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Teatro Al Hirschfeld

El Teatro Al Hirschfeld , originalmente el Teatro Martin Beck , es un teatro de Broadway ubicado en el 302 West 45th Street en el Distrito Teatral de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . Inaugurado en 1924, fue diseñado por G. Albert Lansburgh en estilo morisco y bizantino y fue construido para el vodevilesco Martin Beck . Tiene 1.404 asientos en dos niveles y es operado por ATG Entertainment . Tanto la fachada como el interior son puntos de referencia de la ciudad de Nueva York .

Las fachadas del auditorio y el teatro del Al Hirschfeld están diseñadas como una sola unidad. Hay una arcada de doble altura con columnas de piedra fundida en la base del teatro. La sección oriental de la arcada contiene la entrada al auditorio, la sección central incluye una escalera con salidas de emergencia y la sección occidental conduce al teatro. Se utilizan ladrillos rojos para los pisos superiores de la fachada. Albert Herter , un muralista que colaboró ​​frecuentemente con Lansburgh, supervisó gran parte del diseño interior. Un vestíbulo de venta de entradas cuadrado está directamente dentro de la entrada principal, que conduce a un vestíbulo interior abovedado y un salón en el entrepiso en forma de L. El auditorio está decorado con yeserías ornamentales y contiene un nivel de orquesta inclinado, un nivel de entrepiso y una caja de resonancia curva . Además, hay palcos en el nivel del balcón, cerca del frente del auditorio. El auditorio tiene un techo octogonal con una cúpula multicolor.

Beck había propuesto el teatro en 1923, y abrió con una producción de Madame Pompadour el 11 de noviembre de 1924. Fue el único teatro en la ciudad de Nueva York en ser de propiedad absoluta sin hipoteca . El Beck fue utilizado por varios grupos teatrales en sus primeros años, incluido el Theatre Guild . Después de la muerte de Martin Beck en 1940, el teatro fue administrado por su esposa Louise Heims Beck . El teatro fue comprado en 1966 por William L. McKnight de Jujamcyn Theaters , y albergó varias funciones cortas durante las décadas de 1970 y 1980. El teatro fue rebautizado en honor al ilustrador de Broadway Al Hirschfeld en 2003. A lo largo de los años, el teatro ha presentado producciones de larga duración, incluidas The Teahouse of the August Moon , Dracula , Into the Woods , Guys and Dolls y Kinky Boots .

Sitio

El Teatro Al Hirschfeld se encuentra en 302 West 45th Street, en la acera sur entre Ninth y Eighth Avenues, en los barrios Theater District y Hell's Kitchen de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York . [3] [4] El terreno es rectangular. El lote cubre 13,389 pies cuadrados (1,243.9 m 2 ), con un frente de 133.33 pies (40.64 m) en 45th Street y una profundidad de 100.42 pies (31 m). [4] El Teatro Al Hirschfeld comparte la manzana de la ciudad con el Film Center Building y el Davenport Theatre off-Broadway al oeste. Al otro lado de la Octava Avenida hacia el este se encuentran el Row NYC Hotel y los teatros Majestic , John Golden y Bernard B. Jacobs . Además, St. Luke's Lutheran Church , el St. Luke's Theatre off-Broadway y The Whitby están al norte. [4]

El Al Hirschfeld es el teatro de Broadway más occidental del Distrito Teatral [5] [6] y el único al oeste de la Octava Avenida. [1] [a] Cuando se construyó el lugar en 1925, la cuadra al este ya contenía ocho teatros. [7] [b] El sitio del teatro en sí, entre el 302 y el 314 de la calle 45 Oeste, estaba ocupado por siete casas adosadas de piedra rojiza de tres pisos cada una. Seis de las casas, las números 302 a 312, habían sido compradas por Nathan Wilson y luego vendidas por Berkley Builders. [8] [9] La séptima casa en el número 314 era propiedad de Nellie Clauss. [10]

Diseño

El Teatro Al Hirschfeld, originalmente el Teatro Martin Beck, fue diseñado por Gustave Albert Lansburgh en los estilos bizantino y románico . [11] [12] El teatro abrió en 1924 y fue construido para Martin Beck (1868-1940), [13] quien originalmente nombró el lugar en su propio honor. [3] [7] [12] El Beck fue el único teatro de Broadway diseñado en estilo bizantino; la mayoría de los otros edificios de teatros de Broadway de la época fueron diseñados en estilo neoclásico . [11] [14] Además, Lansburgh se especializó en el diseño de palacios de cine en la Costa Oeste de los Estados Unidos , incluido el Teatro Hill Street de Los Ángeles y el Teatro Golden Gate de San Francisco . [7] HH Oddie Inc. construyó el teatro, y numerosos proveedores de materiales y contratistas participaron en el proyecto. [15] El Al Hirschfeld es operado por Jujamcyn Theaters . [16] [17] [18]

Fachada

El auditorio y el escenario del Al Hirschfeld comparten un diseño para sus fachadas , a diferencia de la mayoría de los otros teatros de Broadway, donde el auditorio y el escenario tienen diseños distintos. [11] La fachada del Al Hirschfeld es mucho más ancha que larga. La base del teatro contiene una mesa de agua de granito [19] y una arcada de doble altura con columnas de piedra fundida. El resto de la fachada utiliza ladrillo rojo. [c] [11] [20] [21]

Base

Puertas en el extremo más oriental de la fachada.

La arcada de los dos pisos más bajos contiene once arcos. El segundo arco más exterior en cada extremo es más alto y más ancho que los arcos restantes. Las columnas octogonales descansan sobre bases de granito y contienen capiteles con motivos tanto moriscos como bizantinos. Las partes superiores de cada arco contienen bordes de piedra. [19] La presencia de la arcada le da al exterior del teatro una calidad tridimensional en comparación con las fachadas relativamente planas de otros teatros de Broadway. [14]

Los tres arcos más orientales contienen la entrada principal del teatro. La puerta de entrada al vestíbulo está empotrada dentro del segundo arco más oriental (en el centro de los tres arcos). Contiene dos puertas dobles de bronce y vidrio, que tienen rejas de bronce con motivos de arco. Hay paneles de techo de chapa metálica con artefactos de iluminación directamente frente a las puertas, así como columnas adosadas que flanquean las puertas. A la izquierda (este) de la entrada del vestíbulo hay una puerta de servicio de metal, un letrero y una puerta que da a un callejón de servicio. A la derecha (oeste) hay una ventana de taquilla con un alféizar de mármol y contraventanas de hierro ; un panel sobre la ventana tiene inscritas las palabras "Martin Beck Theatre". La ventana de la taquilla también está flanqueada por dos pares de columnas adosadas, una redondeada y la otra octogonal. Sobre los tres arcos hay una marquesina moderna en voladizo desde los arcos. En el segundo piso hay paredes de ladrillo adosadas. Hay ventanas flanqueadas por jambas de ladrillo y rematadas por paneles de piedra con arcos de medio punto . La abertura de la ventana central es una ventana doble separada por una columnata de piedra , mientras que las otras aberturas de ventana son simples. [19]

Los cinco arcos centrales ocultan una escalera de piedra para incendios. [19] [20] [22] La parte inferior de la escalera incluye arcos de distintos tamaños. [22] La parte superior de la escalera, al este, contiene dos puertas dobles de metal desde el balcón. Directamente debajo de la parte superior de la escalera hay dos puertas dobles de metal desde el nivel de la orquesta, que están rematadas por dinteles de piedra y linternas de metal y vidrio. La parte inferior de la escalera, al oeste, contiene otra puerta que está marcada como entrada al escenario; las palabras "Erigida por Martin Beck 1924" están talladas en una columna adyacente. [19]

Los tres arcos más occidentales contienen paredes de ladrillo empotradas similares a las de la entrada del vestíbulo. El segundo arco más occidental contiene una puerta doble de metal en la planta baja, mientras que el arco más occidental (derecha) tiene una ventana en la planta baja. El segundo piso de los tres arcos occidentales es similar al segundo piso sobre la entrada principal, con ventanas de ladrillo arqueadas. [19]

Pisos superiores

Ventanas del piso superior en la fachada del auditorio.

Por encima de la arcada hay pisos adicionales con aberturas de arco de medio punto, cada uno con una ventana de guillotina de uno sobre uno . [23] La fachada del auditorio, al este, tiene dos pisos sobre la arcada. [11] La sala de escenario al oeste tiene tres pisos. [23] Hay una mesa de ménsula con arcos de medio punto de estilo románico cerca de la parte superior de la fachada; pisos adicionales se elevan por encima del techo principal. Los pisos superiores de la sala de escenario están retraídos del techo principal. Frente a esto hay un gran letrero de metal que mira al este hacia la Octava Avenida, que se usa para mostrar el nombre de la producción actual. [24]

Interior

Beck había querido que el interior del teatro fuera más lujoso que cualquier otro en el área. [12] Albert Herter , un muralista que colaboró ​​frecuentemente con Lansburgh, supervisó gran parte del diseño interior. [25] El esquema decorativo de Herter fue en gran parte de los estilos morisco y bizantino. [12] [25] Según una fuente contemporánea de la inauguración del teatro, los motivos decorativos tenían la intención de representar varias escenas mitológicas. [21]

Vestíbulos

El vestíbulo de venta de billetes, de planta cuadrada, se encuentra directamente dentro de la entrada principal. Tiene paredes de piedra y un techo abovedado con azulejos de Guastavino . [26] Las paredes de ambos lados contienen arcos rebajados y los arcos occidentales contienen ventanillas de venta de billetes. Hay lámparas de hierro forjado en las paredes oeste y este. Las dos puertas dobles de la pared norte conducen desde la calle, mientras que dos puertas dobles de vidrio y bronce en la pared sur conectan con el vestíbulo interior. [27]

El vestíbulo interior en 1925, orientado al sur. La escalera que lleva al entrepiso se encuentra en el extremo sureste, a la izquierda. Las puertas de la orquesta, así como el salón del entrepiso que se encuentra encima de ella, se encuentran a la derecha.

El vestíbulo interior es de doble altura y planta rectangular, con una escalera al entrepiso en el extremo sureste. [27] Originalmente estaba decorado con yeso de color crema. [21] La pared norte (que conduce desde el vestíbulo de venta de billetes) está decorada con un panel moldeado. Sobre él hay un gran arco, que abarca tres aberturas arqueadas más pequeñas con paneles de vidrio geométricos. [28] El vestíbulo interior contiene pilares en las paredes oeste y este, con apliques de iluminación de hierro forjado adjuntos . [21] [29] Estos pilares sostienen tres arcos de medio punto a cada lado; un salón a nivel del entrepiso está detrás de los arcos occidentales. [26] A nivel del suelo, la pared occidental contiene modillones y pilastras, rematados por capiteles que contienen motivos de hojas estilizadas y volutas . [29] También hay puertas dobles de vidrio emplomado en los dos arcos más externos, que conducen al auditorio. [30] En el entrepiso, ambas paredes contienen barandillas con paneles y bandas moldeadas de dentículos y protuberancias . [29] Tres cúpulas circulares en el techo se elevan desde los arcos de la pared. [22] [26] Una fuente contemporánea describió las cúpulas como si representaran "figuras con trajes medievales sobre un fondo dorado". [21]

El salón del entrepiso tiene forma de L. El brazo corto de la "L" es el rellano de la escalera en el sur, mientras que el brazo largo corre por encima de la pared occidental del vestíbulo interior. [28] Los pilares de la pared oriental del salón corresponden a los pilares de la pared occidental del vestíbulo interior. [30] Los capiteles de los pilares contienen motivos de hojas estilizadas, que sostienen el techo, que a su vez está dividido en bóvedas de arista media y completa. Se instalan apliques de hierro forjado en los pilares. El extremo sur del salón contiene una zona de asientos, con un nicho que encierra una fuente de agua de mármol. En el extremo norte, una escalera con barandilla de hierro forjado y linterna de techo desciende directamente a los asientos de la orquesta. La pared occidental incluye puertas que conducen al auditorio. [28] El salón está directamente debajo de la fila superior de asientos del entrepiso y está al mismo nivel que la fila inferior del entrepiso. Esto elimina la necesidad de que los poseedores de boletos suban a la parte superior del entrepiso antes de descender a su asiento. [22]

Sala

El auditorio tiene un nivel de orquesta, un balcón en el entrepiso, palcos y un escenario detrás del arco del proscenio. El espacio está diseñado con decoraciones de yeso en bajo relieve . [31] Playbill cita que el teatro tiene 1302 asientos, [16] mientras que The Broadway League cita 1404 asientos. [17] Originalmente, el teatro tenía capacidad para 1200 espectadores, o 600 en cada nivel. [21] El esquema de colores original era rojo, azul y naranja, con algunos reflejos dorados. Se utilizaron ampliamente motivos bizantinos en el diseño, y tres murales decoraban las paredes laterales y traseras. Los asientos estaban tapizados en un color rosa rojizo, con reflejos azules, mientras que el auditorio estaba rodeado de cortinas azules. [22]

Zonas de estar
Vista desde los asientos del entrepiso hacia el arco del proscenio.

El nivel de la orquesta es accesible para sillas de ruedas a través de las puertas principales. [18] El extremo trasero u occidental de la orquesta contiene un paseo. [32] Originalmente, el paseo tenía vidrieras, bronce, mármol, tapices y otros objetos de la colección de Martin Beck. [33] El nivel de la orquesta está rastrillado y desciende hacia un foso de orquesta frente al escenario. [32] Cerca del frente del auditorio, unas escaleras con barandillas de hierro forjado conducen a los palcos. [34] Las paredes laterales tienen puertas de salida y la pared trasera contiene puertas desde el vestíbulo interior. Además, se colocan apliques de iluminación de hierro forjado en las paredes de la orquesta. [35]

Al entrepiso sólo se puede acceder por escaleras. [18] El entrepiso y los palcos comparten una barandilla frontal, que está decorada con patrones geométricos en yesería. [32] Las paredes laterales tienen apliques de iluminación de hierro forjado. Hay barandillas de metal alrededor de las escaleras de la orquesta y los pasillos hacia el salón del entrepiso. [35] Originalmente, las paredes laterales también tenían tapices. [11] [35] Una cabina técnica se encuentra en la parte trasera del balcón, mientras que las cajas de luz están montadas en la barandilla frontal. Molduras y bandas dividen la parte inferior del entrepiso en secciones paneladas. Cinco de estos paneles contienen rejas circulares de hierro forjado con artefactos de iluminación. [34]

A ambos lados del proscenio hay una caja en el nivel del entrepiso, [28] que contiene una curva en forma de S poco profunda que parece descender en espiral. [11] [22] En el nivel de la orquesta, grupos decorados de columnas sostienen los fondos de las cajas, que están revestidos con paneles. Los frentes de las cajas están ornamentados con patrones geométricos en yesería. También hay grandes columnas agrupadas en los centros de cada caja, que sostienen una bóveda de abanico . Dentro de cada caja, entre el proscenio y las columnas agrupadas hay una abertura con cuatro pilastras de mármol, rematadas por capiteles bizantinos y moriscos, que sostienen tres arcos. Sobre estos arcos triples hay medias cúpulas, que sostienen la caja de resonancia . Entre cada caja y los asientos del entrepiso hay otra abertura, formada por las columnas agrupadas en un lado y la pared del auditorio en el lado opuesto. [32]

Otras características de diseño
Techo del auditorio, que muestra la lámpara pintada que cuelga de la cúpula circular de madera.

Junto a los palcos se encuentra el proscenio con una abertura arqueada elípticamente. [28] A cada lado del proscenio hay medias columnas que contienen diseños geométricos, que sostienen cuatro arcos concéntricos . [22] [32] Cada columna a cada lado está hecha de piedra sobre una base de mármol y está tallada con un motivo bizantino diferente al de las otras columnas. [22] Albert Herter también diseñó el telón original del teatro, que se colgó a lo largo de la abertura del proscenio. [21] [33] El telón estaba decorado originalmente con el mismo esquema de colores rojo, naranja, azul y dorado que el resto del auditorio. [22] El escenario, que cubre 2914 pies cuadrados (270,7 m 2 ), fue el escenario más grande de Broadway antes de la construcción del Teatro Vivian Beaumont en la década de 1960. [36]

Una caja de resonancia de yeso perforado se curva hacia el techo por encima de los palcos, frente al arco del proscenio. [31] El techo en sí está decorado con molduras, que dividen la superficie en paneles empotrados. La sección principal del techo es un dosel octogonal. [22] [32] El centro del techo contiene una gran cúpula circular de madera, que cuelga del panel octogonal del techo mediante tiras de lona . [11] [32] La cúpula y las tiras de lona están decoradas en un esquema de colores rojo, amarillo y verde con diseños geométricos. [32] Una lámpara de araña de cristal pintada está suspendida del centro de la cúpula. [21] [35]

Historia

Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [37] El distrito teatral de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [38] [39] La mayoría de los teatros construidos en las décadas de 1900 y 1910 se construyeron en calles laterales cerca de Broadway , pero el distrito teatral de Broadway se expandió hacia el oeste hasta la Octava Avenida y hacia el este hasta la Sexta Avenida después de la Segunda Guerra Mundial. [40] Martin Beck fue un vodevilista que operó el Orpheum Circuit , que a principios del siglo XX fue el circuito de vodevil dominante en la costa oeste de los Estados Unidos . A principios de la década de 1910, se expandió a la costa este y desarrolló el Palace Theatre en la ciudad de Nueva York, que pronto perdió ante su rival Edward Albee . [41] [42] Aunque Beck fue suplantado como líder del Circuito Orpheum en 1923, deseaba seguir haciendo negocios en la ciudad y planeó un teatro para espectáculos legítimos . [13] [43]

Operación Beck

Desarrollo y primeros años

Vista diurna del arroyo (más tarde Hirschfeld), mirando hacia el este

En julio de 1923, Martin Beck adquirió seis viviendas entre el 302 y el 312 de West 45th Street, con la intención de construir allí un teatro legítimo. [9] [44] Ese septiembre, Beck amplió su terreno comprando una casa adosada en el 314 de West 45th Street. [10] [45] El mismo mes, Oddie y Falk obtuvieron el contrato de construcción del teatro, que costaría un millón de dólares. El lugar tendría una capacidad de 1160 asientos y un escenario de 40 por 90 pies (12 por 27 m). [46] Los edificios existentes en el sitio estaban siendo demolidos en noviembre de 1923. [47] [48] El teatro de Beck en la calle 45, junto con otro planeado en la calle 52, fueron parte de un esfuerzo por trasladar el Distrito Teatral hacia el oeste. [49] Beck inicialmente planeó abrir su teatro homónimo con una producción de La tragedia del hombre de Imre Madách , pero en su lugar decidió contratar la opereta Madame Pompadour después de verla en Londres y otras ciudades europeas. Dado que Charles Dillingham tenía los derechos para presentar Madame Pompadour en los Estados Unidos, Beck convenció a Dillingham para producir conjuntamente la opereta en el nuevo teatro. [50]

Según la esposa de Martin Beck , Louise , el Beck era el único teatro en la ciudad de Nueva York que, al momento de su finalización, era propiedad absoluta sin una hipoteca . [51] El teatro abrió el 11 de noviembre de 1924, con Madame Pompadour , [52] [53] [54] que finalmente duró 80 funciones. [55] [56] Esto fue seguido en 1925 por un espectáculo más popular, una adaptación musical de la obra Captain Jinks de Clyde Fitch , [55] [57] protagonizada por J. Harold Murray y Joe E. Brown durante 167 funciones. [58] [59] Posteriormente, AH Woods alquiló el teatro para su producción de la obra de John Colton The Shanghai Gesture , [60] [61] protagonizada por Florence Reed , que se estrenó en el Beck en 1926 [55] [62] y duró 210 funciones. [58] [63] Al año siguiente, el Beck acogió la comedia de James Gleason The Shannons of Broadway , con Gleason y su esposa Lucile , [55] [64] que tuvo 288 funciones. [65] [66]

Finales de la década de 1920 a la década de 1930

En 1928, el Theatre Guild se hizo cargo del Beck. [67] [68] La primera producción del Guild en el teatro fue Wings Over Europe , [69] que se inauguró a fines del mismo año. [70] [71] A continuación, el Guild presentó Dynamo de Eugene O'Neill , protagonizada por Glenn Anders y Claudette Colbert , [69] [72] que tuvo 66 funciones a principios de 1929. [73] [74] Más tarde ese año, el teatro acogió la comedia checa The Camel Through the Needle's Eye , [75] [76] así como la obra rusa Red Rust . [77] [78] Esta última fue la primera producción de la Theatre Guild Acting Company (más tarde Group Theatre ). [79] En 1930, el Theatre Guild presentó The Apple Cart de George Bernard Shaw , [80] [81] Hotel Universe de Philip Barry , [82] [83] y Roar China! de Sergei Tretyakov en el Beck. [84] [85] El Theatre Guild presentó la obra de Maxwell Anderson Elizabeth the Queen en el Beck a principios de 1931, protagonizada por Alfred Lunt y Lynn Fontanne . [86] [87] El Group Theatre tuvo su primera producción ese septiembre [88] con el estreno de The House of Connelly de Paul Green . [89] [90] [91] Lunt y Fontanne regresaron al teatro en la Reunión del Guild en Viena más tarde ese año. [92] [93] [94]

Los Abbey Irish Theatre Players actuaron en el Martin Beck Theatre durante la temporada 1932-1933, [95] su primera aparición en la ciudad de Nueva York desde 1911. [96] Sus producciones incluyeron The Far-off Hills , The New Gossoon , Juno and the Paycock y Playboy of the Western World . [97] El Abbey Theatre se fue en enero de 1933, [98] y el Beck acogió la obra The Lake , con la estrella de cine Katharine Hepburn , el mismo año. [89] [99] El docudrama de Sidney Howard Yellow Jack se presentó a continuación en 1934. [100] [101] [102] La D'Oyly Carte Opera Company comenzó una temporada de obras de Gilbert y Sullivan en el Beck en septiembre de 1934, [103] [104] interpretando 11 operetas [105] y en cartelera durante 15 semanas. [106] A continuación, a finales de 1934, se reestrenó Romeo y Julieta de Shakespeare , con Basil Rathbone y Katharine Cornell . [100] [107] [108] Cornell y Burgess Meredith protagonizaron dos obras en 1935: The Barretts of Wimpole Street , en la que también actuaron Brian Aherne y Brenda Forbes , [109] [110] [111] y Flowers of the Forest , en la que también actuó Margalo Gillmore . [109] [112] [113] Más tarde, en 1935, se estrenó Winterset de Anderson en el Beck, con Meredith, Margo y Eduardo Ciannelli . [109] [114] [115]

El marido de Cornell, Guthrie McClintic, había dirigido varias de las obras de mediados de la década de 1930 en el Teatro Martin Beck, incluyendo Romeo y Julieta y Winterset . [105] También entre estas se encontraba la obra de Shaw Saint Joan , que se estrenó en 1936 y contó con la participación de Cornell, Maurice Evans y Tyrone Power Jr. [109] [116] [117] La ​​D'Oyly Carte Opera Company regresó en agosto de 1936 para representar otra serie de operetas de Gilbert y Sullivan, [118] [119] que se mantuvo hasta finales de año. [120] Otra obra de Anderson, High Tor , se estrenó en 1937 [121] [122] y fue protagonizada por Meredith, Peggy Ashcroft y Hume Cronyn durante 171 representaciones. [123] [124] [125] También en 1937, el Beck acogió la obra Barchester Towers con Ina Claire , [109] [126] [127] para la cual se retiraron temporalmente y tapiaron algunos de los asientos de la orquesta. [128] En 1938, el teatro acogió Victoria Regina , con Helen Hayes , [121] [129] durante 87 funciones. [123] [130] La D'Oyly Carte Opera Company presentó otra temporada de espectáculos de Gilbert y Sullivan a principios del año siguiente. [131] [132] Hayes regresó más tarde en 1939, actuando en el drama Ladies and Gentlemen [121] [133] durante 105 funciones. [134] [135]

De los años 1940 a principios de los años 1960

Taquilla que muestra el nombre del Teatro Martin Beck aún visible sobre la ventana

La obra Lady in Waiting , adaptada de la novela homónima de Margery Sharp , se representó en el Beck durante 87 funciones en 1940. [134] [136] Martin Beck murió más tarde ese mismo año, y Louise Beck y Louis A. Lotito se hicieron cargo del teatro. [137] A Watch on the Rhine de Lillian Hellman se estrenó en 1941 [138] [139] y tuvo 378 funciones. [140] [141] Lunt y Fontanne regresaron al teatro el año siguiente con el estreno de la obra de SN Behrman The Pirate , [138] [142] que tuvo 176 funciones. [140] [143] Los miembros del Ejército de los Estados Unidos presentaron cinco obras en agosto de 1943, [144] [145] y el musical de Richard Rodgers y Herbert Fields A Connecticut Yankee se estrenó ese noviembre. [146] [147] Al año siguiente, se estrenó Jacobowsky and the Colonel de Berhman en el Beck, [148] [149] con 417 representaciones. [140] [150] El Beck acogió la obra Foolish Notion con Tallulah Bankhead y Donald Cook en 1945, [140] [151] seguida el mismo año por el popular musical On the Town de Leonard Bernstein , Betty Comden y Adolph Green , [148] el último de los cuales duró seis meses. [152] [153]

El musical St. Louis Woman de Harold Arlen y Johnny Mercer se presentó en el Beck en 1946, [154] [155] y The Iceman Cometh de O'Neill se representó ese año. [154] [156] A esto le siguió el año siguiente el musical Barefoot Boy con Cheek , con Nancy Walker , [157] [158] [159] y una reposición de Antonio y Cleopatra , con Katharine Cornell. [154] [160] [161] Las reposiciones de la obra de Shaw You Never Can Tell [158] [162] [163] y Sally de Jerome Kern se presentaron en el Beck en 1948, [158] [164] [165] seguidas por That Lady en 1949 con Cornell. [154] [166] A continuación, el Beck presentó The Wisteria Trees con Helen Hayes, [154] [167] así como una traducción de Ring Round the Moon de Jean Anouilh , en 1950. [158] [168] [169] Al año siguiente, The Rose Tattoo de Tennessee Williams fue protagonizada por Eli Wallach y Maureen Stapleton , [154] [170] [171] Barefoot in Athens de Maxwell Anderson tuvo una corta presentación en 1951, [172] [173] al igual que The Grass Harp de Truman Capote en 1952. [172] [174] Esto fue seguido en 1953 por The Crucible de Arthur Miller . [175] [176]

La comedia de John Patrick The Teahouse of the August Moon , protagonizada por David Wayne , se estrenó en octubre de 1953 [177] [178] y finalmente tuvo 1.027 funciones durante dos años y medio. [179] [180] Luego, el Beck acogió una reposición de Major Barbara de Shaw en 1956, [181] [182] [183] ​​así como una versión musical de Candide . [181] [184] [185] Orpheus Descending de Tennessee Williams se estrenó en 1957, con Maureen Stapleton y Cliff Robertson , [181] [186] pero solo tuvo 68 funciones. [179] [187] Por el contrario, la comedia de Norman Krasna Who Was That Lady I Saw You With? tuvo 208 representaciones en 1958, [188] [189] mientras que Sweet Bird of Youth de Williams duró 375 representaciones en 1959. [188] [190] Otras apariciones en el Beck a fines de la década de 1950 incluyeron actuaciones del Inbal Dance Theater de Israel en 1958 [191] y Les Ballets Africains en 1959. [192] [193] El grupo City Playhouses Inc. de Louis Lotito tomó un contrato de arrendamiento de diez años del teatro en agosto de 1958. [194]

La primera colaboración de Charles Strouse y Lee Adams , [195] el musical Bye Bye Birdie con Dick Van Dyke y Chita Rivera , se estrenó en el Beck en abril de 1960 [196] y permaneció en cartel durante 607 funciones. [188] [197] Posteriormente, el teatro albergó el musical Milk and Honey de Jerry Herman , que se estrenó en 1961 [198] [199] y permaneció en cartel durante un año y medio. [200] En 1963, el teatro presentó Mother Courage and Her Children con Anne Bancroft , Barbara Harris y Gene Wilder ; [201] [202] una transferencia de Strange Interlude ; [203] y la versión de Edward Albee de The Ballad of the Sad Café con Colleen Dewhurst y Michael Dunn . [204] [205] [206] La obra The Physicists con Jessica Tandy y Hume Cronyn , [204] [207] [208] así como el musical I Had a Ball con Richard Kiley y Buddy Hackett , ambos se estrenaron en el Beck en 1964. [204] [209] [210] Esto fue seguido al año siguiente por la producción de Marat/Sade de la Royal Shakespeare Company . [211] [212] [213]

Operación de Jujamcyn

Finales de la década de 1960 a la década de 1980

Vista lateral de la fachada del teatro.

El presidente de Minnesota Mining & Manufacturing, William L. McKnight , que dirigía los teatros Jujamcyn y ya operaba el teatro St. James , le ofreció a Louise Beck 1,5 millones de dólares por el teatro Martin Beck en diciembre de 1965. McKnight también ofreció comprar el contrato de arrendamiento de Lotito sobre el teatro, que expiraría en tres años. [214] La venta se concretó en febrero de 1966, y McKnight pagó 1,35 millones de dólares a Louise Beck y 150.000 a Lotito. McKnight no recibiría el título de propiedad hasta el mes siguiente, después de que se estableciera el cierre de Marat/Sade . [215] Bajo la operación de Jujamcyn, el Beck albergó la obra de Albee A Delicate Balance , con Tandy, Cronyn, Rosemary Murphy y Marian Seldes , en 1966. [216] [217] [218] Al año siguiente, el teatro montó una producción del musical Hallelujah, Baby! de Comden, Green y Jule Styne . [216] [219] [220] En 1968, el musical off-Broadway Man of La Mancha se trasladó al Beck, [221] [222] permaneciendo durante tres años. [223] [224]

Muchas de las producciones de Beck en la década de 1970 duraron poco. [225] En 1971, Beck presentó Albee's All Over con Tandy, Dewhurst, Betty Field y George Voskovec , [226] [227] así como el musical The Grass Harp , basado en la obra de Capote dos décadas antes. [228] [229] Dos producciones durante la década tuvieron solo una presentación : Ring Around the Bathtub el 29 de abril de 1972 y No Hard Feelings el 8 de abril de 1973. [17] [230] La obra británica Habeas Corpus se presentó en Beck a fines de 1975, [226] [231] con 95 funciones. [232] [233] En 1976, McKnight transfirió los otros locales de Beck and Jujamcyn a su hija Virginia y su marido James H. Binger . [234] Finalmente, el teatro tuvo un éxito en 1977 con el estreno de la obra Drácula , con Frank Langella , [225] [235] que tuvo 925 funciones. [236] [237]

En 1981, el Beck acogió la obra de Lillian Hellman The Little Foxes , con Elizabeth Taylor , [238] [239] [240] y el musical de Robert Brush y Martin Charnin The First . [238] [241] [242] Esto fue seguido en 1982 por la obra de Michael Stewart Come Back to the Five and Dime, Jimmy Dean, Jimmy Dean con Cher , [238] [243] [244] así como A Little Family Business con Angela Lansbury . [238] [245] La Royal Shakespeare Company regresó en 1983 con All's Well That Ends Well , [238] [246] [247] y el musical The Rink con Liza Minnelli y Chita Rivera se representó en el Beck en 1984, [238] [248] con 204 funciones. [249] [250] Por otro lado, Requiem for a Heavyweight logró solo tres funciones en marzo de 1985, [251] [252] y la reposición del musical Take Me Along del mes siguiente cerró en su noche de estreno. [253] [254] El siguiente éxito en el Beck fue Into the Woods , con música de Stephen Sondheim y James Lapine , que se estrenó en 1987 [255] [256] y tuvo 765 funciones. [257] [258] Otra producción popular en el teatro fue Grand Hotel , que se estrenó a fines de 1989 [259] [260] y permaneció dos años antes de trasladarse a otro teatro. [261] [262]

La Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la Ciudad de Nueva York (LPC) había comenzado a considerar la protección del Beck como un monumento oficial de la ciudad en 1982, [263] y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [264] La LPC designó tanto la fachada como el interior como monumentos históricos el 4 de noviembre de 1987. [265] [266] Esto fue parte del amplio esfuerzo de la LPC en 1987 para otorgar el estatus de monumento histórico a los teatros de Broadway. [267] La ​​Junta de Estimaciones de la Ciudad de Nueva York ratificó las designaciones en marzo de 1988. [268] Jujamcyn, los Nederlanders y los Shuberts demandaron colectivamente a la LPC en junio de 1988 para revocar las designaciones de monumentos históricos de 22 teatros, incluido el Beck, sobre la base de que las designaciones limitaban severamente el grado en que los teatros podían ser modificados. [269] La demanda fue elevada a la Corte Suprema de Nueva York y a la Corte Suprema de los Estados Unidos , pero estas designaciones fueron finalmente confirmadas en 1992. [270]

De los años 1990 al presente

Después del cierre del Grand Hotel a principios de 1992, el musical Guys and Dolls fue revivido ese año, [259] [271] funcionando hasta 1995. [272] Después de esto, Laurie Metcalf protagonizó My Thing of Love , que se presentó en el Beck durante 13 funciones en mayo de 1995. [273] [274] Ese octubre, Moon Over Buffalo de Ken Ludwig se estrenó en el Beck con Carol Burnett y Philip Bosco ; [275] [276] duró 308 funciones. [277] El Beck fue renovado en 1996, [278] [279] un proyecto que implicó extender el nivel del entrepiso hacia adelante por tres filas. [279] El mago David Copperfield actuó en el espectáculo Dreams & Nightmares ese año. [280] [281] Posteriormente, se estrenó una reposición del musical Annie en marzo de 1997, [282] [283] con 238 representaciones. [284] El musical de Rodgers y Hammerstein The Sound of Music , con Rebecca Luker y Richard Chamberlain , fue reeditado en el Beck en 1998 [285] con 533 representaciones. [286] El musical Kiss Me, Kate fue reeditado en el Beck a finales de 1999, [287] [288] y permaneció en cartel hasta finales de 2001 [289] después de casi cerrar debido a los atentados del 11 de septiembre . [290] [291] Esto fue seguido en 2002 por el musical Sweet Smell of Success , que tuvo 108 representaciones, [292] [293] así como una reposición de Man of La Mancha . [292] [294]

A finales de 2002, Jujamcyn anunció que el Teatro Martin Beck sería rebautizado en honor al ilustrador Al Hirschfeld el siguiente junio, celebrando lo que sería su centésimo cumpleaños. Esto convertiría a Hirschfeld en el primer artista visual con un teatro de Broadway nombrado en su honor. [278] [295] El presidente de Jujamcyn, Rocco Landesman, describió el cambio de nombre como "un acontecimiento importante para la historia y el patrimonio de Broadway". [278] [296] Hirschfeld murió en enero de 2003, meses antes de cumplir 100 años, [297] aunque sabía que el teatro sería rebautizado en su honor. [298] Se llevó a cabo una celebración y homenaje a Hirschfeld el 23 de junio de 2003, [298] [299] con artistas dibujados por Hirschfeld durante su carrera. [300] [301] El Teatro Al Hirschfeld fue renovado después del cierre de El hombre de La Mancha . [296] El teatro construyó una nueva marquesina con una versión iluminada del Autorretrato como tintero de Hirschfeld . [300] El neón rojo inicialmente representaba la "tinta" en la marquesina, pero luego se sustituyó por neón azul; Playbill dijo que el neón rojo daba la impresión "macabra" de que la figura en la marquesina estaba usando tinta de su propia cabeza. [291] El salón del entrepiso recibió 22 reproducciones de dibujos de Hirschfeld, que representan obras y actores que aparecieron en el teatro. [278]

Kinky Boots en Al Hirschfeld

El Al Hirschfeld reabrió sus puertas el 23 de noviembre de 2003, con una reposición del musical Wonderful Town ; [291] [302] se representó durante 497 funciones. [303] Después de que Binger muriera en 2004, [304] Landesman compró el Al Hirschfeld y los otros cuatro teatros de Jujamcyn en 2005, junto con los derechos de emisión sobre ellos. [305] Jordan Roth se unió a Jujamcyn como productor residente el mismo año. [306] El musical Sweet Charity se estrenó en el Al Hirschfeld en mayo de 2005 después de casi ser cancelado, [291] [307] permaneciendo durante 297 funciones. [308] En 2006, algunos de los derechos de emisión sobre el Al Hirschfeld se vendieron a dos desarrolladores como parte de una disposición de zonificación especial . [309] [d] El musical The Wedding Singer se estrenó en 2006 [291] [310] y tuvo 285 funciones, [311] seguido en 2007 por Curtains con 511 funciones. [312] [313] Una versión musical de A Tale of Two Cities tuvo una corta duración en 2008, [314] [315] mientras que el musical Hair se estrenó al año siguiente con 519 funciones. [316] [317] En 2009, Roth adquirió una participación del 50 por ciento en Jujamcyn y asumió la operación completa de la firma cuando Landesman se unió al National Endowments of the Arts. [318] [319]

Elf the Musical se estrenó en el Al Hirschfeld a finales de 2010 por un tiempo limitado, [320] [321] seguido en 2011 por una reposición de How to Succeed in Business Without Really Trying . [322] [323] A continuación, la obra Fela! tuvo un renacimiento limitado en el Al Hirschfeld en julio de 2012, [324] [325] y Elf the Musical fue reeditado de nuevo ese noviembre. [326] [327] El musical Kinky Boots se estrenó en el teatro en abril de 2013, [328] [329] con 2.507 funciones a lo largo de seis años. [330] [331] El siguiente espectáculo que ocupó el Al Hirschfeld fue el musical Moulin Rouge!, que se estrenó en 2019. [332] [333] Moulin Rouge! logró el récord de taquilla para el Teatro Al Hirschfeld, recaudando $2,716,892 en nueve funciones durante la semana que terminó el 29 de diciembre de 2019. [334] El teatro cerró el 12 de marzo de 2020 debido a la pandemia de COVID-19 . [335] Reabrió el 24 de septiembre de 2021, conel regreso de Moulin Rouge!. [336] Jujamcyn y Ambassador Theatre Group (ATG) acordaron fusionarse a principios de 2023; la compañía combinada operaría siete teatros de Broadway, incluido el Al Hirschfeld. [337] [338] En julio de 2023, Jordan Roth vendió una participación del 93 por ciento en los cinco teatros de Jujamcyn, incluido el Teatro Al Hirschfeld, a ATG y Providence Equity . [339] [340]

Producciones notables

Las producciones se enumeran por año de su primera representación. [16] [17]

Teatro Martin Beck

Teatro Al Hirschfeld

Véase también

Referencias

Notas

  1. ^ El Teatro Vivian Beaumont del Lincoln Center está al oeste de Central Park West, una continuación de la Octava Avenida. Sin embargo, está fuera del Distrito Teatral, en el Upper West Side . [4]
  2. ^ Los teatros Booth , Plymouth , Music Box e Imperial , así como los antiguos teatros Astor , Bijou , Morosco y Klaw
  3. ^ El ladrillo se coloca generalmente en hileras de travesaños, con los lados largos del ladrillo expuestos. Una de cada seis hileras son travesaños, con los lados anchos del ladrillo expuestos. [19]
  4. ^ La zonificación de la ciudad de Nueva York establece una superficie máxima para cada lote de terreno, después de la cual los desarrolladores deben comprar derechos aéreos para aumentar su superficie. Por lo general, los propietarios de edificios solo podían vender derechos aéreos a los desarrolladores que poseían terrenos adyacentes. Los propietarios de teatros de Broadway pueden vender sus derechos aéreos a los desarrolladores de cualquier lote entre la Sexta y la Octava Avenida al norte de la Calle 40, independientemente de si los lotes de terreno eran contiguos o no. [309]
  5. ^ Aparecieron las siguientes obras: Los gondoleros , Cox y Box / Los piratas de Penzance , Iolanthe , HMS Pinafore / Juicio por jurado , El Mikado , Los yeomen de la guardia , Ruddigore , La princesa Ida , Patience .
  6. ^ Aparecieron las siguientes obras: El Mikado , Los piratas de Penzance/Juicio por jurado , Los gondoleros , Los yeomen de la guardia , Iolanthe , Cox y Box/HMS Pinafore , Patience , La princesa Ida , Ruddigore [344]
  7. ^ Aparecieron las siguientes obras: Los piratas de Penzance , Juicio por jurado , El Mikado , Iolanthe , Cox y Box , HMS Pinafore , Los gondoleros , Los yeomen de la guardia.

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Fuentes

Enlaces externos

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