Las imágenes de pantalla panorámica se muestran dentro de un conjunto de relaciones de aspecto (relación entre el ancho y el alto de la imagen) que se utilizan en las pantallas de cine, televisión y computadora. En el cine, una película de pantalla ancha es cualquier imagen cinematográfica con una relación de aspecto ancho-alto superior a 4:3 (12:9).
Para la televisión, la relación de pantalla original para las retransmisiones era 4:3 (por ejemplo, 768x576p). En gran parte entre la década de 1990 y principios de la de 2000, a diferentes ritmos en diferentes países, las pantallas de televisión panorámicas 16:9 (por ejemplo, 7680x4320p) se volvieron cada vez más comunes. Hoy en día se suele utilizar junto con la ultra alta definición (UHD).
En las pantallas de ordenador, las relaciones de aspecto superiores a 4:3 también se denominan pantalla panorámica. Las pantallas de ordenador de pantalla ancha se fabricaban anteriormente con una relación de aspecto de 16:10 (por ejemplo, 1680 × 1050), pero ahora suelen tener una relación de aspecto de 16:9 (por ejemplo, 1920 × 1080).
La pantalla ancha se utilizó por primera vez en The Corbett-Fitzsimmons Fight (1897). Esta no solo fue la película más larga que se había estrenado hasta la fecha con 100 minutos, sino también la primera película de pantalla ancha filmada en material Eastman de 63 mm con cinco perforaciones por fotograma.
La pantalla ancha se utilizó ampliamente por primera vez a finales de la década de 1920 en algunos cortometrajes , noticieros y largometrajes, en particular la película Napoleón (1927) de Abel Gance con una secuencia final en pantalla ancha en lo que Gance llamó Polyvision . Claude Autant-Lara estrenó una película Pour construire un feu ( Para encender un fuego , 1928) en el proceso temprano de pantalla ancha de Henri Chrétien , posteriormente adaptada por Twentieth Century-Fox para CinemaScope en 1952.
El proceso experimental de pantalla ancha Natural Vision desarrollado por George K. Spoor y P. John Berggren utilizó una película de 63,5 mm y tenía una relación de aspecto de 2:1 . En 1926, se estrenó una película de Natural Vision sobre las Cataratas del Niágara . [1] [2] En 1927, el proceso Natural Vision se utilizó en la producción de The American , también conocido como The Flag Maker . Fue dirigida por J. Stuart Blackton y protagonizada por Bessie Love y Charles Ray , pero nunca se estrenó en cines.
El 26 de mayo de 1929, Fox Film Corporation estrenó Fox Grandeur News y Fox Movietone Follies de 1929 en la ciudad de Nueva York en el proceso Fox Grandeur . Otras películas rodadas en pantalla ancha fueron el musical Happy Days (1929), que se estrenó en el Roxy Theatre de Nueva York el 13 de febrero de 1930, protagonizada por Janet Gaynor y Charles Farrell y Betty Grable , de 12 años, como corista; Song o' My Heart , un largometraje musical protagonizado por el tenor irlandés John McCormack y dirigido por Frank Borzage ( El séptimo cielo , Adiós a las armas ), que salió de los laboratorios el 17 de marzo de 1930, pero nunca se estrenó y es posible que ya no sobreviva. según el historiador de cine Miles Kreuger (la versión de 35 mm, sin embargo, debutó en Nueva York el 11 de marzo de 1930); y el western The Big Trail (1930), protagonizado por John Wayne y Tyrone Power, Sr., que se estrenó en el Grauman's Chinese Theatre de Hollywood el 2 de octubre de 1930, [3] todos los cuales también se realizaron en el proceso Fox Grandeur de 70 mm .
RKO Radio Pictures lanzó Danger Lights con Jean Arthur , Louis Wolheim y Robert Armstrong el 21 de agosto de 1930 en un proceso de pantalla ancha de 65 mm conocido como NaturalVision, inventado por el pionero del cine George K. Spoor . El 13 de noviembre de 1930, United Artists estrenó The Bat Whispers dirigida por Roland West en un proceso de pantalla ancha de 70 mm conocido como Magnafilm. Warner Brothers lanzó Song of the Flame y Kismet (ambas de 1930) en un proceso de pantalla ancha al que llamaron Vitascope .
En 1930, después de experimentar con el sistema llamado Fantom Screen para The Trail of '98 (1928), MGM lanzó un sistema llamado Realife. MGM filmó The Great Meadow (1930) en Realife. Sin embargo, no está claro si se estrenó en ese proceso de pantalla ancha debido a la disminución del interés del público cinéfilo.
En 1932, la Gran Depresión había obligado a los estudios a recortar gastos innecesarios y no fue hasta 1953 que se volvieron a utilizar relaciones de aspecto más amplias en un intento de detener la caída de asistencia debido, en parte, al surgimiento de la televisión en los EE. UU. , algunos productores y directores, entre ellos Alfred Hitchcock , se mostraron reacios a utilizar el tamaño de pantalla ancha anamórfica presente en formatos como Cinemascope . Hitchcock utilizó VistaVision , un proceso de pantalla ancha no anamórfico desarrollado por Paramount Pictures y Technicolor que podía ajustarse para presentar varias relaciones de aspecto planas. [4]
La pantalla ancha enmascarada (o plana ) se introdujo en abril de 1953. El negativo se toma exponiendo la proporción de la Academia usando lentes esféricos, pero la parte superior e inferior de la imagen están ocultas o enmascaradas por una placa de apertura de metal, cortada según las especificaciones de la pantalla del teatro. , en el proyector . Alternativamente, se puede usar un mate duro en las etapas de impresión o filmación para enmascarar esas áreas mientras se filma con fines de composición, pero aún se usa una placa de apertura para bloquear las áreas apropiadas en el teatro. Una desventaja es que el tamaño del grano de la película aumenta, ya que sólo una parte de la imagen se expande a su altura completa. Las películas están diseñadas para proyectarse en cines en formato de pantalla ancha enmascarada, pero a veces se utiliza el fotograma completo sin máscara para la televisión, lo que se conoce como mate abierto . En tal caso, un fotógrafo compondrá para pantalla ancha, pero "protegerá" la imagen completa de elementos como micrófonos y otros equipos de filmación. Las proporciones estandarizadas de "pantalla plana ancha" son 1,66:1, 1,75:1, 1,85:1 y 2:1. 1,85:1 se ha convertido en la relación de aspecto predominante del formato.
Anamórfico de 35 mm : este tipo de pantalla panorámica se utiliza para CinemaScope , Panavision y varios otros procesos equivalentes. Básicamente, la película se filma "comprimida", de modo que los actores aparecen alargados verticalmente en la película real. Una lente especial dentro del proyector alivia la imagen para que parezca normal. Las películas filmadas en CinemaScope o Panavision generalmente se proyectan con una relación de aspecto de 2,39:1 , aunque la relación de aspecto histórica puede ser 2,55:1 (relación de aspecto de sonido magnético original de 4 pistas) o 2,35:1 (relación de aspecto de sonido monoóptico original). El negativo suele ser 2,66:1 o, en casos raros, 2,55:1 o 2,35:1. El único propósito del cambio a 2.39:1 y, posteriormente, a 2.40:1, era ocultar mejor los llamados empalmes de "ensamblaje negativo" (empalmes empleados en el negativo de la cámara compuesta. Esto no fue un cambio de producción, más bien fue un cambio de proyección recomendado.)
Una película chilena, Post Mortem , utilizó lentes anamórficos con película de 16 mm , para ser proyectada en una pantalla ultra ancha de 2.66:1 para una apariencia única. [ Se necesita más explicación ] [5] [6]
Supergámetros : el fotograma negativo completo, incluida la zona tradicionalmente reservada para la banda sonora, se filma utilizando una puerta más ancha. Luego, la impresión se reduce y/o se recorta para volver a ajustarla a las impresiones publicadas. La relación de aspecto de Super 35 , por ejemplo, se puede ajustar a prácticamente cualquier estándar de proyección.
Gran calibre : un fotograma de película de 70 mm no sólo tiene el doble de ancho que un fotograma estándar, sino que también tiene mayor altura. Por lo tanto, filmar y proyectar una película en 70 mm proporciona más de cuatro veces el área de imagen de una película no anamórfica de 35 mm, lo que proporciona una importante mejora en la calidad de la imagen. Pocas películas narrativas dramáticas importantes se han filmado íntegramente en este formato desde la década de 1970; los tres más recientes son Hamlet de Kenneth Branagh , The Master de Paul Thomas Anderson y The Hateful Eight de Quentin Tarantino . Durante muchos años, las películas de gran presupuesto tomadas de forma anamórfica utilizaron reservas de película de 70 mm para tomas SFX que involucraban CGI o composición de pantalla azul, ya que el formato anamórfico crea problemas con dichos efectos. A veces también se ha utilizado para realizar copias ampliadas de 70 mm para giras "roadshow" en ciudades seleccionadas a partir del negativo de la cámara de 35 mm para aprovechar los canales de sonido adicionales proporcionados. La introducción de sistemas de sonido digital y el número cada vez menor de proyectores de 70 mm instalados ha hecho que la versión de 70 mm quede prácticamente obsoleta. Sin embargo, las ampliaciones desde formatos de 35 mm a IMAX se han utilizado para un número limitado de películas de gran éxito.
VistaVision de Paramount fue un precursor de mayor calibre de la película de 70 mm. Introducido en 1954, pasaba una película estándar de 35 mm a través de la cámara horizontalmente para lograr un efecto de pantalla ancha utilizando un área negativa más grande, con el fin de crear impresiones de 35 mm con cuatro perforaciones de grano más fino en una era en la que el material monopack estándar no podía producir resultados más finos. . Los marcos negativos tenían ocho perforaciones de ancho. La fotografía de ocho perforaciones se utiliza a veces para realizar efectos especiales con el fin de producir un mate de grano más fino que pueda usarse en impresión óptica sin degradación de la imagen, y se destaca por su uso en las tres películas originales de Star Wars de Lucasfilm , entre otras. Otro sistema similar con orientación horizontal fue el Arnoldscope de MGM . [7]
Cámara de lentes múltiples/proyectores múltiples : el sistema Cinerama originalmente implicaba filmar con una cámara de tres lentes y proyectar las tres películas resultantes en una pantalla curva con tres proyectores sincronizados, lo que resultó en una relación de aspecto ultraancha de 2,89. Las películas Cinerama posteriores se rodaron en formato anamórfico de 70 mm (ver más abajo), y la imagen panorámica resultante se dividió en tres mediante impresoras ópticas para producir las impresiones triples finales.
Los inconvenientes técnicos de Cinerama se comentan en su propio artículo . Sólo dos largometrajes narrativos, El maravilloso mundo de los hermanos Grimm y Cómo se ganó el Oeste , se filmaron en Cinerama de tres cámaras, y varias secuencias de este último se filmaron en Ultra-Panavision . Con la excepción de algunas películas creadas esporádicamente para su uso en salas Cinerama especializadas, el formato está efectivamente obsoleto.
Se utilizó por primera vez un proceso de tres proyectores que no era Cinerama para la bobina final de la película épica Napoleón ( 1927 ) de Abel Gance . El proceso, llamado Polyvision por Gance, consistía en tres imágenes de 1,33 una al lado de la otra, de modo que la relación de aspecto total de la imagen es 4:1. Sin embargo, las dificultades técnicas para organizar una proyección completa de la película hacen que la mayoría de las salas no quieran o no puedan proyectarla en este formato.
Entre 1956 y 1957, los soviéticos desarrollaron Kinopanorama , que es idéntico en muchos aspectos al Cinerama original de tres cámaras.
Anamórfica de 70 mm – 70 mm con lentes anamórficas, conocidas popularmente como " Ultra Panavision " o " MGM Camera 65 ", crea una imagen aún más amplia de alta calidad. Este proceso de cámara se utilizó para la nueva versión de Ben-Hur (1959), lo que dio como resultado una relación de aspecto de 2,76:1, una de las imágenes proyectadas más amplias jamás utilizadas para un largometraje. El formato anamórfico de 70 mm no se utilizaba habitualmente debido a los altísimos costes de producción, aunque se prefería en películas épicas como Ben-Hur para capturar amplios paisajes panorámicos y escenas de alto presupuesto con miles de extras y decorados enormes. Este sistema está obsoleto.
La relación de pantalla original para transmisiones de televisión era 4:3 (1,33:1). Esta era la misma relación de aspecto que la mayoría de las pantallas de cine y películas en el momento en que la televisión se vendió comercialmente por primera vez. Las primeras películas 4:3, como Lo que el viento se llevó, siempre se mostraban en televisión en fotograma completo, aunque la televisión en color se inventó más tarde.
Al preparar una película que originalmente estaba destinada a exhibirse en pantalla ancha para transmisión televisiva, el material a menudo se editaba con los lados truncados, utilizando técnicas como corte central o panorámica y escaneo . A veces, en el caso de Super 35, el negativo completo de la película se mostraba sin máscara en la televisión (es decir, sin el mate duro ), sin embargo, esto provoca que la imagen 4:3 no sea lo que el director pretendía que viera la audiencia y, a veces, ¡boom! Los micrófonos, eliminados de la toma cuando la imagen está mate, pueden ser visibles. Los televisores de pantalla ancha modernos cuentan con una relación de aspecto de 16:9 (y ocasionalmente 16:10), lo que les permite mostrar una imagen de pantalla ancha de 16:9 sin formato letterbox (o con un formato mínimo en el caso de 16:10).
Japón vio sus primeros modelos de TV de pantalla ancha disponibles comercialmente en 1992 [8] y las cadenas de televisión comenzaron a transmitir en pantalla ancha EDTV en 1995, comenzando con NTV . [9]
El primer televisor de pantalla ancha vendido en los Estados Unidos fue el RCA CinemaScreen de Thomson Consumer Electronics, vendido en 1993. [10] En Europa, el formato de TV PAL , con su resolución más alta que el formato NTSC , significó los problemas de calidad de las películas en formato buzón o mate. La televisión no fue tan grave. [11] También hay una extensión de PAL, llamada PALplus , que permite a receptores especialmente equipados recibir una imagen PAL en formato 16:9 real con 576 líneas completas de resolución vertical, siempre que la estación emplee el mismo sistema. Los receptores PAL estándar recibirán una transmisión como una imagen de 16:9 en formato buzón a 4:3, con una pequeña cantidad de ruido de color en las barras negras; este "ruido" son en realidad líneas adicionales que están ocultas dentro de la señal de color. Este sistema no tiene equivalente en transmisión analógica NTSC.
A pesar de la existencia de PALplus y del soporte para pantalla panorámica en las transmisiones digitales por satélite, terrestres y por cable basadas en DVB que se utilizan en toda Europa, sólo Bélgica , Irlanda , Países Bajos , Austria , Alemania , los países nórdicos y el Reino Unido han adoptado la pantalla panorámica en gran escala. escala, y más de la mitad de todos los canales panorámicos disponibles por satélite en Europa están dirigidos a esas zonas. El Reino Unido, en particular, comenzó a pasar a la pantalla panorámica con la llegada de la televisión digital terrestre a finales de los años 1990, y los anuncios debían entregarse a las emisoras en pantalla panorámica a partir del 1 de julio de 2000, en su " C-Day " de pantalla ancha.
Los televisores de pantalla panorámica se utilizan normalmente junto con receptores digitales de televisión de alta definición ( HDTV ) o reproductores de DVD de definición estándar (SD) y otras fuentes de televisión digital. El material digital se proporciona a los televisores de pantalla ancha en formato de alta definición, que es nativamente 16:9 (1,78:1), o como una imagen de definición estándar comprimida anamórficamente . Normalmente, los dispositivos que decodifican imágenes digitales de definición estándar se pueden programar para proporcionar formato de pantalla ancha anamórfica, para televisores 16:9, y formato para televisores 4:3. El modo de panorámica y escaneo se puede utilizar en 4:3 si los productores del material han incluido los datos de panorámica necesarios; si estos datos están ausentes, se utiliza formato tipo buzón o recorte central.
Los reproductores HD DVD y Blu-ray se introdujeron en 2006. Toshiba dejó de producir reproductores HD DVD a principios de 2008. Las videocámaras de consumo también están disponibles en formato de vídeo HD a precios bastante bajos. Estos avances darán como resultado más opciones para ver imágenes de pantalla panorámica en monitores de televisión.
