El aria da capo ( pronunciación italiana: [da (k)ˈkaːpo ˈaːrja] ) es una forma musical de arias que prevaleció en la época barroca . Lo canta un solista con acompañamiento de instrumentos, a menudo una pequeña orquesta. El aria da capo es muy común en los géneros musicales de ópera y oratorio . Según Randel, varios compositores barrocos (enumera Scarlatti , Hasse , Handel , Porpora , Leo y Vinci ) compusieron más de mil arias da capo durante sus carreras. [1]
Un aria da capo está en forma ternaria , lo que significa que se compone de tres secciones. La primera sección es una canción completa con acompañamiento, terminada en tónica , y en principio podría cantarse sola. La segunda sección contrasta con la primera en su clave musical, textura, estado de ánimo [1] y, a veces, también en tempo. La tercera sección generalmente no la escribía el compositor, sino que simplemente anotaba la instrucción " da capo " (en italiano "de la cabeza"), es decir, desde el principio, es decir, la primera sección debe repetirse.
El texto de un aria de da capo era típicamente un poema u otra secuencia de versos escrito en dos estrofas , la primera para la sección A (por lo tanto repetida más tarde) y la segunda para la B. Cada estrofa constaba de tres a seis líneas y terminaba en una línea que contiene una terminación masculina.
A menudo se esperaba que el cantante improvisara variaciones y adornos durante la tercera sección, para evitar que fuera una mera repetición de la primera. [1] Esto fue especialmente cierto para las arias de da capo escritas en tempos más lentos, donde la oportunidad de improvisar, así como el riesgo de aburrimiento, eran mayores. La capacidad de improvisar variaciones y adornos era una habilidad que todos los cantantes solistas aprendían y se esperaba de ellos. La disminución de esta capacidad después de la época barroca es quizás la razón por la que el aria da capo finalmente adquirió la reputación de ser una forma musical aburrida. El movimiento de performance auténtica , que comenzó a mediados del siglo XX, restableció la improvisación en la interpretación de arias de da capo, aunque la práctica aún no se ha vuelto universal, incluso entre los artistas de performance auténticos.
El oratorio Messiah (1742) de Handel incluye dos conocidas arias da capo, "He Was Desprecied" (para voz alto) y "The Trumpet Shall Sound" (para bajo). La cantata Jauchzet Gott in allen Landen, BWV 51 (1730) de JS Bach comienza con una extravagante aria da capo para soprano, trompeta solista y cuerdas.