Escena de locura

Escena convencional que representa la locura en la ópera.

Una escena de locura (en francés: Scène de folie ; en alemán: Wahnsinnsszene ; en italiano: Scena della pazzia ) es una representación de la locura en una ópera , obra de teatro ^[1] o similar. Puede estar contenida en un número , aparecer durante o repetirse a lo largo de una obra compuesta de forma más completa , desplegarse en un final , formar la base subyacente de la obra o constituir la obra completa. A menudo son muy dramáticas y representan piezas virtuosas para cantantes . Algunas fueron escritas para un cantante específico, generalmente una soprano Fach .

Historia

La escena de la locura apareció por primera vez en las óperas venecianas del siglo XVII , especialmente en las de Francesco Cavalli, más notablemente en L'Egisto (para un hombre enamorado ). Ejemplos más notables fueron compuestos para opere serie o semiserie , como en las de Georg Frideric Handel (por ejemplo, Orlando , ridículamente en Imeneo ). Fueron una convención popular de la ópera francesa y especialmente italiana a principios del siglo XIX, convirtiéndose en un elemento básico del bel canto . Lucia di Lammermoor de Gaetano Donizetti es el ejemplo más famoso; probablemente se basó en el ejemplo anterior de Vincenzo Bellini en I puritani . Gilbert y Sullivan satirizaron esta convención a través de Mad Meg en Ruddigore . A medida que los compositores buscaban más realismo ( verismo ), adaptaron la escena, integrándola mejor en la ópera. Pyotr Ilyich Tchaikovsky a menudo desplegó estas escenas como finales .

Con el auge de la psicología (y los avances en psiquiatría ), los compositores modernistas revivieron y transformaron la escena de la locura en óperas expresionistas y géneros similares (por ejemplo, melodramas , monodramas ). Richard Strauss ( Salomé y Elektra ), Arnold Schoenberg ( Erwartung ) y Alban Berg ( Wozzeck y Lulu ) describieron la locura en nuevos y disonantes idiomas a principios del siglo XX. Berg, Igor Stravinsky ( The Rake's Progress ) y Benjamin Britten ( Peter Grimes ) escribieron estas escenas para papeles masculinos. Este último escribió una parodia de la escena de la locura en El sueño de una noche de verano .

El teatro musical moderno también estuvo influenciado por la escena operística, como en Sunset Boulevard de Andrew Lloyd Webber o Sweeney Todd de Stephen Sondheim . Algunos ballets contienen escenas similares, en particular Giselle de Adolphe Adams . ^[1]

Ejemplos seleccionados

Barroco

Francesco Cavalli

• Didone , acto 2
• El Egisto , acto 3
• Giasona

Alessandro Stradella

• El tutor de Trespolo

Juan Bautista Lully

• Roland , Acto 4, Escena 5, "¡Je suis trahi! ¡Ciel!"

George Friedrich Handel

• Orlando , "¡Ah! Stigie Larve... Vaghe pupille"
• Hércules , "¿A dónde volaré?"

Johann Adolfo Hasse

• Artaserse , "Pallido el sole"

Clásico

Wolfgang Amadeus Mozart

• Idomeneo , "D'Oreste, d'Ajace"

Fernando Parr

• Inés

Romántico

Gioacchino Rossini

• Ermione , "Essa corre al triunfo"
• Semiramide , "¡Deh! Te amo"

Gaetano Donizetti

• Lucia di Lammermoor , " Il dolce suono ... Ardon gl'incensi... Spargi d'amaro pianto", el locus classicus ^[2]
• Linda di Chamounix , "¡Linda! Ah che pensato"
• María Padilla
• Torquato Tasso
• Anna Bolena , "Piangete voi... Al dolce guidami... Coppia iniqua"

Vincenzo Bellini

• I puritani , "O rendetemi... Qui la voce sua soave... Vien, diletto, e in ciel la luna"
• Il pirata , "Col sorriso d'innocenza... ¡Oh, Sole! ti vela di tenebra fonda"
• La sonnambula , "¡Oh! se una volta sola... Ah! non credea mirarti... Ah! non giunge uman pensiero"

Giuseppe Verdi

• Nabucco , "Quien me toca"
• Macbeth , "Una macchia"
• Atila , "Mentre gonfiarsi l'anima"

Richard Wagner

• Die Feen , Acto 3, "¡Hola! ¡Hola! ¡Lasst alle Hunde los!"
• Tristán e Isolda

Giacomo Meyerbeer

• La estrella del norte , acto 3
• Dinorah (originalmente Le Pardon de Ploërmel ), "Ombre légère"

Ferenc Erkel

• Bánk bán , acto 3, "Tudsz-e madárról éneket?"

Ambrosio Thomas

• Hamlet , "Partagez-vous mes fleurs"

Modesto Mussorgsky

• Boris Godunov , "¡Oye! Duschno, Duschno"

Piotr Ilich Chaikovski

• El Oprichnik , final
• Mazeppa , final
• La Encantadora , final

Nikolái Rimski-Kórsakov

• La novia del zar , "Ivan Sergeyich, khochesh' v sad poydem"

Desde 1900

Richard Strauss

• Salomé , final
• Electricidad

Arnold Schoenberg

• Verificación en su totalidad ^[2]

Max von Schillings

• Mona Lisa , Acto 2, "¡Así! ¡Así! ¡Hab' ich dich!"

Alban Berg

• Wozzeck , Acto 1, Escena 2, "Du [Andres], der Platz ist verflucht!" ^[a]
• Wozzeck , Acto 3, Escena 4, "¡Das Messer! ¿Wo ist das Messer?" ^[b]
• Lulu , Acto 2, Escena 1, "Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift!" (aria de cinco estrofas del Dr. Schön)

Serguéi Prokófiev

• Semión Kotko

Benjamín Britten

• Peter Grimes , "Tranquilo. Ya estás casi en casa"
• Río Curlew

Ígor Stravinski

• El progreso del rastrillo

Francisco Poulenc

• Diálogos de los Carmelitas
• La voz humana

Hans Werner Henze

• Elegía para jóvenes enamorados

Peter Maxwell Davies

• Ocho canciones para un rey loco

Leonard Bernstein

• Misa , XVI. Fracción: “Las cosas se rompen”

Dominick Argento

• El fuego de la señorita Havisham , final

Juan Corigliano

• Los fantasmas de Versalles , "Siempre están conmigo"

André Previn

• Un tranvía llamado deseo

Desde el año 2000

Daniel Catán

• Salsipuedes: un cuento de amor, guerra y anchoas (2004), Acto 3, Escena 3, "Guzmán, Guzmán, ayúdame" (General García)

Ejemplos comparables

Francisco Sacrati

• La finta pazza , Acto 2, Escena 10 (Deidamia)

Henry Purcell

• "De arcos rosados" de La cómica historia de Don Quijote , descrita por Edward Joseph Dent como una "canción loca"

Jean-Philippe Rameau

• Placa , Aire de la locura

Giuseppe Verdi

• La traviata , "¡É extraño!... Semper libera"

Arnold Schoenberg

• Pierrot lunar

Giacomo Puccini

• Suor Angélica , posiblemente en su totalidad

Milton Babbitt

• Filomela ^[3]

Luciano Berio

• Secuencia III

Olga Neuwirth

• Carretera perdida , Escena 5.4, "Aquí no se permite fumar"

Michael Finnissy

• Gesualdo: Libro Sesto , IV. "Quel 'no' crudol"

Parodias

Jacques Offenbach

• Le pont des sopairs , "¡Ah! le Doge, ¡ah! Les plombs, le canal Orfano l'Adriatique, c'est fini je suis folle"

Gilbert y Sullivan

• Ruddigore , "La alondra canta alegremente villancicos"
• El Gran Duque : "¡Tengo un rival! ¡Frenesí y emocionado, os encuentro a los dos juntos!"

Benjamín Britten

• El sueño de una noche de verano , laescena de Píramo y Tisbe

Leonard Bernstein

• Cándido , "Brilla y sé gay"

Notas

1. "¡Tú [Andrés], este lugar está maldito!"
2. "¡El cuchillo! ¿Dónde está el cuchillo?"

Véase también

• Histeria femenina
• Histeria
• Jean-Martín Charcot
• Hospital de la Pitié-Salpêtrière
• Aria de la rabia

Referencias

1. McCarren, Felicia M. (1998). Patologías de la danza: performance, poética, medicina. Stanford University Press. págs. 106-107. ISBN 978-0-8047-3524-7.
2. Albright 2021, 150, 165.
3. Albright 2021, 150.

Bibliografía

• Albright, Daniel . 2021. Los monismos de la música : desarticulando el modernismo , fwd. Alexander Rehding . Chicago: The University of Chicago Press. ISBN 978-0-226-79136-4 (versión electrónica). ISBN 978-0-226-79122-7 ( versión en papel). doi :10.7208/chicago/9780226791364.001.0001.  
• Anderson, James (1993) Diccionario completo de ópera y opereta , Nueva York
• Arias, Enrique. 1999. "Reflexiones de un espejo agrietado: locura en la música y la teoría de los siglos XVII y XVIII: una visión general". En A Compendium of American Musicology: Essays in Honor of John F. Ohl , eds. Enrique Arias, Susan M. Filler, William V. Porter y Jeffrey Wasson, 133–154. Evanston: Northwestern University Press. ISBN 978-0-8101-1536-1 (hbk). 
• Ewen, David (1963) Enciclopedia de la ópera , Nueva York
• Las 10 escenas más locas de la ópera WQXR Operavore recuperado el 13-08-13
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• Любимов, Д. B. Уберто и Мельник: безумные отцы в оперном театре XIX века // Оpera в музыкальном театре: historia y современность. Тезисы VI Международной научной конференции, 11-15 de marzo de 2024 г. / ред.-сост. Н.В. Пилипенко, под ред. И.П. Сусидко, Н.В. Пилипенко, А.И. Масловой / Российская академия музыки имени Гнесиных. — М.: Издательство «Российская академия музыки имени Гнесиных», 2024. - С. 120-121. URL: https://gnesin-academy.ru/upload/iblock/8c7/45titr0z13o7jvzvuuwjnvtpr2gm2xcp/AbstractosLibro_Conf_Opera_2024.pdf
• Любимов Д. B. Сцена безумия Мелинды из оперы Ф. Эркеля «Банк Бан»: преломление европейских и национальных традиций // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории.–2024.– Вып. 37.– С. 6–14.