Las fuentes Monotype fueron desarrolladas por la empresa Monotype. Este nombre ha sido utilizado por tres empresas. Dos de ellas tenían sus raíces en el "metal caliente" o tipografía de plomo en la industria de la impresión. No se adaptaron cuando el mercado cambió a medida que los sistemas informáticos, offset y fotográficos se volvieron dominantes. Estas fueron:
Esta última firma es en cierto sentido la sucesora de la fábrica inglesa Monotype. Tiene los derechos sobre los diseños originales, y posteriormente obtuvo los derechos sobre muchos más diseños de otras fuentes. Los restos del archivo de producción y lo que queda de las máquinas se encuentran en el Type Museum de Londres , Inglaterra. Allí todavía se puede acceder a las matrices originales y encargar partes de las antiguas máquinas. La colección en sí es propiedad del British Science Museum . La supervivencia del Type Museum se vio amenazada ya que el edificio ya no era propiedad del Science Museum, y estaba en muy mal estado de conservación, y el nuevo propietario pretendía otros usos para la propiedad. El Type Museum fue cerrado y todo el equipo ha sido almacenado en los Archivos Nacionales . [1]
Metal caliente
Una máquina de colada Monotype
Las dos primeras empresas mencionadas anteriormente produjeron una larga lista de fuentes, que se identificaban por nombres y números de serie. Ese diseño tipográfico con el tiempo adquirió una muy buena reputación y la marca "Monotype" era sinónimo de alta calidad y confiabilidad. [2]
En su nombre se han llevado a cabo numerosas investigaciones tipográficas sobre diseños de caracteres históricos de los primeros años de la tipografía. Muchas de las letras se produjeron como "retoques", incluidos caracteres de Garamond , Baskerville , Bodoni , Bembo , Caslon y muchos otros tipos de letra.
La principal diferencia entre ambas firmas es que las fuentes americanas no coinciden con las inglesas. Las letras con el mismo nombre en la mayoría de los casos tienen un diseñador diferente y su apariencia e implementación difieren. Los números de identificación no coinciden todos.
Las matrices de las dos empresas también difieren en cuanto a profundidad, la imagen dentro de la matriz, la implementación y el tamaño. Por ejemplo, las matrices americanas son 0,025 mm (0,010 pulgadas ) más bajas, y en consecuencia el interior de los moldes de fundición americanos debe ser más alto para producir caracteres con una altura de tipo de 23,3 mm (0,918 pulgadas). Esta fue una de las muchas medidas adoptadas por las dos empresas Monotype para dividirse el mercado mundial entre ellas. Por ejemplo, las americanas atendían los mercados americano y canadiense. La empresa británica, The Monotype Corporation Ltd. en Salfords, tenía muchos clientes en la India, África y Asia. Para estos países se crearon muchos tipos de letra no latinos para imprimir en hebreo, javanés, sánscrito, cingalés, tailandés y otros idiomas.
Las máquinas de composición por inyección de The Monotype Corporation producían páginas compuestas listas para usar con texto compuesto por piezas individuales de tipo. La máquina proporcionaba líneas rellenas, justificándolas añadiendo espacios de distintos anchos. Estas máquinas de acabado se controlaban con una cinta de papel. Escribir los textos en los teclados era un trabajo manual que llevaba mucho más tiempo que la inyección. Una máquina de composición por inyección necesitaba las cintas de al menos tres teclados distintos. La corrección de la composición final se lograba simplemente reemplazando los tipos móviles. Las líneas no necesitaban ser reimpresas, como en las máquinas Linotype .
Un teclado Monotype; el carrete de cinta o cinta que se está produciendo está en la parte superior
Estas máquinas de composición podían producir tipos en tamaños de hasta 14 puntos de ancho de fuente pica o Didot. Las máquinas y moldes personalizados de "composición grande" podían proporcionar composiciones de hasta 36 puntos. Las matrices son correspondientemente más grandes y hay espacio para un solo alfabeto en la caja de la matriz. Por esta razón, una tirada de máquina no podía proporcionar composiciones en tipografía romana y cursiva, por lo que se requería trabajo manual adicional en tales casos.
Estuche Monotype matrix para composiciones de gran tamaño
Los tipos para composición manual también se fundían con máquinas Monotype; todos los caracteres de hasta 36 puntos y las líneas podían fundirse en una máquina de composición grande. Otra máquina era la "super-caster" o "supra", que podía fundir tipos simples. Después de la conversión, también podía utilizarse para fundir cualquier material necesario en las imprentas, incluidas las regletas, los adornos y diseños similares, así como caracteres de hasta 72 puntos. Había moldes con insertos para tamaños de 14 a 36 puntos. Para los tamaños aún más grandes de 42, 48, 60 y 72 puntos se utilizaba otro molde de tipos. La máquina debía reconfigurarse para cada requisito de tipo diferente.
Disposición de la unidad
El ancho de los tipos Monotype impresos en caliente se expresa en unidades de un juego. La letra más ancha del alfabeto, normalmente la "W" mayúscula, se medía en puntos de un cuarto de pica , siendo la unidad 1 ⁄ 18 parte de este ancho. El ancho de la unidad se calcula de la siguiente manera para un ejemplo de 12 juegos.
1 pica = 1 ⁄ 6 pulgada
1 punto de pica = 1 ⁄ 12 × 1 ⁄ 6 pulgada = 0,013889 pulgada
Todos los caracteres fueron diseñados para tener anchos de un número entero de unidades del conjunto: 5, 6, 7, 8, 9, 10, hasta 18 o incluso más.
5 unidades 12 juegos = 0,046296 pulgadas
6 unidades 12 conjunto = 0,055555
7 unidades 12 conjunto = 0,064815
.....
18 unidades 12 juegos = 0,1667 pulgadas
Los manuales ingleses y americanos utilizan un tamaño diferente para la pica: la nueva pica = 0,1660 pulgadas. En el continente europeo, todas las cuñas y tablas de los manuales se basan en la pica "antigua" = 0,1667 pulgadas y esas cuñas se pueden identificar por la E mayúscula adicional (= inglesa). Esto da lugar a pequeñas diferencias en las tablas de los distintos manuales. Sin embargo, en la práctica, estas diferencias son tan pequeñas que apenas suponen una diferencia cuando se lanza con una cuña S5-E o una cuña S5 basada en la nueva pica. Todos los caracteres están diseñados para tener como ancho un número entero de unidades del conjunto.
Por ejemplo, A=14, B=13, C=14... a=8, b,d,h,k,n,p,q=10, c=8... La lista con estos anchos se llama "disposición de unidad" (UA). Diferentes fuentes pueden tener la misma UA. En algunos diseños de fuentes, la disposición de unidad puede ser diferente para cada tamaño de punto, por ejemplo, con Lutetia (tipo de letra) y algunas otras fuentes de Jan van Krimpen . Estas UA son esenciales para el diseño del caso de la matriz, en el que las matrices se ordenan en filas por los anchos de unidad. A las diversas "disposiciones de unidad" se les han asignado números.
Descendientes largos y cortos
Las letras gjpqy ij son descendentes . En la tipografía cursiva, la f y la "s larga" también son descendentes.
Muchas de las fuentes más antiguas estaban pensadas principalmente para su uso en columnas de periódicos. Times New Roman es un buen ejemplo, pero había muchas otras. En estas fuentes, los trazos descendentes se mantenían lo más cortos posible para que todo el texto pudiera tener el mismo interlineado. Sin embargo, para muchas fuentes destinadas a producciones de lujo también había variantes más largas de los trazos descendentes; por lo general, era necesario ajustar el interlineado para acomodarlos al momento de la fundición.
Impresión tipográfica
El diseño de las fuentes para impresión tipográfica debe ajustarse a esta técnica. La razón es que el tipo se imprime con cierta fuerza sobre el papel, presionando la tinta del tipo hacia los bordes de la letra. En consecuencia, el centro del carácter se imprime un poco más claro que los bordes. Esto da como resultado lo que se denomina un "borde de perla". Se mejora aún más porque no solo se entinta la superficie del tipo, sino también los biseles que lo rodean, lo que también contribuye al efecto visual del tipo de letra impreso, como se puede ver fácilmente con una lupa. [3]
El borde con cuentas y el centro brillante de la impresión sugieren una tipografía caligráfica. Y con la impresión tipográfica hay una selección mucho más amplia de tipos de papel adecuados, a menudo más caros, que se pueden imprimir.
Ajustes de la computadora
Después de que las empresas de "metal caliente" dejaran de producir debido a la transición de la impresión tipográfica a la impresión offset en cada vez más imprentas, siendo Lanston Monotype la primera en hacerlo en Estados Unidos, los diseños de las fuentes necesitaban ser adaptados para su uso en ordenadores. Existe una diferencia en comparación con los antiguos caracteres de metal caliente, ya que la relación fija entre el ancho de las letras en la disposición de las unidades se considera a menudo una desventaja. Este problema se ha debatido durante mucho tiempo, por ejemplo, por Jan van Krimpen .
El diseño de un tipo de mina no se puede copiar sin algunos ajustes, ya que la presión sobre el tipo de mina durante la impresión presiona la tinta hacia los lados y la apariencia final de la letra en el papel es más ancha que la superficie del carácter de mina. Este ancho adicional no es el mismo en todos los lugares alrededor del carácter. Depende de la superficie del papel utilizada, la presión, el tipo de prensa, si es de cilindro o de platina, y muchos otros factores.
Muchas fuentes digitales de la primera era digital tienen este defecto característico. La superficie metálica se ha copiado simplemente, con lo que el color de las páginas impresas es demasiado claro. En la impresión offset u otras técnicas de impresión modernas, la tipografía de la plancha y de la letra impresa coinciden mucho más. El uso de papeles estucados en su mayoría con tipos offset también tiene un efecto. Durante el proceso de diseño de la tipografía hay que tener en cuenta todo esto, ya que un simple dibujo de la superficie de una letra de plomo sin ningún ajuste para la impresión offset o por ordenador no dará un buen resultado.
Lista de tipos de letra
La lista alfabética que aparece a continuación se refiere principalmente a las fuentes producidas por la empresa inglesa Monotype, que fabrica "metal caliente". Los números que se mencionan a continuación proceden de las "especimen-blades" inglesas, de cuatro ediciones de los folletos "Monotype book of information" y de información adicional del London Type Museum.
En los años 60 se dejaron de fabricar muchas fuentes Monotype. Los "patrones" de los originales a partir de los cuales se crearon los punzones, los punzones y todo el stock de matrices restantes se destruyeron. La fuente ha desaparecido, salvo las matrices que se encuentran en posesión de varios impresores. Las hojas de muestra de estas fuentes son especialmente difíciles de encontrar y faltan en muchas colecciones.
Se añaden a la lista un pequeño número de diseños de letras estadounidenses, designados por "Am" y su número. Las matrices estadounidenses difieren de las de Inglaterra. Las matrices estadounidenses tenían una profundidad de grabado 0,0025 mm (0,0010 pulgadas) menor. En consecuencia, los moldes estadounidenses tenían una profundidad de grabado 0,0025 mm (0,0010 pulgadas) mayor en comparación con los moldes de la fábrica de Salfords, Reino Unido. En consecuencia, las matrices estadounidenses sobre un molde inglés producen una letra baja. Las matrices inglesas sobre moldes estadounidenses producen tipos de altura francesa.
La lista de letras de computadora de Monotype Imaging, Inc. se modifica constantemente y se puede consultar mejor en el sitio web de la empresa. [4]
Esta fuente fue el último diseño de Giovanni Mardersteig . Charles Malin, el grabador que producía los punzones para Mardesteig, murió en 1955. Después de este suceso, Mardersteig no quiso más diseños nuevos. En su opinión, los punzones hechos con un pantógrafo eran inferiores. El carácter fue adaptado posteriormente para máquinas de impresión por Monotype y lanzado en 1957.
592: Dante Roman / itálica
Matrices de composición: UA.441, 6D-14D [70]
matrices de visualización
682: Dante Semi Bold Roman / itálica
Matrices de composición: UA.504, 6D-14D [70]
612: Dante titulando romano
matrices de visualización [71]
Alemán Rómisch
298: Deutsch Romisch (cancelado en 1970)
Matrices de composición: UA.303, 6D-12D [72]
286: Deutsch Romisch Bold (cancelado en 1967)
Matrices de composición: UA.304, 8D-10D [11]
De Vinne
131: De Vinne (cancelado en 1967)
Matrices de composición: UA.400, 8pt [73]
matrices de visualización
_21: De Vinne (ver: De Vinne condensado )
_21: De Vinne Condensed (cancelado en 1967)
Matrices de composición: UA.2 6,5pt - 12 pt [74]
167: De Vinne Italic (sinónimo: Bold Italic Series No. 167 ) (cancelada en 1967)
Matrices de composición: UA.3 7,5pt - 11 pt [74]
Devonshire
223: Devonshire Bold (sinónimo: 223 Heavy Antique (cancelado en 1967)
matrices de visualización [75]
224: Devonshire Bold Condensed (sinónimo: 224 Condensed Heavy Antique ) (cancelado en 1967)
The italic which was designed for this series was found by customers to be much too extreme. Eventually it was decided to design a more modest italic. That was: ' Series 174 '. The extra luxury italic "swash"-capitals continued to be maintained. In old die cases the italic matrices with 156 appearing on them are occasionally to be found, and they are quite popular for present users of Monotype machines.
Design: Russell Maret, a revival of a typeface cut in 1686 by Peter van Walpengen for Bishop John Fell of Oxford. After 50 years this was in 2020 the first design for a font to cast in composition.[149]
Lutetia, this early design of Jan van Krimpen was modified for Monotype. Jan van Krimpen had given his permission to change his design for hand composing of Lettergieterij Amsterdam to edit it for machine composition. Later he had to admit that the result was very good. But he added immediately that "if" he had known this in advance ... he never would have agreed ... to get as close as possible to the original design to be able to stay, it was necessary to make another unit-arrangement for each size. Consequently, it was a very expensive for the printer customers, since each size with another wedge had to be poured. Also on the keyboard keybanks for each size was another requirement, and extra wedges also had to be purchased.
255: LutetiaRoman/italic
composition matrices Unit arrangements different for each size[167]
display matrices:
M
Mardersteig
347: Mardersteig
Never produced, only one proof-set was made for Giovanni Mardersteig himself. The matrices were lost.
Matura
496: Maturascript
display matrices:[168]
Matura scriptorial Capitals
528: Matura scriptorial Capitals (combines with 496 Matura)
display matrices:[168]
Mediaeval
125: MediaevalRoman (cancelled in 1965)
134: MediaevalRoman (cancelled in 1965)
136: MediaevalRoman (cancelled in 1965)
_88: Mediaeval Modern (see: 88 Modern Mediaeval)
_52: Mediaeval Modern Half-Fat (see: 52 Half-Fat Modern Mediaeval) (synonyms: 52 Schurmann Antiqua Halbfette, Half-Fat Modern Mediaeval) (cancelled in 196?)
_77: Modern Extended No. 2Roman/italic (cancelled in 1967)
composition matrices, UA1 = 9pt-11pt[99]
447: Modern Extended No. 3 (cancelled in 1965)
composition matrices, UA1 = 8D-9D[29]
237: Modern French
247: Modern French (cancelled in 1965)
_88: Modern Mediaeval (cancelled in 1964)
_52: Modern Mediaeval (Half-Fat) (see: 52 Half-Fat Modern Mediaeval) (synonyms: 52 Schurmann Antiqua Halbfette, Half-Fat Modern Mediaeval) (cancelled in 196?)
500: Modern Timetable (cancelled in 1967)
179: Modern TitlingRoman/italic (synonyms: 179 Titling 179, Titling Italic)
composition matrices: UA.1 = UA.8-12pt[184]
_16: Modern Wide No. 1Roman/italic
composition matrices: UA.1 = 5pt[185]
_18: Modern Wide No. 2Roman/italic (synonym: Modern Wide)
composition matrices: UA.1 = 6pt[186]
_25: Modern Wide No. 3Roman/italic (synonym: Modern Wide, also referred to as: Romano)
composition matrices UA.2 = 6pt - 12pt[187]
_26: Modern Wide No. 4Roman/italic (synonym: Modern Wide)
composition matrices: UA.1 = 4.5pt-5pt[67]
_30: Modern Wide No. 5Roman/italic (synonym: Modern Wide)
composition matrices: UA.1 = 7pt-8pt[188]
_75: Modern Wide No. 6 (synonym: 75 Modern Wide) (cancelled in 1967)
617: New ClarendonRoman/italic combines with: 618 New Clarendon Bold
composition matrices: UA.481 = 6-14pt[190]
display matrices:
618: New Clarendon BoldRoman/italic
composition matrices: UA.481 = 6-14pt[190]
display matrices:
New Emerald Bible
610: New Emerald Bible
New Face
606: New Face (cancelled in 1964)
607: New Face Bold (cancelled in 1964)
615: New Grotesque (cancelled in 1974) (apart from "A")
616: New Grotesque Bold (cancelled in 1974) (apart from "A")
666: New Grotesque Light (cancelled in 1967) (apart from "A")
News Advertisements
229: News Advertisements (see: Newspaper Small Ads)
Newspaper Small Ads
177: Newspaper Small Ads (cancelled in 1965)
229: Newspaper Small Ads (cancelled in 1965)
Newspaper Smalls
115: Newspaper SmallsRoman (cancelled vóór 1966)
Available matrices: capitals, small capitals and lower case plus double large capitals and numbers.
These four alphabets could be cast in one machine-run, the double capitals overhanging at the bottom, relying on the "high-white" of neighbouring character. These high-blanks were cast from a blank matrix and adapted exactly under the overhanging characters.
composition matrices: UA.30 = 5.5-7pt[161]
163: Newspaper Smalls (cancelled in 1967)
193: Newspaper Smalls (cancelled in 1965)
333: Newspaper Smalls (The Times) (see: Times Newspaper Smalls)
335: Newspaper Smalls (The Times) (see: Times Newspaper Smalls)
O
Octavian
603 : OctavianRoman/italic
Design: about 1960 by Will Carter and David Kindersley. Used the first time in June 1961 for a text taken from the introduction to Stanley Morison's "The Typographic Book", intended for the members of the "Double Crown Club".
composition matrices: UA.485 = 14pt[120]
Old English text
456: Old English textfrakture typeface
composition matrices: UA.318 = 8-12pt[94]
display matrices:
356: Old English Textfrakture typeface (cancelled in 1967)
composition matrices: UA.318 = 8-12pt[94]
456: Old English Text Light (see: 456 Old English Text)
Old Face
_43: Old Face (see: _43 Scotch Roman No. 3)
_46: Old Face (see: _46 Scotch Roman No. 1)
137: Old Face (see: 137 Scotch Roman No. 2)
154: Old Face (see: 154 Chiswell Old Face)
240: Old Face (cancelled in 1964)
composition matrices: UA.385 = 9pt[191]
159: Old Face Heavy (see: 159 Old Style Bold No. 2)
287: Plantin Bold (synonym: 287 Plantin Heavy No. 2) (cancelled in 1968)
composition matrices: UA.5 = 6.5pt-7.5pt[66]
236: Plantin Bold CondensedRoman/italic
composition matrices: UA.72 = 6pt-14pt[39]
display matrices:
289: Plantin CondensedRoman/italic (cancelled in 1967)
composition matrices: UA.4 = 7.5ptt[215]
194: Plantin Heavy (see: 194 Plantin Bold)
236: Plantin Heavy Condensed (see: 236 Plantin Bold Condensed)
287: Plantin Heavy No. 2 (see: 287 Plantin Bold)
113: Plantin LightRoman/italic
composition matrices: UA.4 = 6pt-12pt[216]
large composition matrices:
display matrices:
773: Plantin LightRoman/italic
113: Plantin Light Face (see: 113 Plantin Light)
composition matrices: UA.4 = 10pt-11pt[214]
The two sizes of Series 773 are alternatives for Series 113, with identical set and lining', for use in combination with Series 194 and 663. Other sizes of Series 113 comply with this.
Jan van Krimpen started in 1931 with the design of this typeface, which eventually led to a whole font family. With the permission of the firm Enschede & Sons in Haarlem, "Series 458" was cut in 1936. It was a contemporary font that combined characteristics of many old fonts. The colour is matched to antique characters, but the serifs are almost horizontal and vertical. The font runs quite wide and the color is fairly light. The italic is an experiment: the oblique Roman is of the same width as the Roman.
composition matrices: UA.405 = 8D-14D[222]
large composition: UA.406
display matrices:
520: Romulus BoldRoman/italic (synonym: 520 Van Krimpen Bold)
composition matrices: UA.405 = 8D-14D[37]
Ronaldson
_10: RonaldsonRoman/italic
composition matrices: UA-1 (6-12pt) (synonym: Ronaldson Old style)[223]
This font was designed by Jan Tschichold. Characters for hand composing can (still) be ordered from the company D. Stempel AG (foundry) in formerly Frankfurt (now Darmstadt); Linotype matrices were available at Linotype GmbH (Berlin and Frankfurt); and Monotype matrices could be ordered from the Monotype Setzmachinen-Fabrik GMbH (Frankfurt and Berlin). This can still be done at the Type Museum in London, because the "patterns" and punches and production archives survived there.
The shape of the letter was identical for all three systems. Hand-composing type could be mixed with Linotype and Monotype composition rules. The letter had a limited success. There was also criticism: the letter suffered from the combined disadvantages of the three systems. For example: the Roman and italic faces are as wide as those on a Linotype matrix when combined. And Jan van Krimpen had objections to what he considered the too rigid unit-system of Monotype.
385: Script Wenceslas (see: 385 Wenceslas Script) (cancelled in 196?)
Shadow French
434: Shadow French (cancelled)
Shakespeare Titling
234: Shakespeare Titling (cancelled in 1967)
display matrices:[227]
Sheldon
552: Sheldon
Solus
276: SolusRoman (cancelled in 1967)
composition matrices: UA.320 = 12pt-14pt[228]
display matrices:
368: Solus BoldRoman (cancelled in 1967)
composition matrices: UA.320 = 12pt-14pt[228]
368: Solus Heavy (see: Solus Bold)
Spartan
Imitation of stone inscriptions of chopped capitals: the font contains only capital letters, numbers, and punctuation. Each size has of the capitals four sizes, which can be combined, with the little ones functioning as lower case.
This font designed by Jan van Krimpen was originally intended for printing a Bible at the Spectrum publishing house in Utrecht (Netherlands). The project was cancelled. Nevertheless, the font was rather successful. Therefore, in collaboration with Enschede & Sons it was decided to cut the complete series. The font is open and seems fairly robust. The character produces a fairly compact composition.
composition matrices: UA. 428 = 6D-12D[71]
display matrices:
Surrey Old Style
196: Surrey Old StyleRoman (cancelled in 1967)
display matrices:[230]
Swing Bold
583: Swing Boldscript
display matrices:[230]
T
Temple Script
455: Temple Script
composition matrices: UA.386 = 10D-12D[231]
display matrices:
The Times
355:The Times Hever TitlingRoman (synonym: 355 Times Hever Titling)
composition matrices: UA.323 = 9pt-12pt[186]
display matrices:
Times
334: Times BoldRoman/italic
to be used in combination with Times New Roman Series 327
composition matrices: Roman = UA.324, italic = UA 325, 5.5pt-14pt[232]
matrices for long-descenders are available in several sizes
display matrices:
345: Times Bold No. 2Roman (see also: 360 Times Bold)
composition matrices: UA.324 = 5pt-6pt[229]
360: Times BoldRoman
composition matrices: UA.324 = 5pt-6pt[229]
328: Times Bold Titling No. 2Roman
composition matrices: UA.324 = 5pt-6pt[229]
display matrices:
332: Times Bold TitlingRoman
display matrices:[233]
639: Times Cosmoli Titling (cancelled in 1966)
339: Times Extended TitlingRoman
composition matrices: UA.327 = 7pt-14pt[234]
display matrices:
569: Times Four-line Mathematics
355: Times Hever Titling (see:355 The Times Hever Titling)
Series 627 consist of the special "long-descender" characters and the normal "non-descender" characters of Series 427
composition matrices: UA.327 = 7pt-14pt[235]
large composition: UA.426, 14pt only Roman
display matrices:
474: Times New Roman Heavy Book (destroyed in a bombardment)
727: Times New Roman (Light Caps)Roman
827: Times New Roman (French)Roman/italic (see: Times New Roman 727)
alternative matrices for:
small capitals and Roman capitals C G Q R Ç
italic capitals C Q R and lower case g and k
composition matrices: UA.325 = 6pt-12pt[45]
Titling
179: Titling (see: 179 Modern Titling)
synonyms: 179 Titling Modern No. 1, 179 Titling Italic
180: Titling (see: 180 Victoria Bold Condensed Titling) (synonym: 180 Victoria Bold Condensed)
181: Titling (see: 181 Victoria Condensed Titling)
182: Titling (see: 182 Victoria Titling)
183: Titling (see: 183 Modern)
209: Titling (see: 209 Caslon Titling)
234: Titling (see: 234 Shakespeare Titling)
440: Titling (cancelled in 1965)
522: Titling (see: 522 Placard Condensed Titling)
332: Titling Bold (The Times) (see: 332 Times Bold Titling)
__H: Titling (Caps)Roman
180: Titling Condensed (see: 180 Victoria Bold Condensed Titling)
339: Titling Extended (The Times) (see: 339 Times Extended Titling)
328: Titling Heavy (The Times) (see: 328 Times Bold Titling)
355: Titling Hever (The Times) (see: 355 Times Hever Titling)
179: Titling Italic (cancelled before 1966) (see: 179 Modern Titling)
synonyms: 179 Titling179 Modern Titling No. 1
179: Titling Modern No. 1 (see: 179 Modern Titling)
synonyms: 179 Titling, 179 Titling Italic
329: Titling (The Times) (see: 329 Times Titling)
Tonic-Sol-Fa
325; Tonic-Sol-Fa
Traveller
629: TravellerRoman
display matrices:[236]
Treyford
226: Treyford
Trojan
114: TrojanRoman (cancelled in 1967)
composition matrices: UA.81 = 9pt-11pt[237]
display matrices:
Typewriter
Typewriter is a general style of fonts. All characters are of the same width, or "monospaced"; they are cast with a "flat" wedge. Consequently, all the typewriter font characters are cast with the same die case layout, key banks and wedge. There was more than enough space for all the underlined characters in the die case as well.
Printers used these fonts to print mailings for large companies. The print was made to look like a hand-typed personal letter. The press was covered with previously used, worn paper combined with a thin cloth silk tissue. In this way, the type did not receive equal pressure and ink on the paper. Thus it appeared that the letter was typed by a somewhat inexperienced secretary.
This font is an exception to the rule: it has character of different widths, "unit values". Therefore, a special wedge was needed to cast it. The keyboard also needed additional equipment: the key bars, a kind of mechanical arrangement to translate the keystrokes on the keyboard into the punches in the ribbon. For the print shop it was a very expensive font to purchase.
Underlined character were cast at 12 pt, with a 2pt wide stripe (Rule R39 2pt)
Designed by Karel Svolinsky, (11 January 1896, Heiligenberg near Olmütz, Mähren - 16 September 1986, Prague) Czech painter, graphic designer and book illustrator. He studied at the school of arts and crafts in Prague. Later, he taught as a Professor at this University. Svolinsky Antiqua (1925), Wenceslas Script(1933) Grotesk(1943)[245]
One incomplete set survives at the BookArtMuseum, Lodz, Poland[246]
Wide Gothic
_97: Wide GothicRoman (see: 97 Grotesque Bold)
Wide Latin
164: Wide LatinRoman (see: 164 Latin Wide)
Wigan Condensed
273: Wigan Condensed (cancelled in 1965)
display matrices:[247]
Worcester Old Face
123: Worcester Old Face (cancelled in 1965)
Fraktur
_89: Fraktur AntiquaRoman (cancelled voor 1966) (see also Neudeutsche Fraktur)
_98: Alte 'Monotype' Fraktur (cancelled in 1972)
composition matrices: UA. 5F[248]
display matrices:
449: Alte 'Monotype' Fraktur Halbfette (see: Alte Fraktur Fette)
102: Alte Schwabacher (cancelled in 1972)
_31: Armin Fraktur
_32: Armin Fraktur Fette
_34: Armin Fraktur Halbfette
_37: Bamberger Fraktur (cancelled in 1967)
_49: Bamberger Fraktur Fette (cancelled in 1967)
_48: Bamberger Fraktur Halbfette (cancelled in 1964)
521: Berliner Fraktur (cancelled in 1965)
387: Blücher Fraktur Fette (cancelled in 1967)
116: Breitkopf Fraktur (cancelled in 1972)
367: Breitkopf Fraktur (cancelled in 1972)
256: Breitkopf Fraktur Fette (cancelled in 1972)
413: Breitkopf Fraktur Halbfette
256: Dürer Fraktur
513: Dürer Fraktur Fette (cancelled in 1965)
512: Dürer Fraktur Halbfette (cancelled in 1965)
363: Enge Fraktur Halbfette (cancelled in 1967)
498: Enschedé Fraktur (cancelled in 1967)
296: Erfurter Fraktur (cancelled in 1964)
379: Essener Fraktur Fette (cancelled in 1967)
_38: Fraktur (cancelled in 1964)
_94: Große Moderne Fraktur (cancelled in 1967)
308: Helen Fraktur (cancelled in 1964)
384: Hessen Fraktur (cancelled in 1964)
202: Hessen Fraktur Halbfette (cancelled in 1964)
417: Hessen Fraktur Halbfette (cancelled in 1964)
315: Hutten Fraktur (cancelled in 1964)
423: Jean Paul Fraktur (cancelled in 1967)
_40: Kasseler Fraktur
_41: Kasseler Fraktur Halbfette
_56: Koelner Fraktur
_58: Koelner Fraktur halbfette
118: Mainzer Fraktur
132: Mainzer Fraktur Halbfette
_64: Moderne Fraktur
_66: Moderne Fraktur Fette
_86: Moderne Schwabacher
_93: Moderne Schwabacher Halbfette
_35: Neue Schwabacher
_36: Neue Schwabacher
463: Rundgotisch
186: Schmale Nürnburger Gotisch (cancelled in 1965)
display matrices in 6 sizes[224]
187: Schmalfette Frankfurter Fraktur
display matrices in 7 sizes[249]
483: Uhlen Rundgotisch
205: Unger Fraktur
277: Unger Fraktus Halbfette
_28: Wittenberg Fraktur
_29: Wittenberg Fraktur
_83: Wuerzburger Fraktur
Non-Latin-typefaces
Amharic
599: Amharic
composition matrices: 9D-12D[108]
display matrices: 14D
624: Amharic
composition matrices: 10D[108]
Arabic
409: Arabic (cancelled in 1946. replaced by series 549)
542: Arabic Bold (destroyed in a bombardement)
415: Arabic Display (cancelled in 1950)
549: Arabic Naskh
composition matrices: 8D-18D, for 8D a special mould was needed.[13]
^Hudy Slinn, Sebastian Carter, Richard Southill: The History of The Monotype Corporation, Printing Historical Society, London, Vanburg Press Woodstock, 2014, ISBN 978-0-900003-15-8
^Js. Hermans, ' that's printed... ' but how? , 1961 Intergrafia-series number 17, Edecea Publishing House, Horn
^N.N., Specimen book of "Monotype" printing types , The Monotype Corporation LIMITED, 43 Fetter Lane, London EC4, 4 vols
^The Monotype Corporation Ltd. specimen-blade 9-61, Albertus 324
^The Monotype Corporation Ltd. specimen-blade 9-67, Albertus 481
^The Monotype Corporation Ltd. specimen-blade 9-67, Albertus 534
^The Monotype Corporation Ltd. specimen-blade 7-56, Albertus 538
