Inigo Jones (15 de julio de 1573 - 21 de junio de 1652) fue un arquitecto inglés que fue el primer arquitecto importante [1] en Inglaterra en la era moderna temprana y el primero en emplear las reglas vitruvianas de proporción y simetría en sus edificios. [2] Como el arquitecto más notable de Inglaterra, [2] Jones fue la primera persona en introducir la arquitectura clásica de Roma y el Renacimiento italiano en Gran Bretaña. Dejó su huella en Londres con su diseño de edificios individuales, como la Queen's House , que es el primer edificio en Inglaterra diseñado en un estilo clásico puro, y la Banqueting House, Whitehall , así como el diseño de la plaza Covent Garden , que se convirtió en un modelo para futuros desarrollos en el West End. Hizo importantes contribuciones al diseño escénico con su trabajo como diseñador teatral para varias docenas de mascaradas , la mayoría por orden real y muchas en colaboración con Ben Jonson .
Aparte de que nació en Smithfield , Londres, como hijo del artesano Inigo Jones Snr., y fue bautizado en la iglesia de San Bartolomé el Menor , poco se sabe sobre los primeros años de Jones. Fuentes galesas posteriores afirman que la familia era de Gales , e incluso que Inigo se llamaba originalmente Ynir o Ynyr Jones. [3] [4] [5] Pero ningún registro de su propia época indica vínculos familiares con Gales.
No se acercó a la profesión de arquitecto de la manera tradicional, es decir, ni ascendiendo desde un oficio ni a través de una exposición temprana al Departamento de Obras, aunque hay evidencia de que Christopher Wren obtuvo información que registraba a Jones como aprendiz de carpintero en el cementerio de la iglesia de San Pablo . [6] En algún momento antes de 1603, un rico mecenas (posiblemente el conde de Pembroke o el conde de Rutland ) lo envió a Italia para estudiar dibujo después de quedar impresionado por la calidad de sus bocetos. Desde Italia viajó a Dinamarca, donde trabajó para Christian IV en el diseño de los palacios de Rosenborg y Frederiksborg . [7]
Jones se hizo famoso por primera vez como diseñador de vestuario y escenografía, especialmente después de llevar las « mascaradas » a los escenarios. Bajo el patrocinio de la reina Ana de Dinamarca (consorte del rey Jaime I ), [7] se le atribuye la introducción de la escenografía móvil y el arco de proscenio en el teatro inglés. Entre 1605 y 1640, fue responsable de la puesta en escena de más de 500 representaciones, colaborando con Ben Jonson durante muchos años, a pesar de una relación plagada de competencia y celos: los dos discutían sobre si el diseño escénico o la literatura era más importante en el teatro. (Jonson ridiculizó a Jones en una serie de sus obras, escritas a lo largo de dos décadas.) [8] Sobreviven más de 450 dibujos de escenografía y vestuario, que demuestran el virtuosismo de Jones como dibujante y su desarrollo entre 1605 y 1609 desde que inicialmente no mostró "ningún conocimiento del dibujo renacentista" hasta exhibir un "estilo italianizante consumado" [9] y comprensión del diseño de escenarios italiano, particularmente el de Alfonso y Giulio Parigi . Este desarrollo sugiere una segunda visita a Italia, c. 1606 , [10] influenciada por el embajador Henry Wotton . Jones aprendió a hablar italiano con fluidez y hay evidencia de que poseía una copia italiana de I quattro libri dell'architettura de Andrea Palladio con marginalia que hacen referencia a Wotton. Su trabajo arquitectónico fue particularmente influenciado por Palladio. [11] En menor medida, también se adhirió a los principios arquitectónicos del antiguo escritor romano Vitruvio .
El primer diseño arquitectónico registrado de Jones es para un monumento a Frances, Lady Cotton, encargado por Rowland Cotton , c. 1608-1611 , [12] en Norton-in-Hales , Shropshire, mostrando signos tempranos de sus intenciones clásicas. [13] En julio de 1606, Jones hizo la escenografía para una mascarada en Theobalds para el conde de Salisbury . En los años siguientes, Jones hizo dibujos para la Nueva Bolsa del conde de Salisbury en el Strand, donde el trabajo comenzó en junio de 1608, [14] y la torre central de la Catedral de San Pablo, mostrando una inexperiencia arquitectónica práctica similar y un manejo inmaduro de temas de fuentes que incluyen Palladio, Serlio y Sangallo. En 1609, tras haber acompañado quizás al hijo y heredero de Salisbury, el vizconde Cranborne , por Francia, aparece como consultor arquitectónico en Hatfield House , haciendo pequeñas modificaciones al diseño a medida que avanzaba el proyecto, y en 1610, Jones fue nombrado agrimensor del príncipe Enrique . Ideó las máscaras de las Barreras y la Máscara de Oberón para el príncipe y posiblemente participó en algunas alteraciones del Palacio de St. James . [15]
El 27 de abril de 1613, Jones fue nombrado Inspector de las Obras del Rey y, poco después, se embarcó en una gira por Italia con el conde de Arundel , destinado a convertirse en uno de los mecenas más importantes de la historia del arte inglés. En este viaje, Jones conoció la arquitectura de Roma , Padua , Florencia , Vicenza , Génova y Venecia , entre otras. Su cuaderno de bocetos que sobrevivió muestra su preocupación por artistas como Parmigianino y Andrea Schiavone . También se sabe que conoció a Vincenzo Scamozzi en esta época. Su copia anotada de los Quattro libri dell'architettura de Palladio también demuestra su gran interés por la arquitectura clásica: Jones dio prioridad a la antigüedad romana en lugar de observar la moda contemporánea en Italia. Probablemente fue el primer nativo en estudiar estos restos romanos de primera mano y esto fue clave para la nueva arquitectura que Jones introdujo en Inglaterra y Gales. [1]
Jones trabajó como productor y arquitecto de mascaradas desde 1605 hasta 1640, pero su trabajo más conocido en este campo fue el resultado de su colaboración con el poeta y dramaturgo Ben Jonson . Tras haber trabajado juntos durante quince años, ambos debatieron y tuvieron desacuerdos sobre su línea de trabajo y sobre qué era lo más importante en una mascarada. Mientras que Jonson sostenía que el aspecto más importante de una mascarada era la palabra escrita que escuchaba el público, Jones sostenía que el espectáculo visual era el aspecto más importante, y que lo que veía el público era más importante. [16] Jones también creía que el arquitecto tenía tanta libertad creativa y derechos como el escritor o poeta de la mascarada. [17] En defensa de esto, Jones afirmó que las mascaradas no eran más que imágenes con luz y movimiento, y que no se prestaban demasiada atención a las palabras pronunciadas. [18]
Se considera que el trabajo de Jones en mascaradas con Jonson es uno de los primeros ejemplos de escenografía introducida en el teatro. [19] En sus mascaradas, se utilizaban cortinas que se colocaban entre el escenario y el público y que debían abrirse para introducir una escena. Jones también era conocido por utilizar el escenario y el espacio teatral en su totalidad, colocando a sus actores en diferentes partes del teatro, por ejemplo, colocándolos debajo del escenario o elevándolos a una plataforma más alta. Las configuraciones de Jones en el escenario también incorporaron diferentes usos de la luz, experimentando con vidrios de colores, pantallas y papel aceitado para crear una fuente de luz más suave en el escenario. [16]
Jones también es conocido por introducir al público inglés escenarios en movimiento a través de lo que se llama 'machina versatilis', ayudando a crear movimiento en una escena estable sin ningún tramoyista visible y creando una representación de lo etéreo. [18] [16]
Estos elementos de diseño escénico y de producción teatral tendrían posteriormente influencia más allá de la corte inglesa, ya que quienes trabajaban en el escenario público retomarían estas ideas y las aplicarían al escenario moderno temprano y a su público más amplio. [18]
En septiembre de 1615, Jones fue nombrado Surveyor-General of the King's Works, lo que marcó el comienzo de la carrera de Jones en serio. Afortunadamente, tanto Jacobo I como Carlos I gastaron generosamente en sus edificios, en gran contraste con la corte económica de Isabel I. Como Surveyor del Rey, Jones construyó algunos de sus edificios clave en Londres. En 1616, comenzaron las obras de la Queen's House , Greenwich, para la esposa de Jacobo I, Ana . Con los cimientos puestos y el primer piso construido, el trabajo se detuvo repentinamente cuando Ana murió en 1619. [20] Jones proporcionó un diseño para el coche fúnebre o catafalco de la reina, pero no se llevó a cabo. [21] El trabajo en Greenwich se reanudó en 1629, esta vez para la reina de Carlos I, Enriqueta María . Se terminó en 1635 como el primer edificio estrictamente clásico en Inglaterra, empleando ideas encontradas en la arquitectura de Palladio y la antigua Roma. [22] Esta es la obra más antigua que se conserva de Jones.
Entre 1619 y 1622 se construyó la Banqueting House en el Palacio de Whitehall , un diseño derivado de los edificios de Scamozzi y Palladio , al que se añadió un techo pintado por Peter Paul Rubens varios años después. El palacio de Whitehall fue uno de los varios proyectos en los que Jones trabajó con su asistente personal y sobrino político John Webb . [23]
La Capilla de la Reina , en el Palacio de St. James , se construyó entre 1623 y 1627, inicialmente para la prometida de Carlos I, la infanta católica romana María Ana de España , y luego para la esposa de Carlos I, Enriqueta María de Francia. [24] Partes del diseño se originaron en el Panteón de la antigua Roma y Jones evidentemente pretendía que la iglesia evocara el templo romano. Estos edificios muestran la realización de un arquitecto maduro con una comprensión segura de los principios clásicos y una comprensión intelectual de cómo implementarlos.
El otro proyecto en el que Jones participó es el diseño de la plaza Covent Garden . El conde de Bedford le encargó que construyera una plaza residencial, que hizo siguiendo el modelo de la plaza italiana de Livorno . [25] Es la primera plaza planificada regularmente en Londres. El conde se sintió obligado a proporcionar una iglesia y advirtió a Jones que quería economizar. Le dijo que simplemente erigiera un "granero" y la respuesta de Jones, a menudo citada, fue que su señoría tendría "el granero más hermoso de Europa". En el diseño de San Pablo, Jones se adhirió fielmente al diseño de Vitruvio para un templo toscano y fue la primera iglesia totalmente y auténticamente clásica construida en Inglaterra. El interior de San Pablo, Covent Garden, fue destruido por un incendio en 1795, pero externamente permanece como lo diseñó Jones y domina el lado oeste de la plaza. [26]
Jones también diseñó la plaza de Lincoln's Inn Fields , y una casa en la plaza, la Lindsey House construida en 1640, a menudo se atribuye a Jones. [27] [28] Su diseño de una planta baja rústica con pilastras gigantes encima que sostienen el entablamento y la balaustrada sirvió como modelo para otras casas adosadas en Londres, como las casas adosadas de Regent's Park de John Nash , así como en otras ciudades inglesas y galesas como Royal Crescent de Bath . [29]
Otro gran proyecto que emprendió Jones fue la reparación y remodelación de la Catedral de San Pablo . Entre los años 1634 y 1642, Jones luchó con el gótico ruinoso de la antigua Catedral de San Pablo, revistiéndola de mampostería clásica y rediseñando totalmente el frente oeste. Jones incorporó las volutas gigantes de la Iglesia del Gesù de Vignola y della Porta con un pórtico corintio gigante, el más grande de su tipo al norte de los Alpes, pero la iglesia sería destruida en el Gran Incendio de Londres en 1666. También en esta época, alrededor de 1638, Jones ideó dibujos para rediseñar por completo el Palacio de Whitehall , pero la ejecución de estos diseños se vio frustrada por las dificultades financieras y políticas de Carlos I. [30]
Se han atribuido más de 1000 edificios a Jones, pero solo un número muy pequeño de ellos es seguro que sea su trabajo. Según el historiador de arquitectura John Summerson , el concepto moderno de la responsabilidad artística de un arquitecto por un edificio no existía en ese momento, y el papel de Jones en muchos casos puede ser el de un funcionario público que hace las cosas en lugar de ser un arquitecto. La contribución de Jones a un edificio también puede ser simplemente dar instrucciones verbales a un albañil o un albañil y proporcionar uno o dos grabados italianos como guía, o la corrección de borradores. [31] En la década de 1630, Jones tenía una gran demanda y, como agrimensor del rey, sus servicios solo estaban disponibles para un círculo muy limitado de personas, por lo que a menudo se encargaban proyectos a otros miembros de las Obras. El parque Stoke Bruerne en Northamptonshire fue construido por Sir Francis Crane , "recibiendo la ayuda de Inigo Jones", entre 1629 y 1635. También se cree que Jones participó en otra casa de campo, esta vez en Wiltshire . La Casa Wilton fue renovada a partir de 1630 aproximadamente, en ocasiones por Jones trabajó en ella, luego pasó a manos de Isaac de Caus cuando Jones estaba demasiado ocupado con clientes reales. Luego regresó en 1646 con su estudiante, John Webb , para intentar completar el proyecto. [26] : 130–132 Entre los arquitectos contemporáneos equivalentes se encontraban Sir Balthazar Gerbier y Nicholas Stone . [32]
Uno de los diseños de Jones es la sala de "doble cubo" de Wilton, y también fue la piedra angular de su condición de padre de la arquitectura británica. Jones, como pionero de su época, ejerció una fuerte influencia durante su tiempo. Sus ideas revolucionarias incluso tuvieron efecto más allá del círculo de la Corte y, hoy en día, muchos estudiosos creen que también inició la edad de oro de la arquitectura británica. [33]
El 16 de febrero de 1621, en una elección parcial causada por la expulsión de un miembro existente, Sir John Leedes , Jones fue elegido diputado en el Parlamento de Inglaterra por New Shoreham en West Sussex , un distrito electoral controlado por el conde de Arundel, y se sentó hasta la disolución de ese parlamento en febrero de 1622. Fue nombrado miembro de un comité para mejorar la iluminación y aumentar los asientos en la cámara de la Cámara de los Comunes, lo que resultó en la construcción de una nueva galería en la Capilla de San Esteban durante el receso de verano y también fue responsable de un nuevo techo colocado en la cámara de la Cámara de los Lores en 1623. También sirvió como Juez de Paz (JP) para el condado de Middlesex y el distrito de Westminster desde 1630 hasta al menos 1640. Fue nombrado hombre libre del distrito de Southampton en 1623 [34] y en 1633 se le ofreció, pero rechazó, un título de caballero por Carlos I. [35]
La carrera de tiempo completo de Jones terminó efectivamente con el estallido de la Guerra Civil Inglesa en 1642 y la toma de las casas del Rey en 1643. Jones fue capturado en el tercer asedio de Basing House en octubre de 1645. [36] Desafortunadamente, como uno de los últimos grandes bastiones de los Cavaliers, la gran mansión en el interior fue destruida por el ejército de Cromwell e incluso las paredes se rompieron en muchos pedazos. [37] Su propiedad le fue devuelta más tarde (c. 1646) pero Jones terminó sus días, soltero, viviendo en Somerset House . Sin embargo, estuvo muy involucrado en el diseño de Coleshill House , en Berkshire, para la familia Pratt, que visitó con el joven aprendiz de arquitecto Roger Pratt , para fijar un nuevo sitio para la mansión propuesta. Murió el 21 de junio de 1652 y fue enterrado con sus padres en St Benet's, Paul's Wharf , la iglesia galesa de la ciudad de Londres . John Denham y luego Christopher Wren lo sucedieron como inspectores de obras del rey. Un monumento dedicado a él en la iglesia, que representa la catedral de San Pablo y otros edificios, fue destruido en el Gran Incendio de 1666.
Jones ejerció una gran influencia sobre varios arquitectos del siglo XVIII, en particular Lord Burlington y William Kent . Existe una calle llamada Inigo Jones en Charlton , al sureste de Londres (SE7), cerca de Charlton House , algunas de cuyas características supuestamente fueron diseñadas por él.
Un puente en Llanrwst , Gales del Norte, construido en 1636 y llamado "Pont Fawr" también es conocido localmente como "Pont Inigo Jones" (el puente de Inigo Jones). También se dice [ ¿por quién? ] que él es responsable del "Manuscrito de Inigo Jones" masónico, de alrededor de 1607, un documento de los Antiguos Cargos de la Francmasonería. [38] [39]
