Alfred Fairbank

Alfred John Fairbank CBE (12 de julio de 1895 - 14 de marzo de 1982) fue un calígrafo , paleógrafo y autor británico sobre escritura a mano . ^{[1] [2]}

Fairbank fue miembro fundador de la Sociedad de Escribas e Iluminadores en 1921, y más tarde se convirtió en su secretario honorario. ^[3] Participó en la fundación de la Sociedad de Escritura Itálica en 1952; su trabajo y el libro de texto de 1932 A Handwriting Manual influyeron en la escritura itálica que se enseñaba en las escuelas británicas. ^{[4] [5]} Su retrato fue pintado por Anna Hornby . ^{[6] [7]} Para Penguin Books escribió A Book of Scripts , sobre estilos de escritura a mano. ^[8]

Fairbank fue un funcionario que pasó su carrera profesional trabajando en el Almirantazgo en Londres y Bath; se retiró a Hove en la costa sur y dio conferencias en lo que ahora es la Universidad de Brighton después de su jubilación. ^{[9] [10] [11] [12]} Fragmentos de manuscritos medievales recopilados por Alfred Fairbank se encuentran en la Biblioteca de Investigación Cadbury de la Universidad de Birmingham . ^[13]

Primeros años de vida

Alfred John Fairbank nació en Grimsby , Lincolnshire , el 12 de julio de 1895, hijo de su padre del mismo nombre; Alfred John Fairbank y su madre Emma Fairbank, de soltera Greetham, se casó con su prima Elsie Kneeshaw en 1919. ^[14] Tuvieron una hija, Milfred Nolly Fairbank, en 1922 en Bromley Kent, pero ella murió ese mismo año. Luego tuvieron un hijo, John Richard Fairbank, en 1924. ^{[15] [16]}

Fairbank estudió en la Escuela Central de Arte y Diseño , donde en 1920 asistió a clases nocturnas de rotulación e iluminación con Graily Hewitt , ^[17] quien a su vez había sido enseñado en el mismo instituto por Edward Johnston . Fairbank más tarde se describiría a sí mismo como un "discípulo" de Johnston. ^[18] Johnston y su alumno Hewitt fueron los revivalistas preeminentes de la caligrafía a principios del siglo y claramente influyeron en Fairbank.

Carrera

Trayectoria profesional principal:

• 1920–1955 – Funcionario público del Almirantazgo , con base en Londres o Bath , hasta la edad de jubilación del servicio público a los 60 años.
• 1955–1966 – Profesor y asesor en el Brighton College of Art ^{[19] [9]}

A pesar de haber sido funcionario del Almirantazgo durante la mayor parte de su carrera, Fairbank creó prodigiosamente obras artísticas de caligrafía y obras académicas de paleografía aclamadas, como se cataloga a continuación.

Escritura cursiva

El mayor logro de Fairbank fue el resurgimiento de un estilo general de escritura a mano conocido como escritura itálica , que se inventó en la Roma renacentista y fue ampliamente utilizado por la burocracia del Vaticano. ^[20] El estilo fue descrito por escritos de la época por Arrighi en su panfleto de 1522 La Operina, donde describió un subestilo que se conocería como Chancery Hand , y poco después, en 1538, por Palatino en su tratado sobre caligrafía, Libro nuovo d'imparare a scrivere. Otros ejemplos de maestros escribas de la época fueron: Bartolmeo San Vito , Antonio Tophio ^[21] y Bartolomeo Fonzio. ^[22]

Fairbanks estudió este estilo en su trabajo académico paleográfico y lo practicó a través de su caligrafía; se dio cuenta de las mejoras significativas que este estilo había tenido en las escrituras manuales anteriores y, de hecho, en las escrituras modernas en términos como claridad, belleza y velocidad de escritura. Entonces comenzó a abogar firmemente por su resurgimiento, pero a diferencia del trabajo de resurgimiento principalmente artístico de sus mentores Johnston y Hewitt, Fairbank propuso que la escritura a mano se enseñara universalmente en las escuelas. ^[23]

Con este fin, Fairbank produjo obras educativas que se utilizaron en las escuelas: A Handwriting Manual (1932) ^[24] y Beacon Writing Books (1959), escritos en colaboración con pedagogos.

Tipografía

En 1928, Fairbank diseñó una tipografía itálica vertical para Monotype . ^[25] Monotype decidió incorporarla dentro de su familia de tipografías Bembo a pesar del hecho de que Fairbank había diseñado una tipografía muy única que no encajaba con el espíritu general de Bembo, lo que irritó a Fairbank, que pensó que debería haber sido un diseño independiente. ^[26] Cuando Monotype digitalizó en 2004, rectificaron esto y reconocieron la singularidad del trabajo de Fairbank tanto expandiendo como mejorando la tipografía y comercializándola como Fairbank. ^{[27] [28] [29]} La tipografía original de Fairbank de 1928 se limitaba a la composición de metal, disponible solo en 4 tamaños: 10, 12, 13 y 16 puntos (para composiciones grandes), la tipografía se llamó "Bembo Condensed Italic", serie Monotype 294. [ ^{cita requerida ]}

Fairbank dejó en claro por qué fue calígrafo ante todo y por qué creó tan poca tipografía:

Creo en la importancia de la obra única, de las cosas hechas para fines particulares. Afirmo la superioridad de la escritura original sobre las copias reproducidas, por las mismas razones que uno cree en la pintura más que en su reproducción, o en la ejecución de una orquesta más que en el disco de gramófono. La obra reproducida es conveniente, aunque valiosa por su servicio y esencial para el comercio. La escritura a mano no se hace para reproducir, a menos que sea conveniente, y no es a menudo así. ^[30]

Nuevos alfabetos

La ortografía inglesa es fonéticamente irregular, lo que provoca dificultades para que los niños aprendan a leer; mediados del siglo XX fue una época inusual en la que se hicieron varios intentos de abordar esta cuestión y, en cada caso, los defensores del cambio recurrieron a Fairbank para obtener la caligrafía necesaria.

• En 1930, Robert Bridges , el poeta laureado , le pidió a Fairbank que diseñara una nueva letra y después hablaron sobre otro proyecto más ambicioso para un nuevo alfabeto fonético basado en el tipo romano, pero esto fue terminado por la muerte de Bridges poco tiempo después. ^[31]
• En 1953, Fairbank produjo con éxito el diseño caligráfico para el nuevo alfabeto inicial de enseñanza de Sir James Pitman . El encargo del alfabeto fue un desafío, ya que primero se tuvo que diseñar la escritura cursiva del nuevo alfabeto y luego se diseñó la tipografía para que coincidiera con la de los demás, de modo que los niños vieran exactamente lo mismo tanto en la forma cursiva escrita a mano como en la forma impresa. Este fue un desafío ideal para Fairbank, cuyos trabajos sobre la escritura cursiva lo habían puesto en una buena posición para el diseño de escritura a mano y los estudios a gran escala que siguieron a la implementación del alfabeto inicial de enseñanza demostraron cómo la escritura de los niños mejoraba sustancialmente cuando usaban el alfabeto inicial de enseñanza. ^[32] La Monotype Corporation transliteró la caligrafía de Fairbank a una nueva versión de su tipografía Ehrhardt . ^[33]

Sociedades científicas

• En 1921, los primeros estudiantes de Edward Johnston , incluido Alfred Fairbank, formaron la Sociedad de Escribas e Iluminadores cuyos objetivos incluyen el fomento y la práctica de la caligrafía y la rotulación fina. ^{[34] [35]} Fairbank, que fue miembro fundador, se desempeñó como secretario honorario entre 1931 y 1934, que era el cargo más alto de la Sociedad en ese momento. ^[36]
• En 1952, como la Sociedad de Escribas e Iluminadores estaba recibiendo tantas consultas sobre la escritura itálica, se decidió crear una Sociedad independiente para la Escritura Itálica , cuyo objetivo era el resurgimiento y luego el estímulo y la promoción de la escritura a mano. Fairbank fue el defensor moderno de la escritura itálica a través de sus notas de caligrafía en la Sociedad para el Inglés Puro - Tracto XXVIII 'Escritura a mano inglesa', que más tarde amplió en su Manual de escritura a mano de 1932. ^[37] En consecuencia, Fairbank fundó conjuntamente la nueva sociedad con Joseph Compton CBE (director de Educación en Londres), ^[38] quien se desempeñó como presidente inaugural, Fairbank eventualmente se convirtió en el tercer presidente (1973 - 1975). ^[39]
• En 1977, Fairbank accedió a una solicitud de la recién formada Sociedad Victoriana de Caligrafía y Escritura Itálica (en Canadá) para honrar su nombre cambiando el nombre de la Sociedad a Sociedad de Caligrafía de Fairbank. ^[40]

Libros manuscritos

• 1921-2, 17 Listas de Honor de Escuelas LCC, realizadas bajo la dirección de Lawrence Christie ^[41]
• 1922, The Bull , de Ralph Hodgson , papel, comprado por Edwin J. Evans
• 1922, Noche de invierno , de JC Squire , pergamino
• 1922, servicio matrimonial, pergamino, iluminado por Mary H. Robinson
• 1923, Eye & Other Poems , de Ralph Hodson, encuadernado en papel
• 1923, Poemas , de WH Davies , papel
• 1923, Ocho poemas de RL Stevenson , pergamino
• 1923, Libro del Recuerdo de Biggleswade , pergamino, ilustrado por Lawrence Christie
• 1924, Los XII meses , pergamino, dibujos de Lawrence Christie. (dos copias, una adquirida por Ambrose Heal )
• 1924, Pensamientos en un jardín , de Andrew Marvell , pergamino, iluminado por Marta Bowerley, comprado por Ambrose Heal
• 1925, Tres poemas , pergamino, encargado por GB Clothier
• 1925, Sirena , de Michael Drayton , pergamino
• 1926, Comus , de John Milton , papel, iluminado por Louise Powell , en posesión de Leonard Schlosser, Nueva York
• 1926, Escritura de donación de un busto de bronce de Wm. Archer. Escrito para la British Drama League
• 1926-9, Eclesiástico , pergamino, iluminado por Louise Powell , encargado por AD Power, quien lo editó, Fitzwilliam Museum , Cambridge
• 1926, El libro de Ruth , papel, en posesión de la señorita Catharine Powell
• 1926, 25 sonetos de Shakespeare, papel, iluminado por Louis Powell, encargado por Edwin J. Evans
• 1926-7, 24 libros de copias de manuscritos escritos en itálica, uno de ellos en la Biblioteca Pierpont Morgan
• 1927-32, Las odas y epodos de Horacio , vitela , iluminada por Louise Powell, encargada por Edwin J. Evans
• 1931, Aesop & Rhodope , de Savage Landor , artículo presentado a Ambrose Heal
• 1931, Líneas en las colinas Euganeas , de Savage Landor , papel, iluminado por Louise Powell, en posesión de Philip Hofer
• 1932, Libro de muestra de sonetos, escrito en cinco letras cursivas , papel, encargado por Dryad Press , Leicester
• 1932, Doce poemas, vitela, encargado por HH Peach
• 1932-8, Églogas y Geórgicas de Virgilio, vitela, iluminada por Louise Powell, encargada por St John Hornby
• 1939, Libro de nombres , presentado a Tom Jones CH. Decorado por Berthold L. Wolpe
• 1949, Discursos en la inauguración del monumento al presidente FD Roosevelt , en la Abadía de Westminster , vitela, presentado por el Primer Ministro a la Sra. Roosevelt

Publicaciones

• Sociedad de Inglés Puro - Tratado n.º XXVIII Escritura a mano inglesa, continuación del tratado XXIII con treinta y una láminas adicionales , Alfred Fairbank, editado por Robert Seymour Bridges (1844-1930) con notas sobre caligrafía, en Clarendon Press, Oxford University Press, 1927, págs. [223]-251, 35-65 páginas. fasc, ^[42]
• Manual de escritura a mano , Leicester, The Dryad Press, 1932
  • ediciones revisadas 1947 y 1948: The Dryad Press, Leicester, impresa en Curwen Press, Plaistow, E.13,
  • tercera edición: revisada y ampliada, 1961: Londres, Faber and Faber, 95 p., [32] p. pl,
  • Faber & Faber Ltd, edición nueva y ampliada, 1954, quinta edición, 1956, edición revisada y ampliada, 1961, edición de bolsillo, 1965
  • Novena edición, 1975: Watson-Guptill Publications, Nueva York, con ilustraciones adicionales de guiones de demostración principalmente de fuentes estadounidenses ^[24]
• Tarjetas de escritura de Woodside , 1932, Dryad Press, Leicester
• Tarjeta de letras de Dryad n.º 2 , 1932, Dryad Press, Leicester ^[43]
• Las cartas de Dryad , publicadas originalmente en 1935 como: The Barking Writing Cards . Editorial: The Dryad Press, Leicester. ^[44]
• Rotulación de hoy , CG Holme; Eberhard Holscher, Alfred Fairbank, Anna Simons, Percy J. Smith y R. Haughton James, Studio 1937
• Un libro de guiones , 1949, Harmondsworth, Middlesex, The King Penguin Books n.° 48, 64 págs., il., facs., ^[45]
• Augustino Da Siena, la edición de 1568 de su libro de escritura en facsímil , Alfred Fairbank, editor: David Godine, Boston, 1975. Edición limitada de 750 copias
• ESCRITURA BEACON: Un curso de cursiva, conjunto de 6 , Alfred Fairbank, editorial: Ginn & Company LTD, Londres, 1958
• Escritura humanística de los siglos XV y XVI , Alfred John Fairbank y Richard William Hunt (1908–1979), Oxford, Biblioteca Bodleian, Bodleian picture books nr. 12, 8 p., 24 p. facs. ^[46]
• Escritura a mano del Renacimiento: una antología de escrituras itálicas , Alfred Fairbank y Berthold L. Wolpe (1905–1989), editores: The World Publishing Company y Faber & Faber, Londres, 1960, 104, 96 págs., facs., ^[47]
• La letra itálica en la Cambridge Tudor: cuarenta y un ejemplos , Alfred Fairbank y Bruce Dickins. Editorial: Bowes & Bowes, Londres, 1962, Monografía / Cambridge Bibliographical Society n.º 5, VIII, 32 págs., 24 págs. pl., facs. ^[48]
• Cómo enseñar a escribir en cursiva a través de los libros Beacon Writing Books , Alfred Fairbank, Ginn 1963
• Caligrafía y paleografía , ensayos presentados a Alfred Fairbank en su 70 cumpleaños, ed. por AS Osley, editorial: Faber & Faber, Londres, 1965, con índice. XXIII, 286 págs., ilustraciones, ^[49]
• Lettering – Modos de escritura en Europa occidental desde la Antigüedad hasta el siglo XVIII , Hermann Degering con prefacio Por Alfred Fairbank, Ernest Benn Ltd., Londres 1965 y Pentalic Corporation, NY, 1965
• La historia de la escritura a mano: orígenes y desarrollo , Alfred Fairbank, Faber & Faber 1970

Artículos

• Notas sobre caligrafía (reproducidas en facsímil), Society for Pure English, Tratado nº XXVIII: English Handwriting , editado por Robert Bridges , 1927 ^[50]
• La caligrafía y el libro manuscrito , London Mercury , mayo de 1930
• Edward Johnston und die englische Kalligraphie , Schrift und Schreiben diciembre de 1931
• Escritura cursiva , The Dryad Quarterly , abril de 1932
• La enseñanza de la escritura a mano: una reforma sugerida , Journal of the Royal Society of Arts , 16 de diciembre de 1932
• Reforma de la escritura , The Teachers World , 11 de enero de 1933
• Caligrafía inglesa e iluminación , Die Zeitgemasse Schrift , núm. 32 de enero de 1935.
• Caligrafía , Lettering of Today , Studio Ltd. 1937, 1941, 1945, 1949, editado por CG Holme
• Reforma de la escritura a mano , tipografía , 4, otoño de 1937, repetido en: PM Journal USA, diciembre-enero de 1938-9
• Sobre la escritura de "Fair", homenaje a Walter de la Mare en su vigésimo quinto cumpleaños , Faber & Faber Ltd. 1948
• Homenaje IV , Homenajes al calígrafo Edward Johnston , Escuela de Arte de Maidstone, 1948
• Reforma de la escritura a mano en Inglaterra , Schweizer Graphische Mitteilungen , agosto de 1948, repetido en: Printing Review , primavera de 1950
• Escritura cursiva , Journal of the Royal Society of Arts , 19 de octubre de 1951
• Con la pluma en la mano , periódico infantil , 26 de enero de 1952
• Escritura a mano , Manchester Evening Chronicle , 26 de noviembre de 1952
• Esta es la artesanía de todos , Christian Science Monitor , 9 de marzo de 1951
• Toma la pluma y escribe , Venture: Revista del Consejo de Servicio Civil para la Educación Superior , septiembre de 1953
• Una elegante solución para los garabatos comunes: una letra itálica correcta , London Illustrated News , 12 de marzo de 1955
• Escritura cursiva , The Calligraphers Handbook , Faber & Faber Ltd., editado por: CM Lamb
• Die Cancellaresca in Handschrift und Drucktype: Die Schreibücher von Arrighi, Tagliente und Palentino , Imprimatur 1956/7, Editado por: Siegfried Bunchenau und Dr. Georg Kurt Schauer
• Escritura itálica , The Schoolmaster , octubre/noviembre de 1960
• Morris y la caligrafía , The Journal of the William Morris Society , invierno de 1961
• Bartholomew Dodington: erudito y escritor isabelino , Motif 9, verano de 1962, editado por: Ruari McLean
• Mirando letras y palabras , Estudios en honor a Berthold Louis Ullman , Volumen II, Editioni di Storia e Letteratura 1964, editado por: Charles Henderson Jr.
• La cursiva por derecho propio , Alfabeto 1964 , editado por: RS Hutchings

Artículos breves en elBoletín y revista de la Sociedad de escritura itálica

• Una nota sobre la velocidad , Boletín 3, verano de 1955
• La historia reciente de la escritura itálica , Boletín 6, primavera de 1956 ^[51]
• Un sistema de movimientos , Boletín 13, invierno 1957-8
• Algunos manuscritos del Renacimiento , Boletín 15, verano de 1958
• Ascendientes en los modelos de escritura , Boletín 17, invierno de 1958-9
• Nomenclatura , Boletín 18, primavera de 1959
• Bartholomew Dodington , Boletín 19, verano de 1959
• Dejemos que la razón prevalezca sobre la empresa , Boletín 21, invierno de 1959-60
• El Arte Místico , Boletín 21, invierno 1959-60
• Una lección de escritura , Boletín 24, otoño de 1960
• Más sobre Arrighi , Boletín 26, primavera de 1961
• Bartolomeo San Vito , Boletín 28, otoño 1961
• Tres guiones del Renacimiento , Revista 32, otoño de 1962
• El guión de Pietro Cennini , Revista 33, invierno de 1962
• Bembo Italic condensado , revista 33, invierno de 1962
• El estilo Arrighi de la escritura a mano , revista 35, verano de 1963
• Guiones de Breves Papales , Revista 36, ​​otoño de 1963
• Italic en Brighton , Revista 39, verano de 1964
• ¿Qué hace que un estilo sea bueno?, Revista 42 , primavera de 1965
• Más de Sna Vito , Revista 42, primavera de 1965
• Un manuscrito de diez horas , Revista 43, verano de 1965
• Aspectos geométricos simples de la cursiva , Revista 44, otoño de 1965

Referencias

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2. "Obituario". The New York Times . 9 de abril de 1982 . Consultado el 15 de mayo de 2016 .
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4. "Society for Italic Handwriting – History" (Sociedad para la escritura itálica: historia). Society for Italic Handwriting (Sociedad para la escritura itálica) . Consultado el 14 de mayo de 2016 .
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Enlaces externos

• Sociedad de caligrafía de Fairbank