stringtranslate.com

Renacimiento escocés

El Renacimiento escocés ( gaélico escocés : Ath-bheòthachadh na h-Alba ; escocés : Renacimiento escocés ) fue un movimiento principalmente literario de principios a mediados del siglo XX que puede verse como la versión escocesa del modernismo . A veces se le conoce como el renacimiento literario escocés , aunque su influencia fue más allá de la literatura y llegó a la música, las artes visuales y la política (entre otros campos). Los escritores y artistas del Renacimiento escocés mostraron un profundo interés tanto en la filosofía como en la tecnología modernas, además de incorporar influencias populares , y una gran preocupación por el destino de las lenguas en declive de Escocia .

Se ha visto como un paralelo a otros movimientos en otros lugares, incluido el Renacimiento literario irlandés , el Renacimiento de Harlem (en EE. UU. ), el Renacimiento de Bengala (en Calcuta , India ) y el Movimiento Jindyworobak (en Australia ), que enfatizaba las tradiciones populares indígenas. .

Principios

El término "Renacimiento escocés" adquirió importancia crítica gracias al poeta y erudito francés del Languedoc Denis Saurat en su artículo " Le Groupe de la Renaissance Écossaise ", que se publicó en la Revue Anglo-Américaine en abril de 1924. [1] El término había aparecido mucho antes, sin embargo, en la obra del polimático Patrick Geddes [2] y en una reseña de un libro de 1922 de Christopher Murray Grieve ("Hugh MacDiarmid") para el Scottish Chapbook que predecía un "Renacimiento escocés tan rápido e irresistible como lo fue". el Renacimiento belga entre 1880 y 1910", [3] en el que participaron figuras como Lewis Spence y Marion Angus . [4]

Estas referencias anteriores dejan claras las conexiones entre el Renacimiento escocés y los movimientos del Crepúsculo y el Renacimiento celta de finales del siglo XIX, que ayudaron a despertar un espíritu de nacionalismo cultural entre los escoceses de las generaciones modernistas. Sin embargo , mientras que estos movimientos anteriores habían estado impregnados de un celtismo sentimental y nostálgico , el Renacimiento de influencia modernista buscaría un renacimiento de la cultura nacional escocesa que recordaría tanto a los poetas medievales " makar ", William Dunbar y Robert Henryson , como así como una mirada hacia influencias contemporáneas como TS Eliot , Ezra Pound y DH Lawrence , o (más localmente) RB Cunninghame Graham . [5]

El cambio de siglo vio los primeros indicios de una nueva era en las artes y las letras escocesas. Mientras escritores como George Douglas Brown arremetían contra la " escuela Kailyard " que había llegado a dominar las letras escocesas, produciendo relatos satíricos y realistas de la vida rural escocesa en novelas como La casa de las contraventanas verdes (1901), poetas en lengua escocesa como Violet Jacob y Marion Angus emprendieron un resurgimiento silencioso de la poesía con inflexión regional en la lengua vernácula de las tierras bajas. El mencionado Patrick Geddes continuaría su trabajo fundacional en planificación urbana y regional, desarrollando la tríada "Lugar - Trabajo - Gente" como matriz para un nuevo pensamiento sobre las relaciones entre las personas y su entorno local. En el ámbito de las artes visuales, John Duncan refinaría su pintura simbolista inspirada en el mito celta para incluir un énfasis cada vez mayor en el collage y la planitud de la imagen. En arquitectura y artes decorativas, las imponentes figuras de Charles Rennie Mackintosh y los Cuatro de Glasgow darían a Escocia su propia "escuela" de diseño moderno y ayudarían a crear el " estilo Glasgow ". Escocia a principios del siglo XX estaba experimentando un florecimiento de actividad creativa, pero todavía no había una sensación de un movimiento compartido particular o una inflexión nacional abierta en todo este esfuerzo artístico. [ cita necesaria ]

Renacimiento literario

Un busto de Hugh MacDiarmid esculpido en 1927 por William Lamb

No fue hasta los esfuerzos literarios de Hugh MacDiarmid que se puede decir propiamente que comenzó el Renacimiento escocés. A partir de 1920, CM Grieve (que aún no había adoptado su seudónimo de Hugh MacDiarmid) comenzó a publicar una serie de tres antologías breves titulada Northern Numbers: Being Representative Selections from Certain Living Scottish Poets (incluidas obras de John Buchan , Violet Jacob , Neil Munro y el propio Grieve). Estas antologías, que aparecieron una cada año entre 1920 y 1922, junto con su fundación y edición de la revista Scottish Chapbook (en el annus mirabilis of Modernism , 1922), establecieron a Grieve/MacDiarmid como el padre y figura central del floreciente Renacimiento escocés. movimiento que había profetizado. [6] Aproximadamente en 1925, MacDiarmid había abandonado en gran medida su poesía en inglés y comenzó a escribir en una especie de "escocés sintético" conocido como Lallans , que era un híbrido de dialectos escoceses regionales y artefactos lexicográficos exhumados del Diccionario de la lengua escocesa de Jamieson. , a menudo injertado en una estructura gramatical del inglés estándar . Entre sus obras poéticas se encuentra " Un borracho mira el cardo " (1926). Esto tuvo un efecto electrizante en el panorama literario de la época. [7]

Otros escritores pronto siguieron los pasos de MacDiarmid y también escribieron en Lallans, incluidos los poetas Edwin Muir (1887-1959) y William Soutar (1898-1943), quienes emprendieron una exploración de la identidad, rechazando la nostalgia y el provincianismo y abordando cuestiones sociales y políticas. . [8] Algunos escritores que surgieron después de la Segunda Guerra Mundial siguieron a MacDiarmid escribiendo en escocés, incluidos Robert Garioch (1909-1981) y Sydney Goodsir Smith (1915-1975). El poeta de Glasgow Edwin Morgan (1920-2010) se hizo conocido por sus traducciones de obras de una amplia gama de idiomas europeos. También fue el primer Makar escocés (el poeta nacional oficial ), designado por el gobierno escocés inaugural en 2004. [9] Alexander Gray fue académico y poeta, pero se le recuerda principalmente por sus traducciones al escocés de las tradiciones de baladas alemana y danesa. al escocés, incluido Arrows. Un libro de baladas y canciones populares alemanas en Escocia (1932) y Cuarenta y cuatro. Una selección de baladas danesas presentadas en escocés (1954). [10]

El Renacimiento escocés se concentró cada vez más en la novela, particularmente después de la década de 1930, cuando Hugh MacDiarmid estaba aislado en las Shetland y su liderazgo pasó al novelista Neil Gunn (1891-1973). Las novelas de Gunn, comenzando con The Grey Coast (1926), e incluyendo Highland River (1937) y The Green Isle of the Great Deep (1943), fueron escritas principalmente en inglés y no en el escocés preferido por MacDiarmid, centrándose en las Highlands de su nacimiento y se destacaron por su experimentación narrativa. [11] Otras figuras importantes asociadas con el movimiento incluyen a George Blake (1893–1961), AJ Cronin (1896–1981), Eric Linklater (1899–1974) y Lewis Grassic Gibbon (1901–35). También hubo un gran número de autoras asociadas con el movimiento, que demostraron una creciente conciencia femenina. Entre ellos se encontraban Catherine Carswell (1879–1946), Willa Muir (1890–1970), [11] Nan Shepherd (1893–1981) [8] y, de manera más prolífica, Naomi Mitchison (1897–1999). [11] Todos nacieron en un período de quince años y, aunque no pueden describirse como miembros de una sola escuela, todos persiguieron una exploración de la identidad, rechazando la nostalgia y el provincianismo y comprometiéndose con cuestiones sociales y políticas. [8] El médico AJ Cronin ahora es visto a menudo como sentimental, pero sus primeros trabajos, particularmente su primera novela Hatter's Castle (1931) y su más exitosa The Citadel (1937) fueron una reacción deliberada contra la tradición Kailyard, exponiendo las dificultades y vicisitudes. de la vida de la gente corriente, [12] Fue el autor escocés más traducido del siglo XX. [13] George Blake fue pionero en la exploración de las experiencias de la clase trabajadora en sus obras más importantes, como The Shipbuilders (1935). Eric Linklater produjo comedias del absurdo, incluida Juan in America (1931), que trata sobre la prohibición en Estados Unidos, y una crítica de la guerra moderna en Private Angelo (1946). Lewis Grassic Gibbon, seudónimo de James Leslie Mitchell, realizó una de las realizaciones más importantes de las ideas del Renacimiento escocés en su trilogía A Scots Quair ( Sunset Song , 1932, Cloud Howe , 1933 y Grey Granite , 1934), que mezclaba diferentes dialectos escoceses con la voz narrativa. [11]Otras obras que investigaron a la clase trabajadora incluyeron Major Operation (1936) y The Land of the Leal (1939) de James Barke (1905–58 ) y Fernie Brae (1947 ) de JF Hendry (1912–86). [11]

La revitalización paralela de la poesía gaélica, conocida como Renacimiento gaélico escocés , se debió en gran medida al trabajo de Sorley Maclean (Somhairle MacGill-Eain, 1911-1996). Originario de Skye y hablante nativo de gaélico, abandonó las convenciones estilísticas de la tradición y abrió nuevas posibilidades de composición con su poema Dàin do Eimhir ( Poemas a Eimhir , 1943). Su trabajo inspiró a una nueva generación a adoptar nua bhàrdachd (la nueva poesía). Entre ellos se encontraban George Campbell Hay ( Deòrsa Mac Iain Dheòrsa , 1915-1984), los poetas nacidos en Lewis Derick Thomson ( Ruaraidh MacThòmais , 1921-2012) e Iain Crichton Smith ( Iain Mac a' Ghobhainn , 1928-98). Todos se centraron en las cuestiones del exilio, el destino de la lengua gaélica y el biculturalismo . [14]

Arte

Stanley Cursiter , Regata , (1913)

Las ideas de un arte escocés moderno distintivo fueron expresadas en el período de entreguerras por figuras como Stanley Cursiter (1887-1976), William McCance (1894-1970), William Johnstone (1897-1981) y JD Fergusson (1874-1961). . [15] Stanley Cursiter estuvo influenciado por el renacimiento celta, el postimpresionismo y el futurismo , como se puede comprobar en sus Lluvia sobre Princes Street (1913) y Regatta (1913). Llegó a ser un importante pintor de la costa de su Orkney natal, director de la Galería Nacional de Escocia y propuso la creación de una Galería Nacional de Arte Moderno en 1930. [16] [17] Fergusson fue uno de los pocos británicos artistas que podrían afirmar haber desempeñado un papel en la creación del modernismo y probablemente desempeñaron un papel importante en la formulación del pensamiento de MacDiarmid. Su interés por las imágenes de las máquinas se puede ver en pinturas como Damaged Destroyer (1918). Colaboró ​​con MacDiarmid en la revista Scottish Art and Letters y MacDiarmid citó extensamente su trabajo. [18]

Los primeros trabajos de William McCance tenían un audaz estilo postimpresionista. Después de la Primera Guerra Mundial se mudó a Londres con su esposa, su compañera de estudios Agnes Miller Parker (1895-1980), donde se unió a los mismos círculos que Fergusson, el vorticista Wyndham Lewis (1882-1957) y el compositor nacionalista Francis George Scott . Bajo estas influencias su obra se volvió cada vez más abstracta e influenciada por el vorticismo, como se puede ver en Mujeres en un ascensor (1925) y El ingeniero y su esposa (1925). [19] William Johnstone (1897-1981) era primo de FG Scott y conoció a MacDiarmid mientras estudiaba en Edimburgo. Estudió cubismo, surrealismo y su esposa, la escultora Flora Macdonald, le introdujo en el nuevo arte americano. Avanzó hacia la abstracción , intentando utilizar aspectos del paisaje, la poesía y el arte celta. Su obra más importante, Un momento en el tiempo (1929-1938), ha sido descrita por el historiador del arte Duncan Macmillan como "uno de los cuadros escoceses más importantes del siglo y uno de los cuadros más notables de cualquier pintor británico de la época". . [20] [16] [21]

Otros artistas fuertemente influenciados por el modernismo fueron James McIntosh Patrick (1907–98) y Edward Baird (1904–49). [16] Ambos se formaron en Glasgow, pero pasaron la mayor parte de sus carreras en y alrededor de sus respectivas ciudades natales de Dundee y Montrose. Ambos fueron influenciados por el surrealismo y la obra de Bruegel y se centraron en el paisaje, como se puede ver en Traquair House (1938) de McIntosh Patrick y, más abiertamente, en El nacimiento de Venus (1934) de Baird . Antes de su éxito en la pintura, McIntosh Patrick se ganó una reputación como grabador. Entre las figuras destacadas en este campo en el período de entreguerras se encuentran William Wilson (1905-72) e Ian Fleming (1906-94). [22]

Drama

Los dramaturgos asociados con el Renacimiento escocés incluyen a Robert McLellan , Robert Kemp y Alexander Reid . Gran parte de los primeros trabajos de McLellan fueron producidos por primera vez por el Curtain Theatre de Glasgow. [23] Su primer éxito llegó en 1936 con la producción de Curtain de su comedia, Toom Byres , ambientada en la época de los Border Reivers . A esto le siguió en 1937 Jamie the Saxt , con James VI en su mejor momento. Esta última producción, con Duncan Macrae en el papel principal, se considera generalmente como la que confirmó la reputación de McLellan como dramaturgo cómico de sustancia en Escocia. [24] La producción de otra comedia histórica escocesa, The Bogle , se retrasó por la Segunda Guerra Mundial y finalmente se representó como Torwatletie en el Glasgow Unity Theatre en 1946. Ese mismo año se transmitió una producción radiofónica de su obra en verso The Carlin Moth. . McLellan había escrito The Flouers o' Edinburgh (1947) con la expectativa de que fuera producida por el Citizens Theatre de Glasgow, pero la obra fue rechazada por James Bridie , preocupado por su lectura abiertamente nacionalista de la historia escocesa. [25] Su primera producción estuvo a cargo de Unity Players y se transmitió una producción de radio en 1951. Fue producida por Gateway Theatre Company en su temporada 1954-55, y nuevamente en agosto de 1957 como su producción del Festival Internacional de Edimburgo . [26]

Robert Kemp fue pionero en la traducción de obras dramáticas existentes al escocés. [27] Su Let Wives Tak Tent , una interpretación al escocés de L'Ecole des femmes de Molière , se produjo por primera vez en el Gateway Theatre en 1948, con Duncan Macrae en el papel principal. [28] Ese mismo año, su adaptación de Ane Pleasant Satyre of the Thrie Estaitis de David Lyndsay se presentó en el Salón de Asambleas de la Iglesia de Escocia como parte del Festival Internacional de Edimburgo. Junto con Lennox Milne y Tom Fleming , Kemp fundó la Gateway Theatre Company en 1953, asumiendo los papeles de presidente y dramaturgo residente. [24] The Laird o' Grippy , su adaptación de la novela de John Galt The Entail, se representó en el Gateway en 1955, con John Laurie en el papel principal. [26]

Si bien las obras más exitosas de McLellan se desarrollaron en un pasado histórico lejano, Alexander Reid prefirió un entorno medio mítico. [29] Sus dos obras más conocidas son The Lass wi' the Muckle Mou (1950), que se basó en la leyenda de Thomas the Rhymer , y The Warld's Wonder (1953), sobre el matemático y reputado mago Michael Scot . [30] The Lass wi' the Muckle Mou se representó por primera vez en el Glasgow Citizens Theatre en noviembre de 1950. Fue adaptado como drama televisivo y transmitido por primera vez por la BBC el martes 6 de octubre de 1953. [31] The Warld's Wonder se produjo en el Gateway en el otoño de 1958. [26]

Victor Carin , que se convirtió en director de producciones del Gateway en 1963, contribuyó a la ampliación del repertorio de obras traducidas del teatro escocés. The Hypochonriack , su traducción al escocés de The Imaginary Invalid de Molière , fue interpretada por Gateway Company durante su primera temporada en ese papel. [26] Su segunda traducción, The Servant o' Twa Maisters , traducida de The Servant of Two Masters de Carlo Goldoni, fue la primera producción de la Royal Lyceum Theatre Company en 1965. [32]

La contribución más exitosa de Sydney Goodsir Smith al drama del Renacimiento escocés fue The Wallace . Inicialmente transmitido por radio en una producción de la BBC de Finlay J. MacDonald el 30 de noviembre de 1959, se representó por primera vez en el Kirk 's Assembly Hall en una producción de Peter Potter como parte del Festival Internacional de Edimburgo de 1960. [33] La obra fue revivida por la Scottish Theatre Company en 1985. [34]

Musica y baile

Las ideas del Renacimiento escocés fueron llevadas a la música clásica por Francis George Scott (1880-1958), antiguo maestro de MacDiarmid, que puso música a varias de las obras del poeta. [35] Ronald Stevenson (n. 1938), nacido en Lancashire , colaboró ​​con Scott y ambos escribieron en técnica dodecafónica . Stevenson desarrolló un lenguaje musical derivado de la música escocesa, creando escenarios de canciones populares, incluidos conciertos para su instrumento, el piano (1966 y 1972). También adaptó obras de poetas escoceses del Renacimiento como MacDiarmid, Sorley Maclean y William Soutar . La influencia de Dmitri Shostakovich (1906-1975) fue evidente en las iniciales utilizadas en su obra para piano de gran escala Passacaglia on DSCH (1963). [36]

Robin Orr (1909-2006) y Cedric Thorpe Davie (1913-1983) fueron influenciados por el modernismo y las cadencias musicales escocesas. [36] La influencia del modernismo también se puede escuchar en la obra de Erik Chisholm (1904-1965) en su Concierto para piano Pibroch (1930) y la suite Straloch para orquesta (1933) y la sonata An Riobhan Dearg (1939). En 1928 fundó la Sociedad Escocesa de Ballet (más tarde el Ballet Celta) con la coreógrafa Margaret Morris , socia durante mucho tiempo de JD Fergusson. Juntos crearon varios ballets, entre ellos La sirena abandonada (1940). También jugó un papel decisivo en la fundación de la Sociedad Activa para la Propagación de la Música Contemporánea, para la que trajo a destacados compositores a Glasgow para que interpretaran sus obras. [36]

Decadencia e influencia

Biblioteca de poesía escocesa , Crichton's Close, Edimburgo. El Renacimiento escocés reavivó el interés por la poesía escocesa.

Aunque muchos de los participantes vivieron hasta la década de 1970 y después, se puede decir que el aspecto verdaderamente revolucionario del Renacimiento escocés terminó en la década de 1960, cuando quedó eclipsado por varios otros movimientos, a menudo de naturaleza internacional.

El enfrentamiento más famoso tuvo lugar en el Festival de Escritores de Edimburgo de 1962, donde Hugh MacDiarmid denunció a Alexander Trocchi , un escritor escocés más joven, como "escoria cosmopolita", y Trocchi afirmó que la "sodomía" era la base de sus propios escritos. Esto a menudo se ve como un choque de generaciones, aunque rara vez se informa que los dos escritores mantuvieron correspondencia más tarde y se hicieron amigos. Ambos eran una especie de polémicos.

El Renacimiento escocés también tuvo un profundo efecto en el movimiento independentista escocés, y puede decirse que las raíces del Partido Nacional Escocés están firmemente en él.

El renacimiento de ambas lenguas indígenas de Escocia se debe en parte al renacimiento.

Grandes figuras

A continuación se enumeran otras personas relacionadas con el renacimiento escocés, no mencionadas anteriormente.

Nota: No todas estas figuras eran contemporáneas de la primera generación de escritores y artistas escoceses del Renacimiento que surgieron en las décadas de 1920 y 1930. Sin embargo, la mayoría se involucró con el movimiento de alguna forma a través de interacciones con figuras como Gunn o MacDiarmid, aunque sea en una fecha un poco posterior.

Personas generalmente consideradas posrenacentistas pero fuertemente influenciadas por él:

Ver también

Referencias

  1. ^ I. Ousby ed., La guía de literatura inglesa de Cambridge (1995) p. 839.
  2. ^ P. Geddes, The Scots Renascence , en The Evergreen: A Northern Seasonal , primavera de 1895, Patrick Geddes y colegas, Lawnmarket, Edimburgo
  3. ^ Citado en Margery Palmer McCulloch, ed., Modernismo y nacionalismo: literatura y sociedad en Escocia 1918-1939 . Glasgow: Asociación de Estudios Literarios Escoceses, 2004. 52-53.
  4. ^ I. Ousby ed., La guía de literatura inglesa de Cambridge (1995), pág. 839.
  5. ^ D. Daiches ed., El pingüino compañero de la literatura 1 (1971) p. 333.
  6. ^ D. Daiches ed., The Penguin Companion to Literature 1 (Londres: Penguin, 1971), pág. 333.
  7. ^ D. Daiches ed., The Penguin Companion to Literature 1 (Londres: Penguin, 1971) p. 333.
  8. ^ abc "El 'Renacimiento' escocés y más allá", Visiting Arts: Escocia: perfil cultural , archivado desde el original el 30 de septiembre de 2011
  9. ^ The Scots Makar, The Scottish Government, 16 de febrero de 2004, archivado desde el original el 4 de febrero de 2012 , consultado el 28 de octubre de 2007.
  10. ^ J. Corbett, Escrito en el idioma de la nación escocesa: una historia de la traducción literaria al escocés (Asuntos multilingües, 1999), ISBN 1853594318 , págs. 
  11. ^ abcde C. Craig, "Cultura: tiempos modernos (1914-): la novela", en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-211696 -7 , págs. 157-9. 
  12. ^ R. Crawford, Libros de Escocia: una historia de la literatura escocesa (Oxford: Oxford University Press, 2009), ISBN 0-19-538623-X , p. 587. 
  13. ^ P. Barnaby y T. Hubbard, "La recepción internacional y el impacto de la literatura escocesa del período desde 1918", en I. Brown, ed., La historia de la literatura escocesa de Edimburgo: transformaciones modernas: nuevas identidades (desde 1918) ( Edimburgo: Edinburgh University Press, 2007), ISBN 0748624821 , pág. 32. 
  14. ^ J. MacDonald, "Literatura gaélica" en M. Lynch, ed., The Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN 0-19-211696-7 , págs. 
  15. ^ D. Macmillan, Arte escocés 1460-1990 (Edimburgo: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334 , p. 348. 
  16. ^ abc M. Gardiner, Cultura escocesa moderna (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2005), ISBN 0-7486-2027-3 , p. 173. 
  17. ^ M. MacDonald, Arte escocés (Londres: Thames and Hudson, 2000), ISBN 0500203334 , págs. 
  18. ^ D. Macmillan, Arte escocés 1460-1990 (Edimburgo: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334 , p. 350. 
  19. ^ D. Macmillan, Arte escocés 1460-1990 (Edimburgo: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334 , págs. 
  20. ^ D. Macmillan, Arte escocés 1460-1990 (Edimburgo: Mainstream, 1990), ISBN 0500203334 , págs. 
  21. ^ D. Macmillan, "Reseña: Pintores en paralelo: William Johnstone y William Gillies", Scotsman.com , 19 de enero de 2012, consultado el 8 de mayo de 2012.
  22. ^ M. MacDonald, Arte escocés (Londres: Thames and Hudson, 2000), ISBN 0500203334 , págs. 
  23. ^ Cullón, Adrienne (2015). "BBC Radio en Escocia, 1923-1939: devolución, regionalismo y centralización" . Norte de Escocia . 15 (1): 77. doi : 10.3366/nor.1995.0006 . Consultado el 22 de febrero de 2021 a través de Edinburgh University Press.
  24. ^ ab Smith, Donald, "The Mid-Century Dramatists"', en Brown, Ian (ed.) (2011), The Edinburgh Companion to Scottish Drama , Edinburgh University Press , págs. 118-129, ISBN 9780748641086 
  25. ^ Carruthers, Gerard, "James Bridie", en Brown, Ian (ed.) The Edinburgh Companion to Scotttish Drama , Edinburgh University Press, págs. 130-139, ISBN 9780748641086 
  26. ^ abcd Edinburgh Gateway Company (1965), Las doce estaciones de la Edinburgh Gateway Company, 1953-1965, St. Giles Press, Edimburgo, págs.43-56
  27. ^ Stevenson, Randall, "Introducción", en Stevenson Randall & Wallace, Gavin (eds.) (1996), Teatro escocés desde los años setenta , Edinburgh University Press, p. 8, ISBN 9780748607815 
  28. ^ Corbett, John, "Drama traducido en Escocia", en Brrown, Ian (ed.), The Edinburgh Companion to Scottish Drama , Edinburgh University Press, p. 98, ISBN 9780748641086 
  29. ^ Stevenson, Randall, "Drama, lenguaje y renacimiento literario de finales del siglo XX", en Brown, Ian (ed.) (2011), The Edinburgh Companion to Scottish Drama , Edinburgh University Press, p. 75, ISBN 9780748641086 
  30. ^ Reid, Alexander (1958), Dos obras de teatro escocesas , Collins
  31. ^ The Lass with the Muckle Mou , Escocia al aire
  32. ^ Cargill, Peter (20 de julio de 2009). "El sirviente de los Twa Maisters". El escenario . La empresa de medios escénicos . Consultado el 8 de octubre de 2019 .
  33. ^ McLellan, Robert, Revisión de The Wallace , en Thomson, David Cleghorn (ed.) Saltire Review , vol. 6, núm. 22, otoño de 1960, The Saltire Society , págs. 75 - 77
  34. ^ Smith, Donald, "The Mid-Century Dramatists", en Brown, Ian (ed.) (2011), The Edinburgh Companion to Scottish Drama , Edinburgh University Press , p. 128, ISBN 9780748641086 
  35. ^ MP McCulloch, El modernismo escocés y sus contextos 1918-1959: literatura, identidad nacional e intercambio cultural (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2009), ISBN 0748634746 , p. 37. 
  36. ^ abc M. Gardiner, Cultura escocesa moderna (Edimburgo: Edinburgh University Press, 2005), ISBN 0748620273 , págs. 

Otras lecturas

enlaces externos