Augustus Welby Northmore Pugin [a] ( / ˈ p j uː dʒ ɪ n / PEW -jin ; 1 de marzo de 1812 - 14 de septiembre de 1852) fue un arquitecto, diseñador, artista y crítico inglés de origen francés y suizo. Se le recuerda principalmente por su papel pionero en el estilo arquitectónico neogótico . Su trabajo culminó con el diseño del interior del Palacio de Westminster en Westminster , Londres, y su reconocida torre del reloj, la Elizabeth Tower (antes St Stephen's Tower), que alberga la campana conocida como Big Ben . Pugin diseñó muchas iglesias en Inglaterra y algunas en Irlanda y Australia. [2] Era hijo de Auguste Pugin y padre de Edward Welby Pugin y Peter Paul Pugin , quienes continuaron su estudio de arquitectura como Pugin & Pugin . [3]
Pugin era hijo del dibujante francés Auguste Pugin , que había emigrado a Inglaterra como resultado de la Revolución Francesa y se había casado con Catherine Welby de la familia Welby de Denton, Lincolnshire , Inglaterra. [4] Pugin nació el 1 de marzo de 1812 en la casa de sus padres en Bloomsbury , Londres, Inglaterra. Entre 1821 y 1838, el padre de Pugin publicó una serie de volúmenes de dibujos arquitectónicos , los dos primeros titulados Especímenes de arquitectura gótica y los tres siguientes Ejemplos de arquitectura gótica , que no sólo permanecieron impresos sino que fueron las referencias estándar de la arquitectura gótica durante al menos el próximo siglo.
Cuando era niño, su madre llevaba a Pugin todos los domingos a los servicios del elegante predicador presbiteriano escocés Edward Irving (más tarde fundador de la Santa Iglesia Católica Apostólica ), en su capilla en Cross Street, Hatton Garden , Camden , Londres. [5] Pugin rápidamente se rebeló contra esta versión del cristianismo: según Benjamin Ferrey , Pugin "siempre expresó absoluto disgusto por las formas frías y estériles de la iglesia escocesa; y en el momento en que se liberó de las trabas que le imponía su madre, se arrojó en los brazos de una iglesia que, pomposa por sus ceremonias, resultaba atractiva para su mente imaginativa". [6]
Pugin aprendió a dibujar con su padre y durante un tiempo asistió al Christ's Hospital . Tras dejar la escuela, trabajó en el despacho de su padre, y en 1825 y 1827 lo acompañó en sus visitas a Francia . [7] Sus primeros encargos independientes de su padre fueron diseños para los orfebres Rundell y Bridge , y diseños para muebles del Castillo de Windsor de los tapiceros Morel y Seddon. A través de un contacto realizado mientras trabajaba en Windsor, se interesó por el diseño de escenografía teatral, y en 1831 obtuvo el encargo de diseñar los decorados para la producción de la nueva ópera Kenilworth en la Royal Opera House, Covent Garden . [8] También desarrolló un interés por la navegación y brevemente estuvo al mando de una pequeña goleta mercante que comerciaba entre Gran Bretaña y Holanda , lo que le permitió importar ejemplos de muebles y tallas de Flandes , con los que más tarde amuebló su casa en Ramsgate en Kent. [9] Durante un viaje en 1830, naufragó en la costa escocesa cerca de Leith , [10] como resultado de lo cual entró en contacto con el arquitecto de Edimburgo James Gillespie Graham , quien le aconsejó que abandonara la navegación por la arquitectura. [11] Luego estableció un negocio que suministraba detalles de piedra y madera tallada históricamente precisos para el creciente número de edificios que se estaban construyendo en el estilo neogótico, pero la empresa fracasó rápidamente. [9]
En 1831, a la edad de 19 años, Pugin se casó con la primera de sus tres esposas, Anne Garnet. [12] Ella murió unos meses después al dar a luz, dejándole una hija. Tuvo otros seis hijos, incluido el futuro arquitecto Edward Welby Pugin , con su segunda esposa, Louisa Burton, que murió en 1844. Su tercera esposa, Jane Knill, llevó un diario de su vida matrimonial, desde su matrimonio en 1848 con Pugin. muerte, que fue publicado más tarde. [13] Su hijo fue el arquitecto Peter Paul Pugin .
Después de su segundo matrimonio en 1833, Pugin se mudó a Salisbury , Wiltshire , con su esposa, [14] y en 1835 compró medio acre (0,20 ha) de tierra en Alderbury , aproximadamente una milla y media (2,4 km). fuera del pueblo. Sobre esto construyó una casa de estilo neogótico para su familia, a la que llamó St Marie's Grange. [15] De ello, Charles Eastlake dijo que "todavía no había aprendido el arte de combinar un exterior pintoresco con las comodidades ordinarias de un hogar inglés". [dieciséis]
En 1834, Pugin se convirtió al catolicismo [17] y fue recibido en él al año siguiente. [18]
La sociedad británica de principios del siglo XIX a menudo discriminaba a los disidentes de la Iglesia de Inglaterra , aunque las cosas comenzaron a cambiar durante la vida de Pugin, lo que ayudó a que su eventual conversión al catolicismo fuera más socialmente aceptable. Por ejemplo, los disidentes no pudieron obtener títulos en las universidades establecidas de Oxford y Cambridge hasta 1871, pero la Universidad de Londres (posteriormente rebautizada como University College London) se fundó cerca del lugar de nacimiento de Pugin en 1826 con el propósito expreso de educar a los disidentes hasta alcanzar los estándares de grado (aunque no podría conferir títulos hasta 1836). Los disidentes tampoco podían formar parte de los consejos parroquiales o municipales, ser miembros del Parlamento, servir en las fuerzas armadas ni formar parte de un jurado. Varias reformas a lo largo del siglo XIX aliviaron estas restricciones, una de las cuales fue la Ley de Ayuda Católica Romana de 1829, que permitió a los católicos convertirse en diputados.
La conversión de Pugin le permitió conocer nuevos patrocinadores y empleadores. En 1832 conoció a John Talbot, decimosexto conde de Shrewsbury , un católico que simpatizaba con su teoría estética y que lo empleó en modificaciones y adiciones a su residencia de Alton Towers , lo que posteriormente dio lugar a muchos más encargos. [19] Shrewsbury le encargó la construcción de la iglesia católica St Giles , Cheadle , Staffordshire , que se completó en 1846, y Pugin también fue responsable del diseño de la iglesia católica más antigua de Shropshire , la iglesia St Peter and Paul, Newport .
En 1836, Pugin publicó Contrastes , un libro polémico que defendía el resurgimiento del estilo gótico medieval , y también "un retorno a la fe y a las estructuras sociales de la Edad Media". [20] El libro fue impulsado por la aprobación de las Leyes de Construcción de Iglesias de 1818 y 1824, la primera de las cuales a menudo se llama Ley del Millón de Libras debido a la cantidad asignada por el Parlamento para la construcción de nuevas iglesias anglicanas en Gran Bretaña. Las nuevas iglesias construidas con estos fondos, muchas de ellas en un estilo neogótico debido a la afirmación de que era el estilo "más barato" de usar, fueron a menudo criticadas por Pugin y muchos otros por su diseño y mano de obra de mala calidad y sus pobres estándares litúrgicos en relación con a una auténtica estructura gótica. [21]
Cada placa de Contrastes seleccionó un tipo de edificio urbano y contrastó el ejemplo de 1830 con su equivalente del siglo XV. En un ejemplo, Pugin contrastó una fundación monástica medieval, donde los monjes alimentaban y vestían a los necesitados, cultivaban alimentos en los jardines –y daban a los muertos un entierro digno– con "un asilo panóptico donde los pobres eran golpeados, medio muertos de hambre y despedidos". después de la muerte para su disección. Cada estructura fue la expresión construida de una visión particular de la humanidad: cristianismo versus utilitarismo ". [20] La biógrafa de Pugin, Rosemary Hill, escribió: "Todos los dibujos eran calculadamente injustos. El King's College de Londres se mostró desde un ángulo poco halagador y sesgado, mientras que Christ Church, Oxford , fue editada para evitar mostrar su famosa Torre Tom porque era de Christopher Wren y, por tanto, no medieval. Pero la fuerza retórica acumulativa fue tremenda". [20]
En 1841 publicó su obra ilustrada Los verdaderos principios de la arquitectura cristiana o puntiaguda , que se basaba en sus dos principios fundamentales de la arquitectura cristiana. Concibió la "arquitectura cristiana" como sinónimo de arquitectura medieval, "gótica" o "puntiaguda". En la obra, también escribió que los artesanos contemporáneos que buscaran emular el estilo de la artesanía medieval deberían reproducir sus métodos.
En 1841 abandonó Salisbury , [22] al considerar que era una base inconveniente para su creciente práctica arquitectónica. [23] Vendió St Marie's Grange con una pérdida financiera considerable, [24] y se mudó temporalmente a Cheyne Walk en Chelsea, Londres . Sin embargo, ya había comprado una parcela de terreno en West Cliff, Ramsgate , Thanet en Kent, donde procedió a construirse una casa grande y, a sus expensas, una iglesia dedicada a San Agustín , en cuyo honor se creía llamado. Trabajó en esta iglesia siempre que los fondos lo permitieron. Su segunda esposa murió en 1844 y fue enterrada en la catedral de St Chad, Birmingham , que él había diseñado. [22]
Tras la destrucción por incendio del Palacio de Westminster en Westminster, Londres, en 1834, Sir Charles Barry contrató a Pugin para suministrar diseños de interiores para su participación en el concurso de arquitectura que determinaría quién construiría el nuevo Palacio de Westminster. Pugin también proporcionó dibujos para la entrada de James Gillespie Graham. Esto siguió a un período de empleo en el que Pugin había trabajado con Barry en el diseño de interiores de King Edward's School, Birmingham . A pesar de su conversión al catolicismo en 1834, Pugin diseñó y renovó iglesias anglicanas y católicas en toda Inglaterra.
Otras obras incluyen la Catedral de San Chad, la Abadía de Erdington y el Oscott College , todos en Birmingham , Inglaterra. También diseñó los edificios colegiados de St Patrick y St Mary en St Patrick's College, Maynooth , Irlanda ; aunque no la capilla de la colegiata. Sus planes originales incluían una capilla y un aula maxima (gran salón), ninguno de los cuales se construyó debido a limitaciones financieras. La capilla del colegio fue diseñada por un seguidor de Pugin, el arquitecto irlandés James Joseph McCarthy . También en Irlanda, Pugin diseñó la Catedral de Santa María en Killarney , la Catedral de San Aidan en Enniscorthy (renovada en 1996) y la Iglesia Dominicana de la Santa Cruz en Tralee . Revisó los planos de la iglesia de San Miguel, Ballinasloe , condado de Galway , Irlanda. El obispo William Wareing también invitó a Pugin a diseñar lo que eventualmente se convirtió en la Catedral de Northampton , un proyecto que fue completado en 1864 por el hijo de Pugin, Edward Welby Pugin.
Pugin visitó Italia en 1847; su experiencia allí confirmó su aversión por la arquitectura renacentista y barroca , pero encontró mucho que admirar en el arte medieval del norte de Italia.
Pugin fue un prolífico diseñador de vidrieras. [25] Trabajó con Thomas Willement , William Warrington y William Wailes antes de persuadir a su amigo John Hardman para que comenzara la producción de vidrieras.
En febrero de 1852, mientras viajaba con su hijo Edward en tren, Pugin sufrió una crisis nerviosa total y llegó a Londres sin poder reconocer a nadie ni hablar con coherencia. Durante cuatro meses estuvo confinado en un asilo privado, Kensington House . En junio, fue trasladado al Hospital Royal Bethlem , conocido popularmente como Bedlam. [26] En ese momento, el Hospital Bethlem estaba frente a la Catedral de San Jorge, en Southwark , uno de los edificios más importantes de Pugin, donde se había casado con su tercera esposa, Jane, en 1848. Jane y un médico sacaron a Pugin de Bedlam y lo llevaron a un hospital privado. casa en Hammersmith donde intentaron hacer terapia y se recuperó lo suficiente como para reconocer a su esposa. [26] En septiembre, Jane llevó a su marido de regreso a The Grange en Ramsgate, donde murió el 14 de septiembre de 1852. [26] Está enterrado en su iglesia junto a The Grange, San Agustín.
En el certificado de defunción de Pugin, la causa indicada era "convulsiones seguidas de coma". La biógrafa de Pugin, Rosemary Hill , sugiere que, en el último año de su vida, había tenido hipertiroidismo lo que explicaría sus síntomas de apetito exagerado, transpiración e inquietud. Hill escribe que el historial médico de Pugin, incluidos problemas oculares y enfermedades recurrentes desde los veinte años, sugiere que contrajo sífilis al final de su adolescencia, y esta puede haber sido la causa de su muerte a la edad de 40 años. [27]
En octubre de 1834 se incendió el Palacio de Westminster . Posteriormente, el Primer Ministro, Sir Robert Peel , quiso, ya que era primer ministro, desvincularse del controvertido John Wilson Croker , que era miembro fundador del Athenaeum Club ; colaborador cercano de los destacados arquitectos neoclásicos James Burton y Decimus Burton ; defensor del neoclasicismo; y repudiador del estilo neogótico. [28] En consecuencia, Peel nombró un comité presidido por Edward Cust , un detestador del estilo de John Nash y William Wilkins , que resolvió que las nuevas Cámaras del Parlamento tendrían que ser de estilo "gótico" o "isabelino". . [28] Augustus WN Pugin, el principal experto en gótico, tuvo que presentar cada uno de sus diseños a través de, y por tanto en nombre de, otros arquitectos, Gillespie-Graham y Charles Barry , porque recientemente se había convertido abierta y fervientemente al catolicismo. , por lo que cualquier diseño presentado en su propio nombre seguramente habría sido automáticamente rechazado; [28] El diseño que presentó para mejoras en el Balliol College de Oxford en 1843 fue rechazado por este motivo. [29] El diseño para el Parlamento que Pugin presentó a través de Barry ganó el concurso. [28] Después del anuncio del diseño atribuido a Barry, William Richard Hamilton , que había sido secretario de Elgin durante la adquisición de los Mármoles de Elgin , publicó un folleto en el que censuraba el hecho de que se hubiera preferido la "barbarie gótica" a la los designios magistrales de la Antigua Grecia y Roma: [28] pero la sentencia no fue alterada, y fue ratificada por los Comunes y los Lores . [28] Posteriormente, los comisionados designaron a Pugin para ayudar en la construcción del interior del nuevo Palacio, en cuyo diseño el propio Pugin había sido el principal determinante. [28] La biógrafa de Pugin, Rosemary Hill, muestra que Barry diseñó el Palacio en su conjunto, y sólo él podía coordinar un proyecto tan grande y lidiar con sus difíciles pagadores, pero confió completamente en Pugin para sus interiores góticos, papeles pintados y mobiliario. [30] La primera piedra del nuevo diseño de Pugin-Barry se colocó el 27 de abril de 1840. [31]
Durante el concurso para el diseño de las nuevas Casas del Parlamento, Decimus Burton, "el principal clasicista del país", [32] fue vituperado con continuas invectivas, que Guy Williams ha descrito como una "campaña anti-Burton", [33] por el principal defensor del estilo neogótico, Augustus WN Pugin, [34] a quien se le reprochó con envidia que Décimo "había hecho mucho más que el padre de Pugin ( Augustus Charles Pugin ) para alterar la apariencia de Londres". [35] Pugin intentó popularizar la defensa del neogótico y el repudio del neoclásico, componiendo e ilustrando libros que sostenían la supremacía del primero y la degeneración del segundo, que se publicaron a partir de 1835. [36] En 1845 , Pugin, en su Contrastes: o un paralelo entre los nobles edificios de los siglos XIV y XV y edificios similares de la actualidad , que el autor tuvo que publicar él mismo como consecuencia de la magnitud de la difamación de la sociedad de arquitectos en el mismo, satirizó John Nash como "Sr. Wash, yesero, que realiza trabajos diurnos en términos moderados", y Decimus Burton como "Talento sin consecuencias, prima requerida", e incluyó bocetos satíricos del Palacio de Buckingham de Nash y el Arco de Wellington de Burton . [36] En consecuencia, el número de encargos recibidos por Décimo disminuyó, [37] aunque Décimo mantuvo una estrecha amistad con los aristócratas entre sus patrocinadores, quienes continuaron encargándolo. [38]
Al final de la vida de Pugin, en febrero de 1852, Barry lo visitó en Ramsgate y Pugin le proporcionó un diseño detallado para la icónica torre del reloj del Palacio, en 2012 apodada Torre Elizabeth pero conocida popularmente como Big Ben . El diseño es muy parecido a diseños anteriores de Pugin, incluido un esquema no construido para Scarisbrick Hall , Lancashire. La torre fue el último diseño de Pugin antes de caer en la locura. En su biografía, Hill cita a Pugin escribiendo sobre el que probablemente sea su edificio más conocido: "Nunca trabajé tan duro en mi vida [como] para el Sr. Barry, mañana le presento todos los diseños para terminar su campanario y es hermoso. Y yo soy toda la maquinaria del reloj." [39] Hill escribe que Barry omitió dar ningún crédito a Pugin por su enorme contribución al diseño de las nuevas Casas del Parlamento. [40] En 1867, después de la muerte de Pugin y Barry, el hijo de Pugin, Edward, publicó un folleto, Who Was the Art Architect of the Houses of Parliament, una declaración de los hechos , en el que afirmaba que su padre era el "verdadero". arquitecto del edificio, y no Barry. [41]
Pugin fue invitado a Irlanda por la familia Redmond, inicialmente para trabajar en el condado de Wexford . Llegó a Irlanda en 1838 en una época de mayor tolerancia religiosa, cuando se permitía la construcción de iglesias católicas. La mayor parte de su trabajo en Irlanda consistió en edificios religiosos. [42] Pugin exigió la más alta calidad de mano de obra a sus artesanos, particularmente a los canteros. Sus visitas posteriores al país fueron breves y poco frecuentes. Fue el arquitecto principal de la Catedral de San Aidan para la Diócesis de Ferns en Enniscorthy , Condado de Wexford . [43] Pugin fue el arquitecto de la Biblioteca Russell en St Patrick's College, Maynoooth, aunque no vivió para ver su finalización. [44] Pugin hizo el diseño inicial de la Catedral de Santa María, Killarney.
El primer obispo católico de Nueva Gales del Sur , Australia , John Bede Polding , conoció a Pugin y estuvo presente cuando se inauguraron oficialmente la catedral de St Chad, Birmingham y la iglesia católica de St Giles, Cheadle . Aunque Pugin nunca visitó Australia, [45] Polding persuadió a Pugin para que diseñara una serie de iglesias para él. Aunque varias iglesias no sobreviven, la de San Francisco Javier en Berrima, Nueva Gales del Sur , se considera un buen ejemplo de iglesia de Pugin. Polding bendijo la primera piedra en febrero de 1849 y la iglesia se completó en 1851. [46]
La Capilla de San Esteban, ahora en los terrenos de la catedral en Elizabeth Street, Brisbane , fue construida según un diseño de Pugin. La construcción comenzó en 1848 y la primera misa en la iglesia se celebró el 12 de mayo de 1850. En 1859, James Quinn fue nombrado obispo de Brisbane , Brisbane se convirtió en diócesis y la pequeña iglesia de Pugin se convirtió en catedral. Cuando se inauguró la nueva Catedral de San Esteban en 1874, la pequeña iglesia de Pugin se convirtió en aula de escuela y, más tarde, en oficinas y almacén de la iglesia. Fue amenazado varias veces con la demolición antes de su restauración en los años 1990. En Sydney , hay varios ejemplos modificados de su obra, a saber, St Benedict's, Chippendale ; San Carlos Borromeo, Ryde ; la antigua iglesia de San Agustín de Hipona (junto a la iglesia existente), Balmain ; y la Catedral de San Patricio, Parramatta , que fue destruida por un incendio en 1996 [47]
Según Steve Meacham escribiendo en The Sydney Morning Herald , el legado de Pugin en Australia es particularmente la idea de cómo debería ser una iglesia:
La noción de Pugin era que el gótico era cristiano y el cristiano era gótico... Se convirtió en la forma en que la gente construía iglesias y percibía que debían ser las iglesias. Incluso hoy en día, si le preguntas a alguien cómo debería ser una iglesia, te describirá un edificio gótico con ventanas apuntadas y arcos. En toda Australia, desde los pueblos del interior con pequeñas iglesias hechas de hierro corrugado con una pequeña puerta puntiaguda y ventanas puntiagudas, hasta nuestras catedrales más grandes, hay edificios que están directamente relacionados con las ideas de Pugin. [48]
Después de su muerte, los dos hijos de Pugin, EW Pugin y Peter Paul Pugin , continuaron operando el estudio de arquitectura de su padre bajo el nombre de Pugin & Pugin. Su trabajo incluye la mayoría de los edificios "Pugin" en Australia y Nueva Zelanda .
Charles Eastlake , escribiendo en 1872, señaló que la calidad de la construcción en los edificios de Pugin era a menudo pobre y creía que le faltaban conocimientos técnicos, ya que su fortaleza radicaba más en su facilidad como diseñador de detalles arquitectónicos. [49]
El legado de Pugin comenzó a desvanecerse inmediatamente después de su muerte. [27] Esto se debió en parte a la hostilidad de John Ruskin . En su apéndice de Las piedras de Venecia (1851), Ruskin escribió sobre Pugin: "no es un gran arquitecto, sino uno de los arquitectos más pequeños posibles o concebibles". [50] Contemporáneos y admiradores de Pugin, incluido Sir Henry Cole , protestaron por la crueldad del ataque y señalaron que la idea de Ruskin sobre el estilo tenía mucho en común con la de Pugin. [50] Después de la muerte de Pugin, Ruskin "sobrevivió y habló más que él por medio siglo". [27] Sir Kenneth Clark escribió: "Si Ruskin nunca hubiera vivido, Pugin nunca habría sido olvidado". [51]
No obstante, las ideas arquitectónicas de Pugin fueron llevadas adelante por dos jóvenes arquitectos que lo admiraban y habían asistido a su funeral, WE Nesfield y Norman Shaw . George Gilbert Scott , William Butterfield y George Edmund Street fueron influenciados por los diseños de Pugin y continuaron trabajando en las implicaciones de las ideas que había esbozado en sus escritos. [27] En la oficina de Street, Philip Webb conoció a William Morris y se convirtieron en miembros destacados del Movimiento de Artes y Oficios Inglés . [27] Morris consideró a Pugin como una figura prominente en el "primer acto" del renacimiento gótico, en el que "triunfó como un estilo eclesiástico exótico", mientras que en el segundo acto, Ruskin reemplazó connotaciones religiosas específicas con una postura ética universal. . [52] Cuando el crítico alemán Hermann Muthesius publicó su admirado e influyente estudio sobre la arquitectura doméstica inglesa, Das englische Haus (1904), Pugin era casi invisible, sin embargo, "fue él... quien inventó la Casa Inglesa que tanto admiraba Muthesius". ". [27]
Un armario que él diseñó (elaborado por su colaborador frecuente John Gregory Crace ) se conserva en el Victoria and Albert Museum . [53] Se mostró en la Gran Exposición de 1851, pero no fue elegible para una medalla, ya que se mostró bajo el nombre de Crace y él fue juez de la Clase de Muebles en la exposición. [53]
El 23 de febrero de 2012, Royal Mail lanzó un sello de primera clase con Pugin como parte de su serie "Britons of Distinction". La imagen del sello muestra una vista interior del Palacio de Westminster. [54] También en 2012, la BBC transmitió Pugin: God's Own Architect , un programa documental artístico sobre sus logros presentado por Richard Taylor. [55]
[56]
Menos grandiosas que las anteriores son las cabañas de ferrocarril en la estación de Windermere en Cumbria , que se han atribuido vagamente a Pugin o a un seguidor. [65] Se cree que data de 1849, y probablemente una de las primeras casas que se construyeron en Windermere , la terraza de las cabañas fue construida para ejecutivos ferroviarios. Una de las chimeneas es copia de una de las suyas en el Palacio de Westminster. [66]
