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Chacona

La "Ciaccona" de la Partita para violín nº 2 de Johann Sebastian Bach

Una chacona ( / ʃəˈkɒn / shə- KON , francés : [ʃakɔn] ; español: chacona [ tʃaˈkona ] ; italiano: ciaccona [ tʃakˈkoːna ] ; anteriormente inglés: chacony ) [1] es un tipo de composición musical que a menudo se utiliza como vehículo para la variación de una progresión armónica corta repetida, que a menudo implica una línea de bajo repetitiva bastante corta ( bajo de tierra ) que ofrece un esquema compositivo para la variación, la decoración, la figuración y la invención melódica. En esto se parece mucho a la passacaglia . Se origina y fue particularmente popular en la era barroca ; existe una gran cantidad de Chaconas de los siglos XVII y XVIII .

El bajo fundamental, si lo hay, puede típicamente descender paso a paso desde la tónica hasta el tono dominante de la escala ; las armonías dadas a las partes superiores pueden enfatizar el círculo de quintas o un patrón derivado del mismo.

Historia

Aunque originalmente surgió a fines del siglo XVI en la cultura española , supuestamente introducida desde el Nuevo Mundo , como una canción de baile rápida caracterizada por movimientos sugerentes y textos burlones, [2] a principios del siglo XVIII la chacona había evolucionado hasta convertirse en una forma instrumental lenta de compás ternario .

Alex Ross describe los orígenes de la chacona como un baile sensual y giratorio que apareció en Sudamérica a fines del siglo XVI y se extendió rápidamente a Europa. El baile se hizo popular tanto en las cortes de élite como entre la población en general. "Un sarao de la chacona" [3] es uno de los primeros ejemplos conocidos de una "chacona", escrito por el músico español Juan Arañés . [4]

Ejemplos destacados de chaconas del barroco temprano son "Zefiro torna" de Monteverdi y "Es steh Gott auf" de Heinrich Schütz . [5]

Uno de los ejemplos más conocidos, magistrales y expresivos de la chacona es el movimiento final de la Partita para violín en re menor de Johann Sebastian Bach . Esta chacona de 256 compases lleva una frase lastimera de cuatro compases a través de un caleidoscopio continuo de expresión musical tanto en modo mayor como menor . Sin embargo, recientemente se ha propuesto que la "Ciaccona" de Bach (usó la forma italiana del nombre, en lugar de la "Chacona" francesa) está realmente presentada en forma de una danza teatral francesa conocida como "passacaille", [ aclaración necesaria ] aunque también incorpora características de estilo italiano y alemán. [6]

Después del período barroco , la chacona cayó en decadencia durante el siglo XIX, aunque las 32 variaciones en do menor de Beethoven sugieren que su influencia continuó. Sin embargo, la forma experimentó un resurgimiento muy sustancial durante el siglo XX, con más de dos docenas de compositores que aportaron ejemplos (ver más abajo).

Chacona y pasacalle

Algunos teóricos del siglo XIX y principios del XX han entendido la chacona como un conjunto de variaciones sobre una progresión armónica, en contraposición a un conjunto de variaciones sobre un patrón de bajo melódico (al que se le asigna el término passacaglia ), [7] mientras que otros teóricos del mismo período hacen la distinción al revés. [8] En el uso real en la historia de la música, el término "chacona" no se ha distinguido tan claramente de la passacaglia en lo que respecta a la forma en que se construye la pieza musical en cuestión, y "los intentos modernos de llegar a una distinción clara son arbitrarios e históricamente infundados". [9] De hecho, los dos géneros se combinaron en ocasiones en una sola composición, como en el Cento partite sopra passacagli , de Toccate d'intavolatura di cimbalo et organo, partite di divers arie... (1637), de Girolamo Frescobaldi , y la primera suite de Les Nations (1726), así como en las Pièces de Violes (1728) de François Couperin . [10]

Frescobaldi , quien probablemente fue el primer compositor en tratar la chacona y la passacaglia de manera comparativa, usualmente (pero no siempre) pone la primera en tono mayor, con dos grupos compuestos de tres tiempos por variación, lo que le da a su chacona un movimiento hacia adelante más propulsivo que su passacaglia, que usualmente tiene cuatro grupos simples de tres tiempos por variación. [11] Ambos suelen estar en compás ternario , comienzan en el segundo tiempo del compás y tienen un tema de cuatro compases (o un múltiplo cercano del mismo). (En tiempos más recientes, la chacona, como la passacaglia, no necesita estar en tono mayor).3
4tiempo; véase, por ejemplo, Chaconne/Ground Bass de Francesco Tristano Schlimé , donde cada sección está construida sobre patrones de siete tiempos)

Ejemplos

Siglo XVII

Siglo XVIII

Siglo XIX

Siglo XX

Siglo XXI

Referencias

  1. ^ Chacona, naxos.com
  2. ^ Alexander Silbiger, "Chacona", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. Stanley Sadie y J. Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  3. ^ "Un sarao de la chacona" se traduce como A chacona soirée y también se conoce como "Chacona: A la vida bona". Letra con traducción al inglés aquí: Juan Arañés, '¡A la vida bona!', chacona a4 del Libro segundo de tonos y villancicos (Roma: Giovanni Battista Robletti, 1624).
  4. ^ "Alex Ross: El resto es ruido". Alex Ross: El resto es ruido .
  5. ^ Gerald Drebes: "Schütz, Monteverdi und die 'Vollkommenheit der Musik' - 'Es steh Gott auf' aus den Symphoniae sacrae II (1647)". En: Schütz-Jahrbuch , volumen 14, 1992, págs. 25–55 Archivado el 3 de marzo de 2016 en Wayback Machine .
  6. ^ Raymond Erickson, "Hacia una interpretación del siglo XXI de la Ciaccona de Bach para violín solo, BWV 1004/5", The American Bach Society Newsletter, primavera de 2003
  7. ^ Percy Goetschius, Las formas más amplias de la composición musical: Una explicación exhaustiva de las variaciones, rondós y diseños de sonata, para el estudiante general de análisis musical y para el estudiante especial de composición estructural ([Nueva York]: G. Schirmer, 1915), 29 y 40.
  8. ^ Lucas, Clarence Lucas, 1908. La historia de la forma musical (The Music Story Series, editado por Frederick J. Crowest. Londres: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1908), 203.
  9. ^ Manfred Bukofzer, La música en la época barroca (Nueva York: Norton, 1947), 42.
  10. ^ Alexander Silbiger, "Passacaglia y Ciaccona: emparejamiento de géneros y ambigüedad desde Frescobaldi hasta Couperin Archivado el 15 de mayo de 2008 en Wayback Machine .", Journal of Seventeenth-Century Music 2, no. 1 (1996).
  11. ^ Alexander Silbiger, "Chacona" The New Grove Dictionary of Music and Musicians , ed. S. Sadie y J. Tyrrell (Londres: Macmillan, 2001).
  12. ^ Budd Udell, "Obras estándar para banda: Primera suite en mi bemol mayor para banda militar de Gustav Holst". Music Educators Journal 69, n.º 4 (1982), página 28. (Acceso mediante suscripción a JSTOR) – Pam Hurry, Mark Phillips y Mark Richards, [1] (Oxford: Heinemann Educational Publishers, 2001. ISBN 0-435-81258-0 ) pág. 238. – Clarence Lucas, The Story of Musical Form (The Music Story Series, editado por Frederick J. Crowest. Londres: The Walter Scott Publishing Co., Ltd.; Nueva York: Charles Scribner's Sons, 1908), página 203. 

Enlaces externos

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