Anne Tyler (nacida el 25 de octubre de 1941) es una novelista , cuentista y crítica literaria estadounidense. Ha publicado veinticuatro novelas, entre ellas Cena en el restaurante Homesick (1982), The Accidental Tourist (1985) y Breathing Lessons (1988). Los tres fueron finalistas del Premio Pulitzer de Ficción , y Breathing Lessons ganó el premio en 1989. También ganó el Premio Janet Heidinger Kafka , el Premio Ambassador Book y el Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros . En 2012 recibió el premio Sunday Times a la excelencia literaria. [1] La vigésima novela de Tyler, A Spool of Blue Thread , fue preseleccionada para el Premio Man Booker en 2015, y Redhead By the Side of the Road fue preseleccionada para el mismo premio en 2020.
Es reconocida por sus personajes completamente desarrollados, sus "detalles brillantemente imaginados y absolutamente precisos", [2] su "estilo riguroso e ingenioso" y su "lenguaje astuto y abierto". [3]
Tyler ha sido comparado con John Updike , Jane Austen y Eudora Welty , entre otros.
La mayor de cuatro hermanos, nació en Minneapolis , Minnesota . Su padre, Lloyd Parry Tyler, era químico industrial y su madre, Phyllis Mahon Tyler, trabajadora social. Sus padres eran cuáqueros muy activos en causas sociales en el Medio Oeste y el Sur. [4] Su familia vivió en una sucesión de comunidades cuáqueras en el sur hasta que se establecieron en 1948 en una comuna cuáquera en Celo, en las montañas de Carolina del Norte cerca de Burnsville . [5] [6] El asentamiento de la Comunidad Celo estaba poblado en gran parte por objetores de conciencia y miembros de la rama liberal Hicksite de la Sociedad de Amigos. [7] Tyler vivió allí desde los siete hasta los once años y ayudó a sus padres y a otras personas a cuidar el ganado y la agricultura orgánica. Si bien no asistió a una escuela pública formal en Celo, se impartían lecciones de arte, carpintería y cocina en hogares y otras materias en una pequeña escuela. Su formación informal inicial se complementó con la escuela por correspondencia. [4] [5] [6] [8]
Su primer recuerdo de su propia narración creativa fue cuando se arrastraba bajo las sábanas a los tres años y "contaba historias para poder dormir por la noche". [5] Su primer libro a los siete años fue una colección de dibujos e historias sobre "muchachas afortunadas... que llegaron al oeste en carros cubiertos". [5] Su libro favorito cuando era niña era The Little House de Virginia Lee Burton. Tyler reconoce que este libro, que leyó muchas veces durante este período de acceso limitado a los libros, tuvo una profunda influencia en ella, mostrando "cómo pasaron los años, las personas cambiaron y nada pudo permanecer igual". [9] Esta percepción temprana de los cambios a lo largo del tiempo es un tema que reaparece en muchas de sus novelas décadas después, tal como La pequeña casa aparece en su novela Cena en el restaurante Homesick . Tyler también describe haber leído Mujercitas 22 veces cuando era niño. [4] Cuando la familia Tyler dejó Celo después de cuatro años para mudarse a Raleigh, Carolina del Norte , Tyler, de once años, nunca había asistido a una escuela pública y nunca había usado un teléfono. [5] Esta educación poco ortodoxa le permitió ver "el mundo normal con cierta distancia y sorpresa". [10]
Tyler se sentía una extraña en las escuelas públicas a las que asistía en Raleigh, un sentimiento que la ha acompañado la mayor parte de su vida. [5] Ella cree que este sentimiento de ser una outsider ha contribuido a que ella se convierta en escritora: "Creo que cualquier tipo de situación de separación sirve [para convertirme en escritora]. En mi caso, fue salir de la comuna ... y tratando de encajar en el mundo exterior." [5] A pesar de su falta de educación pública antes de los once años, Anne ingresó a la escuela académicamente mucho antes que la mayoría de sus compañeros de clase en Raleigh. Con acceso ahora a las bibliotecas, descubrió a Eudora Welty , Gabriel García Márquez , F. Scott Fitzgerald y muchos otros. [4] Eudora Welty sigue siendo una de sus escritoras favoritas, y The Wide Net and Other Stories es uno de sus libros favoritos; ella ha llamado a Welty "mi influencia suprema". [6] Ella le da crédito a Welty por mostrarle que los libros pueden tratar sobre los detalles cotidianos de la vida, no solo sobre eventos importantes. [5] Durante sus años en Needham B. Broughton High School en Raleigh, una notable profesora de inglés, Phyllis Peacock, la inspiró y la animó. [4] [11] "Mrs. Peacock" había enseñado previamente al escritor Reynolds Price , con quien Tyler estudiaría más tarde en la Universidad de Duke . Peacock también enseñaría más tarde al escritor Armistead Maupin . Siete años después de la secundaria, Tyler dedicaría su primera novela publicada a "Sra. Peacock, por todo lo que ha hecho". [11]
Cuando Tyler se graduó de la escuela secundaria a los dieciséis años, quería asistir a Swarthmore College , una escuela fundada en 1860 por la rama Hicksite de la Sociedad de Amigos. [12] Sin embargo, había ganado una beca completa AB Duke [13] para la Universidad de Duke, y sus padres la presionaron para ir a Duke porque necesitaban ahorrar dinero para la educación de sus tres hermanos menores. [4] [14] En Duke, Tyler se inscribió en la primera clase de escritura creativa de Reynolds Price , que también incluía a un futuro poeta, Fred Chappell . Price quedó muy impresionado con Tyler, de dieciséis años, y la describió como "terriblemente madura para tener 16", "con los ojos muy abiertos" y "una extraña". [5] Años más tarde, Price describiría a Tyler como "uno de los mejores novelistas vivos del mundo... que era casi tan buena escritora a los 16 años como lo es ahora". [5] [8] Tyler tomó un curso adicional de escritura creativa con Price y también estudió con William Blackburn, quien también había enseñado a William Styron , Josephine Humphreys y James Applewhite en Duke, así como a Price y Chappell. [8]
Como estudiante universitaria, Tyler aún no había decidido que quería convertirse en escritora. Le encantaba la pintura y las artes visuales. También estuvo involucrada en la sociedad de teatro en la escuela secundaria y en Duke, donde actuó en varias obras, interpretando a Laura en The Glass Menagerie y a la Sra. Gibbs en Our Town . [5] [8] [15] Se especializó en literatura rusa en Duke, no en inglés, y se graduó en 1961, a los diecinueve años, después de haber sido incluida en Phi Beta Kappa . Con su formación en literatura rusa, recibió una beca para realizar estudios de posgrado en estudios eslavos en la Universidad de Columbia . [8]
Vivir en la ciudad de Nueva York fue todo un ajuste para ella. Allí se volvió un poco adicta a viajar en trenes y metros: "Mientras viajaba me sentía a menudo como si tuviera... un ojo enorme que captaba las cosas, las volteaba y las ordenaba... escribir era la única manera" [para expresar sus observaciones]. [5] Tyler dejó la escuela de posgrado de Columbia después de un año, después de haber completado el trabajo del curso pero no su tesis de maestría. Regresó a Duke, donde consiguió un trabajo en la biblioteca como bibliógrafa rusa. [4] Fue allí donde conoció a Taghi Modarressi, residente en psiquiatría infantil en la Facultad de Medicina de Duke y escritor, y se casaron un año después (1963). [4]
Mientras estudiaba en Duke, Tyler publicó su cuento "Laura" en la revista literaria Archive de Duke , por el que ganó el recién creado premio Anne Flexner de escritura creativa. [4] [8] En la universidad y antes de casarse, escribió muchos cuentos, uno de los cuales impresionó a Reynolds Price, de modo que más tarde afirmó que era "el cuento más completo y logrado que jamás haya recibido de un estudiante universitario". en mis treinta años de docencia." [5] "Los santos en la casa de César" también se publicó en Archive y le valió un segundo premio Anne Flexner. Esta breve historia la llevó a conocer a Diarmuid Russell, a quien Price se la había enviado con felicitaciones. Russell, que era agente tanto de Reynolds Price como de la "influencia suprema" de Tyler, Eudora Welty, más tarde se convirtió en agente de Tyler. [5] [8]
Mientras trabajaba en la biblioteca de la Universidad de Duke, antes y después de casarse con Modarressi, Tyler continuó escribiendo cuentos y comenzó a trabajar en su primera novela, If Morning Ever Comes . Durante este período sus cuentos aparecieron en The New Yorker , The Saturday Evening Post y Harpers . [5] Después de que la pareja se mudó a Montreal (la visa estadounidense de Modarresi había expirado y se mudaron allí para que él pudiera terminar su residencia), Tyler continuó escribiendo mientras buscaba trabajo. [4] [8] Su primera novela se publicó en 1964 y The Tin Can Tree se publicó al año siguiente. Años más tarde repudió ambas novelas, así como muchos de los cuentos que escribió durante este período. Incluso ha escrito que "le gustaría quemarlos". [14] Ella siente que la mayor parte de estos primeros trabajos adolece de la falta de un desarrollo exhaustivo del personaje y de su incapacidad para reelaborar el material repetidamente. [6]
En 1965, a los 24 años, Tyler tuvo su primer hijo, una hija a la que llamaron Tezh. Dos años más tarde nació su segunda hija, Mitra. Por esa época, la pareja se mudó a Baltimore, MD, ya que Taghi había terminado su residencia y obtenido un puesto en la Facultad de Medicina de la Universidad de Maryland. [4] Con las mudanzas, los cambios de trabajo y la crianza de dos niños pequeños, Tyler tuvo poco tiempo o energía para escribir y no publicó nada entre 1965 y 1970. [5] Se instaló cómodamente en la ciudad de Baltimore, donde ha permaneció y donde ha ambientado la mayoría de sus novelas posteriores. En general, se considera que Baltimore tiene una verdadera mezcla de cultura del sur y del norte. También es un área de considerable presencia cuáquera, y Tyler finalmente inscribió a sus dos hijas en una escuela local de Friends. [4] Durante este período comenzó a escribir reseñas literarias para revistas, periódicos, etc. para proporcionar ingresos adicionales a la familia; continuaría en este empleo hasta finales de la década de 1980, escribiendo aproximadamente 250 reseñas en total. [8] Si bien este período no fue productivo para su carrera como escritora, Tyler siente que este tiempo enriqueció su espíritu y su experiencia y, a su vez, le dio mayor profundidad a sus escritos posteriores, ya que tenía "más yo desde quien hablar". [14]
Tyler comenzó a escribir nuevamente en 1970 y había publicado tres novelas más en 1974: A Slipping-Down Life , The Clock Winder y Celestial Navigation . En su propia opinión, su escritura mejoró considerablemente durante este período; Cuando sus hijos comenzaron a ir a la escuela, pudo dedicarle mucha más atención de la que había sido posible desde que se graduó en Duke. [6] Con Celestial Navigation , Tyler comenzó a obtener reconocimiento nacional: Gail Godwin le dio una reseña muy favorable en el New York Times Review of Books . [4] Si bien no está orgullosa de sus primeras cuatro novelas, Tyler considera esta quinta novela una de sus favoritas. Fue un libro difícil de escribir, señala, ya que requirió reescribir borrador tras borrador para desarrollar verdaderamente su comprensión de los personajes. [5] John Updike dio una crítica favorable a su siguiente novela, Buscando a Caleb , escribiendo: "Divertida, lírica y verdadera, exquisita en sus detalles y ambiciosa en su diseño... Esta escritora no es sólo buena, es perversamente buena. ". [16] Posteriormente procedió a interesarse por su trabajo y también revisó sus siguientes cuatro novelas. [4] Morgan's Passing (1980) ganó el premio Janet Heidinger Kafka de ficción y fue nominado tanto para los American Book Awards como para el National Book Critics Circle Award . [4] Joyce Carol Oates le dio una buena reseña en Mademoiselle : "Fascinante... Una historia de amor tan poco convencional que parece tomar a sus propios protagonistas por sorpresa". [17] [ se necesita una mejor fuente ]
Con su próxima novela, Tyler realmente llegó como una artista reconocida en el mundo literario. La novena novela de Tyler, Cena en el restaurante Homesick , que ella considera su mejor trabajo, [6] fue finalista del Premio Pulitzer , el Premio PEN/Faulkner y el American Book Award for Fiction en 1983. En su reseña en The New Yorker , escribió John Updike: "Su arte sólo necesitaba el oscurecimiento que le diera solidez a sus bocetos bellamente formados... En su novena novela, ha llegado a un nuevo nivel de poder". [18] Su décima novela, The Accidental Tourist , recibió el Premio del Círculo Nacional de Críticos de Libros de Ficción en 1985, el Premio Ambassador del Libro de Ficción en 1986 y fue finalista del Premio Pulitzer en 1986. También se convirtió en una Película de 1988 protagonizada por William Hurt y Geena Davis . El éxito comercial y de crítica de la película aumentó aún más el conocimiento público de su trabajo. Su undécima novela, Breathing Lessons , recibió el Premio Pulitzer de Ficción en 1989 y fue el "Libro del Año" de la revista Time . [8] Se adaptó a una película para televisión de 1994, al igual que finalmente lo fueron otras cuatro de sus novelas. [19] [20]
Desde que ganó el Premio Pulitzer con Lecciones de respiración , Tyler ha escrito 13 novelas más; muchos han sido selecciones principales del Club Libro del Mes y se han convertido en los más vendidos del New York Times . Ladder of Years fue elegido por Time como uno de los diez mejores libros de 1995. A Patchwork Planet fue un libro notable del New York Times (1999). Saint Maybe (1991) y Back When We Were Grownups (2001) se adaptaron a películas para televisión en 1998 y 2004, respectivamente. [21] [22] En su novela de 2006 Digging to America , exploró cómo una inmigrante de Irán, que ha vivido en los EE. UU. durante 35 años, lidia con su "extrañeza", perspectivas con las que Tyler está familiarizado debido a su matrimonio con El psiquiatra iraní Taghi Mohammad Modarressi .
Además de sus novelas, Tyler ha publicado cuentos en The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's y Harper's , pero nunca se han publicado como una colección. [5] [8] Sus historias incluyen "Olas promedio en aguas desprotegidas" (1977), "Holding Things Together" (1977) y "Teenage Wasteland" (1983). Entre 1983 y 1996 editó tres antologías: The Best American Short Stories 1983 , Best of the South y Best of the South: The Best of the Second Decade .
En 1963, Tyler se casó con el psiquiatra y novelista iraní Taghi Mohammad Modarressi . Modarressi, 10 años mayor que ella, había abandonado Irán y su familia como refugiado político a los 25 años. [4] [23] Después de un año y medio de pasantía en Wichita, Kansas , obtuvo una residencia en psiquiatría infantil en la Universidad Médica de Duke. Escuela. Allí conoció a Tyler y descubrió su interés común por la literatura. [4] Modarressi había escrito dos novelas premiadas en persa y, por lo tanto, él mismo era un escritor bastante consumado. Posteriormente escribió tres novelas más, dos de las cuales Tyler ayudó a traducir al inglés ( El libro de las personas ausentes y Las reglas de etiqueta del peregrino ). [4] [24] En la década de 1980, Modarressi fundó el Centro de Estudios Infantiles en Baltimore y la Guardería Terapéutica del Centro Familiar Cold Spring en Pimlico, Maryland, que se ocupaba de niños que habían experimentado un trauma emocional. [24] Modarressi murió en 1997 a la edad de 65 años, a causa de un linfoma.
Tyler y Modarressi tuvieron dos hijas, Tezh y Mitra. Ambos comparten el interés y el talento de su madre por la pintura. Tezh es una fotógrafa profesional y una artista que trabaja principalmente al óleo, [25] que pintó la portada de la novela de su madre, Ladder of Years . [4] Mitra es una ilustradora profesional que trabaja principalmente con acuarelas. Ha ilustrado siete libros, incluidos dos libros para niños en coautoría con Tyler ( Tumble Tower y Timothy Tugbottom Says No! ). [4] [26]
Tyler reside en el barrio Roland Park de Baltimore , Maryland , donde se desarrollan la mayoría de sus novelas. Hoy en día, los turistas pueden incluso realizar un "recorrido de Anne Tyler" por la zona. [6] Durante algún tiempo fue notable entre los novelistas más vendidos contemporáneos, ya que rara vez concedía entrevistas cara a cara ni realizaba giras de libros ni hacía otras apariciones públicas. En 2012 rompió con esa política y concedió su primera entrevista presencial en casi 40 años; Posteriormente, Mark Lawson la entrevistó en BBC Radio en 2013 sobre su enfoque de la escritura. [6] [27] En 2015, habló de su vigésima novela, Un carrete de hilo azul , en una entrevista de radio en vivo con Diane Rehm y personas que llaman en The Diane Rehm Show . [28]
Las novelas de Tyler han sido revisadas y analizadas por numerosos autores, académicos y críticos profesionales. El resumen que sigue de la naturaleza de su trabajo se basa en descripciones y conocimientos seleccionados de un número limitado de los muchos literatos distinguidos que han revisado sus obras. Además, la propia Tyler ha revelado mucho sobre sus propios escritos a través de entrevistas. Aunque hasta hace muy poco se negó a participar en entrevistas cara a cara, a lo largo de los años ha participado en numerosas entrevistas por correo electrónico. Estas entrevistas por correo electrónico han proporcionado material para biografías, artículos de revistas, guías de lectura y materiales educativos.
En ocasiones, Tyler ha sido clasificado como un "autor sureño" o un "autor estadounidense moderno". La categoría Sur aparentemente resulta del hecho de que ella creció y fue a la universidad en el Sur. También admiraba y/o estudiaba con los conocidos autores sureños Eudora Welty y Reynolds Price. En una rara entrevista con The New York Times , Tyler citó a Eudora Welty como una importante influencia literaria: "Leer a Eudora Welty cuando era niño me mostró que las cosas muy pequeñas a menudo son en realidad más grandes que las grandes". [29] Sin embargo, la poeta y autora Katha Pollitt señala: "Es difícil clasificar las novelas de Anne Tyler. Son sureñas en su seguro sentido de familia y lugar, pero carecen del gusto por la violencia y el gótico que a menudo caracteriza la literatura conscientemente sureña. ... Son modernos en sus técnicas de ficción, pero no se preocupan en absoluto por el momento contemporáneo como tema, de modo que, con sólo pequeñas dislocaciones, sus historias bien podrían haber tenido lugar en los años veinte o treinta." [2]
También es difícil clasificar a Tyler en términos de temas; como ella misma señala: "No pienso en mi trabajo en términos de temas. Sólo intento contar una historia". [30] Tyler continúa diciendo: "Cualquier 'cuestionario de la vida' importante que surja en mis novelas es accidental; no es una razón para escribir la novela en primer lugar, sino (1) preguntas que absorben a mis personajes, aparte de mí, o (2) en ocasiones, preguntas que pueden ser temáticas para mi propia vida en este momento, incluso si no soy del todo consciente de ellas. Las respuestas, si surgen, provienen de las experiencias de los personajes, no de las mías. y a menudo me encuentro viendo esas respuestas con una especie de sorpresa distante y desconcertada". [5]
En las obras de Tyler, los personajes son las fuerzas impulsoras detrás de las historias y el punto de partida de su escritura: "Me propongo escribir cada faceta imaginable de mis personajes antes de comenzar un libro, tratando de conocerlos para poder entenderlos". "Puedo descubrir cómo reaccionarán en cualquier situación... Mi razón para escribir ahora es vivir vidas distintas a la mía, y lo hago profundizando cada vez más... hasta llegar al centro de esas vidas". [31]
La magia de sus novelas comienza con su capacidad para crear esos personajes en la mente del lector mediante el uso de detalles notablemente realistas. Ya en 1976, Pollitt describió su habilidad de esta manera: "Tyler [está] puliendo cada vez más un oficio que muchos novelistas ya no consideran esencial para su propósito: el desarrollo del personaje a través de detalles brillantemente imaginados y absolutamente precisos". [2] Doce años después, Michiko Kakutani , en su reseña de Breathing Lessons , ensalzó "su capacidad para seleccionar detalles que revelan con precisión cómo sienten y piensan sus personajes" y su "don para la simpatía, para presentar el caso de cada personaje con humor y compasión". ". [32] Kakutani luego continuó señalando que "cada personaje de Saint Maybe ha sido completamente interpretado, desarrollado con una vida interior palpable, y cada uno ha sido encajado, como una pieza de rompecabezas cortada a mano, en la matriz de la familia". vida." [33] Carol Shields , que también escribe sobre sus personajes, observa: "Tyler siempre ha puesto a trabajar a sus personajes. Sus ocupaciones, a menudo humildes o excéntricas, cuidadosamente observadas y llenas de humor, están estrechamente unidas a las otras partes de sus vidas, ofreciendo "Les brinda el beneficio mixto de tedio y consuelo, así como un escenario iluminado para el desarrollo de sus seres dramáticos. También les brinda a sus hombres y mujeres una oportunidad de redención". [34]
Tyler ha explicado claramente la importancia de sus personajes en sus historias: "En lo que a mí respecta, el carácter lo es todo. Nunca vi por qué tengo que incluir una trama también". [5] En una entrevista anterior (1977), afirmó que "el verdadero placer de escribir es cómo la gente puede sorprender a uno. Mi gente deambula por mi estudio hasta que la novela está terminada. Es una de las razones por las que tengo mucho cuidado de no escribir". sobre gente que no me agrada. Si encuentro a alguien que se acerca sigilosamente y que no me agrada, normalmente lo elimino". [5] Pollitt había notado incluso antes cómo los personajes de Tyler parecen cobrar vida propia que ella no parece controlar totalmente: "Sus inventos complejos y cascarrabias nos sorprenden, pero uno siente que a ella también la sorprenden". [2]
Así como es difícil categorizar a Tyler como novelista, también lo es etiquetar su estilo. La novelista Cathleen Schine describe cómo su "estilo sin estilo" logra atraer al lector a la historia: "Tan riguroso e ingenioso es el estilo sin estilo, tan mesurado y delicado es cada observación, tan compleja es la estructura y tan astuta y abrir el lenguaje, que el lector pueda relajarse, sentirse seguro en la narrativa y experimentar la obra como algo real y natural, incluso inevitable". [3] El San Francisco Chronicle hizo un comentario similar: "Uno no lee tanto una novela de Tyler como la visita. Su capacidad para mantener varias conversaciones a la vez mientras lleva la comida a la mesa convierte el acto de leer en una especie de transporte." [35] El crítico Tom Shone lo expresó de esta manera: "Estás involucrado antes de que te des cuenta de que estás prestando atención". [36] Joyce Carol Oates, en su reseña de The Amateur Marriage , quizás describió mejor el fenómeno: "Cuando la novela realista hace su magia, no habrás leído simplemente sobre las experiencias de personajes ficticios, habrás parecido haber leído Los viví; el conocimiento de sus vidas trasciende la suya propia, porque sólo pueden vivir en el tiempo cronológico. La experiencia de leer este tipo de ficción, cuando está cuidadosamente compuesta, puede ser impresionante, como recibir el poder mágico de revivir pasajes de nuestras propias vidas, indescifrables. en el momento de ser vivido." [37]
Si bien a la propia Tyler no le gusta pensar en sus novelas en términos de temas, numerosos críticos y académicos han señalado la importancia de las relaciones familiares y matrimoniales para sus personajes e historias. Liesl Schillinger resumió: "En conjunto, los mundos distintos pero superpuestos de sus novelas han formado un registro literario Sensurround de la familia estadounidense del siglo XX, o, al menos, de las familias arquetípicas orgullosas pero problemáticas que... le interesaban más". [38] La crítica del New York Times, Michiko Kakutani, ha estado reseñando las novelas de Tyler durante más de 25 años. Con frecuencia ha notado los temas de Tyler con respecto a la familia y el matrimonio. En su reseña de La brújula de Noé , Kakutani afirma que "la preocupación central de la mayoría de los personajes de este autor siempre ha sido su necesidad de definirse a sí mismos en términos de familia: el grado en que se ven a sí mismos como criaturas moldeadas por la genética, los recuerdos de la infancia y las expectativas de los padres y del cónyuge". , y el grado en que se ven impulsados a abrazar sus propias identidades independientes. [39] Este es un ejemplo de dónde Anne Tyler obtuvo algunas de sus características, poder ser independiente y conocerse a sí misma a través de su escritura.
En su reseña de Saint Maybe , Jay Parini describe cómo los personajes de Tyler deben lidiar con "las extrañas familias de la Sra. Tyler, que cualquier terapeuta que se respete llamaría 'disfuncionales'... Una fuerza centrípeta inexplicable lanza a estos parientes unos sobre otros, los atrapa en una atmósfera vertiginosa". espiral interna de obligación, afecto y culpa pasada de moda, así como un anhelo inexpresable de alguna familia perfecta o "normal" en un pasado distante que en realidad nunca existió. Casi todas las novelas de Anne Tyler comienzan con una pérdida o ausencia que se reactiva en la familia tiene un sentido primordial de sí misma." [40] Larry McMurtry escribió, "en libro tras libro, los hermanos son atraídos inexorablemente de regreso a casa, como si sus padres o (más a menudo) abuelos hubieran colocado pequeños imanes en ellos que pueden activarse una vez que han visto cómo es el mundo extrafamiliar. ... tarde o temprano, los abruma la necesidad de estar con personas que les resultan realmente familiares, sus hermanos y hermanas." [41]
La novelista Julia Glass ha escrito de manera similar sobre las familias de los personajes de Tyler: "Lo que hace que cada historia sea distintiva es la forma particular en que sus personajes se rebelan contra los confines hereditarios, enfrentan crisis fatídicas o forjan relaciones con nuevos conocidos que sacuden su mundo". [42] De la misma manera, Glass menciona el papel frecuente de las luchas matrimoniales en su trabajo: "Una vez más, Tyler exhibe su genio para la representación incisiva y sabrosa del matrimonio, de las innumerables formas perversas en las que dos individuos sostienen una existencia compartida. ". [42] McMurtry lo expresa de esta manera: "Los destinos de las familias [de Tyler] dependen de largas luchas entre hombres semiatentos y mujeres semiobsesionadas. En su paciente investigación de tales luchas, la señorita Tyler ha producido un cuerpo de ficción muy satisfactorio. [41]
El papel del paso del tiempo y su impacto en los personajes de Tyler siempre está presente. Las historias de muchas de sus novelas abarcan décadas, aunque sólo sea mediante flashbacks. Joyce Carol Oates enfatizó el papel del tiempo de esta manera: "[Las novelas de Tyler] se mueven a veces como si no tuvieran trama en la deriva serpenteante de la vida real; es el tiempo mismo el que constituye la "trama": el significado se revela a través de una vuelta atrás sobre "El tiempo en destellos de memoria acumulada, esos momentos intensos que James Joyce llamó acertadamente epifanías. Las minucias de la vida familiar pueden producir un significado sorprendente visto desde la perspectiva correcta, como nos muestra Tyler". [37] Con respecto a esas minucias, la propia Tyler comenta: "En cuanto a eventos grandes versus eventos pequeños: creo que todos cuentan. Todos revelan carácter, que es el factor que más me preocupa... Me fascina, Sin embargo, los pequeños detalles pueden ser muy significativos". [31]
Kakutani describió Saint Maybe de manera similar: "Moviéndose de un lado a otro entre los puntos de vista de varios personajes, la Sra. Tyler recorre dos décadas en la vida de los Bedloe, mostrándonos los eventos grandes y pequeños que dan forma a las vidas de los miembros de la familia y las formas casi imperceptibles en las que los sentimientos de amor y obligación familiar mutan a lo largo de los años." [33] Nuevamente en su reseña de Breathing Lessons , Kakutani percibe que "ella es capaz, con su habitual gracia y magnanimidad, de hacer una crónica de los siempre cambiantes pactos hechos por padres e hijos, maridos y esposas, y al hacerlo, representar tanto las pérdidas – como las redenciones – provocadas por el paso del tiempo." [32] La propia Tyler analiza cómo los pequeños eventos pueden afectar las relaciones: "Me encanta pensar en el azar, en cómo una pequeña palabra escuchada, un guijarro en un zapato, puede cambiar el universo... Los verdaderos héroes para mí. En mis libros son los primeros los que logran aguantar." [43]
Tyler no está exenta de críticos. La crítica más común es que sus obras son "sentimentales", "dulces" y "encantadoras y acogedoras". [6] John Blades, crítico literario del Chicago Tribune , criticó The Accidental Tourist (así como todas sus novelas anteriores) como "artificialmente dulce" y "poco realista". [44] Adam Mars-Jones de The Observer declaró , en su reseña de The Amateur Marriage : "Tyler parece estar ofreciendo leche y galletas". [45] Kakutani también se ha quejado ocasionalmente de una "ternura empalagosa", señalando que "sus novelas, con sus héroes excéntricos, sus detalles caseros, sus tramas improbables, a menudo conmovedoras, a menudo han coqueteado con la ternura". [46]
En una entrevista de 2012, Tyler respondió a tales críticas: "Por un lado, creo que es cierto. Yo diría orina y vinagre para [Philip] Roth y para mí, leche y galletas. No puedo negarlo... [Sin embargo] hay más ventaja en mi lenguaje suave de lo que la gente cree". [6] Debido a que casi todo el trabajo de Tyler cubre el mismo territorio (relaciones familiares y matrimoniales) y está ubicado en el mismo entorno, ha sido criticada por ser repetitiva y formulada. [44] [46] En su reseña de The Patchwork Planet , Kakutani afirma: "Los personajes anteriores de la Sra. Tyler tendían a estar situados dentro de una gruesa matriz de relaciones familiares finamente matizadas que ayudaban a definir tanto sus sueños como sus limitaciones; las personas de esta novela, en Por el contrario, parecen mucho más lobos solitarios, arrastrados de un lado a otro por los hilos de las marionetas del autor... La famosa habilidad de la Sra. Tyler para definir las minucias diarias de la vida también se siente cansada y formulada esta vez... En cuanto a los pequeños detalles La Sra. Tyler rocía su historia... ellos también tienen un toque de pintura por números. Se suman a una novela de mosaicos que se siente cursi, mecánica... y sí, demasiado linda. [46]
Tyler también ha sido criticada por la naturaleza "Sad Sack" de sus personajes masculinos y su "falta de testosterona". [6] Tyler no está de acuerdo con esta crítica: "Oh, eso siempre me molesta mucho. No creo que sean débiles. La gente siempre dice que entendemos que escribas sobre personajes extravagantes, y pienso, ¿no son todos extravagantes? Si miras muy de cerca a alguien encontrarás impedimentos, tanto mujeres como hombres". [6]
Durante las últimas dos décadas, Tyler ha sido bastante comunicativa sobre sus hábitos laborales, tanto en artículos escritos como en entrevistas. Ella es muy disciplinada y consistente con su horario y ambiente de trabajo. Empieza a trabajar temprano en la mañana y generalmente trabaja hasta las 2 de la tarde. Desde que se mudó al vecindario de Roland Park en Baltimore, ha utilizado una habitación pequeña y ordenada en una esquina de su casa, donde las únicas distracciones son los sonidos de "niños jugando afuera y pájaros". [5] [6] Ha notado que al comienzo del día, dar el primer paso, es decir, entrar a la habitación de la esquina, puede ser difícil y desalentador. Ella comienza a escribir revisando el trabajo de los días anteriores y luego sentándose y mirando al vacío por un tiempo. Ella describe esta fase de la escritura como una "extensión de soñar despierta" y se centra en sus personajes. [5]
A lo largo de los años, Tyler ha mantenido archivos de tarjetas en las que se han registrado ideas y observaciones. De estas notas surgen a menudo personajes, descripciones y escenas. [5] [14] Ella dice que el acto de poner palabras en papel es para ella un "proceso muy mecánico", que implica una serie de pasos: (1) escribir primero a mano en papel sin líneas, (2) revisar las versiones a mano , (3) escribir todo el manuscrito, (4) reescribirlo a mano, (5) leer en una grabadora mientras se escuchan "notas falsas", (6) reproducir en una máquina de taquígrafo usando el botón de pausa para introducir cambios. [6] Puede ser bastante organizada, llegando incluso a trazar planos de casas y delinear la cronología de todos los personajes de una novela determinada. [6]
En 2013, Tyler dio el siguiente consejo a los escritores principiantes: "Deberían salir corriendo y comprar las obras de Erving Goffman , el sociólogo que estudió el significado de los gestos en las interacciones personales. Tengo motivos para pensar en Erving Goffman casi todos los días de mi vida. "En mi vida, cada vez veo a personas hacer algo inconsciente que revela más de lo que jamás sabrán sobre su interior. ¿No son intrigantes los seres humanos? Podría seguir escribiendo sobre ellos para siempre". [31]
Aunque los cuentos de Tyler se han publicado en The New Yorker , The Saturday Evening Post , Redbook , McCall's y Harper's , no se han publicado como una colección. Sus historias incluyen:
Tyler ha sido miembro de la Academia Estadounidense de Artes y Letras desde 1983. [48]
para El fallecimiento de Morgan (1980):
para cenar en el restaurante Homesick (1982):
para El turista accidental (1985):
para lecciones de respiración (1988):
para Escalera de los años (1995):
para Excavar a América (2006):
para Un carrete de hilo azul (2015):
para Pelirroja al costado de la carretera (2020):
por logros de por vida:
