Las cantatas compuestas por Johann Sebastian Bach , conocidas como cantatas de Bach ( en alemán : Bachkantaten ), son un conjunto de obras compuesto por más de 200 obras independientes supervivientes , y al menos varias decenas que se consideran perdidas. Hasta donde se sabe, las primeras cantatas de Bach datan de 1707, año en que se mudó a Mühlhausen , aunque es posible que haya comenzado a componerlas en su anterior puesto en Arnstadt . La mayoría de las cantatas eclesiásticas de Bach datan de sus primeros años como Thomaskantor y director de música sacra en Leipzig , cargo que asumió en 1723.
Trabajando para la Thomaskirche y Nikolaikirche de Leipzig , parte del trabajo de Bach era interpretar una cantata de iglesia todos los domingos y festivos , dirigiendo a los solistas, el Thomanerchor y la orquesta como parte del servicio religioso. En sus primeros años en Leipzig, a partir de la Trinidad de 1723, Bach compuso regularmente una nueva cantata cada semana , aunque algunas de estas cantatas fueron adaptadas (al menos en parte) de obras que había compuesto antes de su era en Leipzig. [1] Han sobrevivido obras de tres ciclos anuales de cantatas para el calendario litúrgico. Estos se relacionan con las lecturas prescritas por la liturgia luterana para la ocasión específica. La última cantata conocida fue compuesta en 1745 .
Además de las cantatas eclesiásticas compuestas para ocasiones del año litúrgico , Bach escribió cantatas sagradas para funciones como bodas o Ratswahl (la inauguración de un nuevo ayuntamiento). Sus cantatas seculares , alrededor de 50 obras conocidas, menos de la mitad de las cuales se conservan con texto y música, fueron escritas para funciones académicas de la Universidad de Leipzig , o aniversarios y entretenimiento entre la nobleza y la sociedad, algunas de ellas Glückwunschkantaten (cantatas de felicitación). ) y Huldigungskantaten (cantatas de homenaje).
Las cantatas de Bach normalmente requieren de cuatro solistas y un coro de cuatro voces, pero también escribió cantatas solistas (es decir, para un cantante solista) y cantatas de diálogo para dos cantantes. Las palabras de las cantatas de Bach, casi siempre íntegramente en alemán, consisten principalmente en poesía del siglo XVIII, himnos luteranos y dictados . La mayoría de los himnos estaban ambientados con la melodía coral luterana . Su ciclo de cantatas corales contiene al menos 40 cantatas corales , cada una de ellas basada íntegramente en el texto y la melodía de dicho himno.
Aunque el término alemán Bachkantate (Bach cantata) se volvió muy familiar, el propio Bach rara vez utilizó el título Cantata en sus manuscritos. En Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , escribió Cantata à Voce Sola e Stromenti ( Cantata para voz solista e instrumentos ). Otra cantata en la que Bach utilizó ese término es Ich bin vergnügt mit meinem Glücke , BWV 84 . Normalmente, comenzaba un encabezamiento con la abreviatura JJ ( Jesu juva , "Jesús, ayuda"), seguida del nombre de la celebración, el inicio de las palabras y la instrumentación, por ejemplo en Gloria in excelsis Deo , BWV 191 . Bach firmaba a menudo sus cantatas con SDG, abreviatura de Soli Deo Gloria ("gloria al único Dios" / "gloria sólo a Dios"). [2]
Bach solía escribir una portada para la partitura autógrafa y copias de las partes originales. Por ejemplo, tituló las partes de Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 , utilizando una mezcla de idiomas para describir la ocasión, el incipit , la partitura precisa y su nombre: "Dominica 21. post Trinit / Aus tieffer Noth schrey ich zu dir. / â / 4. Voc. / 2. Hautbois. / 2. Violini. / Viola. / 4. Tromboni / e / Continuo. / di / Signore / JSBach". [3] La ocasión para la cual se interpretó la pieza se da primero, en latín: " Dominica 21. post Trinit " (domingo 21 después del Domingo de la Trinidad , con Trinit abreviatura de Trinitatem). A continuación sigue el título, dado en alemán según la ortografía de la época de Bach. La partitura y finalmente su nombre aparecen en una mezcla de francés e italiano, los idiomas comunes entre los músicos de la época, en parte abreviados.
Bach escribió más de 200 cantatas, de las cuales muchas han sobrevivido. En Bach-Werke-Verzeichnis (BWV), Wolfgang Schmieder les asignó a cada uno un número dentro de los grupos: 1–200 (cantatas sagradas), 201–216 (cantatas seculares) y 217–224 (cantatas de autoría dudosa). Desde la designación de Schmieder, varias de las cantatas que él consideraba auténticas han sido redesignadas como "espurias". Sin embargo, las cantatas espurias conservan sus números BWV. La lista de cantatas de Bach está organizada por número BWV pero se puede ordenar según otros criterios.
Una cantata típica de Bach de su primer año en Leipzig sigue el siguiente esquema:
El coro de apertura ( Eingangschor ) suele ser un escenario polifónico , en el que la orquesta presenta primero los temas o el material contrastante. La mayoría de las arias siguen la forma de un aria da capo , repitiendo la primera parte después de una sección intermedia. El coral final suele ser una configuración homofónica de una melodía tradicional.
Bach utilizó una estructura ampliada para ocupar su puesto en Leipzig con las cantatas Die Elenden sollen essen , BWV 75 , y Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 , ambas en dos partes, que se interpretarán antes y después del sermón ( post orationem). ) y durante la comunión ( sub communione ). Cada parte es una secuencia de un movimiento de apertura, cinco movimientos con recitativos y arias alternados, y un coral. De manera ejemplar ambas cantatas cubren las lecturas prescritas: a partir de un salmo relacionado del Antiguo Testamento , la Parte I refleja el Evangelio y la Parte II la Epístola . [4]
Bach no siguió ningún esquema estricto sino que compuso como quería expresar las palabras. Algunas cantatas se abren con una pieza instrumental antes del primer coro, como la Sinfonía de Wir danken dir, Gott, wir danken dir , BWV 29 . Comienza un movimiento solista Gott, man lobet dich in der Stille , BWV 120 , porque sus primeras palabras hablan de silencio. Muchas cantatas compuestas en Weimar están ambientadas como música de cámara, principalmente para solistas, con una composición de cuatro partes sólo en el coral final, que puede haber sido cantado por los solistas. En una de las primeras cantatas, Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 , Bach marcó una repetición del coro inicial después del coral.
El coral puede ser tan simple como una composición tradicional de cuatro partes, o estar acompañado por un instrumento obbligato , o estar acompañado por los instrumentos del coro de apertura o incluso ampliado con interludios basados en sus temas, o tener las partes vocales homofónicas integradas en un concierto instrumental como en el conocido Herz und Mund und Tat und Leben , BWV 147 , o tener partes vocales complejas integradas en el concierto como en Ärgre dich, o Seele, nicht , BWV 186 , en una forma llamada Choralphantasie ( fantasía coral ). En Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 61 , para el primer domingo de Adviento , comienzo de un nuevo año litúrgico, interpretó el coro de apertura como una obertura francesa .
Normalmente, Bach emplea solistas de soprano , alto , tenor y bajo y un coro de cuatro voces, también SATB . A veces asigna las partes de voz a la situación dramática, por ejemplo, soprano para la inocencia o contralto para los sentimientos maternales. El bajo es a menudo la vox Christi , la voz de Jesús, cuando se cita a Jesús directamente, como en Es wartet alles auf dich , BWV 187 , o indirectamente, como en O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 60 .
A falta de pruebas documentales claras, existen diferentes opciones sobre cuántos cantantes desplegar por parte en las secciones corales. Esto se refleja en las grabaciones que se analizan a continuación. Ton Koopman , por ejemplo, es un director que ha grabado un conjunto completo de cantatas y prefiere un coro de cuatro cantantes por parte. Por otro lado, algunas interpretaciones y grabaciones modernas utilizan una voz por parte . Joshua Rifkin es bien conocido por ser un defensor de este enfoque, aunque aún no se ha plasmado en una serie completa de cantatas. Sin embargo, Bach habría tenido más cantantes disponibles, por ejemplo en Leipzig , mientras que el espacio en la capilla de la corte de Weimar era limitado. Un mismo tamaño de coro probablemente no se ajuste a todas las cantatas.
La orquesta que utilizó Bach se basa en instrumentos de cuerda ( violín , viola ) y bajo continuo , típicamente interpretados por violonchelo , violón (a la misma octava) [5] y órgano . Un bajo continuo es la regla en la música barroca; su ausencia es llamativa y muchas veces tiene un motivo especial, como describir fragilidad. [ ejemplo necesario ]
El carácter específico de una cantata o de un solo movimiento está más bien definido por los instrumentos de viento, como el oboe , oboe da caccia , oboe d'amore , flauto traverso , flauta dulce , trompeta , trompa , trombón y timbales . En los movimientos con vientos suele incorporarse un fagot al grupo del continuo.
Las ocasiones festivas exigen una instrumentación más rica. Algunos instrumentos también tienen un significado simbólico, como una trompeta, el instrumento real del Barroco , para la majestad divina y tres trompetas para la Trinidad . En un aria de BWV 172, dirigida a la Heiligste Dreifaltigkeit (Santísima Trinidad), el bajo está acompañado únicamente por tres trompetas y timbales.
En muchas arias, Bach utiliza instrumentos obligados , que acompañan al cantante como un compañero igual. Estas partes instrumentales frecuentemente se establecen en patrones virtuosos y repetitivos llamados figuración . Los instrumentos incluyen, además de los mencionados, órgano , flauto piccolo ( flauta dulce sopranino ), violino piccolo , viola d'amore , violoncello piccolo (un violonchelo más pequeño), tromba da tirarsi (trompeta de corredera) y corno da tirarsi .
En sus primeras composiciones Bach también utilizó instrumentos que habían quedado anticuados, como la viola da gamba . Las flautas dulces (flauti dolci) se utilizan a veces en relación con la muerte y el duelo, como en Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit , BWV 106 .
Algunas cantatas están compuestas para cantante solista ( Solokantate ), como Jauchzet Gott en allen Landen , BWV 51 , para soprano, a veces concluidas por un coral, como en Ich will den Kreuzstab gerne tragen , BWV 56 , para bajo.
Algunas cantatas están estructuradas como un diálogo, principalmente para Jesús y el alma (bajo y soprano), ambientadas como óperas en miniatura. Bach los tituló por ejemplo Concerto in Dialogo , concierto en diálogo. Un ejemplo temprano es Tritt auf die Glaubensbahn , BWV 152 (1714). Compuso cuatro obras de este tipo en su tercer ciclo anual, Selig ist der Mann , BWV 57 (1725), Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32 , Ich geh und suche mit Verlangen , BWV 49 (ambas de 1726), y Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (1727). [6]
Dentro de la liturgia luterana , se prescribían ciertas lecturas de la Biblia para cada evento durante el año eclesiástico ; específicamente, se esperaba que se leyera una Epistel de una Epístola y Evangelium de un Evangelio . Se esperaba música para todos los domingos y días festivos, excepto en los tiempos tranquilos ( tempus clausum ) del Adviento y la Cuaresma ; Se suponía que las cantatas reflejaban las lecturas. Muchos movimientos de apertura se basan en citas de la Biblia, como Sie werden aus Saba alle kommen , BWV 65 , de Isaías 60:6. Idealmente, el texto de una cantata comenzaba con una cita del Antiguo Testamento relacionada con las lecturas y reflejaba tanto la Epístola como el Evangelio, como en el ejemplar Die Himmel erzählen die Ehre Gottes , BWV 76 . La mayoría de los movimientos solistas se basan en poesía de escritores contemporáneos, como el poeta de la corte Salomon Franck en Weimar o Georg Christian Lehms o Picander en Leipzig, con quienes Bach colaboró. Las palabras finales solían ser una estrofa de un coral . Las cantatas corales de Bach se basan exclusivamente en un coral, por ejemplo, el primer Christ Lag en Todes Banden , BWV 4 , y la mayoría de las cantatas de su segundo ciclo anual en Leipzig. [ cita necesaria ]
El texto alemán puede plantear dificultades de traducción y comprensión. A veces causados por un lenguaje arcaico, estos problemas son también el resultado del diferente contexto social de los artistas y oyentes modernos, que no comparten el mismo conocimiento y perspectivas bíblicas y teológicas que Bach o su audiencia. [7]
Las siguientes listas de obras (algunas marcadas como cuestionadas) se basan principalmente en Die Kantaten von Johann Sebastian Bach de Alfred Dürr . Normalmente las cantatas aparecen en el año de su primera representación, a veces también en representaciones posteriores y luego entre paréntesis.
Bach se mudó a Mühlhausen en 1707 cuando tenía 22 años para asumir el cargo de organista de la iglesia de San Blas ( Divi Blasii ). Hay evidencia que sugiere que compuso una cantata como pieza de audición para Mühlhausen, y puede haber sido Christ lag en Todes Banden , BWV 4 . Es posible que se hayan compuesto una o dos cantatas más mientras Bach ocupaba su puesto anterior en Arnstadt, por ejemplo, Nach dir, Herr, verlanget mich , BWV 150 .
Un par de las cantatas que se conservan se pueden fechar firmemente en su época en Mühlhausen. Por ejemplo, Gott ist mein König , BWV 71 , fue compuesto para la inauguración del ayuntamiento en 1708. Según el propio Bach, Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir , BWV 131 , también fue compuesto en Mühlhausen. Se supone que otras cantatas datan de este período:
Bach trabajó en Weimar desde 1708. Compuso una cantata secular, Was mir behagt, ist nur die muntre Jagd, BWV 208 , en 1713. La composición de cantatas para la Schlosskirche (capilla de la corte) mensualmente comenzó con su ascenso a Konzertmeister en marzo de 1714. [8] Su objetivo era componer un conjunto completo de cantatas para el año litúrgico en un plazo de cuatro años. Las cantatas 54 y 199 se interpretaron dentro del ciclo pero posiblemente se compusieron antes.
Bach trabajó en Köthen de 1717 a 1723, donde compuso, por ejemplo, los Conciertos de Brandeburgo . No tenía responsabilidad sobre la música religiosa, pero su empleador, el príncipe Leopoldo , encargó cantatas seculares. Más tarde, en Leipzig, derivó varias cantatas de iglesia de cantatas de felicitación, como Erfreut euch, ihr Herzen, BWV 66 , para Pascua de la cantata de cumpleaños Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück, BWV 66a . [9] [10]
Incluso después de mudarse a Leipzig conservó su título de Fürstlich Köthenischer Kapellmeister (es decir, director musical de la corte de Köthen). Continuó componiendo para la corte hasta el funeral de Leopoldo en 1729. Hay evidencia de que reutilizó material musical de obras que estrenó en Leipzig en la década de 1720, por ejemplo la cantata secular Schwingt freudig euch empor , BWV 36.1 , que se cree que fue compuesta. en honor a uno de los colegas académicos de Bach en Leipzig, fue la base de una cantata profana con un texto en honor a la segunda esposa de Leopoldo. [11]
En Leipzig, Bach era responsable de la música religiosa de la ciudad en Thomaskirche y Nikolaikirche y era director de la Thomasschule . Las representaciones de cantata eclesiástica se alternaban en las dos iglesias los domingos ordinarios y se llevaban a cabo en ambas iglesias en días festivos importantes como Navidad , luego una por la mañana, otra por la tarde y nuevamente alternándose durante los tres días en que se celebraba tal ocasión. Las funciones académicas tuvieron lugar en la Universitätskirche St. Pauli . Existe un debate sobre si Bach interpretó allí Wer mich liebet, der wird mein Wort halten , BWV 59 , una semana antes de comenzar su cantorado. Bach lo inició el primer domingo después de la Trinidad de 1723 y escribió un primer ciclo anual. Las principales obras de Bach, como las Pasiones y la Misa en si menor, se incluyen en la lista para poder compararlas.
Después de Trinity de 1724 inició un segundo ciclo anual de cantatas principalmente corales . El coral era típicamente el coral prescrito para esa semana ( Hauptlied o Wochenlied ). Estas cantatas se interpretaron incluso después de su muerte, según Christoph Wolff, probablemente porque los conocidos himnos atraían al público. [12]
Las nuevas cantatas que Bach compuso para la Pascua de 1725 y posteriormente no eran cantatas corales:
Dos de ellos, BWV 128 y BWV 68, ambos comenzando con una fantasía coral, a veces se consideran incluidos en el ciclo de cantata coral.
Otras cantatas de Bach que suelen considerarse pertenecientes al ciclo de cantatas corales:
Para otras cuatro cantatas corales no está claro para qué ocasión fueron compuestas y si estaban destinadas a agregarse al ciclo:
Después de la Trinidad de 1725, Bach inició un tercer ciclo anual, pero con menos coherencia. La primera cantata está escrita para el noveno domingo después de la Trinidad, pero al año siguiente añadió una obra sustancial para el primer domingo después de la Trinidad. El ciclo se extiende a lo largo de varios años, aunque las cantatas de 1727 se han denominado "entre el tercer y el cuarto ciclo". [13] Las cantatas para algunas ocasiones no existen.
Existe alguna evidencia circunstancial de que pudo haber existido un cuarto ciclo completo de cantatas de Bach, denominado en los estudiosos ciclo de Picander . [13] [31] [32]
Cantatas existentes del cuarto ciclo:
No pertenecientes a los anteriores:
Bach a veces reutilizaba una composición anterior, normalmente revisándola y mejorándola en un proceso llamado parodia . Por ejemplo, un movimiento de una partita para violín, en incesante movimiento, fue arreglado como una sinfonía orquestal con el órgano como instrumento solista para la cantata nupcial 120a y nuevamente en la Cantata 29 , para la cual el órgano estuvo acompañado por una orquesta completa dominada por trompetas. No solo se reelaboró un solo movimiento sino una cantata completa a partir de la cantata Shepherd Entfliehet, verschwindet, entweichet, ihr Sorgen , BWV 249a , para convertirse en el Oratorio de Pascua . Bach utilizó la parodia para poder ofrecer cantatas para Navidad, Pascua y Pentecostés, que se celebraban cada una durante tres días. Su cantata de Pascua Ein Herz, das seinen Jesum lebend weiß , BWV 134 , es una parodia de seis de los ocho movimientos de la cantata para el día de Año Nuevo , Die Zeit, die Tag und Jahre macht , BWV 134a . Seis movimientos de su cantata de felicitación Durchlauchtster Leopold , BWV 173a , forman la cantata para el lunes de Pentecostés de 1724, Erhöhtes Fleisch und Blut , BWV 173 , mientras que un séptimo movimiento pasó a formar parte de la cantata para el martes de Pentecostés de 1725, Er rufet seinen Schafen mit Nombre , BWV 175 .
Las cuatro misas cortas de Bach son parodias de movimientos de cantata; utilizó varios movimientos de Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 , para dos de ellos. Cuando compiló su Misa en si menor , volvió a utilizar muchos movimientos de cantata, como una parte de Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen , BWV 12 , para el Crucifixus del Credo .
Los oratorios de Bach pueden considerarse cantatas ampliadas. También debían realizarse durante los servicios religiosos. A diferencia de las cantatas, un narrador, el evangelista , cuenta una historia exactamente en la redacción bíblica, mientras que los solistas y el coro tienen "roles" como María o "los pastores", además de corales reflexivos o arias que comentan la historia. La Pasión según San Mateo y la Pasión según San Juan debían representarse el Viernes Santo , antes y después del sermón. Las seis partes del Oratorio de Navidad estaban destinadas a ser interpretadas en seis días festivos de la temporada navideña, cada parte compuesta como una cantata con un coro de apertura (excepto en la Parte 2) y un coral de cierre.
Bach compuso las cantatas y las interpretó dirigiendo desde el teclado. El coro era el Thomanerchor , que también servía a las otras iglesias principales de Leipzig de las que era responsable Bach. Las cantatas, bajo su dirección personal, se representaban en la Nikolaikirche y en la Thomaskirche, alternándose los domingos ordinarios. En los días de fiesta mayor, la misma cantata se interpretaba por la mañana en una de estas iglesias, en un servicio de vísperas en la otra. [33]
Después de la muerte de Bach, las cantatas cayeron en el olvido incluso más que sus oratorios. Hay alguna evidencia de que las cantatas corales se interpretaron en Leipzig después de la muerte de Bach, pero las cantatas fueron poco conocidas hasta que una sociedad llamada Bach-Gesellschaft comenzó a publicar las obras completas del compositor a partir de 1851. Sólo una de las cantatas, Gott ist mein König , BWV 71 , se publicó en vida de Bach. La cantata Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV1 , fue seleccionada como la primera obra que apareció en Bach-Gesellschaft-Ausgabe , la primera edición completa. [34]
En 1928, The New York Times informó sobre la presentación en París de dos cantatas seculares de Bach de la soprano de ópera Marguerite Bériza y su compañía en producciones escénicas, The Peasant Cantata y The Coffee Cantata . [35] En 1931 se realizó una grabación de una actuación de Cristo lag en Todes Banden , en Barcelona.
El número de representaciones y grabaciones aumentó en las décadas posteriores a la Segunda Guerra Mundial. A principios de la década de 1950, Fritz Lehmann grabó varias cantatas con el Berliner Motettenchor y la Filarmónica de Berlín . A partir de 1953, Max Thurn dirigió para la emisora NDR una serie de cantatas de Bach, con miembros del NDR Chor y miembros de la NDR Sinfonieorchester . [36] [37] Karl Richter llamó programáticamente a su coro Münchener Bach-Chor en 1954 y grabó aproximadamente un tercio de las cantatas.
Entre 1958 y 1987, la London Bach Society , dirigida por Paul Steinitz , interpretó todas las cantatas eclesiásticas y seculares existentes, 208 obras independientes, en varios lugares, principalmente en la Iglesia de San Bartolomé el Grande , Londres. Diethard Hellmann convocó el Kantorei (coral) de la Christuskirche , Bachchor Mainz , en 1965 y produjo más de 100 cantatas semanales con la Südwestrundfunk . Fritz Werner comenzó a grabar con el Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn y la Orquesta de Cámara de Pforzheim una serie que llamaron Les Grandes Cantates de JS Bach .
El Thomanerchor cantó una cantata semanal durante el servicio nocturno Motette del sábado. [38] Las cantatas también se interpretan regularmente los domingos en la Iglesia Luterana Holy Trinity , en la ciudad de Nueva York, bajo la dirección del Cantor (actualmente Donald R. Meineke). [39]
Si bien ya en la década de 1930 se grabaron cantatas individuales, no se intentó realizar una serie completa hasta la década de 1970, cuando Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt comenzaron a grabar la serie de Teldec . Esta colaboración de 20 años utilizó instrumentos históricos, con coros de niños y niños solistas para la mayor parte de las partes de soprano y algunas de alto. Harnoncourt dirigió el Wiener Sängerknaben o el Tölzer Knabenchor y el Concentus Musicus Wien . Leonhardt dirigió el Tölzer Knabenchor , el Knabenchor Hannover y el Collegium Vocale Gent , así como el conjunto Leonhardt-Consort . Helmuth Rilling , Gächinger Kantorei y el Bach-Collegium Stuttgart completaron una grabación de las cantatas y oratorios sagrados en el 300 cumpleaños de Bach, el 21 de marzo de 1985. Ton Koopman y la Orquesta y Coro Barrocos de Ámsterdam grabaron todas las obras vocales de Bach en 10 años a partir de 1994, incluidas las cantatas . [40] Sir John Eliot Gardiner y su Coro Monteverdi emprendieron la Peregrinación de la Cantata de Bach , interpretando y grabando en el año 2000 las cantatas sagradas en iglesias de toda Europa y Estados Unidos. Sigiswald Kuijken ha grabado Cantatas para el Año Litúrgico Completo con La Petite Bande y los solistas que forman el coro. Masaaki Suzuki inició en 1995 un proyecto para grabar las cantatas sagradas completas con su Bach Collegium Japan para el sello sueco BIS; completó el proceso en 2013. [41] Pieter Jan Leusink grabó las cantatas completas en 15 meses en 1999 y 2000 con el Holland Boys Choir y el Holland Bach Collegium for Brilliant Classics.
En 1929, el obispo sueco Nathan Söderblom , ganador del Premio Nobel de la Paz , llamó a las cantatas de Bach el Quinto Evangelio. [42] [43]
{{cite journal}}: Citar diario requiere |journal=( ayuda )Se encuentran enlaces para las cantatas individuales:
