Estilo neorruso
El estilo neorruso o estilo ruso-bizantino o estilo pseudorruso[1] (en ruso: псевдорусский стиль, неорусский стиль) son designaciones genéricas convencionales que designan una tendencia de la arquitectura rusa del siglo XIX y principios del siglo XX hasta el eclecticismo, basado a la vez tanto en el uso de las tradiciones de la arquitectura antigua como del arte popular, asociados a elementos de la arquitectura bizantina.
[2] Este estilo ruso nació como parte del resurgimiento del interés por las arquitecturas nacionales en toda Europa, y representa, en este caso, la interpretación y la estilización arquitectónica específicamente rusa.
Los términos usados para describir la dirección que tomó la arquitectura rusa durante la segunda mitad del siglo XIX y principios del siglo XX, y que está asociada con la búsqueda de un estilo nacional distinto, es todavía relativamente poco clara y los diferentes fenómenos existentes en el sentido de esta investigación no están bien diferenciados.
[3] Aparecido a principios del siglo XIX, el nombre de «estilo ruso-bizantino», que actualmente se abrevia a menudo en «estilo bizantino», se refiere a diferentes tipos de arquitectura nacional, como «la arquitectura tonesca» (por el nombre del arquitecto Konstantín Thon), que no tiene nada que ver con los edificios de arquitectura bizantina, como edificios que imitan por su aspecto las arquitecturas del Cáucaso o de los Balcanes.
[5] A principios del siglo XX, el conjunto de fenómenos aparecidos en la arquitectura del siglo XIX y que estaban relacionados con la investigación sobre la identidad nacional rusa se conocen como «estilo pseudorruso» (término utilizado por Vladímir Kurbátov (1878-1957)), por oposición al «estilo neorruso».
Al mismo tiempo que ese término pseudorruso, que ya llevaba un juicio de valor, aparece otra expresión con un tono aún más negativo, pero para designar el mismo fenómeno, es el «estilo falso-ruso».
Yevguéniya Kirichenko, Andréi Ikónnikov y varios otros autores consideran el estilo neorruso como una variante o una rama nacional-romántica del art nouveau.
Martýnov Rússkaya stariná v pámyatnikaj tserkóvnago i grazhdánskago zódchestva [Antigüedades rusas en los monumentos de la iglesia y la arquitectura civil] (Moscú, 1851).
y Pámyatniki drevne-rússkago iskusstva [Monumentos del antiguo arte ruso] (1908-1912, 4 vol.).
La idea ruso-bizantina fue llevada adelante por Konstantín Thon con la firme aprobación del zar Nicolás I.
Estos artistas, idealizaban la vida campesina y crearon su propia visión de la arquitectura vernácula.
La madera era el material preferido, ya que muchas fantasías no se podían construir físicamente en mampostería.
La tendencia continuó en el siglo XX (Fyodor Schechtel)[22] y años 1920 (Ilya Golosov).
Y durante un corto periodo casi tuvo éxito en convertirse en el nuevo arte oficial.
A principios del siglo XX, se desarrolló el «estilo neorruso».
Las realizaciones que siguieron fueron a veces también estilizadas en el espíritu del estilo romántico nacionalista de los países nórdicos.
También era mucho más barato que las grandes catedrales neoclásicas, tanto en los costos iniciales como en el mantenimiento posterior.
En San Petersburgo, este estilo neorruso encuentra aplicación en los edificios religiosos de los arquitectos Vladimir Pokrovski, Stepane Kritchinski, Andre Aplaksine y Herman Grimm.
Pero también se construyeron en este estilo edificios de viviendas o en alquiler como la casa Koupermane, del arquitecto Alexandre Lichnevski en la calle Ploutalova.
Es a Víktor Vasnetsov (1848-1926) a quien se deben los primeros experimentos arquitectónicos basados en la interpretación emocional del folclore y de los cuentos rusos que son la originalidad del estilo neo -ruso.
Vasnetsov creó una metáfora pintoresca de la antigüedad rusa sin que sus préstamos no fuesen específicos.
El arquitecto crea una variación del art nouveau basada en las leyendas y los cuentos rusos más que en la historia.
La iglesia extrae de sus imprecisiones e irregularidades una imagen viva, imperfecta y esculpida.
La estación de Kazan en Moscú, comenzada en 1913, fue completada bajo el régimen soviético en 1926.
Este deseo no se planteó y solo Eugène Lanceray pintó más tarde el techo del restaurante.
