Una edición urtext (del prefijo alemán ur- original ), de una obra de música clásica , es una versión impresa destinada a reproducir la intención original del compositor de la forma más exacta posible, sin ningún material añadido o modificado. Otros tipos de ediciones distintas del urtext son las ediciones facsímil e interpretativas , que se analizan a continuación.
Las fuentes para una edición urtext incluyen el autógrafo (es decir, el manuscrito producido de la mano del compositor), copias manuales hechas por los estudiantes y asistentes del compositor, la primera edición publicada y otras ediciones tempranas. Dado que las primeras ediciones a menudo incluyen erratas, una fuente particularmente valiosa para las ediciones urtext es una copia de la primera edición corregida a mano por el compositor.
Una edición urtext suele tener un prólogo que indica qué fuentes utilizó el editor. El editor proporcionará la biblioteca académica u otro depósito donde se almacenen los manuscritos o las primeras ediciones que se hayan vuelto raras.
Cuando las fuentes son pocas, están plagadas de errores tipográficos o son conflictivas, la tarea del editor de urtext se vuelve difícil. También crean dificultades los casos en los que el compositor tenía mala caligrafía (por ejemplo, Beethoven ) [1] o revisó la obra después de su publicación.
Un problema fundamental en la edición de urtext es cómo presentar lecturas variantes. Si el editor incluye muy pocas variantes, esto restringe la libertad de elección del intérprete. Sin embargo, incluir variantes improbables de fuentes evidentemente poco fiables tampoco sirve de nada al intérprete. Donde el editor debe esforzarse más es en identificar erratas o errores de redacción. El gran peligro –en absoluto hipotético– es que una elección excéntrica o incluso inspirada por parte del compositor sea borrada por un editor demasiado entusiasta.
Otra fuente de dificultad surge del hecho de que las obras musicales suelen incluir pasajes que se repiten (ya sea de forma idéntica o similar) en más de un lugar; esto ocurre, por ejemplo, en la sección de recapitulación de una obra en forma de sonata o en el tema principal de un rondó . A menudo, las marcas dinámicas u otras marcas de expresión que se encuentran en un lugar del material original faltan en lugares análogos. La práctica más estricta posible es representar todas las marcas literalmente, pero un editor de urtext también puede querer señalar las marcas encontradas en pasajes paralelos. [2]
Una respuesta común de los editores ante todas estas dificultades es proporcionar documentación escrita de las decisiones que se tomaron, ya sea en notas a pie de página o en una sección separada de comentario.
Las ediciones Urtext se diferencian de las ediciones facsímil , que simplemente presentan una reproducción fotográfica de una de las fuentes originales de una obra musical. La edición urtext agrega valor a lo que el intérprete podría obtener de un facsímil al integrar evidencia de múltiples fuentes y ejercer un juicio académico informado. Las ediciones Urtext también son más fáciles de leer que los facsímiles. Por lo tanto, las ediciones facsímil están destinadas principalmente a académicos, junto con artistas que buscan estudios académicos como parte de su preparación.
El musicólogo James Webster , basando sus comentarios en su estudio de dos importantes ediciones urtext de la Sonata para piano en mi bemol de Haydn , H. XVI:49, sugiere que los instrumentistas interesados en interpretaciones históricamente informadas deberían tocar a partir de un facsímil. La razón es que algunas marcas hechas por el compositor simplemente no pueden reproducirse fielmente en una edición impresa. Para Haydn, estas incluyen marcas que tienen una longitud intermedia entre un punto y un trazo (que evidentemente tienen diferentes significados para este compositor), o arcos de frases que terminan muy por encima de las notas, dejando ambiguo dónde comienza o termina una frase. En tales casos, las ediciones impresas se ven obligadas a elegir; sólo un facsímil puede proporcionar una expresión inalterada de la intención del compositor. [3]
Las ediciones Urtext también se diferencian de las ediciones interpretativas , que ofrecen la opinión personal del editor sobre cómo realizar la obra. Esto se indica proporcionando marcas para la dinámica y otras formas de expresión musical, que complementan o reemplazan las del compositor. En casos extremos, las ediciones interpretativas han alterado deliberadamente las notas del compositor o incluso eliminado pasajes enteros. [4] En el siglo XIX y principios del XX, muchos músicos famosos proporcionaron ediciones interpretativas, incluidos Harold Bauer , Artur Schnabel e Ignacy Jan Paderewski . En la época anterior a la música grabada, estas ediciones eran a menudo la única forma en que los estudiantes podían obtener inspiración de la práctica interpretativa de artistas destacados, y aún hoy siguen siendo valiosas para este propósito.
Un compromiso entre urtext y edición interpretativa es una edición en la que las adiciones del editor se distinguen tipográficamente (generalmente con paréntesis, tamaño, escala de grises o detalladas en la prosa adjunta) de las marcas del propio compositor. Estas ediciones de compromiso son especialmente útiles para la música antigua , donde la interpretación de la notación musical de antaño plantea a menudo dificultades.
Webster ha sugerido que muchas ediciones etiquetadas como "Urtext" realmente no califican:
La gran mayoría de las ediciones denominadas 'Urtext' introducen muchos más cambios de los que admiten sus editores. Los editores tienen parte de culpa; tienen miedo de hacer cualquier cosa que pueda parecerles desconocida o desagradable para cualquier mercado potencial. De hecho, quieren tener lo mejor de ambos mundos; por ejemplo, la Neue Mozart-Ausgabe pretende ofrecer "un texto intachable desde el punto de vista académico, que al mismo tiempo tiene en cuenta las necesidades de la práctica musical". Ya sea que se trate de una esperanza piadosa o francamente basada en el interés propio, el hecho es que no se puede servir a dos amos. [5]
William S. Newman sugiere que en la enseñanza de la música contemporánea, las ediciones urtext se han vuelto cada vez más favorecidas, aunque expresa cierta ambivalencia sobre este desarrollo:
El pronunciado giro hacia las ediciones Urtext ... es una señal saludable. Sin embargo, ese cambio puede haber ido demasiado lejos desde el punto de vista del estudiante. Por ejemplo, casi preferiría confiar a mis alumnos a la antigua edición Bülow - Lebert de las sonatas [para piano] de Beethoven que al Urtext , en el que las inconsistencias de Beethoven, especialmente en materia de staccatos, insultos y signos dinámicos, no pueden producir fin. de confusión, casi, más bien, porque la edición de Bülow-Lebert... fue demasiado lejos en el sentido contrario, no sólo insertando numerosos cambios no identificados sino también haciendo consistentes varios detalles que nunca debieron serlo. [6]
La edición Bülow-Lebert a la que se refiere Newman es una conocida edición interpretativa de las sonatas.
Sitios web de editoriales que publican ediciones urtext: