Orlando: A Biography es una novela de Virginia Woolf publicada por primera vez el 11 de octubre de 1928. Inspirada en la tumultuosa historia familiar de la aristocrática poeta y novelista Vita Sackville-West , amante y amiga íntima de Woolf, es posiblemente una de sus novelas más populares; Orlando es una historia de la literatura inglesa en forma satírica . El libro describe las aventuras de un poeta que cambia de sexo de hombre a mujer y vive durante siglos, conociendo a las figuras clave de la historia literaria inglesa. Considerado un clásico feminista, el libro ha sido ampliamente escrito por académicos de la escritura de mujeres y de los estudios de género y transgénero .
La novela ha sido adaptada varias veces. En 1981, Ulrike Ottinger la adaptó para su película Freak Orlando , con Magdalena Montezuma en el papel principal. En 1989, el director Robert Wilson y el escritor Darryl Pinckney [1] colaboraron en una producción teatral con un solo actor. [2] Esta tuvo su estreno británico en el Festival de Edimburgo en 1996, con Miranda Richardson interpretando el papel principal; [3] [4] Isabelle Huppert actuó en la versión en francés, que se estrenó en el Théâtre Vidy-Lausanne en Lausana (Suiza) en 1993. [5] Una adaptación cinematográfica de Sally Potter , simplemente titulada Orlando , se estrenó en 1992, protagonizada por Tilda Swinton en el papel principal. En 2010, Sarah Ruhl estrenó una adaptación teatral en la ciudad de Nueva York y en 2022 se estrenó otra versión en el Teatro Garrick de Londres, protagonizada por Emma Corrin y dirigida por Michael Grandage. La novela también ha sido adaptada a obras operísticas.
La novela entró en el dominio público en los Estados Unidos en 2024. [6]
El héroe epónimo nace como un noble varón en Inglaterra durante el reinado de Isabel I. Sufre un misterioso cambio de sexo a la edad de unos 30 años y vive durante más de 300 años en los tiempos modernos sin envejecer perceptiblemente.
En su adolescencia, el apuesto Orlando trabaja como paje en la corte isabelina y se convierte en el "favorito" de la anciana reina. Tras la muerte de Isabel, se enamora perdidamente de Sasha, una princesa esquiva y algo salvaje que forma parte del séquito de la embajada rusa. Este episodio, de amor y patinaje sobre hielo con el trasfondo de la célebre Feria de las Heladas celebrada en el helado río Támesis durante la Gran Helada de 1608, cuando "los pájaros se congelaron en el aire y cayeron como piedras al suelo", inspiró algunos de los escritos más atrevidos de Virginia Woolf:
Los grandes estadistas, con sus barbas y sus gorgueras, despachaban asuntos de Estado bajo el toldo carmesí de la Pagoda Real... Caían rosas heladas en forma de lluvia cuando la Reina y sus damas paseaban... Cerca del Puente de Londres, donde el río se había helado a una profundidad de unas veinte brazas, se veía claramente un velero naufragado, tendido en el lecho del río donde se había hundido el otoño pasado, sobrecargado de manzanas. La anciana repartidora de mercaderías, que llevaba su fruta al mercado del lado de Surrey, estaba sentada allí con sus cuadros y sus miriñaques, con el regazo lleno de manzanas, como si estuviera a punto de servir a un cliente, aunque una cierta amoratada en los labios insinuaba la verdad. [7]
El derretimiento del hielo coincide con la infidelidad de Sasha y su repentina partida a Rusia. El desolado Orlando vuelve a escribir El roble, un largo poema que comenzó y abandonó en su juventud. Conoce y recibe hospitalariamente a un poetastro envidioso , Nicholas Greene, quien comienza a criticar la escritura de Orlando. Más tarde, Orlando se siente traicionado al enterarse de que ha sido satirizado en una de las obras posteriores de Greene. Un período de reflexión sobre el amor y la vida lleva a Orlando a apreciar el valor de su majestuosa casa ancestral, que procede a amueblar lujosamente. Allí recibe a la población.
El aburrimiento se apodera de Orlando y éste se siente acosado por una pretendiente persistente, la alta y algo andrógina archiduquesa Harriet, lo que lleva a Orlando a buscar una manera de abandonar el país. El rey Carlos II lo nombra embajador en Constantinopla . Orlando cumple bien con sus deberes, hasta que una noche de disturbios civiles y disturbios asesinos. Se queda dormido durante varios días y nadie puede despertarlo. Orlando despierta y descubre que se ha metamorfoseado en una mujer: la misma persona, con la misma personalidad e intelecto, pero en un cuerpo de mujer. Aunque el narrador de la novela se muestra perturbado y confundido por el cambio de Orlando, el Orlando ficticio acepta complaciente el cambio. A partir de aquí, las inclinaciones amorosas de Orlando cambian con frecuencia, aunque sigue siendo biológicamente mujer.
La ahora Lady Orlando escapa de Constantinopla en secreto en compañía de un clan romaní . Adopta su modo de vida hasta que un conflicto esencial con su educación la lleva a volver a casa. Sólo en el barco de regreso a Inglaterra, con su ropa femenina restrictiva y un incidente en el que un movimiento de su tobillo casi hace que un marinero caiga y muera, se da cuenta de la magnitud de convertirse en mujer. Concluye que tiene una ventaja general y declara: "¡Alabado sea Dios, soy una mujer!". De regreso en Inglaterra, Orlando es acosada nuevamente por la archiduquesa, quien ahora se revela como un hombre, el archiduque Harry. Orlando evade sus propuestas de matrimonio. Ella continúa cambiando los roles de género, vistiéndose alternativamente como hombre y mujer.
Orlando se involucra con energía en la vida de los siglos XVIII y XIX, y mantiene una relación con grandes poetas, en particular Alexander Pope . El crítico Nick Greene, aparentemente también atemporal, reaparece y promueve la escritura de Orlando, prometiéndole ayudarla a publicar The Oak Tree .
Orlando gana un juicio por su propiedad y se casa con un capitán de barco, Marmaduke Bonthrop Shelmerdine. Al igual que Orlando, no se ajusta a las normas de género y Orlando atribuye el éxito de su matrimonio a esta similitud. En 1928, ella publica The Oak Tree, siglos después de haberla iniciado, y gana un premio. En el final de la novela, el marido de Orlando sobrevuela la mansión en un aeroplano, que se cierne sobre Orlando hasta que Shelmerdine salta al suelo. Un pájaro extraviado vuela sobre su cabeza y Orlando exclama exultante: "¡Es el ganso! ¡El ganso salvaje!". La novela termina con la última campanada de medianoche del jueves 11 de octubre de 1928 (el día en que se publicaría la novela).
Woolf y Vita Sackville-West eran miembros del Grupo Bloomsbury , conocido por sus opiniones liberales sobre la sexualidad. Ambas iniciaron una relación sexual y romántica que duró una década y continuó como amistad mucho después. Cabe destacar que esta inspiración es confirmada por la propia Woolf, quien anotó en su diario la idea de Orlando el 5 de octubre de 1927: "Y al instante los recursos excitantes habituales entran en mi mente: una biografía que comienza en el año 1500 y continúa hasta el día de hoy, llamada Orlando: Vita; solo que con un cambio de un sexo al otro". [8]
Nigel Nicolson , hijo de Sackville-West, escribió: "El efecto de Vita en Virginia está contenido en Orlando , la carta de amor más larga y encantadora de la literatura, en la que explora a Vita, la entrelaza dentro y fuera de los siglos, la lanza de un sexo al otro, juega con ella, la viste con pieles, encajes y esmeraldas, la provoca, coquetea con ella, deja caer un velo de niebla a su alrededor". [9] : 307
En la novela, Woolf satiriza la fascinación de Sackville-West por el pueblo romaní , ya que es la caravana romaní en los Balcanes la que acepta por primera vez a Orlando como mujer. También se insinúa que fue un hechizo lanzado por la bruja romaní con la que Orlando se casó lo que causó la transformación de Orlando. [10] La bruja romaní, Rosina Pepita, comparte el nombre de la abuela de Sackville-West, una bailarina española. [11] : 64
Orlando sigue siendo una aristócrata inglesa independientemente de su sexo y no logra adaptarse al estilo de vida nómada de la caravana romaní que recorre los Balcanes y Anatolia . En la vida real, Sackville-West fantaseaba con unirse a una caravana romaní, pero en realidad no deseaba renunciar a la vida sedentaria de la aristocracia para vivir en la pobreza o estar sujeta a la misma discriminación que sufría el pueblo romaní. [10]
Woolf también satiriza la cultura británica en el sentido de que las representaciones de lesbianas estaban permitidas siempre que se presentaran como una alegoría fantástica. La novela solo era real en el sentido de que el libro trataba sobre Sackville-West, pero por lo demás no era realista. [12] : 60 Woolf también pretendía que la novela fuera una compensación por la sensación de pérdida que a menudo sentía Sackville-West, que perdió su amada casa de la infancia, Knole . Pasó a manos de un primo y ella la habría heredado si hubiera sido un hombre. También se trata de su necesidad de ocultar su sexualidad y del infeliz final de su relación con Violet Trefusis en 1920. [12] : 63 Sackville-West en una carta elogió a Woolf por compensar su sensación de pérdida, diciendo: "No estoy en condiciones de escribirte... Sólo te digo que estoy realmente conmocionada, lo que puede parecerte tonto e inútil, pero que es realmente un tributo mayor que páginas de tranquila apreciación... Cariño, no sé y apenas me gusta escribir lo abrumada que estoy, ¿cómo pudiste colgar una prenda tan espléndida en una percha tan pobre... Además, has inventado una nueva forma de narcisismo, lo confieso, estoy enamorada de Orlando, esta es una complicación que no había previsto". [12] : 63 En el libro, Orlando, como mujer, gana el control de su patrimonio familiar, lo que tiene un gran parecido con Knole, que abordó la sensación de pérdida de Sackville-West por perder el patrimonio en el que había crecido y amaba profundamente, solo porque era mujer. [12] : 64 Asimismo, Trefusis aparece en la novela como la princesa rusa Sasha, a quien Orlando ama sinceramente.
La responsabilidad del fracaso de la relación recae enteramente sobre ella y en la vida real Sackville-West sabía que la historia que utilizó como razón para terminar su relación con Trefusis, de que se había acostado con su marido, el mayor Dennys Trefusis, era casi con toda seguridad falsa. [12] : 65 La imagen de Sackville-West que Woolf presentó como su alter ego Orlando no era completamente positiva, ya que Woolf solo sentía desprecio por las habilidades literarias de Sackville-West, considerándola una escritora mediocre. Ella escribió a su esposo Leonard Woolf "escribe con una pluma de bronce". [12] : 66 La imagen recurrente del ganso gris que Orlando persigue, pero nunca captura a lo largo de los siglos, es una alegoría de la capacidad de escribir una novela verdaderamente grande que Sackville-West anhelaba hacer, pero nunca logró. [12] : 66 Afortunadamente para ella, Sackville-West nunca entendió qué simbolizaba el ganso y le escribió a su marido Harold Nicolson : "¿Qué representa el ganso? ¿Fama? ¿Amor? ¿Muerte? ¿Matrimonio?". [12] : 66 Para la propia Woolf, el libro fue una compensación por una sensación de pérdida. [12] : 67 Woolf se sintió a menudo herida por la promiscuidad e infidelidad de Sackville-West, y Orlando le permitió tener una versión más idealizada de Sackville-West que le pertenecería para siempre. [12] : 67
La académica estadounidense Victoria Smith argumentó que el libro trata sobre la imposibilidad de representar la experiencia femenina en su totalidad, ya que un tema recurrente del libro es la incapacidad de Orlando para describir adecuadamente las emociones, las personas e incluso sucesos tan banales como una puesta de sol. [12] : 59–60, 67–69 A lo largo del libro, Orlando no puede describir a Sasha ni a la naturaleza, el biógrafo no puede escribir adecuadamente una descripción de Orlando y el amor que Orlando siente por Shelmerdine se considera indefinible. [12] : 68 Cuando Orlando intenta definir el amor, se dice a sí mismo: "Cada cosa, una vez que trató de desalojarla de su lugar en su mente, la estorbó con otra materia como un trozo de hierba, que después de un año en el fondo del mar, está cubierto de huesos y libélulas , y trenzas de cabello de mujer". [12] : 69 De la misma manera, cuando Orlando intenta decir simplemente que la hierba es verde y el cielo es azul, en cambio se encuentra pensando "... el cielo es como los velos sobre los cuales caen los cabellos de mil madonnas ; y la hierba se desvanece y se oscurece como una bandada de muchachas que huyen de sátiros peludos hacia los bosques". [12] : 69 Smith sostuvo que cada vez que Orlando intenta decir que el cielo es azul y la hierba es verde, en cambio trae a su mente imágenes de mujeres, naturaleza, mitología clásica y religión, destacando así el punto de vista de Woolf de que lo natural ya está plagado de mitos y representaciones de las mujeres y su sexualidad. Finalmente, el pasaje termina precisamente con el enigma del lenguaje que Woolf destaca: que aunque las imágenes utilizadas para transmitir los objetos son "falsas", el objeto se transmite de todos modos". [12] : 69
Smith argumentó que esta ambigüedad retórica que Woolf utilizó era un comentario sobre "el amor que no se atrevía a decir su nombre", ya que el libro pretendía celebrar su amor por Sackville-West y al mismo tiempo disfrazarlo a pesar de que las dos mujeres eran inmunes a ser procesadas por las autoridades (la homosexualidad masculina, pero no el lesbianismo, era ilegal en Gran Bretaña hasta 1967). [12] : 69 Woolf pretendía que el libro fuera terapéutico, que abordara la sensación de pérdida que sentía Sackville-West y ella misma, que proporcionara una "chispa" de esperanza para evitar ahogarse en lo que llamó en su diario "un gran mar de melancolía". [12] : 70
Woolf fue a menudo crítica con la historiografía británica, que en ese momento se ocupaba en gran medida de la historia político-militar, a la que acusó de descuidar las vidas de las mujeres, que con las excepciones de líderes como Isabel I, Ana y Victoria , fueron casi totalmente ignoradas. [13] : 62–63 La novela se desarrolla a lo largo de varias épocas de la historia británica, a saber, el Renacimiento , la Restauración, la Ilustración, el Romanticismo, la época victoriana y la actualidad, y Woolf utiliza las distintas épocas para burlarse de las teorías de la historia. [13] : 63 La biógrafa de Orlando dice que su estilo de poesía se vuelve menos florido a medida que avanza el siglo XVII, lo que sugiere que se debió a que las calles estaban más limpias y los platos menos llamativos. [13] : 63 El padre de Woolf, el historiador Sir Leslie Stephen, a quien ella amaba y odiaba, había propuesto en su libro Literatura inglesa y sociedad en el siglo XVIII , una teoría según la cual lo que los escritores eligen escribir refleja los gustos contemporáneos, un "retorno a la naturaleza" ya que "la literatura debe ser producida por la clase que encarna las corrientes de pensamiento realmente vitales y poderosas que moldean la sociedad". [13] : 63–64 Que el biógrafo de Orlando crea que fueron los cambios en la cocina británica y la condición del campo lo que había cambiado el estilo de escritura de Orlando es un reductio ad absurdum de las teorías de Stephen. [13] : 64 Stephen identificó a varios escritores, todos ellos hombres, como las figuras "clave" de una época, mientras que su hija quería que los historiadores prestaran atención a las escritoras que normalmente ignoraban, y la imagen poco favorecedora de Pope que presenta Woolf es una caricatura de las teorías de su padre (Stephen había identificado a Pope como el escritor "clave" de la Inglaterra georgiana temprana). [13] : 64 De la misma manera, cuando Orlando era un hombre, no dudó en mostrar su manuscrito para El roble , pero como mujer, lo esconde constantemente cuando vienen visitas, como supuestamente hizo Jane Austen con los manuscritos de sus libros, que era la forma en que Woolf satirizaba el diferente comportamiento esperado de los escritores masculinos y femeninos. [13] : 64
Stephen creía que los grandes escritores debían trabajar en "el espíritu de la época", lo que le llevó en su libro Horas en la biblioteca a elogiar a Sir Walter Scott como representante del "espíritu" de la era romántica, mientras que Charlotte Brontë fue descartada como escritora porque estaba fuera de contacto con el "espíritu" de la era victoriana. [13] : 65 Woolf satiriza las teorías de su padre: durante la era victoriana, Orlando se casa, cambia drásticamente la calidad de sus escritos y la sola idea de estar embarazada la avergüenza, lo que difiere tan marcadamente de la forma en que el personaje había sido retratado antes como para implicar que estos cambios en su personalidad son forzados mientras lucha por adaptarse al "espíritu" de la era victoriana. [13] : 65
Al mismo tiempo, Woolf, aunque criticaba muchos aspectos de la vida británica, sentía un profundo sentido de afinidad con su país, donde el pasado parecía seguir vivo de muchas maneras. [13] : 70 Woolf se inspiró para escribir Orlando cuando Sackville-West la llevó a Knole para mostrarle el lugar donde había crecido, que había pertenecido a la familia Sackville durante siglos y, como Sackville-West señaló amargamente, lo habría heredado si hubiera nacido varón. [13] : 70 Durante el transcurso de su visita, un granjero llegó con un carro lleno de leña para cortar para calentar Knole, lo que Sackville-West dijo que se había hecho durante cientos de años, lo que le dio a Woolf la idea de que el pasado inglés no estaba muerto, sino que seguía vivo, un tema que se expresa en Orlando por la naturaleza eterna y atemporal del personaje epónimo. [13] : 70 Que el siglo XIX comience con una fuerte tormenta eléctrica , y a lo largo de las escenas ambientadas en la época victoriana siempre parezca estar lloviendo, reflejó la visión de Woolf de la era victoriana como una visión oscura en la historia británica, ya que fue solo con la era eduardiana que el sol regresa a Orlando . [13] : 65–66 Como parte de su ataque a los valores victorianos, Woolf satirizó las teorías del influyente crítico John Ruskin , quien vio el Renacimiento como un período de decadencia moral y cultural, al que llamó una "escarcha". [13] : 67 Por el contrario, Woolf describió las partes del libro ambientadas en la era isabelina-jacobea como una de renacimiento y vitalidad, de una época en la que "la luna y las estrellas brillaban con la dura fijeza de los diamantes". [13] : 67 Es durante este período que Orlando se enamora por primera vez de la princesa rusa Sasha, lo que lleva a que "el hielo se convierta en vino en sus venas, escuche el agua fluir y los pájaros cantando". [13] : 68 Como crítica a Ruskin, fue durante la Gran Helada de 1608 que Orlando descubre por primera vez su sexualidad con Sasha, poniendo patas arriba la metáfora de la escarcha de Ruskin para el Renacimiento. [13] : 67
Que fuera en Constantinopla donde Orlando se convirtiera en mujer refleja el estatus de la ciudad en el siglo XVII como un crisol de culturas con una población mixta de turcos, griegos, armenios , judíos sefardíes , circasianos , sudaneses y otros pueblos de todo el Imperio Otomano , en resumen, un lugar sin identidad fija que existía mitad en Europa y mitad en Asia , lo que hacía de la ciudad el escenario perfecto para la transformación de Orlando. [14] : 180 Además, Constantinopla había sido fundada por los griegos como Bizancio en el siglo VII a. C.; se había convertido en la capital del imperio romano en el 324 d. C. cuando el emperador Constantino el Grande rebautizó la ciudad con su propio nombre; durante siglos había sido vista como un bastión del cristianismo contra el Islam ; fue tomada por los otomanos en un asedio en 1453 , convirtiéndose en la capital del imperio musulmán más poderoso del mundo; y fue rebautizada como Estambul en 1924, convirtiendo a la ciudad en una metáfora de las identidades cambiantes, ya sean nacionales, culturales, religiosas, de género, étnicas o sexuales. [14] : 180 En el siglo XVII, Constantinopla era la ciudad más grande de Europa, así como una de las más ricas. La académica estadounidense Urmila Seshagiri escribió que las "hegemonías británicas fijas" de los primeros capítulos ambientados en Londres y en la campiña inglesa parecen "frágiles" cuando Orlando se enfrenta a la vasta, rebosante y rica ciudad de Constantinopla, con su población multiétnica y multirreligiosa que parece una ciudad mucho más poderosa y más grande que Londres, que era la forma de Woolf de socavar la suposición ampliamente sostenida en la Gran Bretaña de 1928 de que el Imperio Británico era el imperio más grande del mundo. [14] : 180 Sackville-West había vivido en Constantinopla en 1912-14 cuando Nicolson había sido la Tercera Secretaria de la embajada británica y amaba esa ciudad, que veía como una ciudad hermosa llena de culturas y pueblos diversos. El hecho de que la transformación de Orlando ocurra durante el curso de disturbios anticristianos por parte de la población musulmana de Constantinopla es el ataque de Woolf al imperialismo británico. [11] : 64 En la segunda mitad del siglo XVII, el Imperio Otomano estaba en decadencia mientras que el Imperio Británico estaba en ascenso, que es el momento preciso en que Orlando cambia de sexo. [11] : 64 Woolf creía que la " cuestión oriental " como rivalidad imperial por el control de Constantinopla,"la ciudad deseada por todo el mundo" por estar situada en un lugar estratégico donde se unen Europa y Asia y haber sido una de las principales causas de la Primera Guerra Mundial, y fechar la transformación de Orlando en el momento en que el Imperio Otomano comenzó a declinar fue un punto político. [11] : 64 Una de las principales justificaciones del imperio británico fue la supuesta necesidad de proteger a las mujeres blancas de ser violadas por hombres no blancos, y hacer que Lady Orlando escapara de Constantinopla sin un hombre que la protegiera fue un ataque a esta teoría. [11] : 64–65
Orlando fue un éxito contemporáneo, tanto a nivel crítico como económico, y garantizó la estabilidad financiera de los Woolf. [15] En general, no se lo consideraba sólo una obra literaria de alto nivel, sino una novela de chismes sobre Sackville-West. Sin embargo, la reseña del libro publicada en el New York Times reconoció la importancia de la obra como experimento sobre nuevas formas literarias. [16]
La obra ha sido objeto de numerosos escritos académicos, incluido un tratamiento detallado en múltiples obras sobre Virginia Woolf. [a] Se ha publicado una edición "anotada" para facilitar la lectura crítica del texto.
El título de la novela también ha llegado a representar en cierto sentido la escritura de mujeres en general, como una de las obras más famosas de una autora que trata directamente el tema del género. [b] Por ejemplo, un proyecto de la Universidad de Alberta y la Universidad de Guelph sobre la historia de la escritura de mujeres en las Islas Británicas recibió el nombre del libro. [c]
Una crítica literaria de Orlando desde una base onomástica y psicológica fue realizada por el historiador e italianista Alessio Bologna en su libro L'Orlando ariostesco in Virginia Woolf . [17]
La fiesta de patinaje sobre el Támesis apareció en Simple Gifts , una colección navideña de seis cortos animados que se mostró en PBS en 1977.
La película Freak Orlando de 1981 , de la artista, escritora y directora alemana Ulrike Ottinger, es una adaptación de la historia, mezclándola con aspectos de la película de ciencia ficción y terror de 1931 de Tod Browning , Freaks .
La novela ha sido adaptada para teatro y cine. En 1989, el director estadounidense Robert Wilson y el escritor Darryl Pinckney colaboraron en una producción teatral. En 1992 se estrenó una adaptación cinematográfica británica, dirigida por Sally Potter y protagonizada por Tilda Swinton como Orlando y Quentin Crisp como la reina Isabel I.
Una segunda adaptación teatral de Orlando , de Sarah Ruhl , fue presentada por primera vez por el Piven Theatre Workshop en Evanston, Illinois en 1998. [18] Fue presentada por The Actors' Gang Theatre en Los Ángeles en 2003. [19] La obra se estrenó Off-Broadway en Nueva York en 2010. [20] Posteriormente se estrenó para la Sydney Theatre Company en Australia en la Sydney Opera House protagonizada por Jacqueline McKenzie en el papel principal. [21] La obra tuvo un importante renacimiento en Nueva York en 2024 en Signature Theatre Company dirigida por Will Davis, con Taylor Mac en el papel principal y presentando un conjunto de artistas LGBTQ+ y no conformes con el género.
En 2016, el compositor Peter Aderhold y la libretista Sharon L. Joyce estrenaron una ópera basada en la obra en el Teatro Estatal de Braunschweig , [22] así como una ópera de Olga Neuwirth , estrenada en la Ópera Estatal de Viena en diciembre de 2019. [23] Otra adaptación operística se estrenó en Finlandia, en agosto de 2023, una ópera de cámara Orlando en finlandés, sueco e inglés para una cantante y siete instrumentos. La música fue compuesta por Johanna Almark, quien también se desempeñó como colibretista. [24]
Los cómics de La Liga de los Hombres Extraordinarios presentan a Orlando, comenzando con una mención en The New Traveller's Almanac y un relato breve y un cameo en Black Dossier . Orlando aparece luego como personaje principal en el Volumen III: Century y el Volumen IV: The Tempest .
El 5 de noviembre de 2019, BBC News incluyó a Orlando en su lista de las 100 novelas más influyentes . [25]
En noviembre de 2022, una nueva adaptación teatral de Neil Bartlett , dirigida por Michael Grandage y protagonizada por Emma Corrin se estrenó en el Teatro Garrick en el West End de Londres . [26]
En 2023, el escritor y teórico Paul B. Preciado dirigió Orlando, mi biografía política , que adapta libremente la novela para convertirla en un documental sobre la vida y la identidad transgénero contemporáneas. Está protagonizada por 21 personas trans y no binarias en el papel de Orlando.
{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )[U]na vez más, la señora Woolf ha roto con la tradición y la convención y se ha propuesto explorar otra cuarta dimensión de la escritura.
La revelación da inicio a la celebración de la literatura que la BBC lleva celebrando durante un año.
Audiolibro de dominio público de Orlando en LibriVox