Godflesh es una banda inglesa de metal industrial de Birmingham . El grupo se formó en 1982 bajo el título original OPD (más tarde Fall of Because) pero no lanzó ninguna música completa hasta 1988 cuando Justin Broadrick (guitarra, voz, programación) y BC Green (bajo, programación) cambiaron el nombre de la banda y decidieron usar una caja de ritmos para percusión. Fusionando heavy metal con música industrial y más tarde con música electrónica y dub , el sonido de Godflesh es ampliamente considerado como una influencia fundamental en otros actos de metal industrial y post-metal y como significativo tanto para el metal experimental como para el extremo . [a]
La banda firmó con Earache Records a fines de la década de 1980 y lanzó su álbum debut Streetcleaner (1989) con una aclamación contemporánea y duradera. Después del lanzamiento de su segundo álbum Pure (1992) y su debut en un sello importante, Selfless (1994), comenzaron a experimentar con baterías en vivo, así como con sonidos de hip hop y breakbeat . Los álbumes resultantes, Songs of Love and Hate (1996) y Us and Them (1999), fueron seguidos por Hymns (2001), que vio una simplificación del estilo de la banda. Poco después de la partida de Green en 2002, Broadrick terminó Godflesh y se dedicó a varios otros proyectos, como Jesu . Broadrick y Green reformaron Godflesh en 2009 y lanzaron A World Lit Only by Fire (2014) y Post Self (2017) con gran éxito de crítica. Su noveno álbum, Purge , fue lanzado en junio de 2023.
Como pioneros del metal industrial, el sonido inicial de Godflesh se definió por ritmos duros de máquinas, bajos enfatizados por la producción, guitarras distorsionadas y voces escasas entregadas de una manera baja y gutural. La banda actuó durante la mayor parte de su carrera como dúo con Broadrick y Green tocando sobre percusión preprogramada, normalmente con un telón de fondo de paisajes apocalípticos e iconografía cristiana . La música de Godflesh ha sido considerada especialmente pesada y sombría, y varias publicaciones nombran a Streetcleaner como uno de los mejores y más pesados álbumes de metal. [b]
Historia
Formación y primeros años (1982-1988)
The Mermaid, lugar del primer concierto de Fall of Because con Broadrick
La banda que eventualmente se convertiría en Godflesh, OPD (Officialmente Pronounced Dead), [1] [2] se formó en 1982 cuando BC Green y Paul Neville , dos jóvenes músicos que vivían en viviendas sociales baratas en el este de Birmingham , comenzaron a experimentar musicalmente junto a un tambor. máquina . [3] [4] Pronto, en 1983, la banda cambió su nombre a Fall of Because, llamado así por una canción de Killing Joke y un capítulo de un libro de Aleister Crowley . [5] Más tarde, la banda encontró un baterista en vivo , Justin Broadrick , que vivía en la misma vivienda municipal que Green y Neville, y se unió al grupo en 1984 después de organizar un concierto en The Mermaid en Birmingham. [4] [5] En ese espectáculo, Fall of Because, Final (el primer acto musical de Broadrick) y una de las primeras encarnaciones de Napalm Death actuaron ante una multitud de veinticinco personas. [5] En los meses siguientes a ese concierto, Broadrick se unió a Napalm Death como guitarrista y a Fall of Because como baterista y alteró el sonido de este último al presentar álbumes de Swans , Sonic Youth y Discharge a Green y Neville. [4] [5] Con sólo quince años en ese momento, Broadrick dijo que "usurpó" su banda. [5]
Fall of Because grabó una demostración titulada Extirpate en 1986, que contenía varias pistas que se convertirían en canciones de Godflesh. [3] [6] Debido a que estas grabaciones no estuvieron ampliamente disponibles hasta 1999, Exclaim las reconoció retrospectivamente como "inquietantemente" adelantadas a su tiempo . . [4] Más tarde, en 1986, Broadrick fue invitado a tocar la batería para Head of David , [4] lo que llevó a su salida de Napalm Death y poco después de Fall of Because en 1987. [7] Luego, en marzo de 1988, dejó Head de David por ser, según Broadrick, "un baterista demasiado ruidoso", [8] y contactó a Green en abril para reformar Fall of Because como dúo. [3] [9] En esa reforma, Broadrick tomó el control de la guitarra y la banda volvió a emplear una caja de ritmos para la percusión . [7] Fue entonces cuando el grupo pasó a llamarse Godflesh. [10] Broadrick explicó el nuevo nombre diciendo: "Una vez escuché a alguien decir que la música es la voz de Dios. La palabra 'Dios' evoca algo inmenso e inconcebible. La parte 'carne' es lo que te afecta a nivel físico. Nuestra música es ruidosa y destructiva". [11]
Inspirado por el sombrío paisaje urbano de Birmingham y la música extrema que Broadrick le presentó a Green, [12] [13] [14] Godflesh adquirió un tono claramente más pesado que Fall of Because, principalmente influenciado por Cure . [5] En 1988, la banda estableció una presencia en la música underground al lanzar su obra extendida (EP) homónima a través del sello Swordfish. [15] [16] Ese EP, considerado la fuente del metal industrial junto con el álbum de estudio de Ministry de 1988 , The Land of Rape and Honey , [15] [17] combinó ritmos industriales programados, voces distorsionadas, guitarra baja y riffs de bajo potentes para crear el sonido por el que Godflesh sería conocido. [7]
Poco después del lanzamiento de Godflesh , la banda grabó otro EP titulado Tiny Tears que consta de cuatro canciones cortas y toscas. [18] Sin embargo, antes de que Swordfish pudiera lanzar este EP, Earache Records adquirió Godflesh , y el fundador del sello, Digby Pearson , convenció a Broadrick y Green de dejar de lado Tiny Tears y usar las canciones como pistas extra en su primer álbum de larga duración. [18] [19] La banda estuvo de acuerdo y en 1989 lanzaron Streetcleaner , que recibió elogios de la crítica y el reconocimiento como un álbum histórico en la música heavy metal. [b] Streetcleaner vio la reintroducción de Neville en la banda, esta vez como segundo guitarrista, y marcó el primer lanzamiento de la banda de muchos en Earache. [37] El álbum definió aún más el sonido de Godflesh, destacándose de otros lanzamientos de metal con una producción inusual que enfatizaba los ritmos mecánicos y el bajo de percusión sobre la guitarra. [20] Streetcleaner se considera particularmente pesado y sombrío. [b]
De febrero a marzo de 1991, Godflesh estuvo nuevamente en el estudio, grabando el EP Slavestate , en el que la banda experimentó con dance y más elementos electrónicos . [38] [39] Más tarde ese año, en abril, Godflesh se embarcó en su primera gira por Norteamérica (una etapa de la gira Grindcrusher de Earache) con sus compañeros de sello Nocturnus y Napalm Death. [9] Según Mike Browning de Nocturnus, a la mayoría de los espectáculos de la gira de 45 días asistieron entre 200 y 300 personas. [40] Godflesh se perdió el primer concierto debido a problemas con los permisos, pero llegaron a la segunda fecha en L'Amour en Brooklyn . [40] [41] El lugar estaba lleno, y cuando Godflesh subió al escenario, su caja de ritmos falló y la banda no pudo continuar. [40] [41] Cuando finalmente se encontró una máquina de reemplazo, Broadrick y Green programaron apresuradamente cuatro canciones para estar listas para el tercer show de la gira en el Channel de Boston . [40] A pesar de estas dificultades iniciales, el resto de la gira fue bien y Godflesh tuvo una recepción sorprendentemente positiva. [4] Slavestate fue lanzado en julio después de que Grindcrusher hubiera concluido. En agosto y octubre de 1991, [39] tanto Broadrick como Green fueron invitados en Buried Secrets (1992), un EP de Painkiller . [42]
Con los éxitos de Streetcleaner , Slavestate , un concierto de apertura de Nirvana y la gira Grindcrusher, [4] [43] [44] Godflesh comenzó su segundo álbum, esta vez sin Neville, quien decidió centrarse en su otro proyecto, Cable Regime. , que contó con Broadrick como productor recurrente. [45] [46] Para llenar el vacío, Robert Hampson de Loop fue contratado para tocar en la mitad de las pistas del nuevo álbum, así como en Cold World (1991), un EP grabado en las mismas sesiones. [47] El segundo álbum, Pure , fue lanzado en 1992 a través de Earache y desde entonces ha sido reconocido como un lanzamiento influyente en el género post-metal. [48] [49] Musicalmente, Pure era incluso más mecánico que Streetcleaner , enfatizando aún más la caja de ritmos y presentando una producción que aumentaba la percusión con una atmósfera austera y sombría. [50] [48] Aunque los experimentos más abiertos de Godflesh con hip hop y breakbeats ocurrieron más adelante en su carrera, [51] Pure presentó elementos de ambos enterrados bajo la guitarra, voces gritadas y tambores agresivamente repetitivos. [52] El álbum continuó su experimentación con estructuras de canciones atípicas en su conclusión, [53] "Pure II", una pieza ambiental de veinte minutos con un ritmo sumergido que, como dijo Ned Raggett de AllMusic , "golpea como un distante cañón". [52]
A pesar de la insatisfacción de Broadrick porque la mezcla de Pure "no era lo suficientemente pesada", [54] muchos críticos consideraron el álbum como implacable; [52] [55] en una reseña positiva, Mike Gitter de Spin escribió que " Hiroshima fue probablemente más divertido [que Pure ]". [56] En apoyo del álbum, Godflesh planeó abrir para Ministry en otra gira por América del Norte, pero en lugar de eso terminó abriendo para la banda electro-industrial Skinny Puppy en su gira Last Rights (1992). [57] [58] Debido nuevamente a problemas con la entrada a los Estados Unidos, Godflesh se vio obligado a cancelar varias de estas fechas; [59] Más tarde regresaron a esos mercados como cabezas de cartel para hacer los shows perdidos. [41] Broadrick dijo retrospectivamente que esta era de la banda se erige como "la representación más honesta de lo que Godflesh se propuso lograr". [60]
Desinteresado,Canciones de amor y odioyNosotros y ellos(1994-2000)
Godflesh actuando en vivo en 1996
Después de un año de mínima actividad en 1993, varios sellos discográficos se acercaron a Godflesh. [40] Según Broadrick, Danny Goldberg de Atlantic Records los invitó a Londres y expresó su deseo de adquirir la banda. [40] Acerca de este período, Broadrick dijo: "Realmente pensaron que Godflesh podría ser el próximo Nine Inch Nails y que estaríamos agotando los malditos estadios. Los rumores en ese momento eran ridículos. Obviamente, superaban las ventas. Fue todo bombo." [40] Al final, la banda terminó con el importante sello discográfico Columbia para el lanzamiento del EP Merciless en 1994, cuya canción principal era originalmente una canción de Fall of Because. [61] Otro EP, Messiah, se grabó durante estas sesiones, [62] pero no fue lanzado a gran escala hasta 2003 a través de Relapse Records . [63] Más tarde, en 1994, la banda lanzó su tercer álbum, Selfless , que representó un cambio en el grupo hacia un enfoque de producción más sofisticado y un mayor enfoque en los riffs tradicionales de heavy metal. [64] [65] A pesar de ser el disco más vendido de la banda con aproximadamente 180.000 copias enviadas, Selfless fue considerado una decepción comercial. [4] Esto, junto con la prohibición del primer vídeo musical importante de Godflesh , llevó al final de su colaboración con Columbia. [66] [67]
Sintiéndose abandonado después de haber sido abruptamente abandonado por Columbia, Godflesh estuvo brevemente sin dirección en 1995. [68] [69] En 1996, la banda regresó a Earache y creó su cuarto álbum de estudio, Songs of Love and Hate , que fue la primera música de Godflesh hecha con un baterista humano desde los primeros días de la Caída de Porque; [70] Bryan Mantia de Praxis proporcionó la batería agresiva y no mecánica. [70] En retrospectiva, Broadrick creía que Songs of Love and Hate marcó el punto en el que Godflesh perdió de vista su objetivo original y comenzó a hacer música "consciente de sí mismo". [71] [72] Cuando llegó el momento de la gira del álbum de 1996, Mantia tomó la decisión de unirse a Primus , y Godflesh reclutó a Ted Parsons de Prong and Swans para actuar en la gira en su lugar. Junto con el siguiente lanzamiento del remix del álbum, Love and Hate in Dub (1997), Songs of Love and Hate se alejó de las raíces industriales de Godflesh para experimentar con el formato convencional de verso-estribillo, hip hop, dub y drum and bass . [73] El álbum de remezclas fue apoyado por un concierto único el 4 de octubre de 1997 en The Garage, Londres, donde Broadrick operaba una mesa de mezclas , Steve Hough tocaba la guitarra, Green tocaba el bajo y Diarmuid Dalton brindaba apoyo en un sintetizador Moog . [74]
De Love and Hate in Dub (1997), "Almost Heaven" (Helldub) muestra la experimentación de la banda con ritmos de dub y hip hop y comparte características en común con otro proyecto de Broadrick, Techno Animal . [75]
Esta experimentación continuó y aumentó con el siguiente álbum de Godflesh, Us and Them (1999). Si bien la batería en vivo se abandonó nuevamente en favor de las máquinas de percusión, Us and Them vio al grupo ir más lejos que nunca con la electrónica y el sonido orientado al drum-and-bass. [76] Broadrick se apresuró a admitir que "odiaba" el álbum y que era una "crisis de identidad". [77] [78] Sin embargo, retrospectivamente, revisó sus pensamientos y dijo que su odio era exagerado a pesar de que todavía tenía problemas con el álbum. [79] Poco después de lanzar Us and Them en 1999, Godflesh comenzó a trabajar en una propuesta de álbum de remezclas, Us and Them in Dub . [80] [81] Si bien este álbum nunca se lanzó, dos pistas aparecieron en la compilación de 2001 In All Languages . [82] También en 1999, Life Is Easy , un álbum que recopila las grabaciones de Godflesh como Fall of Because, fue lanzado en el sello Alleysweeper y distribuido a través del sello Invisible Records de Martin Atkins . [61]
Himnosy disolución (2001-2002)
Tras el lanzamiento del álbum doble recopilatorio In All Languages , Godflesh lanzó su sexto álbum de estudio, Hymns (2001) a través de varios sellos diferentes. [83] [84] El álbum volvió a ver a Godflesh con un baterista humano; Parsons regresó para proporcionar la percusión en vivo y, según Broadrick, la inspiración para que Godflesh continuara. [79] Hymns marcó un cambio dramático alejándose de la reciente experimentación de Godflesh, moviéndose en cambio hacia el reino del heavy metal directo, con solo unas pocas pistas que revelan influencia hip hop o electrónica; [85] Broadrick quería que Hymns fuera más un álbum de rock que cualquier otro lanzamiento de Godflesh. [86] El álbum fue grabado en un estudio profesional y se contrató a un productor externo a la banda para supervisar el proceso, dos novedades para Godflesh que Parsons creía que eran errores. [87] [88] A pesar de recibir críticas positivas, el producto final de Hymns finalmente fue insatisfactorio para Broadrick, hasta el punto de que lo restauró a un estado parecido a sus demostraciones en la reedición de 2013. [89] Con la banda desanimada por la problemática producción de Hymns y temiendo una próxima gira, el futuro directo de Godflesh no estaba claro.
En octubre de 2001, el mismo mes en que se lanzó Hymns , Broadrick recibió una llamada de Green sólo dos semanas antes de que Godflesh saliera de gira con Strapping Young Lad y Fear Factory . [79] Por teléfono, Green expresó su frustración por tener que abrir para bandas jóvenes a pesar de estar en el negocio desde 1982, además de verse obligado a realizar una gira para un álbum que fue manipulado desde el exterior. Green, entre lágrimas, dejó Godflesh para regresar a la universidad y concentrarse en su relación con su pareja. [79] [72] Para hacer frente a la partida de su amigo, Broadrick dedicó todo su esfuerzo a mantener la banda. Rápidamente se anunció que Green sería reemplazado por el ex bajista de Killing Joke y Prong, Paul Raven . [90] Aunque a esta configuración de Godflesh se le ocurrieron algunas ideas para otro álbum de estudio (a saber, el uso de un ritmo de " Shut 'Em Down " de Public Enemy ), Broadrick "siempre fue consciente de que un nuevo álbum nunca iba a funcionar". suceder". [78] No mucho después de que esta encarnación de corta duración de Godflesh realizara un puñado de espectáculos que Broadrick dijo más tarde "se sentía completamente mal", [72] experimentó un ataque de nervios el día antes de partir para otra gira por América del Norte, esta vez con Alto en Fuego e Isis . [91] [92] Recordó la crisis como un " momento real de Brian Wilson " [93] y dijo: "Me sentí paralizado por el estrés, que se había ido acumulando durante varios meses, y literalmente no podía levantarme de la cama". "Estaba entumecido y no podía moverme, así que cuando el auto vino a recogerme para llevarme al aeropuerto, corrí y me escondí en la casa de otro amigo en Birmingham". [94] Todos los espectáculos fueron cancelados, [91] y Godflesh se disolvió oficialmente el 10 de abril de 2002. [95]
La gira cancelada causó varios problemas a Broadrick; su relación de trece años con su novia se disolvió, [96] y un conductor de autobús que había sido contratado para la gira amenazó su vida. Presa del pánico, Broadrick volvió a hipotecar su casa y acumuló aproximadamente 35.000 dólares para pagar al conductor y a todos los demás afectados por la cancelación. [94] Broadrick, en un momento bajo de su vida, se quedó con poco que hacer más que trabajar en música nueva y diferente. Sobre ese período, dijo: "Mi único consuelo, mi único escape en ese momento fue grabar el primer álbum de Jesu ". [79] "Jesu", el tema final de Hymns y, hasta 2014, la última canción original de Godflesh, terminó con un pasaje oculto de inusual tranquilidad y melodismo. [97] El siguiente proyecto de Broadrick, que lleva el mismo título de Jesu, adoptó ese sonido shoegaze y el primer EP de la nueva banda, Heart Ache , fue lanzado en 2004. En el material promocional de Heart Ache , un mensaje de Broadrick decía: "Godflesh está muerto". "Viva Jesús." [98]
Reforma (2009-2013)
Godflesh realizando conciertos de reunión
Después de la disolución de Godflesh, Broadrick y Green rara vez hablaban. [99] Aunque no hubo peleas entre los dos miembros, Broadrick asumió que el proyecto estaba permanentemente muerto, creyendo que el interés de Green en él había desaparecido. [99] [100] Independientemente, Broadrick decidió en 2009 acercarse a Green con una oferta de reforma, algo que los promotores habían estado presionando durante años. [100] Green respondió a la llamada de Broadrick a las pocas horas, diciendo que le encantaría hacerlo. [99] Ambos miembros rápidamente acordaron que lo más importante para la integridad de la reunión era que regresaran a una caja de ritmos para la percusión. [100] En noviembre de 2009, la reunión se hizo pública cuando Godflesh anunció que actuarían en la edición 2010 del Hellfest Summer Open Air en Clisson , Francia. [101] Cuando se le preguntó en una entrevista de febrero de 2010 sobre el futuro de Godflesh, Broadrick respondió: "Godflesh no se comprometerá con nada más que Hellfest actualmente. No estoy seguro de hacia dónde iremos a partir de ahí, si es que llegamos a algún lado". [102] También reveló que la probabilidad de material nuevo era "bastante mínima", pero que la posibilidad aún existía; [102] aunque más tarde, en 2014, insistió en que "en última instancia, todo el asunto de la reforma se trataba fundamentalmente de querer hacer nueva música". [78] El 18 de junio de 2010, Godflesh actuó por primera vez desde 2001 en Hellfest. El espectáculo estuvo plagado de dificultades técnicas y terminó siendo un set de cuarenta minutos en lugar de los sesenta minutos previstos. [103] A pesar de la frustración de la actuación de regreso, Godflesh continuó tocando en festivales durante 2010 y 2011, [104] incluida la edición de 2011 del festival Roadburn en Tilburg , Países Bajos , donde interpretaron su primer álbum, Streetcleaner , en su totalidad. [105] Esta actuación fue lanzada más tarde como el primer álbum en vivo del grupo en 2013. [106]
En diciembre de 2010, Broadrick reveló a la revista Decibel que Godflesh estaba reuniendo gradualmente nuevas ideas para un álbum de estudio. [107] Explicó: "Es algo que estamos discutiendo todo el tiempo, y tengo fragmentos de material. Pero es algo que realmente nos gustaría desarrollar. Sería bastante fácil eliminar de ocho a diez canciones del personaje y lanzarlas lo más rápido posible para capitalizar la popularidad del grupo, pero se sentiría completamente mal". [107] En 2011, Godflesh (junto con Black Sabbath , Napalm Death, Judas Priest y Led Zeppelin ) fueron reconocidos por el proyecto de archivo Home of Metal con sede en el Reino Unido como contribuyentes importantes al género heavy metal. [16] Con este elogio absorbido, Broadrick continuó confirmando la existencia de un nuevo álbum de Godflesh a lo largo de 2012, diciendo que probablemente saldría en 2013 después de un nuevo EP. [108] En 2013, Godflesh lanzó su primera grabación nueva en más de doce años, una versión de " FOD (Fuck of Death) " de Slaughter , a través de la serie de discos flexibles de la revista Decibel . [109] El disco flexible se incluyó en la edición de noviembre de 2013 de Decibel . [110] Más tarde, en 2013, Godflesh interpretó Pure en su totalidad en Roadburn, con Hampson a la guitarra durante parte del set. [111] [112] En 2014, Broadrick dijo que disolver Godflesh era lo mejor que habían hecho y afirmó que el próximo álbum era su favorito desde Selfless de 1994 . [113] [114] [78]
Un mundo iluminado sólo por el fuegoyPublicar yo mismo(2014-2021)
De 2012 a 2014, Godflesh estuvo en el estudio privado de Broadrick, trabajando en su séptimo álbum. [115] El proceso fue lento debido al compromiso de Broadrick de hacer un álbum de Godflesh adecuado en lugar de una explotación hueca de la atención de los medios de la reforma. [116] Después de un largo proceso de revisión, de esas sesiones surgieron el EP Decline & Fall de 2014 y el álbum de 2014 A World Lit Only by Fire , [117] en los cuales Broadrick tocaba una guitarra de ocho cuerdas . [118] El álbum fue el primero de la banda en llegar a las listas de Estados Unidos, [119] y fue recibido con elogios de la crítica, [120] recibiendo elogios por su peso extremo y siendo elogiado como el regreso ideal de Godflesh. [121] Musicalmente, Broadrick afirmó que A World Lit Only by Fire era más similar a Streetcleaner y Pure , y Green agregó que estaba "espiritualmente" cerca de esos primeros lanzamientos. [122] Sobre el sonido del álbum, Broadrick dijo: "Es extremadamente minimalista y muy, muy brutal; creo que, de verdad, un disco bastante implacable". [122] Decline & Fall y A World Lit Only by Fire fueron lanzamientos industriales pesados, distorsionados y basados en riffs que Broadrick vio como un regreso a la simplicidad directa de la forma original de Godflesh. [123] Toda la grabación, ingeniería, arte y empaquetado fueron realizados por Godflesh a través del propio sello de Broadrick, Avalanche Recordings . [124]
Después de varias giras en apoyo de A World Lit Only by Fire y un intento fallido de lanzar un remix en In Dub con Parsons proporcionando batería adicional, [99] Godflesh regresó al estudio en 2016 para un nuevo álbum. [125] Post Self , el octavo álbum de estudio de la banda, fue lanzado el 17 de noviembre de 2017, poco después de otra presentación de Streetcleaner en su totalidad. [126] A diferencia del enfoque de A World Lit Only by Fire en hacer un regreso grandilocuente, Post Self demostró ser más introspectivo y de mal humor. [127] La mayoría de los riffs de metal tradicionales se abandonaron en favor de la atmósfera, el ruido y la experimentación. [128] Post Self recibió grandes elogios similares a los de su predecesor, [129] y ambos aparecieron en las listas de fin de año de varias publicaciones. [130] [131] Después del lanzamiento de Post Self , Broadrick evitó las entrevistas, con la esperanza de dar a los oyentes tiempo para formarse sus propias opiniones sobre la música y conservar algo de la "mística" del álbum. [132] Godflesh se embarcó en algunas giras breves y tocó en festivales dispersos, incluida la edición de 2018 de Roadburn, donde interpretaron todo Selfless en vivo por primera vez. [133] Broadrick pasó un mes reprogramando la percusión del álbum desde cero, ya que las partes de batería originales ya no existían. [134] En una entrevista con la revista francesa New Noise , Broadrick dijo que Selfless era el último álbum de Godflesh que quería tocar en su totalidad. [135]
El álbum recopilatorio Long Live the New Flesh se lanzó en julio de 2021. El álbum incluía casi todo el material de estudio de la banda lanzado desde su reforma en 2010. [136] Una edición digital abreviada, New Flesh in Dub Vol 1 , que comprende la mayor parte de la reforma de Godflesh. -era remixes junto con dos pistas inéditas de las sesiones de Post Self , se lanzó antes de la compilación completa. [137]
Purga(2022-presente)
Godflesh había comenzado a trabajar en un nuevo álbum en enero de 2022, y en noviembre de ese año se lanzó un álbum en vivo que documenta la actuación de Pure en Roadburn 2013 , titulado Pure: Live . [138] [139] [140] El noveno álbum de estudio de la banda, Purge , fue lanzado en junio de 2023, [141] precedido por el sencillo " Nero ". [142] [143]
El sonido de Godflesh se caracteriza por una combinación de ritmos de caja de ritmos programados , bajo de percusión y guitarra de heavy metal distorsionada. [17] [93] Aunque más tarde la banda emplearía percusión humana en Songs of Love and Hate e Hymns en 1996 y 2001 respectivamente (una decisión que Broadrick creía que comprometía la identidad musical del grupo), [99] el sonido inicial de Godflesh estuvo dominado por elementos artificiales. , loops de batería rígidos y un enfoque poco común en el bajo. [21] [99] En esos primeros lanzamientos influyentes, los ritmos, sintetizadores y muestras fueron acreditados a "Machine" o "Machines" a pesar de haber sido realizados por Broadrick. Inicialmente, el empleo de la percusión mecánica se hacía por necesidad. [167] [168] Cuando Broadrick se reincorporó a Fall of Because con Green para formar Godflesh, los ritmos que deseaba eran demasiado difíciles de tocar acústicamente, por lo que en su lugar utilizó una caja de ritmos Alesis HR-16; [8] esta decisión resultaría decisiva tanto para Godflesh como para el metal industrial en general. [15] El proceso de escritura y grabación de Godflesh está guiado por Broadrick y generalmente ocurre sin la ayuda de un estudio o productor profesional. [169] [78] Según Broadrick, "el 50% del material de Godflesh a menudo nacía de ritmos y ritmos", y calificó el proceso de grabación práctica como "primitivo". [78]
Acerca de la afinación de la banda , Green dijo en una entrevista de 1997: "Simplemente afinamos lo más bajo que pudimos. ¡No podíamos escuchar nada! Pero eventualmente tuvimos que elegir un tono para afinar, así que elegimos Do sostenido" . Es bajo y pesado, pero aún puedes distinguir las notas". [170] Para los primeros álbumes de Godflesh, las guitarras están afinadas en B. A partir de A World Lit Only by Fire de 2014, Broadrick comenzó a usar una guitarra de 8 cuerdas afinada en fa sostenido. [171]
Mike Patton de las bandas Faith No More y Mr. Bungle es fanático del sonido de Godflesh y los llama "ridículamente pesados" y "una de las pocas bandas que pueden hacerte preguntarte si las baterías de tu estéreo se están agotando o no". [172] Patton invitó a Broadrick a unirse a Faith No More como guitarrista después de que Jim Martin dejara la banda en 1993. [173] [23] También le pidieron que se uniera a Danzig poco después de que Godflesh realizara una gira por Estados Unidos con ellos y Type O Negative en 1994. [123] En ambos casos, Broadrick rechazó la oferta a favor de continuar residiendo en el Reino Unido y trabajar en su propia música. [174] Otros artistas como Metallica , Fear Factory, Korn , Isis, Neurosis , Pelican , Prurient , Helmet , Prong, Nailbomb , Code Orange , Mortiis , Devin Townsend y Converge se inspiraron en Godflesh, [d] y en 2014 MetalSucks escribió , "Todos, desde Nine Inch Nails hasta Fear Factory y Batillus, probablemente les deban un par de cheques a estos tipos". [192] A pesar de la aclamación de los críticos y compañeros músicos, Godflesh sólo ha experimentado un éxito comercial mínimo; En 2002, poco antes de que la banda se disolviera, Broadrick dijo que no se hacía ilusiones acerca de agotar las entradas de los estadios. [86] El objetivo de Godflesh, según él, era simplemente sacar buenos álbumes. [86]
Estilo visual
Tres ejemplos de imágenes típicamente proyectadas en el fondo durante una presentación en vivo de Godflesh
Interesados por el cine de terror y de autor , tanto Broadrick como Green incorporaron muchas referencias a este tipo de películas en Godflesh. [90] La imagen en la portada del EP Godflesh de 1988 es una imagen fija de la película Seconds de John Frankenheimer de 1966 . [193] La portada de Streetcleaner es una imagen de la película Altered States , una película de terror de 1980 del director Ken Russell , [8] [64] y las notas del álbum presentan fotogramas de Eraserhead (1977) de David Lynch . [194] La portada de Merciless se deriva de la película experimental de 1943 Meshes of the Afternoon , de Maya Deren . [64] Broadrick citó repetidamente otra película de Russell, The Devils (1971), como una influencia del sonido de Godflesh. [87] Además, Godflesh apareció en la película Hideaway de 1995 ; [195] Durante una de las escenas del club de la película, se puede ver a Broadrick y Green tocando en el escenario de fondo, interpretando la canción "Nihil" de Cold World . [196]
Además del cine, la iconografía cristiana ayudó a informar el estilo visual de Godflesh. Broadrick, originalmente antirreligioso, encontraba intimidantes las iglesias y sus imágenes relacionadas. [96] En una entrevista de 2006, Broadrick dijo: "Las imágenes de la religión, la sensación de entrar en una catedral, el enorme sentimiento de intimidación que se obtiene de la religión cristiana: todo lo que tenga que ver con la religión lo encuentro totalmente obsesivo. " [197] Broadrick describió el entorno de adoración como "asfixiante" y "claustrofóbico", diciendo que jugó un papel importante en la formación del estilo de Godflesh. [96] Las portadas de Streetcleaner , Songs of Love and Hate , Love and Hate in Dub y A World Lit Only by Fire muestran imágenes cristianas, al igual que las presentaciones en vivo de Godflesh. [198]
Las primeras voces de Godflesh venían en forma de gritos y gruñidos de muerte , [199] [34] y las letras eran escasas. [200] [149] Con el tiempo, la entrega de Broadrick se expandió para incluir canto, suavidad y momentos de melodía, todas las cosas que exploraría más a fondo con Jesu. [201] Songs of Love and Hate and Hymns vio la mayor profusión de voces de Godflesh, mientras que A World Lit Only by Fire y Post Self regresaron al estilo predominantemente sucinto de Broadrick. [128] La voz de Broadrick ha sido comparada con la del cantante de Killing Joke, Jaz Coleman , [202] una influencia vocal autoproclamada además de Kelvin Morris de Discharge y los primeros trabajos de Michael Gira con Swans. [166] Las letras de Godflesh son crípticas, sombrías y generalmente escasas. [200] Muchos de los temas de Godflesh tratan sobre conflictos internos, violencia, [34] destrucción, corrupción, [32] religión, pérdida, extremos emocionales y miedo. [70] [158] En 2012, Broadrick declaró que cantar era "un mal necesario " para él y que nunca sintió que podía hacerlo correctamente; El papel de vocalista le llegó simplemente porque tuvo la audacia de acercarse al micrófono. [96]
En una reseña de 1990 del EP homónimo de la banda, Simon Reynolds de Melody Maker señaló que la música de Godflesh se rebelaba contra la masculinidad abierta que se encuentra en la mayor parte del metal; escribió: "En lugar de feminizarse, preferirían que su masculinidad fuera derrotada, sus fuertes cuerpos aplastados y pulverizados". [203] Broadrick se hizo eco de este sentimiento ese mismo año, insultando la "celebración del ego masculino que viene con la mayor parte del metal" y distanciando a Godflesh de la expresión masculina; [204] reforzó su postura en 2012, diciendo: "Godflesh no es esa cosa masculina que todo lo conquista, en el escenario con una puta espada y diciendo que van a 'violar y saquear'. Pura comedia". [205] A lo largo de la carrera del grupo, Broadrick continuó enfatizando la calidad defensiva de la música sobre su calidad ofensiva, citando la agresión como un escudo contra los traumas del mundo. [23] [166] [205]
Broadrick se ha inspirado significativamente en las letras y la temática de Leonard Cohen . Ambos artistas tienen un álbum titulado Songs of Love and Hate , y la canción de Godflesh "Avalanche Master Song" combina dos títulos de canciones de Cohen. [206] En la canción " Mothra " (de Pure ), Godflesh toma prestada la letra "Tu dolor no es una credencial aquí / Es solo la sombra de mi herida" de la canción "Avalanche" del álbum de Cohen antes mencionado. [207] [208]
Espectáculos en vivo
Godflesh actuando en Wherehouse en Derby el 25 de marzo de 1992
Godflesh suele actuar como dúo, con Green tocando el bajo y Broadrick proporcionando la guitarra y la voz mientras la percusión se transmite por los altavoces, [209] a menudo a un volumen notablemente alto. [210] [211] [212] Esta formación, sin embargo, no ha sido constante a lo largo de la carrera de la banda. En los conciertos de apoyo a Streetcleaner , Neville subía ocasionalmente al escenario y tocaba la segunda guitarra, y Hampson hacía lo mismo con Pure . [10] Para las giras de apoyo de Selfless , Songs of Love and Hate y Hymns , la banda tocó con un baterista en vivo, aunque Broadrick creía que esta incorporación era un paso en falso. [99] En una entrevista de 2014, aclaró que las adiciones de percusión de Mantia y Parsons aportaron "algo sorprendente" a Godflesh, pero que el nombre de la banda debería haber cambiado para no diluir el enfoque original en la batería mecánica. [99] Un puñado de otros músicos han actuado brevemente con Godflesh: Mick Harris en 1991; [213] Diarmuid Dalton en 1997, 1999 y 2001; [74] Steve Hough en 1997 y 1999 [74] y Paul Raven y Jaz Coleman de Killing Joke en 2002. [214]
El espectáculo escénico de la banda es, al igual que su música, minimalista y centrado. [209] Godflesh sólo ocasionalmente emplea una máquina de humo , y las luces son generalmente estáticas; [215] Toby Cook de The Quietus destacó este enfoque inusual en una reseña de un concierto de 2014, escribiendo: "Demasiado iluminados y sin hielo seco a la vista, parecen alarmantemente expuestos". [215] Imágenes de extensiones urbanas industriales, iconografía cristiana y paisajes apocalípticos pasan por el proyector. [198] La música en sí se presenta como ruidosa y abrumadora, y algunos críticos califican el sonido incluso más cacofónico y disonante que el trabajo de estudio de la banda. [210] [106] [216] Los espacios entre canciones normalmente se llenan de retroalimentación y la banda rara vez habla con la multitud. [153] [217] [218] En respuesta a una pregunta sobre la lacónica presencia escénica de Godflesh, Broadrick dijo: "No me comunico con la gente. Simplemente hacemos música. Subimos al escenario y no le digo nada a nadie. . Y eso solo enojó mucho a la gente. Me parece realmente extraño. No puedo creer que la gente repudie a una banda porque no les voy a decir cuánto les voy a patear el trasero esta noche". [86]
En una entrevista de 2011, Broadrick dijo que tocar en vivo es "un mal necesario" que "rara vez es correcto y con frecuencia incorrecto", pero al mismo tiempo dijo que Godflesh "es probablemente más una banda en vivo que una banda grabada". porque esas imperfecciones sólo funcionan para acentuar el caos demoledor de la música (que es algo que los críticos también han notado [219] ). [199] Broadrick continuó diciendo que fue la "rabia" de Godflesh lo que hizo que funcionara en vivo. [199]
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Lascivo [181] [182]
Casco [183]
Punta [184]
Bomba de clavos [185]
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Mortiis [188] [189]
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