Bembo es un tipo de letra serif creado por la sucursal británica de Monotype Corporation en 1928-1929 y se usa más comúnmente para el cuerpo del texto . Es miembro del " estilo antiguo " de las fuentes serif, con su estilo regular o romano basado en un diseño cortado alrededor de 1495 por Francesco Griffo para el impresor veneciano Aldus Manutius , a veces llamado genéricamente el "romano Aldine". Bembo lleva el nombre de la primera publicación de Manutius, un pequeño libro de 1496 del poeta y clérigo Pietro Bembo . La cursiva se basa en el trabajo de Giovanni Antonio Tagliente , un calígrafo que trabajó como impresor en la década de 1520, después de la época de Manucio y Grifo.
Monotype creó Bembo durante un período de renovado interés en la imprenta del Renacimiento italiano , bajo la influencia del ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison . Siguió a una restauración anterior más fiel de la obra de Manucio, Poliphilus, cuya reputación eclipsó en gran medida. Monotype también creó una segunda cursiva, mucho más excéntrica, según el diseño del calígrafo Alfred Fairbank , que tampoco recibió la misma atención que la versión normal de Bembo.
Desde su creación, Bembo ha disfrutado de una continua popularidad como tipo de letra para libros atractivo y legible. Entre los usuarios destacados de Bembo se encuentran Penguin Books , la serie Everyman's Library , Oxford University Press , Cambridge University Press , la National Gallery , Yale University Press y Edward Tufte . Bembo ha sido lanzado en versiones para fotocomposición y en varias versiones como fuentes digitales por Monotype y otras empresas.
El estilo regular (romano) de Bembo se basa en el tipo de letra de Griffo para Manutius. [1] [2] [3] Griffo, a veces llamado Francesco da Bolonia (de Bolonia ), era un grabador que creaba diseños cortando punzones en acero. Estos se utilizaron como maestros para estampar matrices , los moldes utilizados para fundir tipos de metal . [4]
Manucio al principio imprimió obras sólo en griego . Su primera impresión en alfabeto latino , en febrero de 1496 (1495 según el calendario veneciano ), fue un libro titulado Petri Bembi de Aetna Angelum Chabrielem liber . Este libro, ahora habitualmente llamado De Aetna , era un breve texto de 60 páginas sobre un viaje al Monte Etna , escrito por el joven poeta humanista italiano Pietro Bembo , quien más tarde se convertiría en cardenal , secretario del Papa León X y amante de Lucrecia Borgia. . [5] [6] [7]
Griffo fue uno de los primeros punzones en expresar plenamente el carácter de la mano humanista que los contemporáneos preferían para los manuscritos de clásicos y textos literarios, a diferencia de la mano de libro que los humanistas descartaban como una mano gótica o la mano cotidiana de la cancillería . Una de las principales características que distinguió el trabajo de Griffo de la mayor parte de la tradición "veneciana" anterior de tipos romanos de Nicolas Jenson y otros es el ahora normal trazo transversal horizontal de la "e", una forma de letra que popularizó Manucio. [5] [8] El diseñador de fuentes modernas Robert Slimbach ha descrito el trabajo de Griffo como un gran avance que conduce a un "equilibrio ideal entre belleza y funcionalidad", como lo había hecho anteriormente Harry Carter. [9] [10] El tipo a veces se conoce como el "romano Aldine" por el nombre de Manutius. [11]
En Francia, su trabajo inspiró a muchos impresores y punzonadores franceses como Robert Estienne y Claude Garamond desde 1530 en adelante, aunque el tipo de letra De Aetna con sus mayúsculas originales aparentemente se utilizó sólo en unos doce libros entre 1496 y 1499. [11] [ 12] [13] La historiadora Beatrice Warde sugirió en la década de 1920 que su influencia puede haberse debido a la alta calidad de impresión mostrada en el volumen original de De Aetna , quizás creado como un pequeño proyecto piloto . [5] De Aetna se imprimió utilizando una mezcla de caracteres alternativos, tal vez como un experimento, que incluía una p minúscula en el mismo estilo que la letra mayúscula con una parte superior plana. [11] [a] En 1499, Griffo recortó las capitales, cambiando ligeramente la apariencia del tipo de letra. Esta versión se utilizó para imprimir el famoso volumen ilustrado de Manutius, Hypnerotomachia Poliphili . [15] [16] [17]
La tipografía romana de Griffo, con varios reemplazos de las mayúsculas, continuó siendo utilizada por la compañía de Manutius hasta la década de 1550, cuando una actualización de su equipo incorporó tipos de letra franceses que habían sido creados por Garamond, Pierre Haultin y Robert Granjon bajo su influencia. [18] Los curadores de UCLA , que mantienen una gran colección de impresiones de Manutius, han descrito esto como un "cambio total... la imprenta siguió el precedente; populares en Francia, [estos] tipos se extendieron rápidamente por Europa occidental". [15] En última instancia, las fuentes de estilo antiguo como todas estas dejaron de usarse con la llegada de los tipos Didone , mucho más geométricos , de los siglos XVIII y XIX. [19] [20] [21] [22] Volvieron a ser populares más adelante en el siglo, con la llegada del movimiento Arts and Crafts . [23]
En 1500, Manucio publicó los primeros libros impresos en cursiva , nuevamente diseñados por Griffo. [24] Originalmente, este no estaba pensado como un diseño complementario, como se usa hoy, sino más bien como un tipo de letra alternativo, más informal, adecuado para volúmenes pequeños. [25] [26] [27] [28]
La cursiva de Bembo no se basa directamente en la obra de Griffo, sino en la obra del calígrafo y profesor de caligrafía Giovanni Antonio Tagliente (a veces escrito Giovannanantonio ). Publicó un manual de escritura, El verdadero arte de escribir excelente , en Venecia en 1524, después de la época de Manucio y Grifo, con grabados y algunos textos en cursiva, presumiblemente basados en su caligrafía. [29] [30] [31] [b] (Tagliente no sólo publicó sobre escritura a mano, sino también guías de autoayuda para aprender a leer, aritmética, bordado y un libro de cartas de amor modelo. [32] [33] [ 34] ) También fue imitado en Francia, apareciendo imitaciones a partir de 1528. [13] Otro tipo de cursiva influyente creado en esta época fue el de Ludovico Vicentino degli Arrighi , también un calígrafo que se involucró en la imprenta. Su diseño en cursiva casi vertical también fue imitado en Francia y también sería influyente en los diseños tipográficos del siglo XX. [13] Morison continuó interesado en el trabajo de Tagliente y al final de su vida fue curador de un libro, Splendor of Ornament , sobre los diseños de patrones decorativos de Tagliente. [35] [c]
Monotype Bembo es uno de los renacimientos más famosos del tipo de letra Aldine de 1495. Fue creado bajo la influencia del ejecutivo de Monotype e historiador de la imprenta Stanley Morison por el equipo de diseño de la fábrica Monotype en Salfords , Surrey , al sur de Londres. [36] [37] [38] Si bien la mayoría de los impresores del movimiento Arts and Crafts de los sesenta años anteriores habían estado más interesados en los tipos de letra ligeramente anteriores de Nicolas Jenson, Morison admiraba mucho el tipo de letra de Aldus Manutius por encima de otros de la época. [39] [40] [41] Las principales razones de su admiración fueron el equilibrio de la construcción de las letras, como la uniformidad de la 'e' con un trazo cruzado nivelado y la forma en que las mayúsculas se hicieron ligeramente más bajas que las ascendentes. de las letras minúsculas más altas. [d] Describió la novela aldina como "inspirada no en la escritura, sino en el grabado; no en la escritura, sino en la escultura". [42] [43] Su amigo el impresor Giovanni Mardersteig sugirió de manera similar el atractivo del rostro de Aldine en su comentario de que "Griffo... se libró de la influencia de las características formas redondas de las letras escritas con un bolígrafo; en cambio, desarrolló una forma más estrecha y podría decirse una forma más moderna, que se adaptaba mejor al [grabado]... mientras que el estilo de Jenson apelaba fuertemente al sentido de belleza prevaleciente en el período del Art Nouveau , hoy nuestro gusto por la arquitectura y la tipografía se inclina hacia hacia formas más simples y disciplinadas." [14]
El desarrollo de Bembo se produjo tras una serie de avances en la tecnología de impresión que se habían producido durante los últimos cincuenta años sin romper con el uso de tipos metálicos. El grabado con pantógrafo había permitido mecanizar punzones con precisión a partir de grandes planos. Esto dio un resultado más limpio que los tipos de letra históricos cuyas perforaciones maestras habían sido talladas a mano en acero con el tamaño exacto de la letra deseada. También permitió un rápido desarrollo de una amplia gama de tamaños. [44] [45] Además, la impresión manual había sido reemplazada por los sistemas tipográficos de metal caliente de la época, de los cuales Monotype era uno de los más populares (en competencia con el de Linotype ). Ambos permitieron fundir rápidamente tipos de metal bajo el control de un teclado, eliminando la necesidad de fundir manualmente tipos de metal y colocarlos en su lugar en una imprenta. Sin necesidad de mantener el tipo de letra en stock, solo las matrices utilizadas para moldear el tipo, los impresores podían utilizar una gama más amplia de fuentes y había una demanda cada vez mayor de tipos de letra variados. [46] Artísticamente, mientras tanto, la preferencia por el uso de fuentes mecánicas, geométricas Didone y de “estilo antiguo modernizado” introducidas en el siglo XIX estaba siendo desplazada por un resurgimiento del interés en las fuentes serif de “verdadero estilo antiguo” desarrolladas antes de esto, un cambio que ha demostrado ser duradero. [47] [48] [49] Al mismo tiempo, la composición tipográfica con metal caliente había impuesto nuevas restricciones: en el sistema de Monotype (aunque menos restrictivo que el de Linotype), para contar mecánicamente el número de caracteres que podían caber en una línea, las letras sólo podían tener ciertos anchos y, a pesar de ello, era necesario tener cuidado para producir letras que parecieran armoniosas. [49]
Morison estaba interesado en la historia de la imprenta italiana del siglo XV y había discutido el tema con su corresponsal, el impresor Giovanni Mardersteig, en correspondencia con quien escribió una serie de cartas sobre el desarrollo de Bembo. [50] [51] [52] También habló del proyecto en sus cartas con el poeta laureado Robert Bridges , quien tenía cierto interés en la imprenta. [e] Para el proyecto, Morison compró una copia de De Aetna que luego vendió a Monotype como modelo. [12]
La producción técnica de Bembo siguió el método estándar de Monotype de la época. Los personajes fueron dibujados en papel en grandes diagramas en planta por un equipo altamente experimentado de la oficina de dibujo, dirigido y capacitado por el ingeniero estadounidense Frank Hinman Pierpont y Fritz Stelzer, quienes Monotype había contratado en la industria gráfica alemana. El personal de dibujo que ejecutó el diseño era desproporcionadamente femenino y, en muchos casos, reclutado en el área local y en la cercana escuela de arte de Reigate . [53] A partir de estos dibujos, los pantógrafos Benton se utilizaron para mecanizar punzones de metal para estampar matrices. [54] En ese momento, la práctica estándar de Monotype era grabar primero un número limitado de caracteres e imprimir pruebas de ellos para probar el equilibrio general de color en la página, antes de completar los caracteres restantes. [54]
El equipo de publicidad de Monotype describió la cursiva final como "fina, tranquila" en una muestra de 1931, enfatizando su deseo de evitar un diseño que pareciera demasiado excéntrico. [55] Sin embargo, no fue el único diseño considerado. Morison inicialmente encargó al calígrafo Alfred Fairbank un diseño en cursiva casi vertical basado en el trabajo de Arrighi, y consideró usarlo como compañero en cursiva de Bembo antes de decidir que era demasiado excéntrico para este propósito. [30] Monotype finalmente creó un diseño más convencional influenciado por el tipo de letra de Tagliente y vendió el diseño de Fairbank como Bembo Condensed Italic. [56] [57] [58] Fue digitalizado como "Fairbank" en 2003 y vendido independientemente de las digitalizaciones Bembo de Monotype. [59] [60] [61] [62] Morison admitió en sus memorias que el diseño de Fairbank "lucía mejor cuando se le daba posesión exclusiva de la página". [30] Fairbank se quejó más tarde de que no le habían dicho que su cursiva estaba destinada a ser un diseño complementario, y que la habría diseñado de manera diferente si lo hubiera sido. [63] [64]
Como era normal en las fuentes tipográficas metálicas de la época de Monotype y otras empresas, la fuente se dibujó de manera diferente en diferentes tamaños modificando el diseño original de tamaño único de Griffo, una letra bastante grande con un tamaño aproximado de 15 puntos. [49] Los cambios realizados fueron un espaciado más flexible, una altura x más alta (letras minúsculas más altas) y un color de impresión más sólido en tamaños más pequeños, y un diseño más fino, más elegante y estrechamente espaciado en tamaños grandes. [49] [f]
Entre las características más distintivas de Bembo, la cola de la "Q" mayúscula comienza en el centro del glifo, la "J" mayúscula tiene un ligero gancho y los lados de la "M" se abren ligeramente hacia afuera. La 'A' tiene una parte superior plana. Muchas letras minúsculas muestran curvas sutiles y sinuosas; la terminación del brazo tanto de la r como de la e se ensancha ligeramente hacia arriba y hacia afuera. [48] La "c" y la "e" minúsculas se empujan ligeramente hacia adelante. Los caracteres "h", "m" y "n" no son del todo verticales en sus raíces derechas, con una curva sutil hacia la izquierda que desciende por el trazo. [g] En cursiva, la k tiene un trazo elegantemente curvado en la parte inferior derecha y los descendentes en p , qey terminan con un trazo horizontal plano . [67] En la década de 1950, Monotype señaló que sus características incluían: "losa fina con serifas, entre corchetes finos y en lc prolongada hacia la derecha a lo largo de la línea de base". [68] Esto significó que muchas de las serifas (especialmente las horizontales, por ejemplo en la W ) son líneas finas de ancho bastante uniforme, en lugar de formar una curva obvia que conduce a la forma principal de la letra. Los ascendentes llegan por encima de la altura de la gorra . [69]
En tipos de metal, Bembo incluye dos "R" mayúsculas, una con una pata larga y extendida siguiendo el grabado original de Griffo, y otra con una pata más metida para el cuerpo del texto si el impresor lo prefiere. [70]
Bembo no intenta copiar estrictamente todas las características de la impresión renacentista, sino que las combina con la sensibilidad del siglo XX y las expectativas del diseño contemporáneo. Una excentricidad de las primeras mayúsculas de De Aetna de Griffo era una M asimétrica que no parece tener una serifa en la parte superior derecha. Tan extraño que se ha sugerido que pudo haber sido el resultado de una fundición tipográfica defectuosa, sin embargo, Garamond y sus contemporáneos lo copiaron a menudo en imitaciones francesas. [13] El lanzamiento final del resurgimiento de Monotype no siguió a esto, aunque estuvo disponible por pedido especial. [i] Monotype tampoco copió la Y mayúscula curvada utilizada por Manucio en la tradición de la letra griega upsilon que se había utilizado en algunas versiones de Poliphilus y Blado, aunque no en la digitalización de Poliphilus. [73] [74] [75] [j] Nesbitt ha descrito los capiteles como "un diseño compuesto en el espíritu del tipo [de Griffo]". [76] El historiador James Mosley informa que otros cambios con respecto a las primeras versiones fueron la reducción del peso de las capitales y la alteración de la 'G' agregando la serifa derecha convencional y ampliando la 'e', y sugiere que los números de Bembo se basaron en los que Monotype ya había desarrollado para la tipografía Plantin . [77] [12]
En cursiva, los ascendentes expansivos del tipo de Tagliente se acortaron y el rizo hacia la derecha se reemplazó por serifas más convencionales. El monotipo también cortó mayúsculas en cursiva inclinadas para que coincidieran con las minúsculas, mientras que en el Renacimiento las cursivas se usaban con letras mayúsculas verticales en la tradición de inscripción romana . La negrita (una invención de Monotype, ya que Griffo y sus contemporáneos no usaban negrita) es extremadamente sólida, proporcionando un contraste muy claro con los estilos regulares, y Monotype también agregó figuras delineadas (altura en mayúsculas) así como las figuras del texto ( a altura minúscula) utilizado en los siglos XV y XVI. [78]
La diseñadora de libros Elizabeth Friedländer dibujó para Bembo algunas mayúsculas swash raramente vistas para introducciones capitales a la historia de Churchill de la Segunda Guerra Mundial. [79] [80]
Monotype ya había diseñado otros dos tipos inspirados en el mismo período de la imprenta y caligrafía italiana, el romano Poliphilus y el cursivo Blado (ambos de 1923). [82] [83] [84] Estas líneas, más excéntricas e irregulares que las elegantes líneas de Bembo para evocar la sensación de una impresión antigua, permanecieron en el catálogo de Monotype y se han digitalizado, pero son mucho menos conocidas hoy en día. [74] [85] [86] [87] [88] Por lo tanto, Bembo puede verse como una iteración de un concepto de diseño preexistente hacia un atractivo para el mercado masivo, tomando la idea básica del diseño de Griffo y (a diferencia de Poliphilus) actualizando su apariencia para coincidir con la impresión más sofisticada posible en la década de 1920. El nombre de trabajo original de Bembo era "Poliphilus Modernised". [77] [82]
Poliphilus lleva el nombre del libro Hypnerotomachia Poliphili , uno de los libros más famosos de Manutius en alfabeto latino, que fue impreso con el mismo romano que De Aetna pero con mayúsculas recortadas; Fue hecho para la Sociedad Medici, que planeaba crear una traducción al inglés. [15] [89] [22] Blado lleva el nombre del impresor Antonio Blado, colega de Arrighi. [30] [90] Morison prefería la novela de Bembo y despreciaba un poco a Poliphilus. [82] A diferencia de Bembo, ambos en metal presentaban una Y de influencia griega con una cabeza curva, como en el original. [16] [74]
Monotype obtuvo la licencia y lanzó la fuente Centaur casi al mismo tiempo que Bembo. Fue dibujado por el diseñador de libros estadounidense Bruce Rogers . [91] Su escritura romana se basa en un período ligeramente anterior de la imprenta renacentista italiana a la de Bembo, obra de Nicolas Jenson en Venecia alrededor de 1470. Al igual que Bembo, su cursiva (de Frederic Warde ) proviene de la década de 1520, y nuevamente se basa libremente en la obra de Arrighi de alrededor de 1520. [92] [93] [94] En comparación con Bembo, tiene una estructura algo más ligera, algo particularmente cierto en su facsímil digital. [95] [k] Penguin lo usaba a menudo para encabezados y títulos de ediciones "clásicas", particularmente en mayúsculas y cursiva; sus minúsculas no armonizan tan eficazmente con Bembo debido a las diferentes formas de las letras, como la 'e' inclinada. [96] [97]
Aunque Bembo pasó a dominar la imprenta británica en el siglo XX, en palabras de John Dreyfus , "Morison no estaba del todo satisfecho con la forma en que se había recortado la novela de Griffo", sintiendo que "no se había resaltado el verdadero encanto del original". en el recorte mecánico". [14] Su amigo el impresor Giovanni Mardersteig hizo dos intentos de diseñar un renacimiento alternativo para su uso en su excelente imprenta, la Officina Bodoni, primero en discusión con Morison y cortado a mano por el punzonador Charles Malin, quien algunos años más tarde también había cortado un versión de Perpetua para Morison. Este renacimiento más delicado de "Griffo" (1929) se utilizó en la impresión manual y no se desarrolló para su uso fuera de la empresa de Mardersteig. [14]
En la década de 1940, Mardersteig desarrolló planes para un segundo diseño, Dante , que Malin volvió a recortar lentamente a partir de 1946, pero que también retomó Monotype. [14] Monotype Dante Serie 592, Dante Semi Bold Serie 682 y Dante Titling Serie 612, solo se produjeron en tamaños Didot . Fue un renacimiento más excéntrico del rostro de Aldine que el de Bembo, no atrajo tanta popularidad. [49]
Monotype creó varios diseños de títulos basados en la impresión renacentista que podrían considerarse complementarios a Bembo: Bembo Titling (basado directamente en las capitales de Bembo, pero más delicado para adaptarse a un tamaño de texto más grande) y el más geométrico Felix Titling en 1934, inspirado en las capitales humanistas dibujadas. por Felice Feliciano en 1463. [98] [99] En la era de los tipos de metal caliente, Monotype también publicó una versión titulada de Centaur, que era utilizada a menudo por Penguin; Las digitalizaciones de Centaur realizadas por Monotype no lo incluyen. [100]
Bembo ha sido muy popular en la edición de libros, particularmente en Gran Bretaña. HMSO también lo recomendó en su guía de estilo para trabajos de impresión subcontratados. [115] La historia de Cambridge University Press describe a Bembo como uno de los tipos de letra más utilizados; Morison estaba estrechamente relacionado con Cambridge y su archivo personal (así como gran parte del de Monotype) fue a la universidad después de su muerte. [116] [117]
Entre las reseñas de tipos de letra, escribiendo en la antología Typographic Specimens: The Great Typefaces, Jeff Price comentó que Bembo se hizo conocido por su capacidad para "proporcionar un texto que es extremadamente consistente en color", lo que lo ayudó a "seguir siendo uno de los libros más populares". tipos desde su lanzamiento". [118] Roger Black comentó en 1983: "Para mí, Bembo es el clásico romano de todos los tiempos; si estuviera atrapado en una isla desierta con un solo tipo de letra, sería ese". [119] El diseñador de fuentes digitales Nick Shinn también ha comentado: "Bembo tiene una magnificencia elegante, nacida de tecnología de alta precisión al servicio de habilidades de producción consumadas, que honra el espíritu del original, y una gracia exótica de línea que humilla a la mayoría. nuevos diseños hechos más ostensiblemente para la nueva tecnología." [120] El editor de Oxford University Press, John Bell, también tomó prestado el nombre de su conjunto de publicaciones satirizadoras en versos cómicos, Mutiny on the Bembo . [121] [122] [123]
Monotype ha lanzado dos digitalizaciones separadas llamadas Bembo y, más recientemente, Bembo Book, así como la fuente más delgada, solo en mayúsculas, Bembo Titling y el diseño alternativo en cursiva Fairbank. [124] [125] Bembo Book se considera superior por ser más grueso y más adecuado para el cuerpo del texto, así como por ofrecer la alternativa R más corta para un cuerpo de texto mejor espaciado. [70] [126] [127]
La digitalización inicial de Bembo por parte de Monotype fue ampliamente considerada como un fracaso. [128] [129] Se han citado dos problemas principales: al estar digitalizado a partir de dibujos, tenía un color de letra mucho más claro que el tipo de metal original, que ganaba peso a través de la dispersión de la tinta, lo que se reducía mucho en los equipos de impresión modernos. [130] Además, el Bembo digital se basó en los dibujos de metal de 9 puntos, creando una fuente con diferentes proporciones al tipo de metal en los tamaños de puntos en los que Bembo se usaba con mayor frecuencia en los libros; Sebastian Carter ha señalado particularmente que la 'M' está demasiado ancha. [114] [131] [89] Esto hizo que las proporciones de la fuente digital parecieran incorrectas, al no coincidir con la sutileza del tipo de metal y la versión de fotocomposición, que se lanzó en tres tamaños ópticos diferentes para diferentes tamaños de impresión. [111] [132] [133] [134] [m] [136] El futuro ejecutivo de Monotype, Akira Kobayashi, comentó que la digitalización original fue "una especie de compromiso... los tipos que fueron diseñados originalmente para metal caliente a menudo parecían demasiado ligero y débil... Bembo Book es más o menos lo que esperaba." [135]
Si bien Bembo Book se considera la digitalización superior, el original continúa ofreciendo las ventajas de dos pesos adicionales (semi y extra negrita) y estilos infantiles con caracteres a y g simplificados que se asemejan a la escritura a mano; su apariencia más clara también puede ser útil en equipos de impresión con mayor dispersión de tinta. Las licencias cruzadas han significado que sea vendido por una variedad de proveedores, a menudo a precios muy bajos. Como ejemplo de esto, Fontsite obtuvo los derechos para revender un derivado de la digitalización original, utilizando el nombre alternativo Borgia y Bergamo, actualizándolo con características OpenType adicionales como minúsculas y caracteres históricos alternativos. [137] Ninguna versión incluye digitalizaciones de las versiones de mayor tamaño de Bembo, que tenían un diseño más delicado y elegante. [114]
Un importante competidor profesional de Bembo es Agmena, creado por Jovica Veljović y lanzado por Linotype en 2014. [138] [139] Diseñado como un diseño serif unificado compatible con el romano, el griego y una variedad de alfabetos cirílicos como el serbio, presenta un estilo más cursiva caligráfica que Bembo con mayúsculas swash y soporte para ligaduras griegas . [140] [141] [142]
Una interpretación más flexible de los diseños de Griffo es Iowan Old Style , diseñado por John Downer y también lanzado por Bitstream. Con una altura x más grande (letras minúsculas más altas) que el Bembo orientado a la impresión e influencias de la pintura de letreros (la antigua profesión de Downer), se pretendía que fuera particularmente claro para la lectura a distancia, en exhibidores y carteles. [143] Es una fuente predeterminada en la aplicación Apple Books . [144] [145] [146]
No influenciado explícitamente por Bembo pero también influenciado por Griffo es Minion de Slimbach. [147] Publicado por Adobe , una encuesta de 2008 lo clasificó como uno de los tipos de letra más populares utilizados en la impresión fina moderna. [148] [149]
Además de diseños con inspiración similar, se han realizado una serie de lanzamientos no oficiales y digitalizaciones de Bembo en los períodos de fotocomposición y digital, lo que refleja la falta de protección efectiva de la propiedad intelectual para los tipos de letra. [150] [151] [152] Se publicaron varias versiones no oficiales durante el período de fotocomposición con nombres alternativos; por ejemplo, una versión no oficial de fotocomposición se llamó " Biretta " en honor al sombrero que usaba el clero católico romano, y otra de Erhard Kaiser fue creada para la imprenta de Alemania Oriental Typoart, fuera del alcance de las leyes de propiedad intelectual occidentales. [112] [113] [153] [154] En el período digital, Rubicon creó una versión llamada "Bentley" destinada a tamaños pequeños y Bitstream hizo una versión con el nombre de "Aldine 401". [155] [156] [157] Su licenciatario ParaType creó posteriormente un conjunto de caracteres cirílicos para esto en 2008. [158] El nombre "Bembo" sigue siendo una marca comercial de Monotype y no puede usarse para describir dichos clones. [159]
Dos diseños de código abierto basados en Bembo son Cardo y ET Book. Las fuentes Cardo, desarrolladas por David J. Perry para su uso en la erudición clásica y que también incluyen el griego y el hebreo, están disponibles gratuitamente bajo la licencia SIL Open Font . [160] Poco impresionado por la primera digitalización de Bembo, el estadístico y diseñador Edward Tufte encargó una digitalización alternativa para sus libros en una gama limitada de estilos e idiomas, a veces llamada 'ET Bembo'. Lo lanzó públicamente como una fuente de código abierto llamada 'ET Book' en septiembre de 2015. [161] [162]
Heathrow y otros aeropuertos británicos utilizaron durante muchos años una adaptación muy divergente de Bembo. Diseñado por Shelley Winters y llamado BAA Bembo o BAA Sign, era muy atrevido con una altura x alta. [163] [164]
La National Gallery de Londres utilizó Bembo, entonces su fuente corporativa, como plan para grabar su nombre en su fachada. [165] [166]
La cara de Yale , desarrollada por Matthew Carter como fuente corporativa para la Universidad de Yale , se basa en el trabajo de Griffo; Yale encargó una fuente personalizada a Carter, un miembro del cuerpo docente de la universidad, después de no estar satisfecho con las versiones digitales de Bembo. [167] Carter comentó sobre el diseño que "A John Gambell, el impresor de la Universidad de Yale que inició y dirigió el proyecto, también le gustó la idea de una cara de Aldine... Monotype Bembo se había utilizado para la impresión de la Universidad en un momento anterior, por lo que no Fue un precedente útil". [168] Está disponible exclusivamente para "estudiantes, empleados y contratistas autorizados de Yale para su uso en publicaciones y comunicaciones de Yale. No puede usarse con fines personales o comerciales, y no puede distribuirse a personal que no pertenezca a Yale". [169]
En el período predigital, IBM ofreció Aldine, una fuente inspirada en Bembo, como fuente para IBM Composer . Se trataba de un sistema de máquina de escribir de pelota de golf eléctrica de primera calidad , diseñado para producir copias que se ampliarían fotográficamente para proyectos de impresión a pequeña escala o para documentos de oficina de alta calidad. [170] [171] En última instancia, el sistema resultó ser un producto de transición, ya que fue desplazado por la fotocomposición más barata y luego, en la década de 1980, por los procesadores de texto y las computadoras de uso general. [172]
De Aetna fue decisivo en la configuración del alfabeto de los impresores. Las letras minúsculas están muy bien hechas para adaptarse a las capitales genuinamente antiguas haciendo hincapié en los trazos largos y rectos y las finas serifas y para armonizar en curvatura con ellas. Los trazos son más finos que los de Jenson y su escuela... las letras parecen más estrechas que las de Jenson, pero en realidad son un poco más anchas porque las cortas son más grandes, y el efecto de estrechez hace que el anverso sea adecuado para páginas en octavo... Este romano de Aldo se distingue de otras caras de la época por el trazo cruzado nivelado en 'e' y la ausencia de serifas superiores en el interior de los trazos verticales de 'M', siguiendo el modelo de Feliciano. Hemos llegado a considerar su 'e' minúscula como una mejora con respecto a la práctica anterior.
Durante el siglo XX, dos historiadores tipográficos alcanzaron una estatura notable y serán recordados durante mucho tiempo.
El primero de ellos, Daniel Berkeley Updike de Boston, murió en 1940. El segundo, Stanley Morison, murió en su casa de Londres el 11 de octubre de 1967. Tenía 78 años de edad... Durante la década de 1920, cuando había escaso interés En la producción de nuevos tipos de "libros", la firma Monotype, con la dirección de Morison, se embarcó en un programa de resurgimiento de tipos clásicos que resultó en la eliminación de rostros como Garamond, Bembo, Poliphilus, Baskerville, Bell y Fournier.
Estos tipos siguen teniendo demanda y se encuentran entre los mejores de los avivamientos históricos.
Una minúscula romana que a muchos críticos les parece representar el mejor diseño de Old Face jamás realizado;
mayúsculas clásicas y versalitas[;] una cursiva fina y tranquila y una serie notable de Display Capitals se combinan para hacer de Bembo una excelente inversión para el impresor inteligente
Su única contribución al diseño tipográfico ha sido el llamado Narrow Bembo Italic... fue concebido como un tipo cursivo para ser usado enteramente por derecho propio y no relacionado de ninguna manera con Monotype Bembo, que Fairbank no había visto. .
A instancias de Stanley Morison, él [Fairbank] diseñó en 1928 la elegante tipografía compacta conocida como Narrow Bembo, título que detestaba.
Tenía la esperanza de crear una buena versión en pantalla de la tipografía Bembo Book, un diseño hermoso y muy popular para la publicación de libros.
No estaba contento con mis intentos de conciliar algunas de sus cualidades únicas en la versión de pantalla y decidí no lanzarlo hasta que realmente funcionara bien.
Una característica particular es la
n
minúscula , que tiene un ligero arco en el tallo derecho, en lugar de un lado recto.
Encontrar una solución viable habría retrasado el lanzamiento general, así que volveré a ello en el futuro.
Los registros supervivientes del progreso de algunos de los tipos de letra clásicos demuestran que su calidad final ejemplar se debió a una voluntad incansable por parte de "las obras" de hacer y rehacer los punzones una y otra vez hasta que el resultado fuera satisfactorio.
La progresión de la serie 270 desde el débil Poliphilus Modernized hasta el familiar Bembo es una lección objetiva del éxito de esta técnica.
Que fue el propio Pierpont [el director de ingeniería Frank] quien fue central en este impulso por la calidad queda muy claro por los cambios abruptos que se observan después de su retiro en 1937.
En 1923, [el ingeniero monotipo Frank] Pierpont hizo una versión del tipo de Hypnerotomachia Poliphili impreso por Aldus en 1499 para un editor que planeaba producir una traducción al inglés que al final nunca se materializó. El resultado es una recreación sorprendentemente cercana del tipo original... Monotype tiene una página del reinicio de Hypnerotomachia en el nuevo tipo, que es casi indistinguible del original. Morison escribió desdeñosamente sobre el "patético" orgullo de Pierpont por el logro. Esto, en términos de Monotype, fue un renacimiento "áspero", manteniéndose fiel a todas las distorsiones causadas por el apretón de tinta y las letras dañadas de la página impresa... Bembo de Monotype, originalmente llamado "Poliphilus Modernised", es la versión "suave" del mismo tipo en la forma utilizada unos años antes por Aldus en De Aetna de Pietro Bembo, un uso del cual Morison se creyó erróneamente el descubridor. Los clásicos del Monotipo dominaron el paisaje tipográfico en el que Matthew Carter [y yo] Crecieron... en Gran Bretaña, en cualquier caso, eran tan omnipresentes que, si bien su excelente calidad era innegable, era posible aburrirse con ellos y comenzar a rebelarse contra el insulso buen gusto que representaban.
El problema, sin embargo, fue que no se tuvieron en cuenta el aspecto del tipo de 9 puntos cuando se entintó e imprimió.
El fototipo resultante y las primeras fuentes digitales produjeron un Bembo mucho menos robusto que las versiones metálicas originales.
[Citando una comunicación personal del diseñador tipográfico de Monotype Robin Nicholas]: Durante muchos años sabíamos que la versión digital de Bembo... tenía un uso limitado como portada de libro debido a su apariencia bastante delgada.
De hecho, esta versión comenzó como una fuente de fotocomposición y la obra de arte se escaneó para uso digital.
Esta versión se basó en dibujos de metal caliente de 8/9 puntos y, si bien se realizaron algunos engrosamientos de serifas y líneas finas, no se aplicó ningún aumento de peso general para tener en cuenta el cambio en las tecnologías de configuración e impresión que se estaba produciendo en ese momento.
Conociendo las deficiencias de la fuente existente, estaba claro que una nueva 'versión' de Bembo sería bien recibida.
La base para la nueva versión fue el conjunto de dibujos de metal caliente para el rango de tamaño de 10 a 14 puntos.
La versión cirílica fue desarrollada por Isabella Chaeva y lanzada por ParaType en 2008.
En 2004 y 2005, la Galería Nacional estuvo en obras de construcción y remodelación.
A Incisive Letterwork se le adjudicó el contrato para diseñar y tallar las letras del proyecto.
El estilo de la Galería Nacional, utilizado para la señalización y los gráficos, es Bembo y nos pidieron que lo usáramos como punto de partida para nuestro diseño.
Ante esta tarea volvimos al tipo Bembo original diseñado por Aldus Manutius y tallado por Francesco Griffo en la década de 1490.
El desafío era diseñar letras que quedaran bien como grandes formas recortadas, por ejemplo a lo largo del friso del pórtico, pero también a una escala mucho más pequeña y masiva como en las placas de donantes para el vestíbulo de entrada.
El ancho de la cara original se mantuvo en el nuevo diseño, pero las delgadas se hicieron más gruesas y las serifas se convirtieron en pequeñas serifas.
Como se le pide a las letras que realicen una variedad de trabajos diferentes, diseñamos 3 versiones relacionadas del alfabeto básico.
La versión más amplia y grande se utiliza en el nombre recién tallado en el pórtico sobre la entrada principal.
La proporción del friso, largo y estrecho, obliga a que las letras sean bastante anchas y espaciadas.
La altura de las letras sólo podía ser de 400 mm, pero las palabras LA GALERÍA NACIONAL necesitaban llenar una parte sustancial del pórtico de 18 metros de largo... el tallado y dorado tomó 3 semanas... El vestíbulo de entrada principal presenta placas, 24 losas de piedra Portland en todos, tallados con los nombres de los donantes de la Galería desde los años 1826 hasta 2002. Diseñamos una versión más estrecha de la cara de Bembo para estos.
La legibilidad requería la mayor altura de tapa posible para las letras y se hizo posible una altura de 33 mm estrechando el diseño original.
Esto también tuvo el efecto de convertir la masa de letras en un patrón abstracto agradable pero legible.
Todas las personas que ayudaron con esta parte se mencionan a continuación.
Para la entrada del Getty y el Annenberg Court utilizamos el ancho de letra más estrechamente relacionado con el tipo de letra original de Manutius.