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Giovanni Antonio Tagliente

Manual de escritura de 1524 de Giovanni Antonio Tagliente. Esta sección está grabada como una simulación de la letra de Tagliente; otras partes estaban escritas en un tipo de letra de diseño similar.

Giovanni Antonio Tagliente (a veces escrito Giovannanantonio ) (c. 1460 – c. 1528) fue un calígrafo , autor, impresor y editor afincado en Venecia durante el período del Renacimiento . [1] [2]

Tagliente comenzó su vida como calígrafo y enseñó en Italia antes de regresar a Venecia en 1491. Trabajó para la Cancillería veneciana y el Senado le concedió una sinecura, convirtiéndose en editor en una etapa avanzada de su vida. [3]

Las publicaciones de Tagliente fueron libros de texto y volúmenes de autoayuda. [4] Estos incluían guías sobre cómo aprender a leer, [5] aritmética, [6] contabilidad, [7] patrones de bordado, [8] [9] producción textil y un libro de cartas de amor modelo. [3] [10] [11] [12] Algunos de sus libros fueron muy populares y se publicaron en docenas de ediciones. [13] [14] Han llamado la atención de historiadoras sociales y feministas por su promoción de la lectura para mujeres y personas sin educación; su libro de texto sobre lectura tenía como objetivo enseñar a leer "en un período de dos meses, más o menos dependiendo de la inteligencia del lector". [11] También escribió para un mercado objetivo de potenciales funcionarios públicos. [13] Tagliente publicó un manual de escritura, El verdadero arte de escribir excelente o Lo presente libro , en Venecia en 1524, con grabados y algunos textos en cursiva, presumiblemente basados ​​en su caligrafía. [15] [16] [17]

El tipo de letra de Tagliente fue una inspiración para los diseñadores tipográficos con inclinaciones históricas en los tiempos modernos, convirtiéndose en la inspiración para la cursiva del popular tipo de letra del libro Bembo de 1928 . [2] [1] El historiador Alfred F. Johnson reimprimió su obra, junto con su contemporáneo Ludovico Vicentino degli Arrighi . [18]

Referencias

  1. ^ ab Morison, Stanley; Johnson, Alfred (2009). "3: Los tipos de cancillería de Italia y Francia". En McKitterick, David John (ed.). Ensayos seleccionados sobre la historia de las formas de las letras manuscritas e impresas (reedición en rústica, versión impresa digitalmente. Ed.). Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 30–45. ISBN 978-0-521-18316-1. Consultado el 28 de diciembre de 2015 .
  2. ^ ab Morison, Stanley (1973). A Tally of Types (Nuevo con adiciones de varias manos ed.). Cambridge: Prensa de la Universidad de Cambridge. págs. 41–60. ISBN 978-0-521-09786-4.
  3. ^ ab Moulton, Ian Frederick (16 de abril de 2014). El amor impreso en el siglo XVI. Macmillan. págs. 119-125. ISBN 978-1-137-40504-3. Consultado el 28 de diciembre de 2015 .
  4. ^ Rudolph M. Bell (1 de septiembre de 2000). Cómo hacerlo: guías para el buen vivir para los italianos del Renacimiento. Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 16.ISBN​ 978-0-226-04183-4.
  5. ^ Margaret W. Ferguson (1 de noviembre de 2007). Las hijas de Dido: alfabetización, género e imperio en la Inglaterra y Francia de la Edad Moderna. Prensa de la Universidad de Chicago. pag. 51.ISBN​ 978-0-226-24318-4.
  6. ^ David E. Rowe; Wann-Sheng Horng (12 de mayo de 2015). Un equilibrio delicado: perspectivas globales sobre la innovación y la tradición en la historia de las matemáticas: un Festschrift en honor a Joseph W. Dauben. Birkhäuser. págs. 182-200. ISBN 978-3-319-12030-0.
  7. ^ Richard Brown (1 de octubre de 2006). Una historia de la contabilidad y los contadores. Cosimo, Inc. pág. 120.ISBN​ 978-1-59605-961-0.
  8. ^ Janet S. Byrne; Museo Metropolitano de Arte (Nueva York, NY) (1981). Grabados y dibujos de ornamentos renacentistas. Museo Metropolitano de Arte. pag. 32.ISBN​ 978-0-87099-288-9.
  9. ^ Morison, Stanley (1968). Esplendor del ornamento . Londres: Lion and Unicorn Press.
  10. ^ Moulton, Ian Federico (2009). "Capítulo 6: Sexo, amor y cultura impresa del siglo XVI". En Dimmock, Mateo; Hadfield, Andrew (eds.). Literatura y cultura popular en la Inglaterra moderna temprana . Farnham, Inglaterra: Ashgate. págs. 99-100. ISBN 978-0-7546-6580-9.
  11. ^ ab Calabresi, Bianca (2008). Hackel, Heidi; Kelly, Catalina (eds.). Alfabetización, autoría y cultura de las mujeres lectoras en el mundo atlántico, 1500-1800. Filadelfia: Prensa de la Universidad de Pennsylvania. págs. 97–99. ISBN 978-0-8122-0598-5. Consultado el 28 de diciembre de 2015 .
  12. ^ Femke Speelberg (24 de noviembre de 2015). "Moda y virtud: patrones textiles y la revolución del estampado, 1520-1620" Boletín del Museo Metropolitano de Arte, v. 73, no. 2 (otoño de 2015). Museo Metropolitano de Arte. págs. 23-27, 47. ISBN 978-1-58839-580-1.
  13. ^ ab Roy Porter ; Mikulas Teich (1992). El Renacimiento en el Contexto Nacional. Prensa de la Universidad de Cambridge. págs.62, 67. ISBN 978-0-521-36970-1.
  14. ^ Ruth B. Bottigheimer (23 de febrero de 2012). Cuentos de hadas enmarcados: primeros prólogos, epílogos y palabras críticas. Prensa SUNY. pag. 11.ISBN​ 978-1-4384-4222-8.
  15. ^ Arrighi, Ludovico Vicentino degli (1524). La operina di Ludouico Vicentino, da imparare di scriuere littera cancellarescha. ¿Roma/Venecia? . Consultado el 28 de diciembre de 2015 .
  16. ^ Clayton, Ewan (2013). El hilo de oro: la historia de la escritura. Contrapunto. págs. 128-151. ISBN 978-1-61902-350-5.[ enlace muerto permanente ]
  17. ^ Tagliente, Giovanni Antonio (1524). Lo presente libro insegna la vera arte de lo Excellente scriuere de diuerse varie sorti de litere le quali se fano per geométrica ragione & con la presente opera ognuno le potra stampare e impochi giorni per lo amaistramento, ragione, & essempli, come qui sequente vederai. Venecia . Consultado el 28 de diciembre de 2015 .
  18. ^ Johnson, Alfred (1952). Tres clásicos de la caligrafía italiana . Publicaciones de Dover.

enlaces externos