tanto en los hechos (por ejemplo, " Muerte en la Roca " (1988) de This Week sobre el asesinato de tres miembros del IRA Provisional en Gibraltar y Secret Society (1987) sobre asuntos no revelados de interés público que llevaron al despido del Director General de la BBC Alasdair Milne ) y la ficción (por ejemplo, las películas Defensa del Reino (1985) y El Soplodor (1987) y las series de televisión Un Golpe Muy Británico (1988) y Traffik (1989)). [42]
Edge of Darkness sigue siendo bien considerada hasta el día de hoy. Cuando se repitió en la BBC2 en 1992, Sean Day-Lewis escribió en The Daily Telegraph : « Edge of Darkness es una obra maestra. Es una de esas raras creaciones televisivas tan ricas en forma y contenido que el espectador desearía que hubiera alguna forma de prolongarla indefinidamente». [43] Andrew Lavender, escribiendo en British Television Drama en la década de 1980 , ha dicho que Edge of Darkness «capturó el espíritu de su época pero fue mucho más allá del drama de su tiempo. [...] Empujó contra las expectativas asociadas con la forma de suspenso, a menudo trascendiendo los límites del género». [44] Fred Inglis , en su análisis de la serie en Formations: 20th Century Media Studies , la considera «como una de las obras de arte más notables realizadas para la televisión británica». [29] Según Lez Cooke, en British Television Drama: A History , "En un clima reaccionario, cuando las posibilidades de producción de dramas sobre 'temas sociales' eran limitadas, Edge of Darkness demostró que, al adaptarse a circunstancias cambiantes y adoptar un formato de thriller serializado, todavía era posible producir dramas televisivos ambiciosos y progresistas en Gran Bretaña a mediados de los años 1980", [45] una opinión compartida por Sean Cubit en EcoMedia, quien señala que "la serie se hizo eco claramente del frío que descendió sobre la política radical en los años de Thatcher en el Reino Unido". [46] El historiador de televisión Andrew Pixley ha descrito la serie como "posiblemente el mejor drama de la BBC jamás realizado" [20] y "uno de los pocos programas de televisión en los que se puede decir que cada elemento funcionó con un efecto completo"; [47] John Hartley, en Tele-ology: Studies in Television , la llamó "la mejor serie dramática policial jamás realizada para televisión" y dijo que "su método de drama investigativo puede desentrañar algunas de las complejidades de la vida pública de manera más veraz que el periodismo de investigación". [48]
Edge of Darkness se ubicó en el puesto 15 (cuarta posición de los dramas que aparecen en la lista) en la lista de los 100 mejores programas de televisión británicos del British Film Institute en 2000, [49] el BFI lo describió como "un apasionante e innovador drama de seis partes que merece plenamente su estatus de culto y muchos premios". [50] La editora de televisión de Radio Times , Alison Graham, en 2003, lo incluyó en la lista de los 40 mejores programas de televisión jamás realizados. [51] Fue uno de los únicos siete dramas incluidos en la lista de la revista Broadcast de los 50 programas de televisión más influyentes, publicada en julio de 2004. [52] En marzo de 2007, Edge of Darkness se ubicó en tercer lugar en la lista de los mejores dramas de televisión de Channel 4. [53] También en Channel 4, Darius Jedburgh fue incluido en el puesto 84 en su lista de los Cien mejores personajes de televisión en 2001. [54]
Edge of Darkness recibió once nominaciones y ganó seis premios en los Premios BAFTA de 1986 : [55]
En los premios de críticos de televisión del Broadcasting Press Guild de 1986, Edge of Darkness ganó dos premios: [2]
En 2010 se estrenó en los cines una nueva versión de Hollywood de la serie. Se estrenó el 28 de enero en el Reino Unido, el 29 de enero en los Estados Unidos y el 4 de febrero en Australia. Mel Gibson interpreta al detective Craven. La película está dirigida por Martin Campbell, que también dirigió la original.
Edge of Darkness fue lanzado en formato de video VHS por la BBC en 1987. [56] También hubo un lanzamiento de CBS/Fox Video en Norteamérica al mismo tiempo. La serie también fue lanzada como un set de dos cintas por Warner Home Video en Alemania bajo el título Die Plutonium Affäre . La banda sonora también fue lanzada como un álbum titulado Edge of Darkness .
La serie fue reeditada en VHS en 1998 por Revelation Films, que también la publicó en DVD en 1999. [56] En 2003, BBC Worldwide reeditó Edge of Darkness en DVD (codificado para las regiones 2 y 4) con varias características adicionales, incluido Magnox: The Secrets of Edge of Darkness , un documental "making-of" especialmente hecho; una banda sonora aislada de la partitura de Eric Clapton y Michael Kamen; una entrevista a Bob Peck de BBC Breakfast Time ; un informe contemporáneo sobre los premios BAFTA del programa y la cobertura de los premios del Broadcasting Press Guild. [57] Un conjunto de DVD de la Región 1 se lanzó el 3 de noviembre de 2009.
La serie fue lanzada por la BBC en HD en Blu-ray el 4 de noviembre de 2019, remasterizada a partir de la película original de 16 mm.
El guion original de Troy Kennedy Martin para el episodio uno y los guiones finales de los episodios dos a seis de la serie fueron publicados por Faber and Faber en 1990; el libro de guiones también incluía una introducción de Kennedy Martin y dos apéndices: el primero brindaba antecedentes de la historia y los personajes principales y el segundo brindaba comentarios sobre el guion por parte de expertos en energía nuclear y procedimientos policiales. [58]