En música, métrica (ortografía británica) o métrica (ortografía estadounidense) se refiere a patrones y acentos que se repiten regularmente, como compases y ritmos . A diferencia del ritmo , los inicios métricos no necesariamente suenan, pero, sin embargo, están implícitos por el intérprete (o intérpretes) y esperados por el oyente. [ no verificado en el cuerpo ]
Existe una variedad de sistemas en todo el mundo para organizar y tocar música métrica, como el sistema indio de tala y sistemas similares en la música árabe y africana .
La música occidental heredó el concepto de métrica de la poesía, [1] [2] donde denota el número de líneas de un verso , el número de sílabas en cada línea y la disposición de esas sílabas como largas o cortas, acentuadas o no. [1] [2] El primer sistema coherente de notación rítmica en la música occidental moderna se basó en modos rítmicos derivados de los tipos básicos de unidad métrica en la métrica cuantitativa de la poesía clásica griega y latina antigua . [3]
La música posterior para danzas como la pavana y la gallarda consistía en frases musicales que acompañaban una secuencia fija de pasos básicos con un tempo y un compás definidos . La palabra inglesa "measure", originalmente una cantidad de tiempo exacta o justa, pasó a denotar un ritmo poético, un compás musical o un verso melódico o una danza completa [4] que involucra secuencias de notas, palabras o movimientos que puede durar cuatro, ocho o dieciséis compases. [ cita necesaria ]
El metro está relacionado y se distingue del pulso , el ritmo (agrupación) y los latidos:
El metro es la medida del número de pulsos entre acentos que se repiten con mayor o menor regularidad. Por lo tanto, para que exista la métrica, algunos de los pulsos de una serie deben estar acentuados (marcados para la conciencia) en relación con otros. Cuando los pulsos se cuentan así dentro de un contexto métrico, se los denomina latidos . [5]
El término metro no está definido con mucha precisión. [1] Stewart MacPherson prefirió hablar de "tiempo" y "forma rítmica", [6] mientras que Imogen Holst prefirió "ritmo medido". [7] Sin embargo, Justin London ha escrito un libro sobre métrica musical, que "implica nuestra percepción inicial, así como la anticipación posterior de una serie de ritmos que abstraemos de la superficie rítmica de la música a medida que se desarrolla en el tiempo". [8] Esta "percepción" y "abstracción" del compás rítmico es la base de la participación musical instintiva humana, como cuando dividimos una serie de tics de reloj idénticos en "tic-tac-tic-tac". [1] Los "ritmos de recurrencia" surgen de la interacción de dos niveles de movimiento: el más rápido proporciona el pulso y el más lento organiza los latidos en grupos repetitivos. [9] En su libro The Rhythms of Tonal Music , Joel Lester señala que, "[u]na vez que se ha establecido una jerarquía métrica, nosotros, como oyentes, mantendremos esa organización mientras haya una mínima evidencia". [10]
" La métrica puede definirse como un patrón regular y recurrente de tiempos fuertes y débiles. Este patrón recurrente de duraciones se identifica al comienzo de una composición mediante un compás (signo de compás). ... Aunque el compás generalmente se indica mediante signos de compás , es importante darse cuenta de que el metro no es simplemente una cuestión de notación". [11] Una definición de métrica musical requiere la posibilidad de identificar un patrón repetitivo de pulsos acentuados – un "grupo de pulsos" - que corresponde al pie en poesía. [ cita necesaria ] Con frecuencia, se puede identificar un grupo de pulsos tomando el latido acentuado como el primer pulso del grupo y contando los pulsos hasta el siguiente acento. [12] [1]
Con frecuencia los metros se pueden subdividir en un patrón de dobles y triples. [12] [1] Por ejemplo, un3
4El medidor consta de tres unidades de2
8grupo de pulso y un6
8El medidor consta de dos unidades de3
8grupo de pulso. A su vez, los compases métricos pueden comprender 'grupos métricos'; por ejemplo, una frase musical o melodía puede constar de dos compases x3
4. [13]
El nivel de organización musical que implica la métrica musical incluye los niveles más elementales de la forma musical . [6] El ritmo métrico, el ritmo medido y el ritmo libre son clases generales de ritmo y pueden distinguirse en todos los aspectos de la temporalidad: [14]
Algunas músicas, incluido el canto , tienen un ritmo más libre, como el ritmo de la prosa comparado con el del verso. [1] Alguna música, como algunas obras con música gráfica desde la década de 1950 y música no europea como el repertorio Honkyoku para shakuhachi , puede considerarse amétrica. [15] El término musical senza misura en italiano significa "sin métrica", lo que significa tocar sin ritmo, usando el tiempo (por ejemplo, segundos transcurridos en un reloj normal) si es necesario para determinar cuánto tiempo llevará tocar el compás. [16] [ página necesaria ]
La estructura métrica incluye el metro, el tempo y todos los aspectos rítmicos que producen regularidad o estructura temporal, contra los cuales se proyectan los detalles del primer plano o los patrones de duración de cualquier pieza musical. [17] Se pueden distinguir niveles métricos: el nivel de tiempo es el nivel métrico en el que se escuchan los pulsos como unidad de tiempo básica de la pieza. [ cita necesaria ] Los niveles más rápidos son niveles de división y los niveles más lentos son niveles múltiples. [17] Una unidad rítmica es un patrón de duración que ocupa un período de tiempo equivalente a un pulso o pulsos en un nivel métrico subyacente. [ cita necesaria ]
En metro doble , cada compás se divide en dos tiempos , o un múltiplo de los mismos ( metro cuádruple ).
Por ejemplo, en el tipo de compás2
4, cada compás contiene dos (2) tiempos de negra (4). En el compás6
8, cada compás contiene dos tiempos de negra punteada .
Los metros cuádruples correspondientes son4
4, que tiene cuatro tiempos de negra por compás, y12
8, que tiene cuatro tiempos de negra punteada por compás.
El compás triple es un compás en el que cada compás se divide en tres tiempos, o un múltiplo de los mismos. Por ejemplo, en el tipo de compás3
4, cada compás contiene tres (3) tiempos de negra (4) y con un compás de9
8, cada compás contiene tres tiempos de cuartos de punto.
Los metros con más de cuatro tiempos se llaman metros quíntuples (5), metros séxtuples (6), metros séptuples (7), etc.
En la teoría de la música clásica se supone que sólo las divisiones de dos o tres son perceptualmente válidas, por lo que en metros no divisibles por 2 o 3, como el metro quíntuple, digamos5
4, se supone que es equivalente a una medida de3
4seguido de una medida de2
4, o lo contrario:2
4entonces3
4. Los metros superiores que son divisibles por 2 o 3 se consideran equivalentes a agrupaciones de medidas de metros tuplas o triples, por lo tanto,6
4, por ejemplo, rara vez se utiliza porque se considera equivalente a dos medidas de3
4. Ver: hipermetro y ritmo aditivo y ritmo divisivo .
Los metros más altos se usan más comúnmente en el análisis, si no en la interpretación, de ritmos cruzados , ya que el número más bajo posible que puede usarse para contar un polirritmo es el mínimo común denominador (LCD) de las dos o más divisiones métricas. Por ejemplo, gran parte de la música africana se registra en notación occidental como si estuviera en12
8, la pantalla LCD de 4 y 3.
La métrica simple y la métrica compuesta se distinguen por la forma en que se subdividen los tiempos.
El compás simple (o tiempo simple) es un compás en el que cada tiempo del compás se divide naturalmente en dos (en lugar de tres) partes iguales. El número superior en el compás será 2, 3, 4, 5, etc.
Por ejemplo, en el tipo de compás3
4, cada compás contiene tres tiempos de negra, y cada uno de esos tiempos se divide en dos corcheas , lo que lo convierte en una métrica simple. Más concretamente, es un compás triple simple porque hay tres tiempos en cada compás; El duple simple (dos tiempos) o el cuádruple simple (cuatro) también son metros comunes.
El compás compuesto (o tiempo compuesto), es un compás en el que cada tiempo del compás se divide de forma natural en tres partes iguales. Es decir, cada latido contiene un triple pulso. [18] El número superior en el compás será 6, 9, 12, 15, 18, 24, etc.
Los metros compuestos se escriben con un tipo de compás que muestra el número de divisiones de tiempos en cada compás en lugar del número de tiempos. Por ejemplo, el duple compuesto (dos tiempos, cada uno dividido en tres) se escribe como un compás con un numerador de seis, por ejemplo,6
8. Contraste esto con el tipo de compás.3
4, que también asigna seis corcheas a cada compás, pero por convención connota un tiempo triple simple: 3 tiempos de negra.
Ejemplos de medidor compuesto incluyen6
8(metro doble compuesto),9
8(metro triple compuesto), y12
8(metro cuádruple compuesto).
A pesar de3
4y6
8No deben confundirse, utilizan barras de la misma longitud, por lo que es fácil "deslizarse" entre ellas simplemente cambiando la ubicación de los acentos. Este cambio interpretativo ha sido explotado, por ejemplo, por Leonard Bernstein , en la canción " America ":
En teoría, la métrica compuesta dividida en tres partes podría transcribirse en una métrica simple musicalmente equivalente mediante tresillos . Asimismo, el metro simple se puede mostrar en compuesto a través de duplos. En la práctica, sin embargo, esto rara vez se hace porque altera los patrones de dirección cuando cambia el tempo . Al realizar en6
8, los directores suelen proporcionar dos tiempos por compás; sin embargo, se pueden ejecutar los seis tiempos cuando el tempo es muy lento.
El tiempo compuesto se asocia con cualidades "cadenciosas" y de danza. Las danzas folclóricas suelen utilizar tiempos compuestos. Muchas danzas barrocas suelen estar en tiempo compuesto: algunas gigues , la courante y, a veces, la passepied y la siciliana .
El concepto de métrica en música deriva en gran parte de la métrica poética de la canción e incluye no sólo el ritmo básico del pie, grupo de pulsos o figura utilizada, sino también la disposición rítmica o formal de dichas figuras en frases musicales (versos, coplas ) y de dichas frases en melodías, pasajes o secciones (estrofas, versos) para dar lo que Holst (1963) llama "el patrón de tiempo de cualquier canción". [19]
Las canciones tradicionales y populares pueden basarse en gran medida en una gama limitada de metros, lo que lleva a la intercambiabilidad de melodías. Los primeros himnarios normalmente no incluían notación musical, sino simplemente textos que podían cantarse con cualquier melodía conocida por los cantantes que tuvieran una métrica correspondiente. Por ejemplo, The Blind Boys of Alabama interpretó el himno " Amazing Grace " en el contexto de la versión de The Animals de la canción popular " The House of the Rising Sun ". Esto es posible porque los textos comparten una popular forma básica de verso de cuatro versos ( cuarteta ) llamada métrica de balada o, en los himnarios, métrica común , en la que los cuatro versos tienen un recuento de sílabas de 8–6–8–6 (Himnos antiguos y Modern Revised), el esquema de rima que suele seguir: ABAB. Generalmente hay una pausa en la melodía en una cadencia al final de las líneas más cortas, de modo que el compás musical subyacente es de 8–8–8–8 tiempos, y las cadencias lo dividen musicalmente en dos frases simétricas "normales" de cuatro compases cada una. . [20]
En alguna música regional, por ejemplo la música balcánica (como la música búlgara y el metro 3+2+2+3+2 macedonio ), se utiliza una gran cantidad de metros irregulares o compuestos. Otros términos para esto son "metro aditivo" [21] y "tiempo imperfecto". [22] [ verificación fallida ]
La métrica suele ser esencial para cualquier estilo de música de baile, como el vals o el tango , que tiene patrones de ritmos reconocibles al instante construidos sobre un tempo y un compás característicos. La Sociedad Imperial de Profesores de Danza define el tango, por ejemplo, como algo que se baila en2
4tiempo a aproximadamente 66 latidos por minuto. El paso lento básico hacia adelante o hacia atrás, que dura un tiempo, se llama "lento", de modo que un paso completo "de derecha a izquierda" es igual a un2
4bar. [24]
Pero las figuras escalonadas como los giros, el corte y los walk-ins también requieren pasos "rápidos" de la mitad de la duración, y cada figura completa requiere de 3 a 6 latidos "lentos". Luego, dichas figuras pueden "amalgamarse" para crear una serie de movimientos que pueden sincronizarse con una sección o pieza musical completa. Esto puede considerarse como un equivalente de la prosodia (ver también: prosodia (música) ).
En la música del período de práctica común (alrededor de 1600-1900), hay cuatro familias diferentes de tipos de compás de uso común:
Si el tiempo se divide en dos el compás es simple , si se divide en tres es compuesto . Si cada barra se divide en dos es doble y si en tres es triple . Algunas personas también lo etiquetan como cuádruple, mientras que otras lo consideran como dos dúplex. Cualquier otra división se considera aditiva, ya que un compás de cinco tiempos puede dividirse en dúplex+triple (12123) o triple+dúple (12312) según el acento. Sin embargo, en cierta música, especialmente en tempos más rápidos, puede tratarse como una unidad de cinco.
En la música de concierto del siglo XX , se volvió más común cambiar de compás; el final de La consagración de la primavera de Igor Stravinsky (que se muestra a continuación) es un ejemplo. Esta práctica a veces se denomina metros mixtos .
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Una modulación métrica es una modulación de una unidad métrica o metro a otra.
El uso de ritmos asimétricos , a veces llamados ritmo aksak (la palabra turca para "cojear"), también se volvió más común en el siglo XX: tales metros incluyen quíntuples y metros aditivos más complejos del tipo 2+2+3. , donde cada compás tiene dos unidades de 2 tiempos y una unidad de 3 tiempos con un acento al comienzo de cada unidad. Metros similares se utilizan a menudo en las danzas folclóricas búlgaras y en la música clásica india .
El hipermetro es un metro de gran escala (a diferencia del metro de menor escala). Las hipermedidas constan de hiperlatidos . [25] "El hipermetro es el metro, con todas sus características inherentes, al nivel en el que las barras actúan como tiempos". [26] Por ejemplo, los hipercompases de cuatro compases son la estructura prototípica de la música country , en y contra la cual funcionan las canciones country. [26] En algunos estilos, los hipermetros de dos y cuatro barras son comunes. [ cita necesaria ]
El término fue acuñado, junto con "hipermedidas", por Edward T. Cone (1968), quien consideró que se aplicaba a una escala relativamente pequeña, concibiendo un tipo de "ritmo" gestual aún mayor que impartía una sensación de "un ritmo optimista extendido". seguido de su tiempo fuerte" [27] London (2012) sostiene que en términos de niveles múltiples y simultáneos de "arrastre" métrico (eventos temporales uniformemente espaciados "que internalizamos y llegamos a esperar", p. 9), no hay -principio de distinción entre metro e hipermetro; más bien, son el mismo fenómeno que ocurre en diferentes niveles. [28]
Lee (1985) [ se necesita verificación ] y Middleton han descrito la métrica musical en términos de estructura profunda , utilizando conceptos generativos para mostrar cómo las diferentes métricas (4
4,3
4, etc.) generan muchos ritmos superficiales diferentes. [ cita necesaria ] Por ejemplo, la primera frase de " A Hard Day's Night " de The Beatles , excluyendo la síncopa en "night", se puede generar a partir de su metro de4
4: [29]
Luego se puede agregar la síncopa, avanzando "noche" una corchea y se genera la primera frase. [ cita necesaria ]
Con el polímetro, los tamaños de las barras difieren, pero el ritmo permanece constante. Dado que el ritmo es el mismo, los distintos metros acaban coincidiendo. (Cuatro compases de7
4= siete barras de4
4). Un ejemplo es el segundo momento, titulado "Scherzo polimetrico", del Segundo Cuarteto de Cuerda de Edmund Rubbra (1951), en el que una textura triplete constante mantiene juntas barras superpuestas de9
8,12
8, y21
8, y las líneas de compás rara vez coinciden en los cuatro instrumentos. [30]
Con polirritmia , el número de tiempos varía dentro de una longitud de compás fija. Por ejemplo, en un polirritmo 4:3, una parte suena4
4mientras el otro juega3
4, pero el3
4Los tiempos se estiran de modo que tres tiempos de3
4se reproducen al mismo tiempo que cuatro tiempos de4
4. [ cita necesaria ] De manera más general, a veces los ritmos se combinan de una manera que no preserva el tactus ni el compás: el ritmo difiere y el tamaño del compás también difiere. Véase Politempi . [ cita necesaria ]
La investigación sobre la percepción del polímetro muestra que los oyentes a menudo extraen un patrón compuesto que se ajusta a un marco métrico o se centran en una corriente rítmica mientras tratan a las demás como "ruido". Esto es coherente con el principio de la psicología Gestalt de que "la dicotomía figura-fondo es fundamental para toda percepción". [31] [ se necesita verificación ] [32] En la música, los dos metros se encontrarán después de un número específico de tiempos. Por ejemplo, un3
4metro y4
4El compás se reunirá después de 12 tiempos.
En "Toads of the Short Forest" (del álbum Weasels Ripped My Flesh ), el compositor Frank Zappa explica: "En este mismo momento en el escenario tenemos al baterista A tocando en7
8, el baterista B tocando en3
4, el bajo tocando en3
4, el órgano que suena en5
8, la pandereta tocando en3
4, [ se necesita aclaración ] y el saxo alto sonándose la nariz". [33] "Touch And Go", un exitoso sencillo de The Cars , tiene versos polimétricos, con la batería y el bajo tocando en5
4, mientras que la guitarra, el sintetizador y la voz están en4
4(los coros están completamente en4
4). [34] Magma utiliza ampliamente7
8en2
4(por ejemplo, Mëkanïk Dëstruktïẁ Kömmandöh ) y algunas otras combinaciones. Los álbumes de King Crimson de los años ochenta tienen varias canciones que utilizan polímeros de varias combinaciones. [ cita necesaria ]
Los polímeros son una característica definitoria de la música de Meshuggah , cuyas composiciones a menudo presentan figuras rítmicas sincronizadas de manera poco convencional que circulan sobre un4
4base. [35]
