.png/1280px-Roland_(opera_by_Jean-Baptiste_Lully).png)
Roland es una ópera con música de Jean-Baptiste Lully y libreto de Philippe Quinault . Fue representada por primera vez el 8 de enero de 1685 en el Palacio de Versalles por la Académie Royale de Musique ( Ópera de París ) y posteriormente, a partir del 8 de marzo de 1685, en el teatro público de la compañía en París, el Théâtre du Palais-Royal . La historia se deriva delpoema épico Orlando Furioso de Ariosto . La ópera toma la forma de una tragédie en musique con un prólogo alegórico y cinco actos.
También hay un coro de Hadas, Isleños, Pastores y Pastoras, Héroes y seguidores de la Gloria.
La ópera comienza con un prólogo alegórico en el que Démogorgon, rey de las hadas, canta las alabanzas de Luis XIV y pide ver la historia del famoso paladín Roldán. Roland, sobrino de Carlomagno , ama a Angélique, la hija del rey de Catay , pero, sin que él lo sepa, ella está enamorada de Médor, un soldado del ejército de África. En el primer acto, Roland le da a Angélique un brazalete mágico como muestra de su amor. En el segundo acto, Angélique se acerca a la Fuente del Amor en un bosque. Cuando ve a Roland, usa un anillo mágico para hacerse invisible y Roland se aleja desesperado. Luego llega Médor y en un soliloquio revela que él también está desesperadamente enamorado de Angélique, hasta el punto de que planea suicidarse. En ese momento Angélique se revela y le confiesa su amor. Pero le preocupa que Roland se enfurezca si se entera. En el tercer acto, Angélique y Médor planean huir de las garras de Roland después de una boda apresurada. El siguiente acto encuentra a Roland desesperado cuando Angélique no se encuentra por ningún lado. Encuentra los nombres de Angélique y Médor grabados en las paredes de una cueva. Oye el sonido de una boda en un pueblo cercano. Los aldeanos le cuentan la fuga de Médor y Angélique y le muestran el brazalete de Roland que la pareja les regaló en agradecimiento por permitirles quedarse en el pueblo. Roland se sumerge en la locura. En el acto final, bajo la influencia del hada Logistille, Roland, dormido, recibe la visita de sueños de antiguos héroes que le instan a renunciar a su inútil amor por Angélique y regresar al ejército cristiano. Roldán se despierta, habiendo recobrado la razón y el deseo de gloria, y cabalga hacia la batalla en medio de un triunfo general.
A diferencia de la mayoría de las tragedias de Lully , Roldán no se basa en la mitología clásica sino en cuentos de caballería medieval. Este es también el caso de las óperas que la precedieron y siguieron: Amadís (1684) y Armide (1686). Las óperas de Lully y Quinault reflejaban en general el pensamiento de su mecenas, Luis XIV . El rey había caído recientemente bajo la influencia de la piadosa señora de Maintenon y había reafirmado su fe religiosa y su deseo de imponer la ortodoxia católica en Francia. Incluso se refirió a él como el "nuevo Carlomagno" en un sermón predicado por Bossuet el mismo mes del estreno de la ópera. Así, el redescubrimiento de su sagrada misión por parte del caballero cristiano Roldán fue un tema ideal para la época. También había un motivo patriótico: aunque la historia derivaba de un poema italiano, Roland había nacido en Francia y era el héroe de la épica La Chanson de Roland , una de las primeras obras de la literatura francesa.
La ópera se estrenó en los establos de Versalles, que habían sido especialmente adaptados para la ocasión. En marzo del mismo año se presentó en el teatro del Palacio Real de París y cosechó un gran éxito. Los avivamientos continuarían hasta bien entrado el siglo XVIII. En 1778, Marmontel adaptó el libreto de Piccinni para una nueva ambientación ( Gluck y Rameau también habían considerado producir una nueva versión). El tema de la "locura de Roland" resultó atractivo también para los compositores posteriores. Ejemplos notables incluyen Orlando finto pazzo (1714) y Orlando furioso (1727) de Vivaldi , Orlando (1732) de Handel y Orlando paladino (1782) de Haydn .
