[1] En septiembre de 1850 Robert y Clara Schumann se trasladaron a Düsseldorf con sus hijos.Tras haber sido descartado para un puesto permanente en Sajonia, pudo suceder a Ferdinand Hiller como director municipal de música en la ciudad renana.Incluso si la influencia del nuevo entorno en su tercera sinfonía puede considerarse cierta y la designación como renana está justificada, no tendría sentido interpretarla programáticamente: la música no describe el Rin o la catedral, pero refleja los estados de ánimo asociados reflejados.En esta obra, quizás la más brillante y optimista de sus obras sinfónicas, el compositor se empeñó en lograr una amplia aceptación por parte del público.Pronto fue apodada "Renana", aunque este nombre no fuera usado por el compositor.Schumann fue rápido al confiarle a su editor que la sinfonía no sería grande o pesada como resultado de ese movimiento extra.Aunque este tema está escrito en 3/4, se acentúa inicialmente en grupos hemiolicos de dos.Junto con los saltos animados en los intervalos, este ritmo contribuye significativamente al carácter enérgico del movimiento.Schumann, por su parte, opta por los oboes para introducir un tema lírico en el compás 95, escrito en sol menor, tonalidad relativa del si bemol mayor.La exposición finalmente termina en si bemol mayor, pero, a diferencia de la práctica tradicional, no se repite.Desde el compás 281 en adelante alcanza su forte de efecto radiante original, en si mayor y ahora comenzado por los violines en b2.En ambos casos, sin embargo, falta la triunfante novena ascendente del compás 14, sino que el impulso del tema se frena en este punto con un movimiento cromático descendente repetido tres veces.A partir del compás 411 comienza la recapitulación propiamente dicha, en la que el tema principal aparece por primera vez en su forma original.[6] El movimiento tiene lo que parece ser una forma tripartita simple (A-B-A'), pero las partes individuales están complejamente relacionadas.[7] El tercer movimiento, Nicht schnell, está en la bemol mayor y en compás de 3/4.La sección central que sigue al compás 22 utiliza el hecho de que los temas son en parte armónicamente compatibles y en ese segmento se modifican y vinculan entre sí de manera alterna.La parte comienza con el segundo tema, al que se le añade alternativamente el tercero del compás 28, seguido de una combinación de los dos primeros temas del compás 36.El cuarto movimiento, Feierlich, está en mi bemol menor y en compás de 4/4.El título original del movimiento era Al estilo de acompañamiento a una ceremonia solemne, pero luego eliminó esta designación.Como el tema principal del primer movimiento, se desarrolla en intervalos de cuarta.En una sinfonía de cuatro movimientos uno esperaría un final rápido en su lugar; en cambio, se instala un tema amplio, coral, que recuerda una ceremonia eclesiástica y cuyo carácter patético contrasta con las otras partes de la sinfonía.Schumann crea un acento tonal adicional al usar los trombones tradicionalmente asociados con la música de iglesia por primera vez en toda la sinfonía.Compuesto principalmente por cuartas, recuerda el tercer movimiento (Grave) del Concierto grosso Op.Estas dos figuras proporcionan el material básico para un movimiento artísticamente polifónico, que a veces se interpreta como una fuga realizada en tres partes.Después de los tres movimientos más lentos, nos devuelve al aire boyante del primer movimiento vuelve a ser vivo y enfatiza la alegría y termina de forma radiante.En un desarrollo posterior de la melodía (desde el compás 17), se agrega la síncopa como un elemento rítmico adicional.Al igual que el tema principal, se siente alegre, aunque menos animado.
Robert Schumann en 1850.
Panorama del Rin con la Catedral de Colonia (derecha) c.1856, seis años después de componer esta sinfonía.
