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En tipografía , la tipografía itálica es una fuente cursiva basada en una forma estilizada de escritura caligráfica . [2] [3] [4] Junto con la letra gótica y la tipografía romana , fue uno de los tipos de letra más importantes en la historia de la tipografía occidental .
Debido a la influencia de la caligrafía , las cursivas normalmente se inclinan ligeramente hacia la derecha, como se muestra a continuación . Se suelen utilizar formas de glifos diferentes a las de la tipografía romana (otra influencia de la caligrafía) y las letras mayúsculas pueden tener florituras inspiradas en la caligrafía ornamentada.
Históricamente, la cursiva era un estilo de tipografía distinto que se utilizaba de forma totalmente independiente de la tipografía romana , pero se ha llegado a utilizar en conjunto: la mayoría de las fuentes ahora vienen con una tipografía romana y una versión oblicua (generalmente llamada "itálica", aunque a menudo no es cursiva verdadera). En este uso, la cursiva es una forma de enfatizar puntos clave en un texto impreso, para identificar muchos tipos de obras creativas, para citar palabras o frases extranjeras o, al citar a un orador, una forma de mostrar qué palabras enfatizaron. Un manual de uso del inglés describió la cursiva como "el equivalente impreso del subrayado "; en otras palabras, el subrayado en un manuscrito indica al tipógrafo que use la cursiva. [5]
En las fuentes que no tienen cursiva verdadera, se puede utilizar en su lugar el tipo oblicuo . La diferencia entre la cursiva verdadera y el tipo oblicuo es que la cursiva verdadera tiene algunas formas de letra diferentes a las del tipo romano, pero en el tipo oblicuo las letras están simplemente inclinadas sin cambiar la forma del tipo romano.
El nombre proviene del hecho de que las tipografías inspiradas en la caligrafía fueron diseñadas por primera vez en Italia , para reemplazar documentos escritos tradicionalmente en un estilo de escritura a mano llamado mano cancillería . Aldus Manutius y Ludovico Arrighi (ambos entre los siglos XV y XVI) fueron los principales diseñadores tipográficos involucrados en este proceso en ese momento.
El tipo itálico fue utilizado por primera vez por Aldus Manutius y su imprenta en Venecia en 1500. [8]
Manucio pretendía que su tipografía itálica no se utilizara para enfatizar, sino para el texto de ediciones pequeñas y fáciles de llevar de libros populares (a menudo poesía), replicando el estilo de los manuscritos escritos a mano de la época. La elección de utilizar la tipografía itálica, en lugar de la tipografía romana de uso general en ese momento, aparentemente se hizo para sugerir informalidad en ediciones diseñadas para la lectura de ocio. [a] La tipografía itálica de Manucio fue cortada por su punzón Francesco Griffo (quien más tarde, tras una disputa con Manucio, afirmó haberla concebido). Reproducía la escritura a mano de la época siguiendo el estilo de Niccolò de' Niccoli , posiblemente incluso el propio Manucio. [9] [10]
El primer uso en un volumen completo fue una edición de 1501 de Virgilio dedicada a Italia, aunque había sido utilizado brevemente en el frontispicio de una edición de 1500 de las cartas de Catalina de Siena . [11] En 1501, Aldus le escribió a su amigo Escipión:
Hemos impreso y estamos publicando ahora las Sátiras de Juvenal y Persio en un formato muy pequeño, para que puedan ser más cómodamente tenidas en la mano y aprendidas de memoria (por no hablar de ser leídas) por todos.
La cursiva de Manutius era diferente en algunos aspectos de la cursiva moderna, ya que fue concebida para el uso específico de replicar el diseño de calígrafos contemporáneos como Pomponio Leto y Bartolomeo Sanvito . Las letras mayúsculas eran mayúsculas verticales según el modelo de las mayúsculas cuadradas romanas , más cortas que las letras cursivas minúsculas ascendentes, y se usaban al comienzo de cada línea seguidas de un espacio libre antes de la primera letra minúscula. [12] Si bien las cursivas modernas suelen estar más condensadas que los tipos romanos , el historiador Harry Carter describe la cursiva de Manutius como aproximadamente del mismo ancho que el tipo romano. [13] Para replicar la escritura a mano, Griffo cortó al menos sesenta y cinco letras atadas ( ligaduras ) en el Dante y Virgilio aldino de 1501. [12] Los tipos de letra itálicos del siglo siguiente usaban números variables pero reducidos de ligaduras. [12]
La tipografía itálica se hizo muy popular rápidamente y fue ampliamente imitada (e inexactamente). El Senado veneciano le dio a Aldus el derecho exclusivo para su uso, una patente confirmada por tres papas sucesivos , pero fue ampliamente falsificada ya en 1502. [14] Griffo, que había abandonado Venecia por una disputa comercial, cortó una versión para el impresor Girolamo "Gershom" Soncino , y aparecieron otras copias en Italia y en Lyon . Los italianos llamaron al carácter Aldino, mientras que otros lo llamaron itálico. La cursiva se extendió rápidamente; el historiador HDL Vervliet fecha la primera producción de cursivas en París en 1512. [8] [12] Algunos impresores del norte de Europa utilizaron suplementos caseros para agregar caracteres que no se usaban en italiano, o lo combinaron con mayúsculas alternativas, incluidas las góticas. [8] [12] [15]
Además de las imitaciones de la cursiva de Griffo y sus derivados, apareció una segunda ola de cursivas "de cancillería" , más populares en Italia, que Vervliet describe como basadas en "una escritura a mano más deliberada y formal [con] ascendentes y descendentes más largos, a veces con terminales curvados o bulbosos, y [a menudo] solo disponibles en los tamaños más grandes". [8] [16] [17] Las cursivas de cancillería fueron introducidas alrededor de 1524 por Arrighi, un calígrafo y autor de un libro de texto de caligrafía que comenzó una carrera como impresor en Roma, y también por Giovanni Antonio Tagliente de Venecia, con imitaciones que aparecieron rápidamente en Francia en 1528. [13] Las cursivas de cancillería se desvanecieron como estilo a lo largo del siglo XVI, aunque se hicieron resurgimientos a principios del siglo XX. [b] Las cursivas de cancillería pueden tener serifas que apuntan hacia atrás o terminales redondas que apuntan hacia adelante en los ascendentes. [16]
Las mayúsculas itálicas con una pendiente se introdujeron en el siglo XVI. El primer impresor conocido que las utilizó fue Johann o Johannes Singriener en Viena en 1524, y la práctica se extendió a Alemania, Francia y Bélgica. [8] [24] Particularmente influyente en el cambio a las mayúsculas inclinadas como práctica general fue Robert Granjon , un punzón francés prolífico y extremadamente preciso, particularmente famoso por su habilidad para cortar cursivas. [8] Vervliet comenta que entre los punzones franceses "el nombre principal asociado con el cambio es el de Granjon". [8]
La evolución del uso de la cursiva para mostrar énfasis ocurrió en el siglo XVI y era una norma clara en el siglo XVII. La tendencia de presentar los tipos como iguales en los ejemplares de los fundidores de tipos también se desarrolló durante este período. [25] La cursiva se desarrolló estilísticamente durante los siglos siguientes, siguiendo los gustos cambiantes en caligrafía y diseño tipográfico. [26] [27] [28] Un desarrollo importante que lentamente se hizo popular a partir de finales del siglo XVII fue un cambio a una forma abierta h que coincidía con la n , un desarrollo visto en el tipo Romain du roi de la década de 1690, que reemplazó a la h plegada y cerrada de las cursivas de los siglos XVI y XVII, y a veces la simplificación del trazo de entrada. [29] [30]
Los estilos de cursiva verdadera son tradicionalmente algo más estrechos que las fuentes romanas. Aquí hay un ejemplo de texto normal ( romana ) y cursiva verdadera :
En el texto oblicuo se utiliza el mismo tipo que en el tipo normal, pero inclinado hacia la derecha:
El tipo oblicuo (o romano inclinado, romano inclinado) es un tipo que está inclinado, pero que carece de formas de letras cursivas, con características como una f no descendente y una a de dos pisos , a diferencia de las "cursivas verdaderas". Muchas tipografías sans-serif utilizan diseños oblicuos (a veces llamados estilos "romano inclinado") en lugar de cursivas; algunas tienen variantes cursivas y oblicuas. Los diseñadores tipográficos han descrito el tipo oblicuo como menos orgánico y caligráfico que las cursivas, que en algunas situaciones pueden ser preferibles. [46] El diseñador tipográfico contemporáneo Jeremy Tankard afirmó que había evitado una a y una e cursivas verdaderas en su sans-serif Bliss porque las encontraba "demasiado suaves", mientras que Hoefler y Frere-Jones han descrito las oblicuas como más "afiladas e insistentes" que las cursivas verdaderas. [47] [48] Adrian Frutiger ha descrito las oblicuas como más apropiadas para la estética de las sans-serif que las cursivas. [49] Por el contrario, Martin Majoor ha argumentado que las oblicuas no contrastan lo suficiente con el estilo regular. [50]
Casi todas las fuentes serif modernas tienen diseños en cursiva real. A finales del siglo XIX y principios del XX, varias fundiciones tipográficas como American Type Founders y Genzsch & Heyse ofrecieron tipos de letra serif con diseños oblicuos en lugar de cursivos, especialmente tipos de letra de exhibición, pero estos diseños (como Genzsch Antiqua) han desaparecido en su mayoría. [51] [52] [53] Una excepción es Bookman de American Type Founders , que se ofrece en algunos lanzamientos con el diseño oblicuo de su versión de tipo metálico. [54] Un ejemplo inusual de una fuente oblicua del período de entreguerras es la fuente de exhibición Koch Antiqua . Con una minúscula parcialmente oblicua, también hace que las mayúsculas cursivas estén en línea al estilo de las mayúsculas góticas en los tamaños más grandes del tipo metálico. Fue desarrollado por Rudolph Koch, un diseñador tipográfico que anteriormente se había especializado en el diseño de fuentes góticas (que no usan cursiva); Walter Tracy describió su diseño como "desinhibido por las tradiciones de la romana y la cursiva". [55]
El historiador de la imprenta y director artístico Stanley Morison estuvo interesado durante un tiempo en el período de entreguerras en el estilo tipográfico oblicuo, que creía que destacaba menos en el texto que una cursiva verdadera y que debería reemplazarla. En su artículo Towards an Ideal Italic (Hacia una cursiva ideal), argumentó que las tipografías serif para libros deberían tener como forma inclinada predeterminada una oblicua y como complemento una tipografía cursiva cuando se prefiriera una forma más decorativa. [56] Intentó promover la idea al encargar la tipografía Perpetua a Eric Gill con una romana inclinada en lugar de una cursiva, pero llegó a encontrar el estilo poco atractivo; la cursiva de Perpetua cuando finalmente se publicó tenía la cursiva convencional a , e y f . [57] [58] Morison le escribió a su amigo, el diseñador tipográfico Jan van Krimpen , que al desarrollar la cursiva de Perpetua "no le dimos suficiente pendiente. Cuando añadimos más pendiente, parecía que la fuente requería un poco más de cursiva". [51] [c] Algunos otros diseñadores tipográficos replicaron su enfoque durante un tiempo: Romulus de Van Krimpen y Electra de William Addison Dwiggins se lanzaron con oblicuos. [d] La tipografía Times New Roman de Morison tiene una cursiva verdadera muy tradicional al estilo de finales del siglo XVIII, que más tarde comentó irónicamente que debía "más a Didot que al dogma". [61]
Algunos diseños serif, pensados principalmente para encabezados y no para el cuerpo del texto, no se proporcionan con cursiva; los ejemplos más comunes son Engravers y algunas versiones de Cooper Black y Baskerville Old Style . Además, los programas informáticos pueden generar un estilo "cursiva" simplemente inclinando el estilo normal si no pueden encontrar un estilo cursiva u oblicuo, aunque esto puede resultar extraño con las fuentes serif para las que se espera una cursiva. Los diseñadores profesionales normalmente no se limitan a inclinar las fuentes para generar oblicuas, sino que realizan correcciones sutiles para corregir las curvas distorsionadas que esto introduce. Muchas familias de fuentes sans-serif tienen fuentes oblicuas etiquetadas como cursivas, independientemente de que incluyan o no características de "cursiva verdadera".
Si algo dentro de una serie de cursivas necesita estar en cursiva, el tipo normalmente se cambia de nuevo a tipo no cursiva ( roman ): " Creo que La letra escarlata tenía un capítulo sobre eso , pensó Mary". En este ejemplo, el título (" La letra escarlata ") está dentro de un proceso de pensamiento en cursiva y, por lo tanto, este título no está en cursiva. Va seguido de la narración principal que está fuera de ambos. También está en cursiva y, por lo tanto, no está claramente separado del anterior. El lector debe encontrar criterios adicionales para distinguir entre estos. Aquí, además de usar el atributo de estilos cursiva-no cursiva, el título también emplea el atributo de capitalización. Los estilos de cita en los que los títulos de libros están en cursiva difieren en cómo tratar un título de libro dentro de un título de libro; por ejemplo, el estilo MLA especifica un cambio de nuevo a tipo roman, mientras que el Manual de estilo de Chicago (14.94) especifica el uso de comillas ( Una clave para " Proceso y realidad " de Whitehead ). Una opción alternativa es cambiar a un estilo de “cursiva vertical” si el tipo de letra utilizado tiene uno; esto se analiza a continuación.
Las cursivas con inclinación hacia la izquierda son ahora poco frecuentes en la escritura latina , donde se utilizan principalmente para lograr un efecto ocasional de llamar la atención. [62] [63] Sin embargo, antes eran más comunes y se utilizaban, por ejemplo, en documentos legales. [64]
Son más comunes en escritura árabe.
En ciertas fuentes árabes (por ejemplo, Adobe Arabic, Boutros Ads), la fuente itálica tiene la parte superior de la letra inclinada hacia la izquierda, en lugar de hacia la derecha. Algunas familias de fuentes, como Venus , Roemisch, Topografische Zahlentafel, incluyen fuentes inclinadas hacia la izquierda y letras diseñadas para la producción de mapas cartográficos alemanes, aunque no admitan caracteres árabes. [65]
En la década de 1950, Gholamhossein Mosahab inventó el estilo de fuente iraní , una forma itálica inclinada hacia atrás para adaptarse a la dirección de derecha a izquierda de la escritura. [66]
Dado que los estilos de cursiva se ven claramente diferentes de los estilos regulares (romana), es posible tener diseños de "cursiva vertical" que tienen un estilo cursivo pero permanecen en posición vertical. En los países con alfabeto latino, las cursivas verticales son poco frecuentes, pero a veces se usan en matemáticas o en textos complejos donde una sección de texto que ya está en cursiva necesita un estilo de "cursiva doble" para agregarle énfasis. Computer Modern de Donald Knuth tiene una cursiva vertical alternativa a su cursiva estándar, ya que su uso previsto es la composición tipográfica matemática.
Las familias de fuentes con una cursiva vertical o casi vertical incluyen Romanée de Jan van Krimpen , Joanna de Eric Gill , FF Seria de Martin Majoor y Deepdene de Frederic Goudy . La popular tipografía para libros Bembo se ha vendido con dos cursivas: un diseño razonablemente sencillo que se usa comúnmente hoy en día, y un diseño alternativo vertical "Condensed Italic" , mucho más caligráfico, como una alternativa más excéntrica. Esta fuente itálica fue diseñada por Alfred Fairbank y llamada "Bembo Condensed Italic", serie Monotype 294. [ 67] [19] [20] Algunos impresores influenciados por el movimiento Arts and Crafts como Gill también revivieron el sistema itálico original de minúsculas itálicas solo a partir del siglo XIX. [68]
El Manual de estilo de Chicago sugiere que los paréntesis y corchetes que rodean el texto que comienza y termina en cursiva u oblicua también deben escribirse en cursiva (como en este ejemplo) , para evitar problemas como caracteres superpuestos y espaciados desiguales. Una excepción a esta regla se aplica cuando solo se escribe en cursiva un extremo del paréntesis (en cuyo casose prefiere el tipo romano , como se muestra a la derecha de este ejemplo ).
Sin embargo, en The Elements of Typographic Style se argumenta que, dado que los delimitadores itálicos no son históricamente correctos, siempre se deben utilizar las versiones verticales, prestando especial atención al kerning .
En los medios en los que no es posible la cursiva, se utilizan alternativas como sustitutos:
OpenType tiene la italetiqueta de función para sustituir un carácter a la forma cursiva con una sola fuente. Además, la variación de fuente OpenType tiene italun eje para la transición entre las formas cursiva y no cursiva y slntun eje para el ángulo oblicuo de los caracteres.
En HTML , el <i> elemento se utiliza para producir texto en cursiva (u oblicuo ). Cuando el autor desea indicar texto enfatizado, los estándares web modernos recomiendan utilizar el <em>elemento, ya que transmite que el contenido debe enfatizarse, incluso si no se puede mostrar en cursiva. Por el contrario, si la cursiva es puramente ornamental en lugar de significativa, las prácticas de marcado semántico dictarían que el autor use la declaración de hojas de estilo en cascada junto con un nombre de clasefont-style: italic; semántico apropiado en lugar de un elemento or .<i><em>
En Unicode , el bloque de símbolos alfanuméricos matemáticos incluye letras latinas y griegas en cursiva y negrita. Sin embargo, Unicode recomienda expresamente no utilizar estos caracteres en textos generales en lugar de marcas de presentación . [70]
Manucio fechó su edición... como el 15 de septiembre de 1500, pero en el volumen se incluye una carta... con fecha del 19 de septiembre.
Si Aldus esperaba, como suele decirse que esperaba, pero nunca lo dijo, que las formas cursivas de las letras ahorrarían espacio, debe haberse sentido decepcionado por el resultado: un tipo romano en el mismo cuerpo ocupa el mismo espacio. Es un tipo de letra hermoso y legible.
Un tipo cortado por un punzón desconocido cuya matriz está numerada MA174 en un inventario del Museo Plantin Moretus... no está completamente en cursiva, pero tiene rastros de letra gótica, lo que debe ser raro en la historia de la tipografía, aunque hay muchos tipos romanos como ese.
Una de las características distintivas de la caligrafía francesa de [la década de 1680] es que el trazo inicial de letras como i, m, n, etc., tiene serifas planas, más bien "romanas", lo que las hace parecer un poco como una
"romana inclinada"
... Fournier la utilizó cincuenta años después en su cursiva de "nuevo estilo", y más tarde también lo hizo Firmin Didot. Y esa serifa plana francesa también aparece en... la cursiva de
Times New Roman
.
