Nueva objetividad (arquitectura)
Sin embargo, después de la guerra, estos arquitectos (junto con otros como Bruno Taut) colaboraron en el revolucionario Arbeitsrat für Kunst, que fue pionero en la arquitectura expresionista, especialmente a través del grupo secreto Cadena de Cristal.
Esta fue la primera Siedlung (literalmente "asentamiento", aunque sería más preciso "finca") modernista, una zona de viviendas sociales de nueva construcción caracterizada por tejados planos, una planta irregular y asimétrica, con casas dispuestas en terrazas orientadas al sur con ventanas generosas y superficies enlucidas.
Además, en los años siguientes se organizaron exposiciones del Werkbund Estate en Breslavia y Viena.
Experimentos similares en el socialismo municipal, como el Gemeindebau vienés, eran más estilísticamente eclécticos, por lo que las autoridades de Frankfurt y Berlín estaban apostando por la aprobación pública del nuevo estilo.
Se construyeron según los diseños de Otto Haesler, Gropius y otros en Dammerstock, Karlsruhe.
En Suiza y los Países Bajos se había formado un ala izquierdista del movimiento, de orientación tecnológica, el llamado Grupo ABC.
Poelzig desarrolló un estilo compuesto que utilizaba las nuevas formas con una construcción de mampostería más tradicional con su Haus des Rundfunks en Berlín y el edificio IG Farben en Frankfurt, y por Emil Fahrenkamp en su ondulante Shell-Haus de Berlín.
Mientras tanto, la arquitectura de Erich Mendelsohn se había convertido en un "funcionalismo dinámico" para el comercio, como se ve en sus curvilíneos grandes almacenes como el Columbus-Haus en Berlín (demolido en los años 1950) y en los grandes almacenes Schocken, en Stuttgart (demolidos en los años 1960), Chemnitz y Breslavia.
Pero el ambiente político se volvió más feo durante ese tiempo, con una prensa abiertamente hostil y presión directa sobre los arquitectos judíos y/o socialdemócratas para que abandonaran el país.
Rusia tenía planes colosales para ciudades enteras de viviendas para trabajadores y estaba atento a adquirir experiencia alemana.
Los principales arquitectos de la comunidad modernista terminaron en lugares tan lejanos como Kenia, México y Suecia.
Johnson y Hitchcock se burlaron de los "funcionalistas fanáticos" como Hannes Meyer por construir para "algún superhombre proletario del futuro".
Aunque despojada de su significado social y rigor intelectual al importarla a los Estados Unidos, la Nueva objetividad sería, sin embargo, enormemente influyente en el desarrollo de la arquitectura moderna en todo el mundo en la posguerra.
Para empezar, la caracterización de la Nueva objetividad como un estilo arquitectónico habría provocado un fuerte desacuerdo entre sus practicantes.
