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Chacona

La "Ciaccona" de la Partita para violín n.° 2 de Johann Sebastian Bach

Una chacona ( / ʃ ə ˈ k ɒ n / shə- KON , francés: [ʃakɔn] ; español: chacona [tʃaˈkona] ; italiano: ciaccona [tʃakˈkoːna] ; inglés anterior: chacony ) [1] es un tipo de composición musical que a menudo Se utiliza como vehículo para la variación de una progresión armónica corta y repetida, que a menudo implica una línea de bajo repetitiva bastante corta ( bajo molido ) que ofrece un esquema compositivo para la variación, decoración, figuración e invención melódica. En esto se parece mucho a la pasacalles . Tiene su origen y fue particularmente popular en la época barroca ; Existe un gran número de Chaconnes de los siglos XVII y XVIII .

El bajo fundamental, si lo hay, normalmente puede descender paso a paso desde la tónica hasta el tono dominante de la escala ; las armonías dadas a las partes superiores pueden enfatizar el círculo de quintas o un patrón derivado del mismo.

Historia

Aunque surgió originalmente a finales del siglo XVI en la cultura española , supuestamente introducida desde el Nuevo Mundo , como una canción de baile rápida caracterizada por movimientos sugerentes y textos burlones, [2] la chacona a principios del siglo XVIII había evolucionado hasta convertirse en una Forma instrumental lenta de triple métrica .

Alex Ross describe los orígenes de la chacona como una danza sexy y arremolinada que apareció en América del Sur a finales del siglo XVI y rápidamente se extendió a Europa. El baile se hizo popular tanto en las cortes de élite como entre la población en general. "Un sarao de la chacona" [3] es uno de los primeros ejemplos conocidos de "chacona", escrito por el músico español Juan Arañés . [4]

Ejemplos destacados de chaconas del barroco temprano son "Zefiro torna" de Monteverdi y "Es steh Gott auf" de Heinrich Schütz . [5]

Uno de los ejemplos más conocidos, magistrales y expresivos de la chacona es el movimiento final de la Partita para violín en re menor de Johann Sebastian Bach . Esta chacona de 256 compases lleva una quejumbrosa frase de cuatro compases a través de un caleidoscopio continuo de expresión musical tanto en modo mayor como menor . Sin embargo, recientemente se ha propuesto que la "Ciaccona" de Bach (usó la forma italiana del nombre, en lugar de la "Chacona" francesa) en realidad tiene la forma de una danza teatral francesa conocida como "passacaille", [ aclaración necesario ] aunque también incorpora características de estilo italiano y alemán. [6]

Después del período barroco , la chacona cayó en declive durante el siglo XIX, aunque las 32 variaciones en do menor de Beethoven sugieren su influencia continua. Sin embargo, la forma experimentó un resurgimiento muy sustancial durante el siglo XX, con más de dos docenas de compositores contribuyendo con ejemplos (ver más abajo).

Chacona y pasacalles

Algunos teóricos del siglo XIX y principios del XX han entendido que la chacona es un conjunto de variaciones de una progresión armónica, a diferencia de un conjunto de variaciones de un patrón de bajo melódico (al que se le asigna el término pasacalles ), [7] mientras que otros teóricos del mismo período hacen la distinción al revés. [8] En el uso actual en la historia de la música, el término "chacona" no se ha distinguido tan claramente de passacaglia en lo que respecta a la forma en que se construye la pieza musical dada, y "los intentos modernos de llegar a una distinción clara son arbitrarios e históricamente infundados". ". [9] De hecho, los dos géneros se combinaron en ocasiones en una sola composición, como en el Cento partite sopra passacagli , de Toccate d'intavolatura di cimbalo et organo, partite di diversa arie... (1637), de Girolamo Frescobaldi , y la primera suite de Les Nations (1726) así como en las Pièces de Violes (1728) de François Couperin . [10]

Frescobaldi , quien probablemente fue el primer compositor en tratar comparativamente la chacona y la pasacalle, generalmente (pero no siempre) coloca la primera en tono mayor, con dos grupos compuestos de triple tiempo por variación, dando a su chacona un movimiento hacia adelante más propulsor que a su pasacalle. , que suele tener cuatro grupos simples de triple tiempo por variación. [11] Ambos suelen estar en compás triple , comienzan en el segundo tiempo del compás y tienen un tema de cuatro compases (o un múltiplo cercano de los mismos). (En tiempos más recientes, la chacona, como la pasacalle, no necesita estar en3
4tiempo; véase, por ejemplo, Chaconne/Ground Bass de Francesco Tristano Schlimé , donde cada sección se basa en patrones de siete tiempos)

Ejemplos

siglo 17

siglo 18

Siglo 19

siglo 20

Siglo 21

Referencias

  1. ^ Chacona, naxos.com
  2. ^ Alexander Silbiger, "Chaconne", Diccionario de música y músicos de New Grove , ed. Stanley Sadie y J. Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  3. ^ "Un sarao de la chacona" se traduce como A chacona soirée y también se conoce como "Chacona: A la vida bona". Letra con traducción al inglés aquí: Juan Arañés, '¡A la vida bona!', chacona a4 del Libro segundo de tonos y villancicos (Roma: Giovanni Battista Robletti, 1624).
  4. ^ "Alex Ross: El resto es ruido". Alex Ross: El resto es ruido .
  5. ^ Gerald Drebes: "Schütz, Monteverdi und die 'Vollkommenheit der Musik' - 'Es steh Gott auf' aus den Symphoniae sacrae II (1647)". En: Schütz-Jahrbuch , volumen 14, 1992, págs. 25–55 Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine .
  6. ^ Raymond Erickson, "Hacia una interpretación del siglo XXI de la Ciaccona para violín solo de Bach, BWV 1004/5", The American Bach Society Newsletter, primavera de 2003
  7. ^ Percy Goetschius, Las formas más amplias de composición musical: una explicación exhaustiva de las variaciones, rondos y diseños de sonatas, para el estudiante general de análisis musical y para el estudiante especial de composición estructural ([Nueva York]: G. Schirmer, 1915), 29 y 40.
  8. ^ Lucas, Clarence Lucas, 1908. La historia de la forma musical (The Music Story Series, editado por Frederick J. Crowest. Londres: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1908), 203.
  9. ^ Manfred Bukofzer, La música en la época barroca (Nueva York: Norton, 1947), 42.
  10. ^ Alexander Silbiger, "Passacaglia y Ciaccona: emparejamiento de géneros y ambigüedad de Frescobaldi a Couperin Archivado el 15 de mayo de 2008 en la Wayback Machine ", Journal of Seventeenth-Century Music 2, no. 1 (1996).
  11. ^ Alexander Silbiger, "Chaconne" El diccionario de música y músicos de New Grove , ed. S. Sadie y J. Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  12. ^ Budd Udell, "Obras estándar para banda: primera suite en mi ♭ mayor de Gustav Holst para banda militar". Revista de Educadores Musicales 69, núm. 4 (1982) página 28. (acceso por suscripción a JSTOR) – Pam Hurry, Mark Phillips y Mark Richards, [1] (Oxford: Heinemann Educational Publishers, 2001. ISBN 0-435-81258-0 ) p. 238. – Clarence Lucas, The Story of Musical Form (The Music Story Series, editado por Frederick J. Crowest. Londres: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1908) página 203. 

enlaces externos

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