Minstrelsy of the Scottish Border es una antología de baladas fronterizas , junto con algunas del noreste de Escocia y algunas baladas literarias modernas , editada por Walter Scott . Fue publicado por primera vez por Archibald Constable en Edimburgo en 1802, pero se amplió en varias ediciones posteriores, alcanzando su estado final en 1830, dos años antes de la muerte de Scott. Incluye muchas de las baladas escocesas más famosas, como Sir Patrick Spens , The Young Tamlane , The Twa Corbies , The Douglas Tragedy , Clerk Saunders , Kempion , The Wife of Usher's Well , The Cruel Sister , The Dæmon Lover y Thomas the Rima . Scott contó con la ayuda de varios colaboradores, en particular John Leyden , y encontró sus baladas mediante su propia investigación de campo y consultando las colecciones de manuscritos de otros. De manera controvertida, en la edición de sus textos prefirió la calidad literaria al rigor académico, pero Minstrelsy of the Scottish Border recibió grandes elogios desde el principio. Fue influyente tanto en Gran Bretaña como en el continente y ayudó a decidir el curso de la carrera posterior de Scott como poeta y novelista. En los últimos años se la ha llamado "la colección de baladas más emocionante que jamás haya aparecido".
El contenido de la edición de 1812 fue el siguiente:
Baladas históricas
Baladas Románticas
Imitaciones del Balado Antiguo
Para Walter Scott , como escribió más tarde su yerno JG Lockhart , compilar Minstrelsy of the Scottish Border fue "una verdadera labor de amor, si es que alguna vez hubo tal". [1] Su pasión por las baladas se remonta a su más tierna infancia. Cuando aún era un niño, sabía de memoria la balada Hardiknute y la recitaba a todo pulmón para disgusto de todos los que lo rodeaban. [2] Cuando tenía diez años comenzó a coleccionar baladas de gran formato que todavía se vendían en las calles, [3] y su interés se vio aún más estimulado por el descubrimiento, a la edad de 13 años, de las Reliquias de Percy . Poesía inglesa antigua . "Leer y recordar era en este caso la misma cosa", escribió más tarde, "y en adelante abrumé a mis compañeros de escuela y a todos los que quisieron escucharme, con trágicas recitaciones de las baladas del obispo Percy". [4] Su memoria era prodigiosa y, según él mismo, "rara vez dejaba de preservar con mayor tenacidad un pasaje de poesía favorito, una canción de teatro o, sobre todo, una balada de Border-raid ". [5] En 1792 Scott se dedicó a la investigación de campo, realizando una expedición a las tierras salvajes de Liddesdale , en el sur de Roxburghshire , y tomando nota de las palabras de baladas tradicionales de los aldeanos, granjeros y rebaños dondequiera que pudiera encontrar a alguien que todavía las recordara, y en Durante los siete años siguientes repitió estas "incursiones", como él las llamaba, siete veces. [6] A finales de 1799, impresionado por el elegante trabajo del impresor Kelso James Ballantyne , antiguo compañero de escuela, se le ocurrió la idea de reunir una selección de baladas para que las imprimiera. [7] [8] Esto satisfaría sus sentimientos patrióticos de varias maneras, no solo mostrando la destreza tipográfica de una ciudad fronteriza poco conocida, sino también preservando la poesía popular de su amada Escocia para la admiración del mundo en general. [9] [10]
Por muy enérgicas que hayan sido las investigaciones de Scott, obtuvo aún más beneficios de las investigaciones de otros coleccionistas con los que se hizo amigo o intercambió cartas. Obtuvo acceso a varias colecciones de manuscritos procedentes de las fronteras y del noreste de Escocia, en particular los de la señora Brown de Falkland , David Herd y Robert Riddell . [11] [12] [13] Reclutó asistentes de estratos sociales muy diferentes, incluido el bibliófilo rico y erudito Richard Heber , el abogado Robert Shortreed, los anticuarios literarios Robert Jamieson y Charles Kirkpatrick Sharpe , y más tarde el granjero William Laidlaw y el pastor-poeta James Hogg . [14] [13] De ellos, el más valioso, más colaborador que asistente, fue John Leyden , un joven y brillante lingüista y poeta a quien se ha llamado "el caballo de batalla del proyecto y su arquitecto". [15] Ha habido críticas a Scott por explotar a sus ayudantes y por permitir que solo su propio nombre aparezca en la portada, [16] pero todos dieron su ayuda libremente y fueron plenamente reconocidos en el cuerpo del libro. [13]
En Minstrelsy, Scott produjo una edición ecléctica , combinando líneas y estrofas de diferentes versiones de cada balada para producir la que consideraba la mejor versión desde un punto de vista puramente literario. Este enfoque ahora se consideraría poco académico, pero Scott quería que su libro atrajera a un público lector en general que tenía poca consideración ni por la erudición ni por los textos de baladas en estado bruto. [17] En sus últimos años cambió de opinión sobre este punto y escribió que "Creo que hice mal... y que, en muchos aspectos, si mejoré la poesía, estropeé la sencillez de la antigua canción". [18] Un aspecto de su edición ha resultado controvertido a lo largo de los años. Scott negó haber introducido material nuevo propio en las baladas para corregir líneas corruptas, diciendo: "He convertido en una regla invariable no intentar mejorar las baladas genuinas que he podido recuperar"; [13] y nuevamente, "Rechazo por completo la idea de escribir cualquier cosa que no esté dispuesto a poseer ante el mundo entero". [19] JG Lockhart tomó sus afirmaciones al pie de la letra, [20] pero comentaristas posteriores, desde Francis James Child en adelante, adoptaron una opinión diferente, de modo que se volvió común acusarlo de escribir no solo líneas propias sino incluso estrofas enteras. . [19] [21] [22] [23] Sin embargo, análisis más recientes de los textos de Keith W. Harry, Marryat Ross Dobie y Charles G. Zug han reivindicado en gran medida las afirmaciones de Scott, mostrando que probablemente él no fue responsable de nada más que una palabra o frase ocasional. [13] [23]
The Minstrelsy comenzó con una sustancial introducción general con varios apéndices de material documental, seguida de las ediciones de las distintas baladas; cada uno de ellos tiene una nota explicativa que sitúa la balada en su contexto histórico, luego el texto de la balada misma y, finalmente, un conjunto de notas explicativas. [24] Originalmente Scott quería limitarse a aquellas baladas que celebraban las incursiones fronterizas del pasado, pero se vio atraído por incluir baladas románticas que contaban historias completamente ahistóricas, y también imitaciones modernas de las baladas tradicionales escritas por Scott y Leyden, y en ediciones posteriores de Matthew Lewis , Charles Kirkpatrick Sharpe, Anna Seward y otros. Estas tres categorías de balada estaban claramente delimitadas entre sí en Minstrelsy . [25] [26] Durante algún tiempo, Scott tuvo la intención de incluir el romance en inglés medio Sir Tristrem entre las baladas románticas, convencido como estaba de que era una producción escocesa, pero su edición resultó tan difícil y requirió tanto tiempo que tuvo que hacerlo. publicarlo por separado en 1804, dos años después de la aparición de Minstrelsy . [27] Asimismo, una de sus imitaciones de las antiguas baladas se expandió hasta tal punto mientras la escribía que superó su lugar previsto en Minstrelsy y en su lugar se publicó como The Lay of the Last Minstrel , sentando las bases de la tremenda fama de Scott. como un poeta original. [28]
La primera edición, impresa por James Ballantyne y publicada por Cadell y Davies , apareció en dos volúmenes en enero de 1802. La tirada fue de 800 ejemplares y el precio de la mayoría de los ejemplares fue de 18 chelines. [29] Incluía 53 baladas. [30] Esa edición tardó sólo seis meses en agotarse, pero Longman y Rees publicaron una segunda, con adiciones a las tres categorías, hasta 87 baladas, en tres volúmenes por Longman y Rees en mayo de 1803, con un precio de £ 1,11 chelines. . 6 días . [31] [26] Esta vez hubo 1000 copias de los dos primeros volúmenes y 1500 del tercer volumen, que contenía las "Imitaciones de baladas antiguas". [32] Se publicó una tercera edición en 1806 y una cuarta en 1810, cada una añadiendo algunas baladas más. La quinta edición, en 1812, añadió una más, con lo que el recuento final ascendió a 96 baladas, de las cuales 43 nunca antes habían aparecido impresas. [33] Un segundo número de esta edición, publicado en 1830, añadió dos nuevos ensayos sustanciales de Scott. [34] [24] En 1833, tras la muerte de Scott, Lockhart produjo otra edición que incluía la música de nueve de las baladas, convirtiéndola en la primera colección en hacer tal cosa. [35] En 1837 informó que se habían producido numerosas ediciones americanas. [36] La edición de TF Henderson , publicada por primera vez en 1902, siguió siendo la edición de referencia de esta obra hasta la aparición en 2017 de Minstrelsy of the Scottish Border, en tres volúmenes de Edinburgh University Press , editado por Sigrid Rieuwerts. [37] [23] [38]
La madre de James Hogg, Margaret, estaba indignada por el juglar y se dice que le dijo que las baladas que le había recitado "la guerra estaba hecha para cantar y no para leer; pero ahora habéis roto el encanto y nunca lo harán". se cantará más". [39] Pero otros vieron el libro de manera muy diferente. Scott recibió cartas de felicitación de figuras literarias encantadas como George Ellis , Anna Seward y George Chalmers , e incluso de los notoriamente quisquillosos anticuarios John Pinkerton y Joseph Ritson . [40] Las críticas sobre Minstrelsy también fueron en general entusiastas. [26] The Scots Magazine dijo que "atraería la atención de los hombres de literatura, no sólo en Escocia, sino en todos los países que han conservado el gusto por las antigüedades poéticas y la poesía popular". Admiró las notas y clasificó la obra junto a las Reliquias de Percy . [41] El crítico británico elogió el "gusto y el conocimiento" mostrados en esta "elegante colección". [42] The Edinburgh Review consideró que Minstrelsy era "muy interesante e importante para la literatura" y encontró mucho que elogiar en las notas de Scott, sin mencionar la impresión de Ballantyne. El mérito poético, juzgó, "se logra aquí en un grado muy eminente", al tiempo que advirtió que "no debemos... ver estos poemas como... muestras de arte muy pulidas y elaboradas; sino como exhibiciones de las verdaderas chispas". y destellos de naturaleza individual". [43] Sólo el crítico del Monthly Review estuvo en desacuerdo. Tenía poco tiempo para baladas escocesas groseras y sin pulir, protestó diciendo que "el gusto de la época exige modelos más correctos y refinados" y lamentó que "se decretó que el Sr. Scott debería publicar estos volúmenes y que los revisores deberían estar condenados". leerlos". Pero incluso él admiró la sección de Imitaciones, elogió la "fidelidad, el gusto y el saber" de la edición y admitió que las notas arrojan algo de luz sobre la historia del país. [26] [44]
Para muchos lectores posteriores, como escribió Andrew Lang , "Scott compuso 'un texto estándar', ahora el texto clásico, de las baladas que publicó". [45] A menudo se hacen comparaciones con las Reliquias de Percy . La erudita de Scott, Jane Millgate, pensó que Minstrelsy tenía una unidad y coherencia que no se encontraban allí, [46] pero AN Wilson , sin embargo, prefirió las Reliques : "[E]n términos de alcance, [Scott] superó al obispo Percy, pero no en eso Arte nebuloso y extraño que puede hacer de una antología un compañero de por vida. Todavía mantenemos las Reliquias de Percy, no el Juglar de Scott , en la mesita de noche". [47] En el siglo XX, Minstrelsy tenía una reputación controvertida entre los escritores académicos sobre la tradición popular debido a su incapacidad para cumplir con los estándares modernos de erudición, [48] pero, sin embargo, han reconocido la capacidad del método editorial de Scott para capturar algo de la esencia de la balada escocesa. [49] Jane Millgate admiraba "su capacidad no sólo para aprovechar las habilidades de hombres muy diferentes y organizar los más diversos tipos de material, sino también para aparecer, casi simultáneamente, en varias formas: como anticuario, erudito, historiador, crítico y poeta". [50] TF Henderson lo llamó "uno de los grandes monumentos de la literatura escocesa", [51] y el historiador literario David Hewitt lo ha llamado "la colección de baladas más emocionante que jamás haya aparecido". [13]
Minstrelsy of the Scottish Border ejerció una poderosa influencia tanto en la literatura británica como en la europea, sobre todo en el propio Scott. Sus primeros esfuerzos como escritor fueron traducciones de poemas alemanes de Sturm und Drang , junto con una o dos piezas originales de la misma manera escabrosa. Su experiencia como editor de baladas contribuyó en gran medida a purificar su gusto y orientarlo hacia un estilo más sencillo y natural. [52] [53] Su experiencia de trabajar con los idiomas inglés y escocés, con verso narrativo y prosa crítica e historiográfica, e integrarlos juntos, resultó formativo en sus obras originales, impregnadas como ambas en el espíritu de la tradición oral escocesa y en su propia experiencia del comentario anticuario sobre ella. [54] [55] También le proporcionó abundante tema y, de hecho, Lockhart afirmó que "En el texto y las notas de esta primera publicación, ahora podemos rastrear el incidente principal, o el esquema general de casi todos los romances, ya sea en verso o en prosa" de su carrera como escritor creativo. [56] Se ha demostrado que su novela Old Mortality , por ejemplo, deriva su escenario y gran parte de su acción, personal y motivación de dos baladas juglares , The Battle of Loudon Hill y The Battle of Bothwell Bridge . [57] Como escribió el académico HJC Grierson , Minstrelsy fue "la raíz principal del trabajo posterior de Scott como poeta y novelista". [53]
Con la publicación de Minstrelsy , la balada finalmente se convirtió en una forma respetable y de moda, desplazando cada vez más el tipo de poema lírico burnsiano en favor literario. James Hogg fue uno de los que respondió a este cambio de mercado intentando superar las imitaciones de baladas antiguas en su tercer volumen. [58] Una de las consecuencias del uso por parte de Scott de la frase Frontera escocesa en su título, a pesar de que muchas de sus baladas procedían del noreste de Escocia, fue popularizar la falacia aún vigente de que las fronteras en lugar del norte -Este fue la fuente más rica de baladas escocesas. [12] La mayoría de los editores de baladas del siglo XIX y posteriores, como William Motherwell y Francis James Child, practicaron una estricta fidelidad a una fuente, pero el ejemplo de Scott de preferir la intercalación fue seguido por algunos de sus sucesores, y se puede ver en William Allingham. 's Ballad Book , Oxford Book of Ballads de Arthur Quiller-Couch y The English Ballad and English and Scottish Ballads de Robert Graves . [59]
En toda Europa, la publicación de Minstrelsy fue una inspiración para los nacionalistas literarios. Fue traducido al francés, danés y sueco, y baladas individuales al checo y húngaro. [60] [32] [61] Hubo dos traducciones alemanas de Minstrelsy : una de Henriette Schubart y otra de Elise von Hohenhausen , Willibald Alexis y Wilhelm von Lüdemann. Wilhelm Grimm tradujo dos de sus baladas al alemán, Theodor Fontane otra, y Minstrelsy influyó profundamente en las propias baladas de Fontane. [62] [63] Lo más importante, quizás, es que la publicación de Minstrelsy fue el principal impulso que llevó a Clemens Brentano y Achim von Arnim a producir su famosa colección de leyendas y poemas populares alemanes, Des Knaben Wunderhorn , que en sí misma fue la inspiración para el Minstrelsy. colecciones de otros folcloristas y la fuente de escenarios musicales de algunos de los más grandes compositores del siglo XIX. [64] [35]