La literatura alemana de ciencia ficción engloba todas las producciones literarias en lengua alemana, ya sean de origen alemán , suizo o austriaco , del género de ciencia ficción . La literatura alemana de ciencia ficción en el sentido moderno apareció a finales del siglo XIX con el escritor Kurd Laßwitz , mientras Julio Verne en Francia ya había escrito la mayor parte de sus Viajes extraordinarios y HG Wells en Gran Bretaña estaba trabajando en la publicación de su novela La Hombre invisible .
A partir de 1949, las dos Alemanias enfrentadas influyeron directamente en el desarrollo de la literatura de anticipación a ambos lados del Telón de Acero . En Alemania Occidental, el modelo estadounidense dominante de ópera espacial dio origen a una exitosa serie titulada Perry Rhodan . En Alemania Oriental, el régimen socialista controlaba estrictamente un género cuyo único propósito era su afinidad filosófica con el concepto sociohistórico de utopía . No fue hasta la década de 1990 que la literatura alemana de ciencia ficción empezó a encontrar su lugar en la escena internacional, con las novelas de jóvenes escritores de posguerra como Andreas Eschbach .
El alemán contemporáneo utiliza el término inglés Science Fiction , conservando su pronunciación original: [saɪənsˈfɪkʃn̩]. Este término puede abreviarse como SF , Sci-Fi o SciFi . Si bien la ciencia ficción comúnmente se refiere a la ciencia ficción en su conjunto, el diminuto ciencia ficción a veces se usa de manera más peyorativa para denotar un género comercial de mala calidad.
Antes de la adopción generalizada de la palabra ciencia ficción a finales de la década de 1950, el idioma alemán tenía muchos otros términos específicos. Estos incluían Zukunftsroman ("novela de anticipación"), technischer Zukunftsroman ("novela de anticipación técnica"), utopischer Roman ("novela utópica"), utopisch-technischer Roman ("novela técnica utópica") y wissenschaftlich-phantastischer Roman (" novela científica fantástica"). [1] Entre 1949 y 1990, en la República Democrática Alemana , el término común era wissenschaftliche Phantastik ("fantasía científica"), término traducido directamente de la expresión rusa Научная фантастика .
En 1634, se publicó póstumamente el libro Somnium del astrónomo alemán Johannes Kepler , que destila sus nuevas ideas sobre cosmología durante un viaje imaginario de la Tierra a la Luna. Aunque el texto pertenece al género de la ciencia ficción en el sentido casi moderno del término, y fue escrito por un alemán, su versión original fue escrita en latín. Su primera adaptación alemana, Traum von Mond ( El sueño de la luna ), fue publicada por Ludwig Günther en 1898, en un momento en que Europa asistía al nacimiento de sus primeros grandes relatos de anticipación científica.
En el siglo XVIII, en 1744, Eberhard Christian Kindermann, un astrónomo aficionado, imaginó un viaje a la primera luna de Marte en un cuento titulado Die geschwinde Reise auf dem Lufft-Schiff nach der Oberen Welt, welche jüngsthin fünff Personen angestellet [. ..] ( El Viaje Rápido al Mundo Superior, realizado recientemente por cinco personas a bordo de un aerostato ). Este texto se considera generalmente como la primera historia de ciencia ficción en lengua alemana. [2] El relato de Kindermann es particularmente notable por la atención que presta a los aspectos técnicos de su viaje imaginario: descripción del mapa celeste, cálculo de la distancia entre Marte y la Tierra y uso de la teoría del vacío de Franceso Lana-Terzi (1670). para mover un aerostato a través del espacio. El estilo es característico del barroco tardío, con alegorías extraídas de la mitología grecorromana (la aparición de Pheme o el dios Bellona ) y numerosas referencias religiosas. El mundo de Marte se presenta en última instancia como una utopía religiosa en la que los marcianos se comunican directamente con Dios, sin la intercesión de la Biblia .
En 1755, el filósofo Immanuel Kant publicó una Historia de la naturaleza y una Teoría del cielo , inspirada en las nuevas teorías de Isaac Newton . La última parte de este tratado está dedicada en particular a los planetas del sistema solar, que, según Kant, están todos necesariamente habitados para permitir la migración de las almas. Esta tesis allanó el camino para los encuentros interplanetarios. A finales del siglo XVIII, en otro ámbito, el escritor alemán Jean Paul (1763-1825) escribió un cuento titulado Der Maschinenmensch ( El hombre-máquina ), en el que parodiaba tanto la posible mecanización de todas las acciones humanas (despertar, masticar, escribir, etc.) y el enfoque materialista de La Mettrie , que había publicado su tratado homónimo en 1747. [3]
Inspirándose en la novela gótica inglesa , que combina lo maravilloso con la espiritualidad en una atmósfera oscura mezclada con angustia, el romanticismo alemán desarrolla temas que exploran los límites de la racionalidad. Por ejemplo, algunos de los Nachtstücke (Cuentos nocturnos) de ETA Hoffmann (1776-1822) evocan temas cercanos a la ciencia ficción, como el autómata con forma humana o el tráfico de órganos humanos, como en El hombre de arena (1816). Pero el fantástico tratamiento literario de estos elementos siempre deja al héroe hoffmanniano vacilando entre una interpretación erudita de los hechos y su miedo a ser víctima de terribles alucinaciones. [4]
Este período también vio la publicación en 1810 de una novela futurista de Julius von Voß , un escritor popular y prolífico en ese momento. Iní. Ein Roman aus dem einundzwanzigsten Jahrhundert ( Ini, una novela para el siglo XXI ) cuenta la historia de Guido, un joven que vive muchas aventuras por el mundo para conquistar el corazón de su amada, la princesa africana Ini. Su inventiva y sus habilidades técnicas le permiten poner fin a la fatídica guerra entre Europa y África. La historia es un pastiche del Bildungsroman , un género literario típico de la literatura clásica alemana, lleno de anticipaciones técnicas a menudo convincentes en campos tan variados como el armamento, la estrategia militar, la religión, la educación, la justicia, la vida social, etc. [5] En 1824, Julius von Voß también publicó una obra de teatro en cinco actos, que narra un viaje a través del tiempo presente, pasado y futuro. Primer acto: Berlin im Jahre 1724 ( Berlín en el año 1724 ), segundo y tercer actos: Berlin im Jahre 1824 ( Berlín en el año 1824 ), cuarto y quinto actos: Berlin im Jahre 1924 ( Berlín en el año 1924 ). [6]
Fueron las revoluciones industriales del siglo XIX y el advenimiento de la tecnología como instrumento privilegiado para el progreso de las sociedades humanas lo que permitió que la ciencia ficción moderna despegara. En 1871, justo cuando Julio Verne alcanzaba la cima de su producción literaria en Francia, nació la ciencia ficción alemana moderna con los primeros cuentos de Kurd Laßwitz (1848-1910) y Albert Daiber (1857-1928). La producción literaria de Kurd Laßwitz, que también fue editor, matemático y filósofo, culminó con Auf zwei Planeten ( Sobre dos planetas ), una amplia novela de casi mil páginas publicada en 1897. Durante un viaje en globo al Polo Norte, Los exploradores alemanes descubrieron una estación marciana secreta. Las dos civilizaciones pronto entran en contacto, pero un desafortunado incidente amenaza con conducir a la guerra. Entre su fecha de publicación y su prohibición por parte del Tercer Reich, la novela vendió 70.000 ejemplares, una cifra considerable para la época. [7] La obra de Kurd Laßwitz, compuesta por tres novelas y numerosos cuentos, desarrolla narrativas de carácter técnico, filosófico o matemático, en gran medida inspiradas en el neokantismo y, desde principios del siglo XIX, en la obra del psicofísico Gustav Fechner. . [8]
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A principios del siglo XX, el nacimiento de los dirigibles Zeppelin estimuló enormemente la imaginación de los futuristas. Emil Sandt fue uno de los representantes más famosos de esta ola de escritores que se propusieron comunicar su entusiasmo por los aviones más ligeros que el aire a toda la población alemana. ¡Cueva! ( ¡Cavete! ) fue una de las novelas más populares de la era Wilhelm y le valió a Emil Sandt el apodo de "Jules Verne de Alemania", un honor que el autor rechazó modestamente. [9] En un momento de euforia generalizada por la aeronáutica, sólo un mordaz satírico como el escritor austriaco Karl Kraus se atrevió a afirmar en 1908: "Fecho el fin del mundo desde los inicios de la aeronáutica". [10]
En 1909, Max Popp rindió un vibrante homenaje a Julio Verne en la primera monografía alemana sobre el novelista francés Julius Verne und sein Werk. Des großen Romantikers Leben, Werke und Nachfolger ( Julio Verne y su obra. La vida, obra y sucesores del gran novelista ), inspirada en la obra contemporánea de Charles Lemire. En la segunda y tercera parte de su libro, Max Popp ofrece lo que puede considerarse la primera gran síntesis del género de la anticipación técnica de la época. [11] Siguiendo la estela cometaria de Héctor Servadac de Julio Verne , [12] Friedrich Wilhelm Mader ofrece a los jóvenes alemanes un viaje interestelar al lejano Alfa Centauri con Wunderwelten (Mundos maravillosos), una novela educativa y entretenida publicada en 1911.
Contemporáneo de Kurd Laßwitz, Paul Scheerbart (1863-1915) fue un caprichoso utópico antimilitarista que publicó novelas futuristas en la tradición de los cuentos filosóficos de Jonathan Swift . El autor da rienda suelta a una imaginación cósmica que plantea la cuestión del vínculo ontológico entre el individuo y el universo, sin desarrollar los elementos puramente técnicos propios del género. Sus dos obras más famosas en este campo son la colección de cuentos Astrale Noveletten ( Novelettes astrales ), fechada en 1912, y la novela Lesabéndio. Ein Asteroïden Roman ( Lesabéndio. An Asteroid Novel ), publicada en 1913. En ella, Paul Scheerbart retrata civilizaciones lunares y extraterrestres maravillándose ante el espectáculo luminoso de un universo viviente.
El mismo año, 1913, se publicó Der Tunnel ( El túnel ), del escritor Bernhard Kellermann (1879-1952). La novela fue tal éxito de ventas [13] que fue adaptada dos veces al cine en el lapso de veinte años. [14] Esta novela "realista" describe vívidamente las consecuencias económicas y sociales de la construcción de un gigantesco túnel ferroviario bajo el Océano Atlántico para unir Europa y América.
En el particular subgénero del cuento de anticipación, un autor como Carl Grunert se distinguió con la exitosa publicación de una treintena de cuentos de ciencia ficción entre 1904 y 1914. Sus colecciones más notables fueron Feinde im Weltall? (¿ Enemigos en el universo?, 1907 ) y Der Marsspion ( El espía de Marte, 1908 ). Carl Grunert hizo numerosas referencias a Julio Verne , Kurd Laßwitz y Herbert George Wells , y desarrolló algunas de sus ideas de manera original.
En el ámbito de las publicaciones periódicas, la popular novela anónima Der Luftpirat und sein lenkbares Luftschiff ( El pirata del aire y su dirigible ) fue un éxito editorial entre 1908 y 1912, con 165 números semanales. Vigilante solitario y maestro de la atmósfera superior, el Capitán Mors se inspiró claramente en los héroes de Julio Verne, una síntesis de Robur el Conquistador y el Capitán Nemo . [15] Uno de los presuntos autores de esta novela episódica, Oskar Hoffmann , [16] escribió varias otras novelas futuristas entre 1902 y 1911, que presentan la conquista del aire por globos dirigibles, así como obras populares sobre astronomía y tecnología .
Durante este período, la novela pulp estuvo representada por un autor prolífico y popular: Robert Kraft (1869-1916). Sus innumerables novelas (casi 40.000 páginas impresas) [17] exploraron todos los géneros literarios, con predilección por la fantasía, la aventura y la ficción futurista. Estos incluyeron Der Herr der Lüfte ( El señor del aire ) en 1909, Die Nihilit-Expedition ( En busca de Nihilit ), Im Zeppelin um die Welt ( La vuelta al mundo en un zepelín ) e Im Aeroplan um die Erde ( En un avión). La vuelta a la Tierra ) en 1910.
Tras la derrota de Alemania en la Primera Guerra Mundial , el paisaje de ciencia ficción de la República de Weimar estuvo marcado por un tenaz espíritu de venganza que produjo una plétora de obras militaristas en las que el ingeniero alemán, repentinamente ascendido a defensor supremo de la nación humillada, inventaba nuevas y armas extraordinarias capaces de hacer olvidar al enemigo su odioso Tratado de Versalles . Sólo en 1922, novelas como Deutschlands Neubewaffnung und Freiheitskampf (El rearme de Alemania y la lucha por la libertad ) , publicadas de forma anónima, Der zweite Weltkrieg ( Segunda Guerra Mundial ) de Werner Grassegger, y Der letzte Kampf ( La última lucha ) de Hans Bußmann [18] fueron publicados. Por el contrario, en una novela como Fanale am Himmel ( Fanales en el cielo ), publicada en 1925, Karl-August Laffert contrarresta este implacable revanchismo con una visión de "pacifismo agresivo", donde la paz sólo puede garantizarse con las armas. [19]
En el plano científico, la cosmogonía glacial ( Welteislehre ) del ingeniero alemán Hanns Hörbiger , publicada en 1912, conmovió al público de la época. La idea de un universo termodinámico que alterna bolas de fuego (sol, estrellas) y bloques de hielo (planetas, asteroides) proporcionó la base científica para novelas como Der Untergang der Luna ( El fin de la luna ), de Karl-August Laffert, escrita en 1921, y Die Sintflut von Atlantis ( El diluvio de la Atlántida ), de Georg Theodor Fuhse , publicado en 1928. [20]
En las décadas de 1920 y 1930 se realizaron las primeras pruebas técnicas de cohetes a reacción, lo que condujo a la creación del primer club aeroespacial del mundo en Berlín -Tegel, el Verein für Raumschiffahrt ( Club de Aeronáutica Espacial ). Esta locura por los cohetes pronto dio origen a un movimiento literario conocido como Weltraumbewegung ( Movimiento por el Espacio ), en el que escritores como Otto Willi Gail (1896-1956) dejaron su huella. Inspirado en el trabajo del ingeniero alemán Hermann Oberth , [21] que fue ampliamente popularizado por Max Valier , el trabajo de Otto Willi Gail está dedicado casi en su totalidad a los viajes espaciales, con muchas consideraciones científicas y técnicas. Hans Hardts Mondfahrt ( Un viaje a la luna , 1928) puede leerse como una respuesta moderna a la novela De la Tierra a la Luna (1865) de Julio Verne. [22]
Uno de los futuristas más populares y prolíficos de la época fue sin duda Otfrid von Hanstein , cuya docena de novelas fueron rápidamente adaptadas al inglés -por petición expresa del famoso editor Hugo Gernsback- . Sus obras combinaban relatos de aventuras con relatos policiales y anticipaciones técnicas. Sus principales títulos fueron Die Farm des Verschollenen ( La granja de los desaparecidos , 1924), Elektropolis ( Radiópolis , 1927) y Mond-Rak I ( A la luna en un cohete aéreo , 1929). La anticipación técnica y los ideales socialistas fueron también las señas de identidad de autores como Werner Illing, cuya novela Utopolis apareció en 1930 en Der Bücherkreis , una editorial cercana al Partido Socialdemócrata ( SPD ) de la época.
Phil Morgan, der Herr der Welt ( Phil Morgan, amo del mundo ) fue el título de una serie de novelas futuristas populares en la Alemania de los años 1920. Apareció de forma anónima entre 1914 y 1920, antes de ser reimpreso en 1922. Los 170 números de diversa extensión que componen esta serie presentan a Phil Morgan a los mandos de su "fenómeno-aparato", un vehículo todo terreno que le permite viajar sobre tierra, mar, aire e incluso el espacio. [23]
Thea von Harbou escribió las novelas de ciencia ficción Metrópolis (1925) y El cohete a la luna (1928), ambas adaptadas al cine mudo dirigidas por Fritz Lang .
La República de Weimar también vio el debut literario de un escritor que disfrutaría de un inmenso éxito editorial: Hans Dominik (1872-1945). Hans Dominik, antiguo alumno de Kurd Laßwitz , siguió una carrera como ingeniero eléctrico y periodista científico, antes de dedicarse por completo a escribir novelas de anticipación técnica. En el corazón de las novelas de Hans Dominik se encuentran la invención científica y la extrapolación técnica, sintetizadas en la figura central del ingeniero alemán cuyo codiciado descubrimiento promete mejorar la suerte de los ciudadanos del mundo. Hans Dominik hace un uso muy eficaz de los recursos literarios de la historia de anticipación, la novela de espías y la ficción geopolítica. Es incluso el inventor de una nueva forma de narración, más rítmica, en la que se suceden diferentes escenas, con puntos de vista y personajes que se alternan regularmente. Sus primeros éxitos populares fueron Die Macht der Drei ( El poder de tres , 1921), Atlantis ( Atlantis , 1924) y Das Erbe der Uraniden ( El legado de los uránidos , 1926).
En la década de 1930, la Alemania nazi ejerció un fuerte control ideológico sobre toda la producción literaria a través de la Reichskulturkammer , creada el 22 de septiembre de 1933. La censura afectó tanto a los futuristas alemanes (como Kurd Laßwitz, considerado demasiado democrático y pacifista) [24] como a la ciencia ficción extranjera cuando la ideología no abrazaba suficientemente los valores del nacionalsocialismo . [25] Este período de terror intelectual también desencadenó una ola de emigración que afectó al naciente mundo de la ciencia ficción alemana, con, por ejemplo, la huida a Estados Unidos del escritor Curt Siodmak -que luego se convertiría en guionista de los estudios de Hollywood- y director Fritz Lang, que se había distinguido con dos películas del género de anticipación: su famosa película distópica Metrópolis en 1927, seguida de La mujer en la luna ( Frau im Mond ) en 1929.
Aislada políticamente de las producciones extranjeras, la ciencia ficción alemana de las décadas de 1930 y 1940 estuvo dominada por las novelas de Hans Dominik (1872-1945), que siguieron siendo tan populares como siempre. La obra de Hans Dominik encaja perfectamente con la ideología nazi, tanto en términos de temas como de temática. Si bien el autor está positivamente a favor de una unión federal de estados europeos, también muestra una marcada preocupación por el mantenimiento de la hegemonía alemana sobre Europa y, más en general, de la raza blanca sobre el resto del mundo. Del mismo modo, la figura del traidor, uno de los motores de las tramas de Hans Dominik, es siempre un hombre blanco vendido a una causa extranjera, que acaba pagando cara su traición y muriendo horriblemente. Los mayores éxitos de Hans Dominik de este período fueron Atomgewicht 500 ( Peso atómico 500 , 1934) y Lebensstrahlen ( Rayos vitales , 1938). Treibstoff SR ( RI Fuel , 1940), la última novela de Hans Dominik, incluso fue enviada como regalo de Navidad a las tropas alemanas estacionadas en el frente, a pesar de la escasez de papel y de mano de obra en las imprentas de la época. [26]
Oficialmente apoyada por el régimen nazi, la teoría de la cosmogonía glacial de Hanns Hörbiger continuó alimentando la imaginación de los futuristas de la época, [27] al igual que la energía atómica y las ondas cerebrales del radio , medidas por primera vez en 1929 por el fisiólogo alemán Hans Berger . En el campo de la construcción, Alumnit (1934) de Egon Hundeicker y Detatom (1936) de Paul Eugen Sieg (1899-1950 ) muestran a ingenieros alemanes capaces de inventar un nuevo material sintético -más duro que el acero, pero muy ligero- que permitiría espacio. viajar y asegurar la supremacía de la tecnología alemana.
El concepto de Lebensraum , teorizado por Adolf Hitler para justificar su política expansionista, incitó a algunos autores de la época a retomar el ambicioso proyecto Atlantropa del arquitecto alemán Herman Sörgel : la construcción de una presa a través del Estrecho de Gibraltar que uniría Europa con el continente africano. . En Die Brücke des Schicksals ( El puente del destino ), escrito por Wolfgang Lindroder en 1937, o Dämme im Mittelmeer ( Represas en el Mediterráneo ), escrito por Walter Kegel el mismo año, el drenaje del mar Mediterráneo provocaría un importante ganancia de territorio y la fusión territorial de dos continentes enteros. La idea fue retomada en 1938 por Titus Taeschner en Eurofrika. Die Macht der Zukunft ( Eurafrica. El poder del futuro ). [28]
Mientras que en Estados Unidos el subgénero de la ópera espacial debutó bajo la pluma de Edward Elmer Smith con, entre otras, la serie Lensman (iniciada en 1934), también los autores alemanes comenzaron a llevar a sus héroes a los confines del universo para llevan la antorcha de los valores raciales nazis. Estos incluyen Krieg im All ( La guerra en el universo , 1935) de Stanislaus Bialkowski y Verschollen im Weltall (Desaparecidos en el universo, 1938) de Dietrich Kärrner .
En el terreno de las novelas episódicas populares, los años 30 estuvieron marcados por el inmenso éxito de Sun Koh, der Erbe von Atlantis ( Sun Koh, el heredero de la Atlántida ), una serie de ciencia ficción escrita por Paul Alfred Müller, alias Lok Myler o Freder van Holk, entre 1933 y 1936. A lo largo de los ciento cincuenta números de la serie, Sun Koh, príncipe maya, heredero del trono de la Atlántida y arquetipo de la raza aria , pasa por numerosas pruebas antes de regresar a su tierra natal, acompañado por su fiel botones británico, Hal Mervin, y el campeón negro de boxeo, Nimba. La obra de Paul Alfred Müller combina las teorías de la tierra hueca con la antigua leyenda del continente perdido de la Atlántida . Su trabajo tuvo un impacto duradero en los escritores de ciencia ficción de la posguerra. [29]
Después de que Alemania se dividiera en dos territorios distintos en 1949 (la República Federal de Alemania y la República Democrática Alemana ), la ciencia ficción de Alemania Occidental inicialmente siguió los pasos de Hans Dominik. Pero a partir de la década de 1950, la literatura anglosajona se hizo accesible a los lectores alemanes, con los primeros cuentos de AE van Vogt , Robert Heinlein o Arthur C. Clarke , que aparecieron en traducciones a veces muy toscas. Al mismo tiempo, el panorama editorial y literario de la ciencia ficción empezó a tomar forma y aparecieron las primeras colecciones especializadas.
Los años 60 estuvieron marcados especialmente por dos escritores: Karl-Herbert Scheer y Walter Ernsting , traductor profesional de Pabel Verlag. Ansioso por ser publicado, este último envió a los editores alemanes sus manuscritos de ciencia ficción bajo el seudónimo de Clark Darlton , que sonaba anglosajón , presentándolos como traducciones de obras estadounidenses. En 1955, Walter Ernstig publicó su primera novela, UFO am Nachthimmel ( Un OVNI en el cielo nocturno ), y fundó el Club Alemán de Ciencia Ficción en Frankfurt , una asociación diseñada para animar a los jóvenes futuristas alemanes. Los temas favoritos de Walter Ernsting en aquella época eran la amenaza nuclear en el contexto de la Guerra Fría y el posible origen extraterrestre de la humanidad, idea que más tarde abordaría con el ufólogo suizo Erich von Däniken . Pero el gran acontecimiento se produjo en 1961, cuando Moewig Editions encargó a Walter Ernsting y Karl-Herbert Scheer la creación de una nueva serie semanal de ciencia ficción con treinta o cincuenta números y héroes recurrentes. Así nació una de las series de bajo coste más populares de Alemania: la bicicleta Perry Rhodan . La serie explotó todos los recursos narrativos y literarios de la ópera espacial y la ciencia ficción militar, desarrollando una ciencia ficción que inicialmente se centró en la acción y la aventura para transitar, poco después, por un camino más espiritual y filosófico. [30] En 1967, el universo novelístico de la serie era tal que los editores insertaban una página del Diccionario Perry Rhodan y una página dedicada a los lectores en cada nuevo número, mientras que la serie también se lanzaba en forma de cómic. El equipo de autores de Perry Rhodan incluye nombres tan famosos como Kurt Brand , Kurt Mahr , William Voltz , HG Ewers, Marianne Sydow y Thomas Ziegler. [31]
Paralelamente, el escritor de origen austriaco Herbert W. Franke inició su carrera literaria con dos novelas, Das Gedankennetz ( La red del pensamiento , 1961) y Der Orchideenkäfig ( La jaula de las orquídeas , 1961), que cuestionan las nociones de realidad y virtualidad mientras exploran los recursos del cerebro humano. Herbert W. Franke dominó la escena literaria en lengua alemana en las décadas de 1970 y 1980, con novelas como Zone Null ( Zona cero , 1972) y Die Kälte des Weltraums ( La frialdad del espacio , 1984). Pronto se le unieron autores de primer nivel como Carl Amery (desde 1974), con Das Königsprojekt ( El proyecto real , 1974) o Der Untergang der Stadt Passau ( La caída de la ciudad de Passau , 1975), un breve "digital" ejercicio" inspirado en Un cántico para Leibowitz de Walter M. Miller [32] . Miller, o Wolfgang Jeschke , que se distinguió con Der letzte Tag der Schöpfung ( El último día de la creación ), premio Kurd-Laßwitz a la mejor novela en 1981, y la publicación de Das Science-Fiction-Jahr , un almanaque especializado con artículos destacados. , presentaciones de libros y reseñas. Mientras tanto, la circulación de la serie de Perry Rhodan alcanzó las 200.000 copias por semana a mediados de la década de 1970. [33] En 1980, con motivo del número mil de la serie, se celebró en Mannheim la primera convención mundial "Perry Rhodan" .
Poco a poco, el tono de las novelas futuristas de Alemania Occidental cambió, dando paso a una cierta desilusión y desconfianza hacia la tecnología. Se abandonó definitivamente el arquetipo del ingeniero alemán como abanderado de una determinada forma de hegemonía cultural. Asimilando el progreso técnico con una forma avanzada de limitación de las libertades individuales, los autores alemanes recurren ahora a la distopía . Pero, aparte de la serie de Perry Rhodan, la ciencia ficción alemana tuvo dificultades para traspasar sus fronteras. En 1980, el Club Alemán de Ciencia Ficción creó el Deutscher Science Fiction Preis , un premio literario reservado exclusivamente a producciones alemanas. Diseñado para impulsar la creación literaria del país y alentar a los autores jóvenes, este premio literario no logró desempeñar el papel impulsor que podrían desempeñar premios equivalentes en Estados Unidos.
Tras la fundación de la República Democrática Alemana en 1949, nació una literatura de ciencia ficción de inspiración socialista, conocida como wissenschaftlich-phantastische Literatur ("literatura científica fantástica") o utopische Literatur ("literatura utópica"). Inspirándose en los grandes modelos literarios Julio Verne, Kurd Laßwitz y Hans Dominik, la ciencia ficción de Alemania del Este se desarrolló de forma independiente, aislada de la producción estadounidense, que estaba censurada en los países socialistas. Incluso se prohibió el término "ciencia ficción", ya que evocaba ideológicamente la idea de una literatura antihumanista e imperialista . Desde un punto de vista socialista, la única legitimación posible de la literatura de la anticipación es la utopía , el concepto sociohistórico que sirve como fundamento y culminación del trabajo de transformación social que se lleva a cabo en los países de Europa del Este.
La ciencia ficción de Alemania del Este comenzó ya en 1949, con una novela de Ludwig Turek titulada Die Goldene Kugel ( La esfera dorada ). Los años cincuenta, marcados por la novela obrera y el contexto político de la Guerra Fría , vieron surgir una literatura utópica, relativamente uniforme en sus temas, que presentaba en su conjunto un comunismo victorioso que había abolido definitivamente el hambre, las enfermedades, el dinero y delito. En estas visiones ideológicas del futuro, los ciudadanos trabajan de manera socialista, cada uno según sus capacidades, cada uno según sus necesidades. El optimismo de los autores de la época, impulsado por una sincera esperanza en otro mundo posible, se vio también alentado por un sistema de censura estatal y autocensura ideológica. [34] Autores notables de la época fueron Klaus Kunkel con Heißes Metall ( Burning Metal , 1952), Heinz Vieweg con Ultrasymet bleibt geheim ( Ultrasymet permanece secreto , 1955), HL Fahlberg con Erde ohne Nacht ( Una Tierra sin Noche , 1956) y Eberhardt del'Antonio con Gigantum (1957). [35]
Tras el exitoso lanzamiento del Sputnik en 1957 y el primer vuelo del hombre al espacio con el cosmonauta Yuri Gagarin en 1961, la corriente literaria de ciencia ficción de los años 60 explotó por primera vez los recursos narrativos de la aventura espacial antes de centrarse en Real-Phantastik , un realismo fantástico que ve la ciencia ficción. en términos de su aspecto predictivo para el futuro. Entre los autores notables de la época se encuentran Eberhardt del'Antonio con Titanus (1959), Günther Krupkat con Die große Grenze (1960) y Carlos Rasch con Im Schatten der Tiefsee (1965). [36]
A partir de la década de 1970, la literatura de ciencia ficción de Alemania del Este se alejó de la utopía interplanetaria del espacio y ganó en profundidad filosófica. Adoptó nuevas técnicas literarias y comenzó a expresar una visión más crítica de la sociedad, a menudo utilizando la ironía. La utopía positiva está matizada por la distopía, lo que da lugar a una literatura ambivalente que insinúa una profunda desilusión política. Estos años también estuvieron marcados por la creación de numerosos clubes de ciencia ficción por iniciativa de aficionados o autores, el más importante de los cuales fue el Arbeitskreis Utopische Literatur ( Círculo de Trabajo sobre Literatura Utópica ), fundado en marzo de 1972. Sin embargo, la ausencia del El derecho de reunión obligó a los aficionados a reunirse en grandes instituciones socialistas, como universidades u organizaciones culturales de masas, y dificultó la reserva de locales. Ese mismo año, 1972, el asunto Rolf Krohn ensombreció el ya frágil mundo de los clubes de ciencia ficción de Alemania del Este. En el marco de las actividades del Stanislas-Lem-Klub , el estudiante Rolf Krohn fue excluido de por vida de la Universidad de Dresde por un secretario del Partido Socialista, acusándolo de hacer comentarios antisocialistas y de abrir la puerta a la ideología enemiga. Se produjo una caza de brujas y el club cesó toda actividad en 1973. Los autores notables de la época fueron Johanna y Günther Braun, con Der Irrtum des großen Zauberers ( El error del gran encantador , 1972), Heiner Rank con Die Ohnmacht der Allmächtigen ( La impotencia del Todopoderoso , 1973), Herbert Ziergiebel con Zeit der Sternschnuppen ( El tiempo de las estrellas fugaces , 1972). [37]
A finales de los años 1970 y principios de los años 1980, la censura estatal por parte del "Servicio de Publicaciones y Comercio de Libros" se alivió considerablemente. En 1978, por ejemplo, finalmente se autorizó la edición de Alemania Oriental de Un mundo feliz de Aldous Huxley . Al mismo tiempo, sin embargo, el Estado se volvió más vigilante respecto de todo lo publicado en el campo de la literatura utópica. Estos años estuvieron marcados por una gran diversificación de la producción literaria, con una oferta dirigida a todos los públicos (jóvenes, adolescentes, adultos), abarcando todos los géneros (desde la literatura trivial hasta la novela profundamente filosófica y de estructuras complejas) y profundizando en temas puramente estilísticos y aspectos formales. Temáticamente, los autores de los años 80 abandonaron la conquista del espacio y las aspiraciones utópicas tradicionales del género para mirar más de cerca los problemas de la vida real provocados por el progreso de la tecnociencia. La ciencia ficción ya no tenía simplemente una función predictiva; ahora asumió un papel preventivo, cuestionando el futuro sobre los peligros inherentes al progreso técnico. Autores notables de esta época incluyen a Gert Prokop con Wer stiehlt schon Unterschenkel ( ¿Quién tendría la idea de robar piernas?, 1977), Arne Sjöberg con Die stummen Götter ( Los dioses silenciosos , 1978), Angela y Karlheinz Steinmüller con Andymon ( Andymon , 1982), Rainer Fuhrmann con Medusa ( Medusa , 1985), Michael Szameit con Drachenkreuzer Ikaros ( The Icarus Cruiser , 1987). Desde el punto de vista editorial, una de las figuras clave fue sin duda Erik Simon, que trabajó como escritor, traductor, crítico y editor de ciencia ficción en la RDA. Tradujo numerosos textos de ciencia ficción de la URSS , Bulgaria y países anglosajones, y contribuyó a la investigación teórica sobre el género en la RDA. [38]
La década de 1990 vio una nueva dirección en la política editorial de ciencia ficción y un resurgimiento del género gracias al surgimiento de una generación joven de autores nacidos después de la Segunda Guerra Mundial .
En el mundo editorial, este período estuvo marcado por la reedición de clásicos como los de Kurd Laßwitz y Hans Dominik en sus versiones originales e intactas. La novela del primero, Auf zwei Planeten, se publicó por primera vez en su versión íntegra en 1998, [39] mientras que algunas de las novelas del segundo fueron publicadas en versiones íntegras y críticas por Heyne a partir de 1997.
Entre los jóvenes autores alemanes aclamados por la crítica y que han ganado premios especializados se encuentran Andreas Eschbach , Michael Marrak , Marcus Hammerschmitt y Frank Schätzing , aunque este último es más ecléctico. La primera novela de Andreas Eschbach, Los fabricantes de alfombras , publicada en Alemania en 1996 (1999 en Francia), abrió el camino a esta nueva generación de escritores. Pronto se le unieron Michael Marrak, con su novela aclamada por la crítica Lord Gamma (2000), y Frank Schätzing, con The Swarm ( Der Schwarm , 2004), un tecno-thriller de estilo americano que le valió a su autor el primer puesto en el best seller de 2005. lista para todos los géneros. Estos éxitos son tanto más notables cuanto que la década de 2000 también estuvo marcada por un claro resurgimiento del interés del público y de los editores por la fantasía, en detrimento de la ciencia ficción. El éxito mundial de Harry Potter de JK Rowling y la adaptación cinematográfica de El Señor de los Anillos ilustran esta tendencia.
Después de la reunificación alemana, por el contrario, a los autores de la antigua RDA les resultó mucho más difícil ganarse la vida con su trabajo, debido al colapso del mercado de libros de ciencia ficción de Alemania Oriental y al aumento de la competencia. Michael Szameit , por ejemplo, publicó Copyworld en 1999, una novela escrita originalmente bajo el régimen socialista en 1989, pero cuyo manuscrito, según el autor, permaneció escondido en un ático para protegerlo de registros no anunciados de la Stasi . [40] Otros, como Angela y Karlheinz Steinmüller, que se han trasladado al campo de la previsión económica, continuaron publicando algunas novelas de anticipación, pero sobre todo intentaron dar una mejor comprensión de la ciencia ficción de Alemania del Este con obras históricas y críticas sobre el periodo socialista.
En el campo de las series de ciencia ficción convencionales, Jo Zybell y Editions Bastei lanzaron una nueva serie de ciencia ficción post-apocalíptica , Maddrax , que cuenta la historia de un piloto de combate impulsado 500 años hacia el futuro, después de que un cometa impacte contra la Tierra. En Alemania, la serie tuvo tanto éxito que en 2007 se inició una adaptación francesa, publicada por EONS.
En 2007, la editorial suiza Unitall comenzó a publicar una serie de novelas de ciencia ficción militar neonazis titulada Stahlfront ( El frente de acero ). El presunto autor, Torn Chaines, retrata a héroes arios con una ideología nacionalista salpicada de reminiscencias de la Alemania nazi. La serie fue incluida en la lista negra en 2009 por la Bundesprüfstelle für jugendgefährdende Medien , una agencia del gobierno federal alemán que controla el contenido y la accesibilidad para los jóvenes. [41]
Algunos escritores de literatura general han logrado avances notables en el ámbito de la ciencia ficción a través de la utopía , la distopía o la ucronía . En muchos casos, la alta calidad literaria de sus obras les ha convertido en referentes del género. En esta categoría, por orden cronológico de publicación, podemos citar las obras de:
La historia de las revistas alemanas de ciencia ficción se caracteriza por una sucesión de fracasos o semifracasos editoriales. Las distintas editoriales alemanas nunca consiguieron que sus revistas desempeñaran el papel protagonista de las revistas pulp estadounidenses . En un ensayo de 2002, el crítico, editor y ensayista austriaco Franz Rottensteiner relata la historia de las revistas de ciencia ficción en lengua alemana. [42]
La primera revista alemana de ciencia ficción apareció en 1955. Inicialmente titulada Utopia-Sonderband , pasó a llamarse Utopia Science Fiction Magazin entre 1956 y 1957, luego Utopia Magazin hasta su vigésimo sexto y último número en 1959. Publicaba historias de jóvenes autores alemanes y Escritores estadounidenses que en ese momento todavía eran poco conocidos en Alemania, con la notable excepción de Robert A. Heinlein , Arthur C. Clarke , Jack Vance , Murray Leinster , AE van Vogt e Isaac Asimov . La revista también incluyó artículos y reseñas de ciencia ficción (algunos escritos por Walter Ernsting), así como artículos de divulgación científica. 1958 vio el lanzamiento de la revista Galaxis , la edición alemana de la revista estadounidense Galaxy, que publicaba casi exclusivamente cuentos traducidos del inglés y publicados en la revista estadounidense. Sin embargo, el editor de la revista, Lothar Heinecke, retocó y simplificó con frecuencia los textos originales. Desde el punto de vista literario y político, los textos eran de mejor calidad que los publicados en Utopia Magazin . Galaxis publicó cuentos de autores como Robert Sheckley , Frederik Pohl , Clifford D. Simak , Hal Clement , Cordwainer Smith , Damon Knight y otros. La revista Galaxis publicó quince números en formato de revista entre 1958 y 1959. Entre 1965 y 1970 también se publicaron catorce números en formato de bolsillo de Galaxis .
Comet, das Magazin für Science Fiction, Fantasy & Raumfahrt ( Comet, la revista de ciencia ficción, fantasía y viajes espaciales ) apareció en seis números entre 1977 y 1978. Renombrada Nova 2001 , la revista resucitó en 2001 con cinco números y luego cesó. publicación. Perry Rhodan Magazin , especializada en anuncios y reseñas de películas de ciencia ficción, publicó su primer número en 1978 con el título Perry Rhodan Sonderheft ( Especial Perry Rhodan ). Luego se cambió el título, y los números 2 a 5 se publicaron bajo el título Perry Rhodan SF Sonderheft ( Perry Rhodan SF Special ), mientras que los números 6 y 7 se llamaron Perry Rhodan SF Magazin . Perry Rhodan Magazin se convirtió en el título definitivo del número octavo al vigésimo octavo y último en 1981. La revista se publicaba mensual o quincenalmente.
La Heyne SF-Magazin , editada por Wolfgang Jeschke , apareció en doce números entre 1981 y 1985. De mejor calidad que sus predecesoras, esta revista incluía artículos de aficionados y semiprofesionales, historias alemanas y extranjeras y reseñas literarias. Al mismo tiempo, Deutsches Science Fiction Magazin ( Revista alemana de ciencia ficción ), editada por Wolfgang Dülm, apareció en nueve números entre 1981 y 1985, y pasó a llamarse Phantastic Times en 1986. Phantastisch! tuvo tres números en 2001.
El año de la reunificación alemana vio nacer Alien Contact. Magazin für Science Fiction und Fantasy , [43] una revista clásica que presenta cuentos, artículos destacados y reseñas. La publicación en papel se suspendió en 2002 y la revista pasó a ser digital con una edición en línea, que se suspendió en 2005 con el sexagésimo octavo y último número. [44] En 1999, el proyecto de la revista se duplicó como proyecto editorial, dando origen a Ediciones SHAYOL.
Los principales editores de ciencia ficción en el sentido moderno del término a principios del siglo XX fueron Elischer Verlag , Leipzig, que publicó las obras de Kurd Laßwitz en las décadas de 1910 y 1920; August Scherl Verlag , una importante editorial berlinesa, que publicó las obras de Paul Eugen Sieg y Hans Dominik en las décadas de 1930 y 1940, y finalmente Gebrüder Weiss Verlag , una editorial berlinesa que creó dos colecciones dedicadas al género de ciencia ficción, Utopische Taschenbücher [ Utopian Pocket Books ] y Die Welt von morgen [ El mundo del mañana ], que contribuyeron a dar forma al género en los años cincuenta y publicaron las primeras traducciones de novelas anglosajonas. Después de la Segunda Guerra Mundial , la ciencia ficción también fue publicada y distribuida por kommerziellen Leihbibliotheken , bibliotecas privadas de préstamo especializadas en ficción popular. [45]
Más recientemente, el grupo Bertelsmann y su holding Random House se han hecho un nombre en el género de la ciencia ficción, con editoriales como Heyne y Goldmann , editoriales de bajo coste de los grandes clásicos anglosajones de la ciencia ficción. Otra editorial Bertelsmann, Blanvalet , que publica series comerciales como Star Wars , Dune y Barrayar , se especializa actualmente en la fantasía.
El grupo editorial Lübbe también desempeña un papel importante, con colecciones como Lübbe y Bastei-Lübbe , editoriales de la generación más joven de autores alemanes de ciencia ficción como Andreas Eschbach y Michael Marrak, y de clásicos de bajo coste. En campos más especializados, encontramos a Pabel-Moevig , el editor histórico de la serie alemana Perry Rhodan, o la pequeña editorial berlinesa Shayol , que reedita las obras de autores de la ex RDA y clásicos alemanes.
A partir de los años 70, las principales editoriales alemanas confiaron sus colecciones especializadas a renombrados escritores de ciencia ficción, que tradujeron lo mejor de la producción anglosajona y se esforzaron por promover obras de calidad en lengua alemana. Herbert W. Franke se convirtió en director de colecciones de Goldmann , Wolfgang Jeschke dirigió SF-Reihen de Heyne Verlag hasta 2002 y Hans Joachim Alpers realizó trabajos similares para Droener-Knaur y Moewig Verlag . En la década de 1980 surgió una gran cantidad de colecciones especializadas, lo que convirtió a Alemania en el país con más novelas de ciencia ficción publicadas en Europa en ese momento. [46] Pero esta política comercial excesiva condujo a la saturación del mercado en la década de 1990.
Además de editoriales especializadas, Herbert W. Franke , un autor clásico de ciencia ficción, también fue publicado por una importante editorial tradicional alemana como Suhrkamp .
Hasta finales de los años 1990, la edición francesa de novelas técnicas de anticipación alemanas no parecía responder a ningún proyecto editorial coherente. La anticipación alemana apareció por primera vez después de la Segunda Guerra Mundial, cuando Fernand Nathan Éditeur publicó tres novelas de Otfrid von Hanstein [47] en su colección para jóvenes "Aventures et voyages". En los años 1960, la colección "Le Rayon fantastique", dirigida por Georges H. Gallet en Hachette y Gallimard, incursionó en la literatura alemana con una novela que ya tenía treinta años, Druso, de Friedrich Freksa. [48] Finalmente, la renombrada colección "Ailleurs et Demain", editada por Gérard Klein en Robert Laffont , publica dos novelas alemanas, Zone zéro de Herbert W. Franke [49] y L'étoile de ceux qui ne sont pas encore nés de Franz Werfel . [50] Entre 1964 y 1981, Éditions Denoël publicó dos novelas futuristas alemanas, tituladas respectivamente: La Cage aux orquídeas de Herbert W. Franke y Le Dernier Jour de la Création de Wolfgang Jeschke . Incluso una serie de éxito como Perry Rhodan se publicó en Francia en condiciones muy insatisfactorias: faltaban números o aparecían desordenados. [51]
No fue hasta finales de los años 1990 que L'Atalante, editorial especializada en fantasía , fantasía y ciencia ficción, lanzó una colección llamada La Dentelle du cygne (El encaje de cisne), que presentaba toda una gama de novelas futuristas alemanas contemporáneas, ya sea de un nueva generación de autores emergentes como Andreas Eschbach (entre 1999 y 2008) o Michael Marrak (en 2003), o de autores consagrados que ya habían ganado el Deutscher Science Fiction Preis , como Wolfgang Jeschke en 2007. Del mismo modo, Editions Eons, bajo la dirección de Jean-Luc Blary, publica numerosas novelas alemanas de ciencia ficción, generalmente de las series Perry Rhodan o Maddrax.
En el particular subgénero del cuento de anticipación, antólogos como Jörg Weigand y Daniel Walther han ofrecido regularmente a los lectores francófonos un panorama de la producción alemana pasada y presente. Jörg Weigand publicó dos volúmenes titulados Demain l'Allemagne... , publicados por OPTA en 1978 y 1980, mientras que Daniel Walther fue el editor de Science-fiction allemande. Étrangers à Utopolis , igualmente en 1980.
Los premios más importantes en el ámbito de la ciencia ficción en lengua alemana son alemanes. Premian tanto a autores como a películas, traductores y editores especializados. Lamentablemente, los premios alemanes no tienen el alcance internacional de los premios americanos y premian principalmente a autores de habla alemana. Hay dos premios principales en lengua alemana:
Hugo Gernsback autorizó brevemente a Walter Ernsting a crear un Premio Hugo alemán, que fue otorgado por el Club Alemán de Ciencia Ficción y luego por Pabel Verlag, de acuerdo con Hugo Gernsback y la American Hugo Award Bureau. El premio se concedió de 1957 a 1959, luego de 1966 a 1967 y nuevamente en 1978 a autores alemanes de ciencia ficción.
Los siguientes títulos están ordenados por orden de publicación (primera edición en alemán):
Los siguientes títulos se enumeran por orden de publicación (primera edición francesa):
Los siguientes títulos se enumeran en orden de publicación (primera edición en inglés):