La gavota (también gavot , gavote o gavotta ) es una danza francesa, que toma su nombre de una danza folclórica de los gavot, el pueblo de la región Pays de Gap de Dauphiné en el sureste de Francia, donde se originó la danza, según una fuente. [1] Según otra referencia, la palabra gavota es un término genérico para una variedad de danzas folclóricas francesas, y muy probablemente se originó en la Baja Bretaña en el oeste, o posiblemente en Provenza en el sureste o en el País Vasco francés en el suroeste de Francia. . Está anotado en4 4o2 2tiempo y suele ser de tempo moderado , aunque las danzas folclóricas también utilizan metros como9 8y5 8. [2]
En la danza renacentista de finales del siglo XVI , la gavota se menciona por primera vez como la última de un conjunto de branles . Popular en la corte de Luis XIV , se convirtió en una de las muchas danzas opcionales del conjunto de danzas clásicas . Muchos fueron compuestos por Lully , Rameau y Gluck , y el cibell del siglo XVII es una variedad. La danza fue popular en Francia durante todo el siglo XVIII y se extendió ampliamente. En el uso cortesano temprano, la gavota implicaba besos, pero esto fue reemplazado por la presentación de flores. [1]
La gavota de los siglos XVI, XVII y XVIII no tiene nada en común con la danza de columnas del siglo XIX llamada "gavota" [3] pero puede compararse con el rigaudon [4] y la bourrée .
Etimología
El término gavota para una danza animada se originó en la década de 1690 del antiguo gavoto provenzal (danza del montañero) de gavot , un nombre local para un residente alpino, que se dice que significa literalmente "grosero", "glotón", de dador (rellenar, forzar- alimentar a las aves de corral) de la antigua gavá provenzal (cultivo). La palabra es similar al francés gavache (cobarde, cobarde). La forma italianizada es gavota . [5]
Características musicales
ritmo de gavota
Las frases de la gavota de la corte francesa del siglo XVIII comienzan en el medio del compás , creando un ritmo optimista de medio compás (medio compás) . Sin embargo, la música de la anterior gavota de la corte, descrita por primera vez por Thoinot Arbeau en 1589, comenzaba invariablemente con el tiempo fuerte de un compás doble. Los compositores posteriores también escribieron gavotas que comenzaban en un tiempo fuerte en lugar de en un compás medio: un ejemplo es la Gavotte Variée en la menor para teclado de Jean-Philippe Rameau . [6] Varias gavotas folclóricas encontradas en la Bretaña de mediados del siglo XX se bailan con música en4 4,2 4,9 8, y5 8tiempo. [2]
En la suite barroca la gavota se toca después (o a veces antes) de la zarabanda . Como la mayoría de los movimientos de danza del período barroco, suele tener forma binaria , pero puede ampliarse con una segunda melodía en el mismo compás , a menudo llamada musette , que tiene un pedal para imitar las gaitas francesas y se toca después de la primera para crear. una gran forma ternaria ; A–(A)–B–A. [1] Hay una Gavotte en Rondeau ("Gavotte en forma rondó ") en la Partita No. 3 de JS Bach en mi mayor para violín solo, BWV 1006.
La gavota se puede tocar en una variedad de tempos : Johann Gottfried Walther escribió que la gavota es "a menudo rápida pero ocasionalmente lenta". [8]
Renacimiento
La gavota se describe por primera vez a finales del siglo XVI como una suite o miscelánea de dobles branles bailadas en línea o círculo con música en tiempo doble, "con pequeños resortes a la manera de las branle del Haut Barrois y con algunos de los pasos". dividido" con figuras tomadas de la gallarda .
El paso de gavota básico, como lo describe Arbeau, es el de la branle común o doble, una línea de bailarines que se mueven alternativamente hacia la izquierda y la derecha con un doble à gauche y un doble à droite , cada uno de los cuales requiere una cuenta de cuatro. En la doble rama estos pasos compuestos constan de; un pied largi (paso firme hacia afuera), un pied approche (el otro pie cerca del primero), otro pied largi y un pied joint (el otro pie pegado al primero).
En el doble à gauche de la gavota se inserta un saltador ( petit saut ) después de cada uno de los cuatro componentes; el segundo pied largi se reemplaza por un marque pied croisé (el siguiente pie cruza el izquierdo con el dedo en contacto con el suelo); el pied approche final se reemplaza por una grève croisée (el pie derecho cruza sobre el izquierdo, levantado).
El doble à droite comienza con un pieds joints y un petit saut , seguidos de dos pasos rápidos, un marque pied gauche croisé y un marque pied droit croisé , durante el segundo tiempo, un grève droit croisée y un petit saut en el tercer tiempo y en el último tiempo pieds. porros y capriole (salto al aire con entrechat ). [9]
Barroco
Música y coreografía de una gavota, de Vestris
La gavota se hizo popular en la corte de Luis XIV, donde Jean-Baptiste Lully era el principal compositor de la corte. Gaétan Vestris contribuyó mucho a definir la danza. Posteriormente, muchos compositores del período barroco incorporaron la danza como una de las muchas adiciones opcionales a la suite instrumental estándar de la época. Son bien conocidos los ejemplos de suites y partitas de Johann Sebastian Bach .
Los movimientos de las obras musicales de principios del siglo XVIII tituladas Tempo di gavotta a veces indicaban la sensación de un ritmo o movimiento de gavota, sin ajustarse al número de compases o acordes típicos de la danza real. Se pueden encontrar ejemplos de estos en las obras de Arcangelo Corelli o Johann Sebastian Bach . [10]
Los compositores del siglo XIX escribieron gavotas que comenzaban, como la gavota del siglo XVI, en el tiempo fuerte en lugar de en el medio compás optimista. La famosa Gavota en Re de Gossec es un ejemplo de ello, al igual que la Gavota de Manon de Massenet, pero no la de Mignon de Ambroise Thomas . También se produce una gavota en el segundo acto de Los gondoleros y en el final del acto I de Ruddigore , ambos de Gilbert y Sullivan .
Sergei Prokofiev emplea una gavota en lugar de un minueto en su Sinfonía nº 1 ( clásica ) , op. 25 (1917), e incluye otra como segunda de sus Diez piezas para piano op. 12 (1913), y otro como tercero de sus Cuatro piezas para piano, op. 32 (1918).
La canción de Carly Simon " You're So Vain " incluye la letra "Tenías un ojo en el espejo mientras te mirabas gavotear". En este contexto significa "moverse de manera pretenciosa". [13]
El musical de Stephen Sondheim Sunday in the Park with George utiliza la palabra gavota como un recurso satírico en la canción "It's Hot Up Here", que de otro modo sería irregular y no rítmica, para comenzar el segundo acto, "Estamos atrapados aquí en este gavota".
La canción de Johnny Mercer " Strip Polka " incluye la letra "Oh, ella odia los valses cursis y odia la gavota".
El genetista WD Hamilton en su artículo "Apostadores desde el principio de la vida: percebes, pulgones, olmos". en The Quarterly Review of Biology (1975) se refirió a la formalidad taladrada de los mecanismos de reproducción individual como "la gavota de los cromosomas".
El filósofo Stephen David Ross caracteriza la aporía metafísica como "el lado disruptivo de una tradición que necesita tanto la repetición como su aniquilación para ser inteligible. Es un lugar en el que lo mismo y otros bailan su interminable gavota de vida y muerte". [14]
Agustín Barrios escribió una pieza para guitarra solista, "Madrigal Gavotte", que es una combinación de los dos estilos.
En el anime Kiniro no Corda ( La Corda d'Oro ), "Gavotte in D" de Gossec se escucha muchas veces, aunque sólo se la conoce como "Gavotte".
En el musical de Broadway de 1776, durante la canción "Cool, Considerate Men", se hace referencia a la "nueva gavota del Sr. Adams", una referencia a las ideas de John Adams para una declaración de independencia de Gran Bretaña .
En la película de 1967 Cómo tener éxito en los negocios sin intentarlo realmente, la canción "Una secretaria no es un juguete" se refiere a una gavota. La canción desaconseja las indiscreciones personales con las secretarias de la firma. La referencia a una gavota pretende ser irónica, ya que el baile original que acompañaba a la canción del espectáculo de Broadway era una gavota modificada.
En el manga y anime One Piece , el personaje músico esqueleto Brooke (y su "zombi", Ryuuma, al que le dio vida la sombra de Brooke) tiene una técnica característica, Gavotte Bond en Avant .
En el poema de Robert Pinsky "Imposible contar", la gavota se menciona en la primera línea.
En la novela Bech at Bay , de John Updike , para el protagonista: "Le avergonzaba que para estos jóvenes checos la escritura estadounidense, su baile en cuadrilla de viejos nombres aburridos, pareciera una gavota tan animada, haciendo cabriolas despreocupadas hacia el futuro". [15]
En la novela de mediados del siglo XIX The Scout , William Gilmore Simms describe a un centinela solitario: "Cantaba, silbaba y soliloquiaba; y, no pocas veces, aliviaba el paso aburrido y mesurado del centinela con la indulgencia de una gavota como Se podría suponer que un soldado británico comedor de carne del 'propio príncipe' sería capaz de exhibirse en ese período de movimiento bucarán". [dieciséis]
Al describir la política exterior estadounidense tras los ataques del 11 de septiembre , el autor Norman Podhoretz dice: "Lejos de 'lanzarnos a la guerra', pasamos meses bailando una gavota diplomática con la vana esperanza de conseguir la ayuda de Francia, Alemania y Rusia. ". [17]
El luchador de la resistencia polaca Jan Kamieński [pl] (1906-1987) describe su experiencia personal del caos del primer ataque aéreo alemán contra Polonia en estos términos: "Los cuadros caían de las paredes, el sofá Biedermeier y su complemento de sillas rebotaban Como si bailara una gavota loca, el piano de cola Bechstein se deslizó a mi lado sobre dos de sus ruedas...". [18]
El poema "Wakefulness" (1998) de John Ashbery incluye la frase: "Una gavota de motas de polvo / vino a reemplazar mi visión". [19]
En el poema "2/12/80" de Waltzing Matilda (1981), Alice Notley escribe: "Una hoja si es local / sólo cuando cae. // '¿Qué? ¿Como una gavota?' / el susurro común de hoja perenne: / horarios & regulaciones & así sucesivamente...”, [20]
Chas & Dave produjeron una canción llamada "Give it Gavotte" que usa este estilo en su álbum de 1982 Job Lot.
En "The Wild Wood", el tercer capítulo de la novela de Kenneth Grahame de 1908 , The Wind in the Willows , una de las líneas que describe la floreciente primavera es "La consuelda, la púrpura de la mano con la blanca, se arrastró para tomar su lugar en la fila; y por fin, una mañana, la tímida y demorada rosa mosqueta subió delicadamente al escenario, y uno supo, como si la música de cuerdas lo hubiera anunciado con majestuosos acordes que se desviaban hacia una gavota, que junio por fin había llegado; aquí."
^ Sachs, Curt (1963). Historia Mundial de la Danza . Traducido por Bessie Schönberg . Nueva York: WW Norton. pag. 389.
^ Quantz, Johann Joachim (1975). Sobre tocar la flauta . Traducido por Edward R. Reilly (edición de reimpresión en rústica). Nueva York: Schirmer Books. pag. 291.Publicado originalmente en 1966 en Londres por Faber & Faber.
↑ Thoinot Arbeau , Orchesography , traducido por Mary Stewart Evans, con una nueva introducción y notas de Julia Sutton y una nueva sección de Labanotation de Mireille Backer y Julia Sutton. Serie de reimpresiones de la Sociedad Estadounidense de Musicología (Nueva York: Dover Publications, 1967): 128–130, 175–176. ISBN 0-486-21745-0 .
^ Werner, Fred (1909), Seis piezas para piano, op. 23 [música] / por Fred. Werner, WH Paling & Co
^ "Música nueva". Tiempo de domingo . No 1230. Sídney. 15 de agosto de 1909. pág. 2 . Consultado el 18 de enero de 2024 - vía Trove .
^ Chagollan, Steve (9 de abril de 2012). "Deconstruyendo 'Eres tan vanidoso' de Carly Simon'". Variedad . Consultado el 12 de noviembre de 2017 .
^ Ross, Stephen David (1989). Aporía metafísica y herejía filosófica . Albany, Nueva York: Prensa de la Universidad Estatal de Nueva York. pag. vii. ISBN978-0-7914-0006-7.
^ Simms, William Gilmore (1854). El explorador: o los jinetes negros de Congaree . WJ Widdleton; reimpreso en la serie Americans in Fiction (1968), Ridgewood, Nueva Jersey: The Gregg Press Incorporated. pag. 385.
^ Podhoretz, normando (2007). Cuarta Guerra Mundial: la larga lucha contra el islamofascismo . Nueva York: Doubleday. pag. 102.ISBN978-0-385-52221-2.
^ Kamieński, enero (2008). Escondido a la vista del enemigo: resistir al Tercer Reich desde dentro . Toronto; Tonawanda, Nueva York; Hightown, Lancs: Prensa de Dundurn; Servicios de libros de Gazelle Limited. pag. 21.ISBN978-1-55002-854-6.
^ Notley, Alicia (2006). Tumba de la Luz . Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. págs. 116-118. ISBN978-0-8195-6772-7.
Otras lecturas
Guilcher, Jean-Michel. 1963. La tradición popular de danza en Basse-Bretagne . Études Européennes 1. París y La Haya: Mouton. Segunda edición, 1976, París: Mouton. ISBN 9027975728 . Nueva edición ampliada, 1995, Spézet-Douarnenez: Coop-Breizh. ISBN 2909924394 . Douarnenez: Chasse-Marée-Armen. ISBN 2903708592 . Reimpreso en 1997.
Semmens, Richard T. 1997. "Branles, Gavottes y Contradanses a finales del siglo XVII y principios del XVIII". Investigación en Danza 15, núm. 2 (invierno): 35–62.
enlaces externos
Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la gavota .
Danza histórica: gavota renacentista en círculo en YouTube
Pasos básicos de gavota de ballet barroco con comentarios en YouTube.
Gavota solista de Armide de Lully, coreografiada por Cécilia Gracio Moura y bailada por Louis-Alexander Désiré en YouTube
Gavota pas de deux del Teseo de Lully, de La Belle Danse Barroco Dance Company, Toronto en YouTube
"Gavotte du Roi" (adaptada de la notación de 1715) para pas de quatre o formación de danza en cuadrilla, de La Belle Danse Barroco Dance Company en YouTube
