Las tres salas parisinas, que anteriormente disfrutaban de un privilegio real, se convierten en treinta y seis.Teniendo en cuenta la ópera como un modo de expresión, el Comité de Salvación Pública no puede dejar que se desarrolle sin control «una práctica cultural largamente dominante en ese momento» y potencialmente adversa a la Revolución.Esta primera prohibición de representación ilustra la rivalidad ejercida entre las dos instancias republicanas para garantizar el poder ejecutivo.Permite financiar la prensa y fomentar alguna forma de expresión artística; esta última actúa sobre los analfabetos.[4] En esta atmósfera donde las representaciones son circunstanciales, Le Congrès des rois se lleva al escenario.[6] Sin embargo, después de un juicio sumario, el tribunal decidía la absolución o la pena capital.[5] Esta ópera cómica cuenta un encuentro imaginario entre monarcas en la corte del rey de Prusia para compartir Francia.Así, él los reúne en un salón obscuro, los coloca en jarras y les hace ver tropas de sans culottes [...].Las cabezas coronadas están asustadas, pero una de ellas consuela a las otras especificando: «Afortunadamente, estas son únicamente sombras» Al tercer acto,[11] el Congreso se lleva a cabo finalmente y Francia, aunque no conquistada, se divide provincia por provincia.Los reyes, que deliberadamente se ponen en cuclillas huyen,[12] y vuelven con un gorro rojo gritando, ¡Viva la República![11] Al final del siglo XIX, el crítico musical francés Arthur Pougin afirma que «consultados acerca de los registros escritos a mano de la vieja comedia italiana, que se relacionan con todos los detalles los espectáculos de todos los días»,[14] es lo que le permite dar los nombres un libretista y doce músicos o trece compositores en total.Tant pis pour eux s'ils ne l'font pas, Je m'en ris.Poema III Un congrès d'rois s'assemble, J'm'en… L'un a peur, l'autre tremble, J'm'en… On prétend que tout est perdu: L'ami Pitt sera donc pendu!Por otro lado, por orden de la administración policial, el autor transformó al segundo aristócrata Cagliostro en un doctor del papa, Laurenzo.[16] Durante esta reunión Pierre-Gaspard Chaumette, el fiscal general del municipio de París, rechaza estos argumentos.[32][33] Esto es, en primer lugar abolir el monopolio de los tres teatros privilegiados,[nota 9][34] -privilegio necesario a las representaciones dadas en particular al Teatro Nacional de la Opéra-Comique- y en segundo lugar la llamada censura del antiguo régimen.Sin embargo, parece que esta «escuela del pueblo» únicamente debe transmitir ideas revolucionarias y favorables al régimen.[36] Por lo tanto, corresponde a la administración de la policía, sin dirigirse particularmente a los teatros, garantizar que no haya un contrarrevolucionario y que no haya ninguna amenaza para el orden público.Sin embargo, «los directores, intimidados y temiendo por sus vidas tanto como por su fortuna, solicitaron el examen de la policía».[39] Por lo tanto, se acuerda que en la administración de la Policía siempre se actuará según el sabio decreto del Comité de Salvación Pública, que prescribe monitorear el espíritu público, y no censurar las obras, porque no debe haber censores literarios en una República.
