" La Guerra de los Mundos " fue un episodio de Halloween de la serie de radio The Mercury Theatre on the Air dirigida y narrada por Orson Welles como una adaptación de la novela de HG Wells La Guerra de los Mundos (1898) que se representó y transmitió en vivo. a las 8 pm ET del 30 de octubre de 1938, a través de CBS Radio Network . El episodio es famoso por incitar al pánico al convencer a algunos miembros de la audiencia de que se estaba produciendo una invasión marciana , aunque se discute la magnitud del pánico, ya que el programa tenía relativamente pocos oyentes. [1]
El episodio comienza con un monólogo introductorio basado en gran medida en el comienzo de la novela original, después del cual el programa adquiere el formato de una tarde de programación de radio típica que se ve interrumpida periódicamente por boletines de noticias. Los primeros boletines interrumpen un programa de música en vivo y son informes relativamente tranquilos de explosiones inusuales en Marte, seguidos de un informe aparentemente no relacionado sobre la caída de un objeto desconocido en una granja en Grovers Mill, Nueva Jersey . La crisis se intensifica dramáticamente cuando un reportero en Grovers Mill describe criaturas que emergen de lo que evidentemente es una nave espacial extraterrestre. Los extraterrestres emplean un rayo de calor contra la policía y los espectadores, y el corresponsal de radio describe el ataque con un pánico creciente hasta que su señal de audio se corta abruptamente. A esto le sigue una rápida serie de actualizaciones de noticias que detallan el comienzo de una devastadora invasión alienígena y los inútiles esfuerzos del ejército estadounidense para detenerla. La primera parte del episodio culmina con un reportaje en vivo desde una azotea en Manhattan, desde donde un corresponsal describe a los ciudadanos que huyen del humo venenoso liberado por las imponentes "máquinas de guerra" marcianas hasta que tose y se queda en silencio. Sólo entonces el programa hace su primera pausa, unos treinta minutos después de la introducción de Welles.
La segunda parte del programa cambia a un formato de radiodrama más convencional que sigue a un sobreviviente (interpretado por Welles) que se enfrenta a las secuelas de la invasión y la actual ocupación marciana de la Tierra. El segmento final dura unos dieciséis minutos y, al igual que la novela original, concluye con la revelación de que los marcianos han sido derrotados por microbios y no por humanos. La transmisión termina con un breve anuncio "fuera de lugar" de Welles en el que compara el programa con "vestirse con una sábana, saltar de un arbusto y decir '¡boo!'".
La transmisión de "La guerra de los mundos" de Welles se ha hecho famosa por convencer a algunos de sus oyentes de que en realidad se estaba produciendo una invasión marciana debido al estilo de narración de "noticias de última hora" empleado en la primera mitad del programa. La ilusión de realismo se vio respaldada por la falta de interrupciones comerciales del Mercury Theatre on the Air , lo que significó que la primera interrupción en el drama se produjo después de que todas las alarmantes "noticias" habían tenido lugar. La leyenda popular sostiene que parte de la audiencia de radio pudo haber estado escuchando The Chase and Sanborn Hour con Edgar Bergen en NBC y sintonizado "La guerra de los mundos" durante un interludio musical, por lo que se perdió la introducción clara que indica que el programa fue una obra de ciencia ficción. Las investigaciones modernas sugieren que esto ocurrió sólo en casos raros. [2] : 67–69
En los días posteriores a la adaptación, se expresó una indignación generalizada en los medios de comunicación. Algunos periódicos y figuras públicas describieron el formato de boletín de noticias del programa como engañoso, lo que provocó protestas contra las emisoras y pedidos de regulación por parte de la FCC. Welles se disculpó en una conferencia de prensa convocada apresuradamente a la mañana siguiente y no se tomó ninguna medida punitiva. La retransmisión y la publicidad posterior llamaron la atención del público en general sobre Welles, de 23 años, y le dieron la reputación de narrador innovador y "tramposo". [1] [3]
"La Guerra de los Mundos" fue el episodio 17 de la serie de CBS Radio The Mercury Theatre on the Air , que se transmitió a las 8 pm ET el 30 de octubre de 1938. [4] : 390, 394 La novela original de HG Wells cuenta la Historia de una invasión marciana a la Tierra. La novela fue adaptada para la radio por Howard Koch , quien cambió el escenario principal de la Inglaterra del siglo XIX a los Estados Unidos del siglo XX, y el punto de aterrizaje de la primera nave espacial marciana se cambió a la zona rural de Grovers Mill , una aldea no incorporada en West Windsor. New Jersey .
El formato del programa es un noticiero simulado en vivo de eventos en desarrollo. Los primeros dos tercios de la obra de una hora son un recuento contemporáneo de los acontecimientos de la novela, presentados como boletines de noticias que interrumpen programas de música de baile. "Había concebido la idea de hacer una transmisión de radio de tal manera que pareciera que realmente está ocurriendo una crisis", dijo Welles, "y sería transmitida en una forma tan dramatizada que pareciera ser un evento real que tiene lugar en esa vez, en lugar de una simple obra de radio". [5] Este enfoque era similar al engaño de radio de Ronald Knox Broadcasting the Barricades que fue transmitido por la BBC en 1926, [6] que Welles dijo más tarde le dio la idea de "La Guerra de los Mundos". [a] Un drama de 1927 transmitido por la estación 5CL de Adelaida describió una invasión de Australia utilizando las mismas técnicas e inspiró reacciones similares a las de la transmisión de Welles. [8]
Welles también fue influenciado por las presentaciones de Columbia Workshop " The Fall of the City ", una obra de radio de 1937 en la que Welles interpretó el papel de un locutor omnisciente, y "Air Raid", un drama de sucesos protagonizado por Ray Collins que se emitió 27 de octubre de 1938. [9] : 159, 165–166 Welles había utilizado previamente un formato de noticiero para "Julio César" (11 de septiembre de 1938), con HV Kaltenborn proporcionando comentarios históricos a lo largo de la historia. [10] : 93
La emisión de "La Guerra de los Mundos" utilizó técnicas similares a las de La Marcha del Tiempo , la serie radiofónica de dramatización y documental de noticias de la CBS . [11] Welles era miembro del elenco habitual del programa y actuó por primera vez en marzo de 1935. [12] : 74, 333 The Mercury Theatre on the Air y The March of Time compartieron muchos miembros del elenco y la jefa de efectos de sonido Ora D. Nicolás. [2] : 41, 61, 63
Welles discutió su idea de noticiero falso con el productor John Houseman y el productor asociado Paul Stewart ; juntos decidieron adaptar una obra de ciencia ficción. Consideraron adaptar The Purple Cloud de MP Shiel y The Lost World de Arthur Conan Doyle antes de comprar los derechos de radio de The War of the Worlds . Más tarde, Houseman sospechó que Welles nunca lo había leído. [4] : 392 [2] : 45 [5] [b]
Koch trabajó en la adaptación de novelas y escribió los primeros borradores para las transmisiones del Mercury Theatre "Hell on Ice" (9 de octubre), "Seventeen" (16 de octubre), [9] : 164 y "La vuelta al mundo en 80 días" (23 de octubre). ). [10] : 92 El 24 de octubre, fue asignado a adaptar La guerra de los mundos para su transmisión el domingo siguiente por la noche. [9] : 164
La noche del 25 de octubre, 36 horas antes de que comenzaran los ensayos, Koch telefoneó a Houseman en lo que el productor caracterizó como "profunda angustia": Koch dijo que no podía hacer que La guerra de los mundos fuera interesante o creíble como obra de radio, una convicción Su secretaria Anne Froelick , una mecanógrafa y aspirante a escritora a quien Houseman había contratado para que lo ayudara, se hizo eco. Con solo su propio guión abandonado al que Lorna Doone podía recurrir, Houseman le dijo a Koch que continuara adaptando la fantasía de Wells. Se unió a Koch y Froelick para trabajar en el guión durante toda la noche. La noche del 26 de octubre se terminó el primer borrador según lo previsto. [4] : 392–393
El 27 de octubre, Stewart realizó una lectura del guión con el elenco, y Koch y Houseman hicieron los cambios necesarios. Esa tarde, Stewart hizo una grabación en acetato sin música ni efectos de sonido. Welles, inmerso en los ensayos de la producción teatral de Mercury de La muerte de Danton cuyo estreno estaba previsto para la semana siguiente, puso el disco en una reunión editorial esa noche en su suite del hotel St. Regis . Después de escuchar "Air Raid" en el Columbia Workshop esa misma noche, Welles pensó que el guión de "La guerra de los mundos" era aburrido y aconsejó a los escritores que agregaran más noticias de último momento y relatos de testigos presenciales para crear una sensación más fuerte de urgencia y entusiasmo. . [9] : 166
Houseman, Koch y Stewart reelaboraron el guión esa noche, [4] : 393 aumentando el número de boletines de noticias y utilizando nombres de lugares y personas reales siempre que fuera posible. El 28 de octubre, el guión fue enviado a Davidson Taylor, productor ejecutivo de CBS, y al departamento legal de la cadena. Su respuesta fue que el guión era "demasiado" creíble y que había que atenuar su realismo. Como el uso de nombres de instituciones reales podría ser procesable , la CBS insistió en unos 28 cambios de redacción. [9] : 167 "Bajo protesta y con un profundo sentimiento de agravio cambiamos el Hotel Biltmore a un Park Plaza inexistente , Transamerica Radio News [16] a Inter-Continental Radio News , el Columbia Broadcasting Building a Broadcasting Building ", escribió Houseman. . [4] : 393 "La Oficina Meteorológica de los Estados Unidos en Washington, DC" se cambió a "La Oficina Meteorológica del Gobierno", " Observatorio de la Universidad de Princeton " a "Observatorio de Princeton", " Universidad McGill " en Montreal a "Universidad Macmillan" en Toronto , " Guardia Nacional de Nueva Jersey " a "Milicia Estatal", " Cuerpo de Señales de los Estados Unidos " a "Cuerpo de Señales", " Langley Field " a "Langham Field" y " Catedral de San Patricio " a "la catedral". [9] : 167
El 29 de octubre, Stewart ensayó el espectáculo con el equipo de efectos de sonido y prestó especial atención a las escenas de multitudes, el eco de los disparos de los cañones y el sonido de las bocinas de los barcos en el puerto de Nueva York. [4] : 393–394
A primera hora de la tarde del 30 de octubre, Bernard Herrmann y su orquesta llegaron al estudio, donde Welles se había hecho cargo de la producción del programa de esa noche. [4] : 391, 398
Para crear el papel del reportero Carl Phillips, Frank Readick fue a la biblioteca de discos y reprodujo repetidamente la grabación del dramático informe radiofónico de Herbert Morrison sobre el desastre de Hindenburg . [4] : 398 Stewart trabajó con Herrmann y la orquesta para sonar como una banda de baile, [17] y se convirtió en la persona a la que Welles más tarde atribuyó la responsabilidad en gran medida de la calidad de la transmisión de "La guerra de los mundos". [18] : 195
Welles quería que la música sonara durante períodos de tiempo insoportablemente largos. [19] : 159 El relleno de emergencia del estudio, un piano solo que tocaba a Debussy y Chopin , se escuchó varias veces. "A medida que sonaba una y otra vez", escribió Houseman, "su efecto se volvió cada vez más siniestro: una fina banda de suspenso que se extendía casi más allá de lo soportable. Ese piano fue el truco más ingenioso del espectáculo". [4] : 400 El ensayo general estaba previsto para las 6 de la tarde. [4] : 391
"Nuestro tiempo real de transmisión, desde la primera mención de los meteoritos hasta la caída de la ciudad de Nueva York, fue de menos de cuarenta minutos", escribió Houseman. "Durante esa época, los hombres viajaron largas distancias, se movilizaron grandes cuerpos de tropas, se celebraron reuniones de gabinete, se libraron batallas salvajes en tierra y en el aire. Y millones de personas lo aceptaron, emocionalmente, si no lógicamente". [4] : 401
El elenco de "La Guerra de los Mundos" aparece en orden como se escuchó por primera vez en la transmisión. [20] [21]
"La Guerra de los Mundos" comienza con una paráfrasis del inicio de la novela, actualizada a la época contemporánea. El locutor presenta a Orson Welles:
Ahora sabemos que en los primeros años del siglo XX, este mundo estaba siendo vigilado de cerca por inteligencias mayores que la del hombre y, sin embargo, tan mortales como la suya. Ahora sabemos que mientras los seres humanos se ocupaban de sus diversas preocupaciones, fueron examinados y estudiados, tal vez casi con tanta atención como un hombre con un microscopio podría examinar las criaturas transitorias que pululan y se multiplican en una gota de agua. Con infinita complacencia, la gente iba y venía por la Tierra en torno a sus pequeños asuntos, serena en la seguridad de su dominio sobre este pequeño fragmento giratorio de madera flotante solar que por casualidad o designio el hombre ha heredado del oscuro misterio del Tiempo y el Espacio. Sin embargo, al otro lado de un inmenso golfo etéreo, mentes que son para nosotros lo que las nuestras para las bestias de la jungla, intelectos vastos, fríos y antipáticos, miraban esta tierra con ojos envidiosos y, lenta y seguramente, trazaban sus planes contra nosotros. En el año 39 del siglo XX llegó la gran desilusión. Era casi finales de octubre. El negocio iba mejor. El miedo a la guerra había terminado. Más hombres volvieron al trabajo. Las ventas estaban aumentando. En esta noche en particular, el 30 de octubre, el servicio Crossley estimó que 32 millones de personas estaban escuchando la radio... [4] : 394–395 [21]
El programa de radio comienza como una simulación de una transmisión de radio nocturna normal con un informe meteorológico y música de "Ramón Raquello y su orquesta" en vivo desde el salón de baile de un hotel local. Al cabo de unos minutos, la música se ve interrumpida por varias noticias sobre extrañas explosiones de gas en Marte . Se concertó una entrevista con el periodista Carl Phillips y el profesor de astronomía Richard Pierson, con sede en Princeton, quien descarta las especulaciones sobre la vida en Marte. El programa musical regresa temporalmente pero es nuevamente interrumpido por la noticia de un extraño meteorito cayendo en Grovers Mill, Nueva Jersey. Phillips y Pierson son enviados al lugar, donde se ha reunido una gran multitud. Philips describe la atmósfera caótica que rodea al extraño objeto cilíndrico y Pierson admite que no sabe exactamente qué es, pero que parece estar hecho de un metal extraterrestre. El cilindro se desenrosca y Phillips describe el horrible "monstruo" con tentáculos que emerge del interior. Los agentes de policía se acercan al marciano ondeando una bandera de tregua , pero él y sus compañeros responden disparando un rayo de calor , que incinera a la delegación e incendia los bosques y los coches cercanos mientras la multitud grita. Los gritos de Phillips sobre las llamas entrantes se cortan a mitad de la frase, y después de un momento de silencio , un locutor explica que la transmisión remota fue interrumpida debido a "algunas dificultades con [su] transmisión de campo".
Después de un breve "interludio de piano", la programación habitual se interrumpe mientras el estudio lucha con las actualizaciones sobre víctimas y extinción de incendios. Pierson, conmocionado, especula sobre la tecnología marciana. La milicia estatal de Nueva Jersey declara la ley marcial y ataca el cilindro; un capitán de su cuartel general de campo da una conferencia sobre la fuerza abrumadora de la infantería adecuadamente equipada y la impotencia de los marcianos hasta que un trípode se levanta del pozo, lo que destruye a la milicia. El estudio regresa y describe a los marcianos como un ejército invasor. Los boletines de respuesta de emergencia dan paso a informes de daños y evacuación mientras miles de refugiados obstruyen las carreteras. Tres trípodes marcianos procedentes del cilindro destruyen centrales eléctricas y arrancan puentes y vías de ferrocarril, reforzados por otros tres procedentes de un segundo cilindro que aterrizó en el Gran Pantano cerca de Morristown . El Secretario del Interior lee un breve comunicado intentando tranquilizar a una nación en pánico, tras lo cual se informa que se han observado más explosiones en Marte, lo que indica que más máquinas de guerra están en camino.
Se establece una conexión en vivo con una batería de artillería de campaña en las montañas Watchung . Su tripulación daña una máquina, lo que provoca una liberación de humo negro venenoso , antes de desvanecerse en el sonido de una tos. El avión líder de un ala de bombarderos de Langham Field transmite su aproximación y permanece en el aire mientras sus motores son quemados por el rayo de calor y el avión se lanza sobre los invasores en un último ataque suicida . Los operadores de radio se activan y guardan silencio: aunque los bombarderos logran destruir una máquina, los cinco restantes esparcen humo negro a través de los pantanos de Jersey hasta Newark .
Finalmente, un periodista que transmite desde lo alto del Broadcasting Building describe la invasión marciana de la ciudad de Nueva York: "cinco grandes máquinas" vadeando el Hudson "como [hombres] vadeando un arroyo", humo negro flotando sobre la ciudad, gente sumergiéndose en el East River "como ratas", otros en Times Square "caen como moscas". Lee un boletín final que dice que han caído cilindros marcianos por todo el país, luego describe el humo que se acerca a su ubicación hasta que tose y aparentemente se desploma, dejando solo los sonidos de la ciudad en pánico de fondo. Se escucha a un operador de radioaficionado llamar: "2X2L llamando a CQ, Nueva York. ¿No hay nadie al aire? ¿No hay nadie al aire? ¿No hay... nadie?".
Después de unos segundos de silencio, el locutor Dan Seymour interrumpe con una declaración de programación estándar:
Estás escuchando una presentación de CBS de Orson Welles y el Mercury Theatre on the Air , en una dramatización original de La guerra de los mundos de HG Wells. La actuación continuará tras un breve intermedio. Este es el Sistema de Radiodifusión de Columbia.
Después del descanso, el resto del programa se presenta en un formato de drama radiofónico más convencional de diálogo y monólogo. Se centra en el profesor Pierson, que sobrevivió al ataque a Grovers Mill e intenta establecer contacto con otros humanos. En Newark, se encuentra con un miliciano oportunista que sostiene ideales fascistas y declara su intención de utilizar armamento marciano para tomar el control tanto de los invasores como de sus esclavos humanos; Pierson dice que no quiere formar parte de "su mundo" y deja al extraño con sus delirios. Su viaje termina en las ruinas de la ciudad de Nueva York, donde descubre que los marcianos han muerto; como en la novela, fueron víctimas de gérmenes patógenos terrestres , contra los cuales no tenían inmunidad . La vida vuelve a la normalidad y Pierson termina de escribir sus recuerdos de la invasión y sus consecuencias.
Después de la conclusión de la obra, Welles reasumió su papel de presentador y dijo a los oyentes que la transmisión pretendía ser simplemente una "oferta navideña", el equivalente al Teatro Mercury "vestirse con una sábana, saltar de un arbusto y decir , '¡Boo!'" y afirmó que si bien habían "aniquilado el mundo y destruido por completo a CBS ante sus propios oídos... se sentirán aliviados. Espero saber que ambas instituciones todavía están abiertas al público". Terminó el programa asegurando a los oyentes que "si suena el timbre y no hay nadie allí, no fue marciano; es Halloween". [23] La mitología popular sostiene que el descargo de responsabilidad se agregó apresuradamente a la transmisión ante la insistencia de los ejecutivos de CBS para sofocar el supuesto pánico inspirado por el programa, pero en realidad fue agregado por Welles en el último minuto, y lo entregó a pesar de las objeciones de Taylor. , quien temía que leerlo al aire expondría a la cadena a responsabilidad legal. [2] : 95–96
Las listas de programación de radio de los periódicos dominicales enumeraban "La guerra de los mundos". El 30 de octubre de 1938, The New York Times incluyó el programa entre sus "Acontecimientos principales de la semana" ("Tonight - Play: 'La guerra de los mundos' de HG Wells") y publicó una fotografía de Welles con algunos de los Mercurio. jugadores, con la leyenda: "El programa de esta noche es 'La guerra de los mundos' de HG Wells'". [9] : 169
Los anuncios de que "La Guerra de los Mundos" es una dramatización de una obra de ficción se hicieron en la cadena CBS en cuatro puntos durante la transmisión: al principio, antes de la pausa intermedia, después de la pausa intermedia y al final. [24] : 43 El descanso intermedio se retrasó 10 minutos para dar cabida al contenido dramático. [10] : 94
Otro anuncio se repitió en toda la cadena CBS esa misma noche a las 10:30 pm, 11:30 pm y medianoche: "Para aquellos oyentes que sintonizaron la transmisión en vivo del Mercury Theatre de Orson Welles de 8 a 9 pm hora estándar del este esta noche y no nos dimos cuenta de que el programa era simplemente una adaptación modernizada de la famosa novela La guerra de los mundos de HG Wells , repetimos el hecho que quedó claro cuatro veces en el programa, que, si bien se utilizaron los nombres de algunas ciudades estadounidenses , como en todas las novelas y dramatizaciones, toda la historia y todos sus incidentes fueron ficticios." [24] : 43–44 [25]
El programa salió al aire poco después de las 8:00 pm ET . A las 8:32, Houseman notó que Taylor salía del estudio para atender una llamada telefónica en la sala de control, quien regresó cuatro minutos después luciendo "pálido como la muerte", ya que le habían ordenado interrumpir inmediatamente "La Guerra de los Mundos". retransmitido con un anuncio del contenido ficticio del programa. Cuando se dio la orden, el reportero ficticio interpretado por Ray Collins se estaba ahogando con gas venenoso mientras los marcianos arrasaban Nueva York y el programa estaba a menos de un minuto de su primera pausa programada, que se desarrolló según lo planeado previamente. [4] : 404
El actor Stefan Schnabel recordó haber estado sentado en la antesala después de terminar su actuación en directo. "Entraron unos cuantos policías, luego algunos más. Pronto, la sala se llenó de policías y se produjo una lucha masiva entre la policía, los pajes y los ejecutivos de la CBS, que intentaban evitar que los policías irrumpieran y detuvieran el espectáculo. Fue un espectáculo digno de presenciar". [26]
Durante el tema de despedida, el teléfono empezó a sonar. Houseman contestó y la persona que llamó furiosa anunció que era alcalde de una ciudad del Medio Oeste, donde había turbas en las calles. Houseman colgó rápidamente, "[p]or que ya estábamos fuera del aire y la puerta del estudio se había abierto de golpe". [4] : 404
Las siguientes horas fueron una pesadilla. De repente, el edificio se llenó de gente y uniformes azul oscuro. Nos sacaron a toda prisa del estudio y nos encerraron en una pequeña oficina trasera en otro piso. Aquí nos sentamos incomunicados mientras los empleados de la cadena estaban ocupados recopilando, destruyendo o guardando bajo llave todos los guiones y registros de la transmisión. Finalmente, la prensa se lanzó sobre nosotros, hambrienta de horror. ¿De cuántas muertes habíamos oído hablar? (Lo que implica que sabían de miles). ¿Qué sabíamos de la estampida fatal en una sala de Jersey? (Lo que implica que fue una de muchas). ¿Qué muertes en el tránsito? (Las zanjas deben estar repletas de cadáveres.) ¿Los suicidios? (¿No has oído hablar del de Riverside Drive?) Todo está bastante vago en mi memoria y bastante terrible. [4] : 404
Paul White , director de CBS News , fue rápidamente llamado a la oficina, "y allí reinó el caos", escribió:
La centralita telefónica, un vasto mar de luz, sólo podía atender una fracción de las llamadas entrantes. El demacrado Welles estaba sentado solo y abatido. "Ya terminé", se lamentó, "acabado". No me molesté en responder a esta autoevaluación tan inexacta. Estaba demasiado ocupado escribiendo explicaciones para ponerlas al aire, asegurando a la audiencia que era seguro. También respondí mi parte de incesantes llamadas telefónicas, muchas de ellas desde lugares tan lejanos como la costa del Pacífico. [27] : 47–48
Debido a la multitud de periodistas, fotógrafos y policías, el elenco abandonó el edificio de la CBS por la entrada trasera. Consciente de la sensación que había causado la emisión, pero no de su alcance, Welles fue al Mercury Theatre donde se estaba realizando un ensayo de toda la noche de La muerte de Danton . Poco después de medianoche, uno de los actores, que llegó tarde, le dijo a Welles que en Times Square se estaban difundiendo noticias sobre "La Guerra de los Mundos". Inmediatamente abandonaron el teatro y, de pie en la esquina de Broadway y la calle 42, leyeron el boletín luminoso que rodeaba el edificio del New York Times : ORSON WELLES CAUSA EL PÁNICO. [9] : 172-173
Algunos oyentes escucharon sólo una parte de la transmisión y, en la tensión y ansiedad previa a la Segunda Guerra Mundial , la confundieron con una transmisión de noticias genuina. [28] Miles de ellos compartieron los informes falsos con otros o llamaron a la CBS, a los periódicos o a la policía para preguntar si la transmisión era real. Muchos periódicos asumieron que el gran número de llamadas telefónicas y los informes dispersos de oyentes corriendo o huyendo de sus hogares demostraban la existencia de un pánico masivo, pero tal comportamiento nunca fue generalizado. [2] : 82–90, 98–103 [29] [30] [31]
El presentador de Future Tonight Show, Jack Paar, tenía funciones de anunciador esa noche para WGAR, afiliada de Cleveland CBS . [32] Mientras los oyentes aterrorizados llamaban al estudio, [33] intentó calmarlos por teléfono y al aire diciendo: "El mundo no está llegando a su fin. Créanme. ¿Cuándo les he mentido alguna vez?" Cuando los oyentes empezaron a acusar a Paar de "encubrir la verdad", llamó al director de la emisora de WGAR para pedir ayuda. Ajeno a la situación, el directivo aconsejó a Paar que se calmara y dijo que era "todo una tempestad en una tetera ". [34]
En una entrevista de 1975 con el historiador de radio Chuck Schaden , el actor de radio Alan Reed recordó haber sido uno de varios actores reclutados para contestar llamadas telefónicas en la sede de CBS en Nueva York. [35]
En Concrete, Washington , las líneas telefónicas y eléctricas sufrieron un cortocircuito en la subestación de Superior Portland Cement Company . Los residentes no pudieron llamar a vecinos, familiares o amigos para calmar sus temores. Los periodistas que se enteraron del apagón coincidente enviaron la historia a través del servicio de noticias , y Concrete se hizo conocido en todo el mundo. [36]
Welles continuó con el ensayo de La muerte de Danton , abandonándose poco después de la madrugada del 31 de octubre. Estaba operando con tres horas de sueño cuando la CBS lo llamó a una conferencia de prensa. Leyó una declaración que luego se imprimió en periódicos de todo el país y respondió preguntas de los periodistas: [9] : 173, 176
En su edición del 31 de octubre de 1938, el Tucson Citizen informó que tres afiliados de CBS en Arizona ( KOY en Phoenix , KTUC en Tucson y KSUN en Bisbee ) habían programado originalmente una transmisión retrasada de "La Guerra de los Mundos" esa noche; CBS había cambiado The Mercury Theatre on the Air de los lunes por la noche a los domingos por la noche el 11 de septiembre, pero los tres afiliados prefirieron mantener la serie en su horario original de los lunes para que no compitiera con Chase y Sanborn Hour, los más valorados de NBC . Sin embargo, esa misma noche, CBS se puso en contacto con el propietario de KOY y KTUC, Burridge Butler, y le indicó que no transmitiera el programa la noche siguiente. [38]
En tres semanas, los periódicos habían publicado al menos 12.500 artículos sobre la transmisión y su impacto, [24] : 61 [39] pero la historia desapareció de las portadas después de unos días. [1] Adolf Hitler hizo referencia a la transmisión en un discurso en Munich el 8 de noviembre de 1938. [2] : 161 Welles comentó más tarde que Hitler citó el efecto de la transmisión en el público estadounidense como evidencia de "la condición corrupta y el estado decadente de asuntos en democracia". [40] [41]
Bob Sanders recordó haber mirado por la ventana y haber visto un atasco en el normalmente tranquilo Grovers Mill, Nueva Jersey, en la intersección de las carreteras Cranbury y Clarksville. [42] [43] [44]
Estudios posteriores indican que muchas personas pasaron por alto los repetidos avisos acerca de que la transmisión era ficticia, en parte porque The Mercury Theatre on the Air , un programa cultural de CBS no patrocinado con una audiencia relativamente pequeña, se transmitió al mismo tiempo que el popular Chase de NBC Red Network. y Hora de Sanborn con el ventrílocuo Edgar Bergen . En ese momento, muchos estadounidenses asumieron que un número significativo de oyentes de Chase y Sanborn cambiaron de estación cuando terminó el primer sketch cómico y comenzó un número musical de Nelson Eddy , sintonizando "La Guerra de los Mundos" después de los anuncios iniciales. El historiador A. Brad Schwartz, después de estudiar cientos de cartas de personas que escucharon "La guerra de los mundos", así como encuestas de audiencia contemporáneas, concluyó que muy pocas personas asustadas por la transmisión de Welles habían desconectado el programa de Bergen. "Todas las pruebas contundentes sugieren que The Chase & Sanborn Hour fue sólo un factor menor que contribuyó a la histeria marciana", escribió. "... en verdad, no hubo ningún éxodo masivo de Charlie McCarthy a Orson Welles esa noche." [2] : 67–69 Debido a que la transmisión no estaba patrocinada, Welles y compañía pudieron programar descansos arbitrariamente en lugar de organizarlos alrededor de anuncios; como resultado, los únicos avisos de que la transmisión era ficticia llegaron al inicio de la transmisión y aproximadamente a los 40 y 55 minutos de iniciada. [ cita necesaria ]
Un estudio del Radio Project descubrió que menos de un tercio de los oyentes asustados entendían que los invasores eran extraterrestres; la mayoría pensaba que estaban escuchando informes de una invasión alemana o de una catástrofe natural. [2] : 180, 191 [31] "La gente estaba nerviosa", escribió el biógrafo de Welles, Frank Brady . "Durante todo el mes anterior a 'La Guerra de los Mundos', la radio había mantenido alerta al público estadounidense sobre los siniestros acontecimientos que se producían en todo el mundo. La crisis de Munich estaba en su apogeo... Por primera vez en la historia, el público Podían sintonizar sus radios todas las noches y escuchar, bota tras bota, acusación tras acusación, amenaza tras amenaza, los rumores que parecían conducir inevitablemente a una guerra mundial". [9] : 164-165
El jefe de CBS News, Paul White, escribió que estaba convencido de que el pánico inducido por la transmisión era resultado del suspenso público generado antes del Pacto de Munich. "Los radioescuchas llevaban días jugando con sus emociones... Por eso creyeron en la producción de Welles, aunque se afirmó específicamente que todo era ficción". [27] : 47
"El supuesto pánico era tan pequeño que resultó prácticamente inconmensurable la noche de la transmisión... La radio había desviado ingresos publicitarios de los medios impresos durante la Depresión, dañando gravemente la industria de los periódicos. Así que los periódicos aprovecharon la oportunidad presentada por el discurso de Welles. programa para desacreditar a la radio como fuente de noticias. La industria periodística sensacionalizó el pánico para demostrar a los anunciantes y a los reguladores que la gestión de la radio era irresponsable y no se podía confiar en ella. [1]
La investigación histórica sugiere que el pánico estaba mucho menos extendido de lo que los periódicos habían indicado en ese momento. [45] "[E]l pánico y la histeria colectiva tan fácilmente asociados con 'La Guerra de los Mundos' no ocurrieron en nada que se acercara a una dimensión nacional", escribió el historiador de medios de la American University W. Joseph Campbell en 2003. Citó a Robert E. Bartholomew, una autoridad en brotes de pánico masivos, dijo que "hay un consenso cada vez mayor entre los sociólogos de que el alcance del pánico... fue muy exagerado". [31]
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Esa posición está respaldada por relatos contemporáneos. "En primer lugar, la mayoría de la gente no escuchó [el programa]", dijo Frank Stanton , más tarde presidente de CBS. [1] De las casi 2.000 cartas enviadas a Welles y a la Comisión Federal de Comunicaciones después de "La Guerra de los Mundos", actualmente en poder de la Universidad de Michigan y la Administración Nacional de Archivos y Registros , aproximadamente el 27% provino de oyentes asustados o de personas que Fue testigo de cualquier pánico. Después de analizar esas cartas, Schwartz concluyó que, aunque la transmisión engañó brevemente a una parte significativa de su audiencia, no muchos de ellos huyeron de sus hogares o entraron en pánico. El número total de cartas de protesta enviadas a Welles y a la FCC también fue bajo en comparación con otras emisiones de radio controvertidas de la época, lo que sugiere que la audiencia era pequeña y el miedo muy limitado. [2] : 82–93 [29]
Esa noche, cinco mil hogares fueron telefoneados en una encuesta realizada por la empresa CE Hooper , el principal servicio de ratings de radio en ese momento. El dos por ciento de los encuestados dijo que estaba escuchando la obra de radio y ninguno afirmó que estaba escuchando un programa de noticias. Alrededor del 98% de los encuestados dijeron que estaban escuchando otra programación de radio ( The Chase and Sanborn Hour fue, con diferencia, el programa más popular en ese horario) o que no escuchaban la radio en absoluto. Reduciendo aún más la audiencia potencial, algunas afiliadas de la cadena CBS, incluidas algunas en grandes mercados como WEEI de Boston , se habían adelantado al The Mercury Theatre on the Air , a favor de la programación comercial local. [1]
Ben Gross, editor de radio del New York Daily News , escribió en sus memorias de 1954 que las calles estaban casi desiertas cuando se dirigía al estudio para el final del programa. [1] Houseman informó que el personal del Mercury Theatre se sorprendió cuando finalmente fueron liberados de los estudios de la CBS y descubrieron que la vida seguía como de costumbre en las calles de Nueva York. [4] : 404 El autor de una carta que The Washington Post publicó más tarde tampoco recordaba que en aquel momento hubiera turbas aterrorizadas en las calles del centro de la capital. "El supuesto pánico era tan pequeño que resultó prácticamente inconmensurable la noche de la transmisión", escribieron los historiadores de los medios Jefferson Pooley y Michael J. Socolow en Slate en su 75 aniversario en 2013; "Casi nadie se dejó engañar". [1]
Según Campbell, la respuesta más común que indicaba pánico fue llamar al periódico local o a la policía para confirmar la historia o buscar información adicional. Eso, escribe, es un indicador de que la gente en general no estaba presa del pánico ni estaba histérica. "El volumen de llamadas quizás se entienda mejor como una respuesta totalmente racional ..." [31] Algunos medios de comunicación y agencias de aplicación de la ley de Nueva Jersey recibieron hasta un 40% más de llamadas telefónicas de lo normal durante la transmisión. [46] Los operadores telefónicos de AT&T Corporation en la ciudad de Nueva York recordaron en 1988 que "todas las luces" de la centralita de "media cuadra de largo" se encendieron después de que la transmisión indicaba que los marcianos estaban cruzando el puente George Washington , mientras que los operadores en Princeton y Missoula, A Montana le preguntaron cómo eran los invasores. Describieron a las personas que llamaban "llorando y gritando", preguntando si había cadáveres cerca de los operadores, "rogándonos que conectáramos con sus familias... antes de que el mundo llegara a su fin". "La gente lo creyó. Realmente lo creyeron esa noche", concluyó uno. [47]
Qué noche. Después de la transmisión, mientras intentaba regresar al St. Regis donde vivíamos, fui bloqueado por una multitud apasionada de periodistas que buscaban sangre, y la decepción cuando descubrieron que no tenía una hemorragia. No pasó mucho tiempo después de la conmoción inicial cuando el pánico y la indignación del público desaparecieron. Pero los periódicos continuaron durante días fingiendo furia.
— Orson Welles al amigo y mentor Roger Hill, 22 de febrero de 1983 [48]
Como era tarde un domingo por la noche en la zona horaria del este, donde se originó la transmisión, pocos reporteros y otro personal estaban presentes en las salas de redacción. Por lo tanto, la mayor parte de la cobertura periodística tomó la forma de artículos de Associated Press , que eran en gran medida agregados anecdóticos de informes de sus diversas oficinas, dando la impresión de que el pánico se había generalizado. Muchos periódicos publicaron la historia de Associated Press al día siguiente. [31]
El Twin City Sentinel de Winston-Salem, Carolina del Norte , señaló que la situación podría haber sido aún peor si la mayoría de la gente no hubiera estado escuchando el programa de Bergen: "Charlie McCarthy salvó anoche a Estados Unidos de una muerte repentina y de pánico por histeria". ". [49]
El 2 de noviembre de 1938, el periódico australiano The Age caracterizó el incidente como "histeria colectiva" y afirmó que "nunca en la historia de Estados Unidos una ola de terror y pánico había arrasado el continente". Observadores anónimos citados por The Age comentaron que "el pánico sólo podría haber ocurrido en Estados Unidos". [50]
Los editorialistas criticaron a la industria de la radio por permitir que eso sucediera. La respuesta puede haber reflejado los temores de los editores de periódicos de que la radio, a la que habían perdido parte de los ingresos publicitarios que eran bastante escasos durante la Gran Depresión , los dejaría obsoletos. En "La guerra de los mundos", vieron la oportunidad de criticar al nuevo medio: "La nación en su conjunto sigue enfrentándose al peligro de noticias incompletas e incomprendidas a través de un medio que todavía tiene que demostrar que es competente para realizar el trabajo periodístico", escribió Editor & Publisher , la revista especializada de la industria periodística. [1] [51]
Los periódicos de William Randolph Hearst pedían a las emisoras que se vigilaran a sí mismas, para que el gobierno no interviniera, mientras el senador de Iowa Clyde L. Herring propuso un proyecto de ley que habría requerido que toda la programación fuera revisada por la FCC antes de su transmisión; pero nunca se presentó. Otros culparon a la audiencia de radio por su credulidad. Observando que cualquier oyente inteligente se habría dado cuenta de que la transmisión era ficticia, el Chicago Tribune opinó que "sería más discreto decir que algunos miembros de la audiencia de la radio tienen un ligero retraso mental y que muchos programas están preparados para su consumo. " Otros periódicos señalaron que oyentes ansiosos habían llamado a sus oficinas para saber si los marcianos realmente estaban atacando. [31]
Existen pocos relatos contemporáneos fuera de la cobertura periodística del pánico masivo y la histeria supuestamente inducida por la transmisión. Justin Levine, productor de KFI en Los Ángeles, escribió que "la naturaleza anecdótica de este tipo de informes hace difícil evaluar objetivamente el verdadero alcance e intensidad del pánico". [52] Bartolomé lo vio como una prueba más de que el pánico era predominantemente una creación de la industria periodística. [53]
En un estudio, publicado como La invasión de Marte (1940), el profesor de Princeton Hadley Cantril calculó que alrededor de seis millones de personas escucharon la transmisión de "La Guerra de los Mundos". [24] : 56 Estimó que 1,7 millones de oyentes creían que la transmisión era un boletín de noticias y, de ellos, 1,2 millones de personas estaban asustadas o perturbadas. [24] : 58 Pooley y Socolow han llegado a la conclusión de que el estudio de Cantril tenía graves defectos. Su estimación de audiencia del programa es más del doble que cualquier otro en ese momento. Cantril lo admitió, pero argumentó que, a diferencia de Hooper, su estimación había intentado captar la porción significativa de la audiencia que no tenía teléfonos en casa en ese momento. Dado que los encuestados fueron contactados sólo después del frenesí mediático, Cantril admitió que sus recuerdos podrían haber estado influenciados por lo que leyeron en los periódicos. Las afirmaciones de que los oyentes de Chase y Sanborn , que se perdieron el descargo de responsabilidad al principio cuando recurrieron a CBS durante una pausa comercial o una actuación musical en ese programa y, por lo tanto, confundieron "La Guerra de los Mundos" con una transmisión real, inflaron la audiencia del programa y la consiguiente pánico, son imposibles de fundamentar. [1]
Aparte de sus métodos imperfectos para estimar la audiencia y evaluar la autenticidad de su respuesta, Pooley y Socolow descubrieron que Cantril cometió otro error al escribir la reacción de la audiencia. Los encuestados habían indicado una variedad de reacciones al programa, entre ellas "emocionado", "perturbado" y "asustado". Los incluyó a todos con "pánico", sin tener en cuenta la posibilidad de que a pesar de su reacción, todavía estuvieran conscientes de que la transmisión era un montaje. "Quienes sí lo oyeron lo vieron como una broma y lo aceptaron así", recordó el investigador Frank Stanton. [1]
Bartholomew admitió que cientos de miles estaban asustados, pero calificó la evidencia de que personas tomaron medidas basadas en su miedo como "escasas" y "anecdóticas". [54] Los artículos de noticias contemporáneos indicaron que la policía recibió cientos de llamadas en numerosos lugares, pero las historias de personas que hicieron algo más que llamar a las autoridades involucraron en su mayoría solo a grupos pequeños; Estas historias a menudo las contaban personas que estaban en pánico. [31]
Investigaciones posteriores descubrieron que muchas de las respuestas de pánico habían sido exageradas o erróneas. Los investigadores de Cantril descubrieron que, contrariamente a lo que se había afirmado, no se realizaron ingresos por shock en un hospital de Newark durante la transmisión; Los hospitales de la ciudad de Nueva York tampoco informaron admisiones adicionales esa noche. Algunos intentos de suicidio parecen haberse evitado gracias a la intervención de amigos o familiares, pero no existe ningún registro de que haya tenido éxito. No se pudo verificar una afirmación del Washington Post de que un hombre murió de un ataque cardíaco provocado por escuchar el programa. Una mujer presentó una demanda contra la CBS, pero pronto fue desestimada. [1]
La FCC también recibió cartas del público que desaconsejaban tomar represalias. [55] El cantante Eddie Cantor instó a la comisión a no reaccionar exageradamente, ya que "la censura retrasaría enormemente la radio". [56] La FCC decidió no castigar a Welles ni a CBS, y también prohibió que se presentaran quejas sobre "La Guerra de los Mundos" durante las renovaciones de licencia. " El ' mal funcionamiento del vestuario ' de Janet Jackson en 2004 sigue siendo mucho más significativo en la historia de la regulación de la radiodifusión que los engaños de Orson Welles", escribieron Pooley y Socolow. [1]
HG Wells y Orson Welles se conocieron por primera y única vez a finales de octubre de 1940, poco antes del segundo aniversario de la transmisión del Mercury Theatre , cuando ambos estaban dando una conferencia en San Antonio , Texas. El 28 de octubre de 1940, los dos hombres visitaron el estudio de KTSA para una entrevista con Charles C. Shaw, [12] : 361 quien los presentó caracterizando el pánico generado por "La Guerra de los Mundos". [40]
Wells se mostró escéptico sobre el alcance real del pánico causado por "esta sensacional juerga de Halloween" y dijo: "¿Estás seguro de que hubo tal pánico en Estados Unidos o no fue tu diversión de Halloween?" [40] Welles respondió que "se supone que debe mostrar la condición corrupta y el estado decadente de las cosas en la democracia, que 'La Guerra de los Mundos' terminó tan bien como lo hizo". [40]
Cuando Shaw mencionó que había "algo de entusiasmo" que no deseaba menospreciar, Welles respondió: "¿Qué tipo de entusiasmo? El Sr. HG Wells quiere saber si el entusiasmo no era el mismo tipo de entusiasmo que extraemos de un Broma en la que alguien le pone una sábana sobre la cabeza y dice '¡Boo!' No creo que nadie crea que ese individuo es un fantasma, pero gritamos y gritamos y corremos por el pasillo, y eso es lo que pasó". [40] [41]
Cuando comenzó la segunda temporada del Mercury Theatre en 1938, Welles y Houseman no pudieron escribir las transmisiones del Mercury Theatre on the Air por sí mismos. Contrataron a Koch, cuya experiencia en la representación de una obra del Federal Theatre Project en Chicago lo llevó a dejar su práctica legal y mudarse a Nueva York para convertirse en escritor. A Koch lo pusieron a trabajar por 50 dólares a la semana, que aumentaron a 60 dólares después de demostrar su valía. [4] : 390 The Mercury Theatre on the Air era un espectáculo sustentable, por lo que en lugar de un salario más sustancial, Houseman le dio a Koch los derechos de cualquier guión en el que trabajara. [57] : 175-176
Una versión condensada del guión de "La guerra de los mundos" apareció en el número debut de la revista Radio Digest (febrero de 1939), en un artículo de la emisión que acreditaba a "Orson Welles y sus actores del Mercury Theatre". [58] El guión completo apareció en The Invasion from Mars: A Study in the Psychology of Panic (1940), la publicación del libro de un estudio de la Universidad de Princeton dirigido por Cantril. Welles protestó enérgicamente por la inclusión de Koch como único autor, ya que muchos otros contribuyeron al guión, pero cuando se publicó el libro, había decidido poner fin a la disputa. [9] : 176-179
Welles buscó reparación legal después de que la serie de televisión CBS Studio One presentara su transmisión de mayor audiencia, " The Night America Trembled ", el 9 de septiembre de 1957. La presentación en vivo de la obra documental de Nelson S. Bond recreó la representación de 1938 de "The War of the Worlds" en el estudio de CBS, utilizando el guión como marco para una serie de narrativas objetivas sobre una muestra representativa de oyentes de radio. No se nombró a ningún miembro del Mercury Theatre . [59] [60] Los tribunales fallaron contra Welles, quien se descubrió que había abandonado cualquier derecho sobre el guión después de su publicación en el libro de Cantril. Koch había concedido a la CBS el derecho a utilizar el guión en su programa. [61] [62]
"A medida que se desarrolló a lo largo de los años, Koch tomó algo de efectivo y algo de crédito", escribió el biógrafo Frank Brady. "Él escribió la historia de cómo creó la adaptación, con una copia de su guión convertida en un libro de bolsillo con grandes impresiones y un álbum de la transmisión que vendió más de 500.000 copias, parte de los ingresos también fueron para él como propietario de los derechos de autor. " [9] : 179 Desde su muerte en 1995, la familia de Koch ha recibido regalías por adaptaciones o retransmisiones. [62]
El libro, The Panic Broadcast , se publicó por primera vez en 1970. [63] El álbum más vendido fue una grabación de sonido de la transmisión titulada La guerra de los mundos de Orson Welles , "publicada mediante acuerdo con Manheim Fox Enterprises, Inc." [64] [65] Se desconocen los discos de origen de la grabación. [66] Welles le dijo a Peter Bogdanovich que se trataba de una grabación de mala calidad sacada del aire en el momento de la transmisión: "un disco pirateado que la gente ha hecho fortunas con dinero y no tiene derecho a reproducir". Welles no recibió ninguna compensación. [67]
Inicialmente disculpándose por el supuesto pánico que había causado su transmisión, y en privado furioso porque los informes periodísticos sobre los juicios eran muy exagerados o totalmente inventados, [52] Welles más tarde adoptó la historia como parte de su mito personal: "Las casas se estaban vaciando, las iglesias se estaban llenando". desde Nashville hasta Minneapolis hubo lamentos en las calles y ropas desgarradas", le dijo a Bogdanovich. [12] : 18
La CBS también consideró que los informes, en última instancia, eran útiles para promover la fuerza de su influencia. Presentó un relato ficticio del pánico en "The Night America Trembled" y lo incluyó de manera destacada en las celebraciones de 2003 del 75 aniversario de CBS como locutor de televisión. "La leyenda del pánico", según Jefferson y Socolow, "creció exponencialmente durante los años siguientes... [Persiste] porque capta perfectamente nuestra inquietud ante el poder de los medios de comunicación sobre nuestras vidas". [1]
En 1975, ABC emitió la película para televisión The Night That Panicked America , que representaba el efecto que el drama radiofónico tuvo en el público utilizando familias estadounidenses ficticias, pero típicas de la época.
West Windsor, Nueva Jersey , donde se encuentra Grovers Mill , conmemoró el 50.º aniversario de la transmisión en 1988 con cuatro días de festividades que incluyeron espectáculos de arte y planetario, una mesa redonda, un desfile, el entierro de una cápsula del tiempo, una cena con baile y una película. festivales dedicados a HG Wells y Orson Welles, y la dedicación de un monumento de bronce a los ficticios desembarcos marcianos. Koch asistió como invitado de honor a la celebración del 49º aniversario. [70]
El 75 aniversario de "La Guerra de los Mundos" estuvo marcado por un episodio de la serie documental de PBS American Experience . [71] [72]
Welles y Mercury Theatre on the Air fueron incluidos en el Salón de la Fama de la Radio en 1988. [73] El 27 de enero de 2003, "La Guerra de los Mundos" fue seleccionada como una de las primeras 50 grabaciones que se agregaron al Salón Nacional de Grabaciones . Registro de la Biblioteca del Congreso . [74] En la 72ª Convención Mundial de Ciencia Ficción en agosto de 2014, se otorgó a la transmisión un Premio Hugo retrospectivo a la "Mejor presentación dramática, versión corta - 1938". [75]
Desde la transmisión original del Mercury Theatre on the Air de "La Guerra de los Mundos", se han producido muchas retransmisiones, remakes, recreaciones, parodias y nuevas dramatizaciones. [76] Muchas estaciones de radio estadounidenses, particularmente aquellas que transmiten regularmente programas de radio antiguos , vuelven a transmitir el programa original como una tradición de Halloween.
La primera versión en español fue producida y transmitida el 12 de noviembre de 1944 por William Steele y Raúl Zenteno en Radio Cooperativa Vitalicia, una emisora de radio de Santiago , Chile . [77] Aunque la naturaleza ficticia del drama fue reportada dos veces durante la transmisión y una vez más al final, Newsweek informó que un electricista llamado José Villaroel estaba tan asustado que murió de un ataque cardíaco. [78]
Según se informa, una segunda versión en español producida en febrero de 1949 por Leonardo Páez y Eduardo Alcaraz para Radio Quito en Quito , Ecuador , desató el pánico en la ciudad. La policía y los bomberos salieron corriendo de la ciudad para enfrentarse a la supuesta fuerza invasora alienígena. Luego de que se reveló que la transmisión era ficción, el pánico se transformó en disturbios . Cientos de personas atacaron a Radio Quito y El Comercio , periódico local propietario de la emisora que había participado en el engaño al publicar informes falsos sobre objetos no identificados en el cielo de Ecuador en los días previos a la transmisión. El motín resultó en al menos siete muertes, incluidas las de la novia y el sobrino de Páez. Radio Quito estuvo fuera del aire durante dos años hasta 1951. Luego del incidente, Páez se autoexilió a Venezuela , donde vivió en Mérida hasta su muerte en 1991. [79] [80] [81] [82] [83] [ 84] [85]
Una versión actualizada del drama radiofónico se emitió varias veces entre 1968 y 1975 en la radio WKBW en Buffalo, Nueva York. [86] [87]
Una versión en portugués brasileño fue transmitida en octubre de 1971, por Rádio Difusora, del estado nororiental de Maranhão . Esta versión se mantuvo fiel a la adaptación de Welles, cambiando varios nombres de ciudades estadounidenses por capitales de estados brasileños. Además, se informó que ciudades extranjeras como Los Ángeles y Chicago fueron envueltas por un humo venenoso después de que varios cilindros cayeron y los trípodes vencieron toda resistencia humana. Durante la transmisión, el director de la emisora (también actuando) procedió a explicar que a muchos de los empleados de la emisora se les permitió regresar a sus casas y reunirse con sus familias, pero su discurso es frecuentemente interrumpido por ruidos extraños, los cuales explica como resultado de una interferencia de radio mundial que perturbaba todas las transmisiones en la Tierra (probablemente causada por máquinas marcianas). Finalmente, un reportero callejero anuncia que máquinas gigantescas cruzaban Río de Janeiro , antes de que la ciudad también fuera atacada por la niebla venenosa. Como en 1938, algunos oyentes tomaron la transmisión por un verdadero boletín de noticias y poco después, el Ejército brasileño (el hecho tuvo lugar durante la dictadura militar brasileña ) cerró la estación de radio, permitiéndola volver al aire sólo unos días después. [88]
En el 50 aniversario de la obra de radio, el 30 de octubre de 1988, WGBH [89] transmitió una nueva versión que fue transmitida por 150 estaciones de Radio Pública Nacional . [90] Fue nominado a un premio Grammy a la mejor palabra hablada o grabación no musical. [91] [92]
En 1994, LA Theatre Works y la estación de radio pública KPCC de Pasadena, California [93] [94] [95] transmitieron la obra original ante una audiencia en vivo. [96] La mayor parte del elenco de esta producción había aparecido en una o más encarnaciones de Star Trek , incluidos Leonard Nimoy , John de Lancie , Dwight Schultz , Wil Wheaton , Gates McFadden , Brent Spiner , Armin Shimerman , Jerry Hardin y Tom Virtue. . Estuvo acompañado de una secuela original llamada "When Welles Collide", coescrita por de Lancie y Nat Segaloff con el mismo elenco que ellos. [97] [98]
El 30 de octubre de 2002, XM Satellite Radio colaboró con el presentador de un programa de entrevistas conservador Glenn Beck para una recreación en vivo de la transmisión, utilizando el guión original de Koch y transmitiéndose en el canal Buzz XM , así como en las 100 afiliadas AM/FM de Beck. En 2003, las partes fueron demandadas por infracción de derechos de autor por parte de la viuda de Koch, pero llegaron a un acuerdo en términos no revelados. [62] [99] [100]
El 30 de octubre de 2013, KPCC volvió a emitir el programa, presentado por George Takei [101] con un documental sobre la producción del programa de radio de 1938. [102] [103]
El 12 de noviembre de 2017 se estrenó una nueva ópera basada en "La guerra de los mundos" en el Walt Disney Concert Hall y al aire libre en Los Ángeles . La música fue compuesta por Annie Gosfield , encargada por la Filarmónica de Los Ángeles , dirigida por Yuval Sharon y narrada por Sigourney Weaver . [104]
El pánico generalizado provocado por la radionovela fue parodiado por Los Simpson , en el segmento "El día que la Tierra parecía estúpida" del episodio " La casa del árbol del terror XVII ".
Neoyorquinos bien informados dicen que esta idea se remonta a Transamerica Radio News de Herbert Moore, que utilizó la Agencia Havas como una nueva* fuente sin decir...
hacerlo mal.
En 1949, cuando Radio Quito decidió traducir el truco de Orson Welles para una audiencia ecuatoriana, nadie sabía que el resultado sería un motín que incendiaría la emisora y mataría al menos a 7 personas.
La transmisión radiofónica de Orson Welles y su Mercury Theatre fue tan realista que... presenta una "producción de aniversario" de la obra radiofónica del Mercury Theatre.
