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Lista de armonizaciones corales de Johann Sebastian Bach

BWV 364, armonización coral del himno Jesus Christus, unser Heiland, der den Tod überwand de Johann Sebastian Bach

Las armonizaciones corales de Johann Sebastian Bach , denominadas alternativamente corales a cuatro voces, son composiciones de himnos luteranos que característicamente se ajustan a lo siguiente:

Se conservan alrededor de 400 de estos arreglos corales de Bach, en su mayoría compuestos en las primeras cuatro décadas del siglo XVIII:

Además de los escenarios corales homofónicos, las armonizaciones de himnos luteranos de Bach también aparecen como:

Historia

Las composiciones de Johann Sebastian Bach que se imprimieron durante su vida eran casi exclusivamente obras instrumentales. Además, cuando Bach murió en 1750, se olvidó que algunas de sus obras vocales ( BWV 71 , BWV 439–507 ,...) habían sido impresas en la primera mitad del siglo XVIII. [1] En el período comprendido entre la publicación de El arte de la fuga a principios de la década de 1750 y la publicación de otras obras a partir de 1900, sólo se publicó un grupo de obras de Bach: sus corales en cuatro partes.

La publicación más completa de corales de JS Bach del siglo XVIII es la edición de Carl Philipp Emanuel Bach en cuatro volúmenes, publicada por Breitkopf de 1784 a 1787. Aproximadamente la mitad de las armonizaciones corales de esta colección tienen su origen en otras obras existentes de Bach. Esta colección pasó por cuatro ediciones más e innumerables reimpresiones hasta 1897. Se publicaron varias otras colecciones de corales de JS Bach, algunas de ellas utilizando las claves de do originales o textos diferentes.

La pérdida de material musical desde la muerte de Bach hasta las primeras impresiones de colecciones corales puede haber sido sustancial. No sólo muchas de las obras de las que se extrajeron los corales ya no existen, sino que no hay forma de saber cuántas de todas las armonizaciones que alguna vez se compilaron incluyen las colecciones actuales. Por ejemplo, no hay forma de saber cuántas de las 150 armonizaciones propuestas a la venta por primera vez en 1764 aparecen también en el manuscrito de la princesa Anna Amalia que, en última instancia, constituye la base de la edición Breitkopf. En cuanto a las melodías corales con bajo figurado, las colecciones actuales incluyen menos de cien, mientras que las propuestas para la venta en 1764 ascendían a 240.

Las armonizaciones corales BWV 250–438 probablemente se extrajeron todas de obras vocales más importantes perdidas. En seis de ellos se ha identificado el trabajo del que derivan. Las armonizaciones corales de Bach son todas para un coro de cuatro partes (SATB), pero las colecciones de Riemenschneider y Terry contienen una armonización coral SSATB de cinco partes ( Welt, ade! ich bin dein müde , Riemenscheider No. 150, Terry No. 365), no en realidad por Bach, pero Bach lo utilizó como coral final de la cantata Wer weiß, wie nahe mir mein Ende , BWV 27 .

Algunas armonizaciones existen en diferentes tonalidades , es decir, alturas , en fuentes del siglo XVIII: por ejemplo, una cantata autógrafa de Bach da el coral de cuatro partes en una tonalidad, y la misma armonización se encuentra en una o más de las primeras compilaciones corales en una tonalidad diferente. llave.

Manuscritos

El primer registro de la existencia y venta de grupos de armonizaciones corales recopiladas y melodías corales con bajo figurado extraídas de obras más importantes de JS Bach data de 1764, catorce años después de la muerte de Bach. Ese mismo año, la firma Breitkopf und Sohn anunció a la venta copias manuscritas de 150 armonizaciones corales y 240 melodías corales con bajo figurado de JS Bach.

En 1777, Johann Kirnberger inició una activa campaña de cartas para inducir a Breitkopf a publicar un conjunto completo de armonizaciones corales. Las cartas de Kirnberger enfatizan su motivación por imprimir los corales para preservarlos en beneficio de las generaciones futuras. El manuscrito que se utilizará perteneció a C. P. E. Bach, quien lo vendió a través de Kirnberger a la princesa Anna Amalia de Prusia (por doce luises de oro ). Se presume que este manuscrito no contenía ni el texto de los corales ni ninguna referencia a las obras más importantes de las que se habían tomado las armonizaciones. Las armonizaciones del manuscrito extrajeron sólo las partes vocales e ignoraron las partes instrumentales y el continuo, a pesar de que todos los arreglos corales de Bach incluían partes instrumentales y continuo. Las partes instrumentales eran independientes, las llamadas partes instrumentales obbligato, o en su mayoría duplicaban las partes vocales, a veces separándose de ellas por unos pocos tiempos, y el bajo continuo tenía el doble del bajo vocal en la octava inferior, pero también podía separarse del bajo. durante unos pocos latidos. Finalmente, en algunos casos, por razones desconocidas, quienquiera que extrajera el coral de la obra más grande, cambió la tonalidad del escenario.

Hipótesis del manuscrito "Y"
Hipotética colección temprana de autógrafos de armonizaciones corales de las que Bach habría seleccionado escenarios que luego integró en sus obras vocales más importantes.
Manuscritos de obras vocales más grandes.
En su mayoría existen como partituras autógrafas y/o como partes escritas bajo la supervisión de Bach: muchas de estas obras, como cantatas y Pasiones, incluyen corales de cuatro partes.
Autógrafo de Tres Corales de Boda
Autógrafo de Bach de los corales nupciales BWV 250-252, escrito entre 1734 y 1738. [2]
Manuscrito de Dietel, también conocido como Colección Dietel y, en alemán, Choralsammlung Dietel
El primero de la colección más grande existente de manuscritos de armonizaciones corales. Contiene 149 armonizaciones corales (no 150 como está escrito en la portada) y se originó alrededor de 1735. La música del manuscrito fue copiada por Johann Ludwig Dietel, uno de los alumnos de Bach en la Thomasschule . [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9]

Ediciones impresas

Se publicaron algunas armonizaciones corales antes de que Bach las adoptara en sus obras vocales más importantes y, por lo tanto, figuran como espurias en el tercer anexo del catálogo de BWV : [10] [11]

Varias armonizaciones más se mantienen cercanas a la versión publicada por Vopelius: por ejemplo "Christus, der ist mein Leben", BWV 281, es una variante de la armonización que se encuentra en el Neu Leipziger Gesangbuch , con adornos añadidos y la estructura armónica alterada para una de las cuatro frases de la melodía. [dieciséis]

Las colecciones impresas de armonizaciones de Bach suelen proporcionar una clasificación alfabética de los corales, es decir, ordenada alfabéticamente por texto incipit del himno. Algunas ediciones contienen un índice alfabético al final de la compilación, por ejemplo al final del volumen final de la colección del siglo XVIII de C. P. E. Bach. Otras ediciones, como las compilaciones de Breitkopf de 1892 y 1899, presentan los corales en orden alfabético. Sin embargo, no todas estas clasificaciones alfabéticas dan como resultado secuencias corales análogas. Algunas diferencias importantes a este respecto resultan de corales que reciben diferentes nombres: en ese caso depende del editor qué nombre se utiliza para la clasificación. Por ejemplo, como la melodía de " Ach, lieben Christen, seid getrost " también se conoce como " Wo Gott der Herr nicht bei uns hält ", queda a criterio del editor si BWV 256 se encuentra al principio [17] o cerca del final [18 ] de una colección ordenada alfabéticamente.

siglo 18

Algunas de las configuraciones de voz y bajo completo de Bach publicadas en Musicalisches Gesang-Buch de 1736 de Georg Christian Schemelli son más conocidas por su realización en cuatro partes incluida en las colecciones de armonización coral.

Corales publicados por Birnstiel (200)
En 1765, F. W. Birnstiel publicó 100 corales en Berlín. La edición fue iniciada por F. W. Marpurg y completada, editada y complementada con un prefacio y una lista de erratas de C. P. E. Bach. El mismo editor publicó un segundo volumen de 100 en 1769, editado por J. F. Agricola . C. P. E. Bach criticó esta publicación por estar llena de errores en un artículo publicado en Hamburgo en el Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unpartheyeschen Correspondenten el 30 de mayo de 1769, en el que también afirmaba que algunas de las armonizaciones corales incluidas en el volumen habían no ha sido compuesta por su padre.
Edición de C. P. E. Bach para Breitkopf (371)
Después de la muerte de Kirnberger en 1783, C. P. E. Bach se convirtió en el editor de los corales de Breitkopf, que luego publicó en cuatro partes:
  • vol. Yo (1784): núms. 1 a 96
  • vol. II (1785): núms. 97-194
  • vol. III (1786): núms. 195 a 283
  • vol. IV (1787): núms. 283–370
Dado que el número 283 se utilizó dos veces (el último número del Vol. III y el primer número del Vol. IV), la colección en realidad contenía 371 artículos. La colección también contenía varios dobles (por ejemplo, el n.° 156 es idéntico al n.° 307): en total 348 armonizaciones independientes. [19]

Siglo 19

La selección de 371 armonizaciones corales de C. P. E. Bach se volvió a publicar varias veces en el siglo XIX, por ejemplo por Carl Ferdinand Becker en 1832 (tercera edición), [20] y por Alfred Dörffel en 1870.

Bach Gesellschaft (obras vocales más grandes + 3 + 185)
La Bach-Gesellschaft Ausgabe (BGA, edición Bach Gesellschaft ) mantuvo los arreglos corales que formaban parte de una obra vocal más amplia (cantata, motete, Pasión u oratorio) junto con estas obras vocales más amplias y añadió los Tres Corales Nupciales a su decimotercer volumen que contiene cantatas de boda. Los restantes corales separados de cuatro partes, eliminados de los dobles, se ordenaron alfabéticamente y se numeraron del 1 al 185 en el volumen 39 que se publicó en 1892. [17]
Edición de Richter para Breitkopf (389)
A finales del siglo XIX, Bernhard Friedrich Richter recopiló todas las armonizaciones corales sencillas que habían aparecido en la edición BGA —incluidas tanto las separadas como las de obras vocales más importantes—, añadió una armonización "Herr Gott, dich loben alle wir" a partir de una variante. versión de Cantata 130 , y numeró todos estos corales en orden alfabético. El conjunto contenía algunos escenarios dudosos y espurios (por ejemplo, de cantatas de Telemann que en ese momento todavía se atribuían a Bach), pero también escenarios de cuatro partes que formaban parte de una textura más compleja (por ejemplo, el quinto movimiento de la Cantata 22 , donde la homofonía vocal se complementa con figuración instrumental) no siempre fueron incluidos por Richter. El conjunto fue publicado por Breitkopf como Joh. Seb. Bach: 389 Choral-Gesänge für gemischten Chor en 1899. [18]

siglo 20

El Bach-Werke-Verzeichnis , publicado en 1950, no asignó un número BWV separado a las armonizaciones contenidas en obras vocales más importantes existentes, como cantatas y Pasiones. A los Tres Corales de Bodas se les asignaron los números 250 a 252, y a los 185 (+1: ver más abajo) corales de cuatro partes contenidos en el vol. 39 de la edición BGA recibieron, en el mismo orden, los números 253 al 438. [21]

Terry (405)
Publicado en 1929, JS Bach's Four-Part Chorales de Charles Sanford Terry contiene 405 armonizaciones corales y 95 melodías con bajo figurado. La colección se reimprimió en 1964, con un prólogo de Walter Emery. [22]
Riemenschneider (371)
La colección de 371 corales de Albert Riemenschneider se publicó en 1941. Contenía los mismos 371 escenarios que la edición de C. P. E. Bach para Breitkopf, pero con algunas diferencias en la recopilación. En algunos casos, Riemenschneider restauró alguna información sobre partes instrumentales obligatorias basándose en obras más grandes existentes, por ejemplo, su número 270 de la cantata BWV 161 , o sobre la línea de bajo continuo si esta no coincide exactamente con el bajo vocal, por ejemplo, su número 29 de cantata BWV 32 y su n.º 35 del Oratorio de Navidad . Sin embargo, Riemenschneider no restauró las tonalidades originales de las obras más importantes existentes, sino que mantuvo los corales en las tonalidades tal como habían sido publicadas en la colección Breitkopf; por ejemplo, su número 22, en mi bemol mayor, proviene de la cantata BWV 180 , donde está en fa mayor. A veces la armadura en la edición de Riemenschneider no corresponde a la tonalidad, [ se necesita aclaración ] por ejemplo la número 19, en sol menor pero escrita con una armadura en sol "dorian". Esto también es presumiblemente [ ¿especulación? ] reproducido de la edición Breitkopf, que habría seguido una práctica común de los siglos XVII y XVIII. [23]
Edición Música Budapest (388)
Editio Musica Budapest (EMB) publicó la edición de Imre Sulyok de 388 armonizaciones corales en 1982. Con algunas diferencias (por ejemplo, una duplicación de los casi idénticos BWV 253 y 414, y algunas diferencias en la clasificación), la colección es en gran medida comparable a la edición de Richter. [24]
Kalmus (389)
Kalmus volvió a publicar los 389 corales de la colección de Richter. [25]
NBA
La New Bach Edition publicó los Tres Corales Nupciales y los corales a cuatro voces contenidos en la colección Dietel en 1991 (Serie III, Vol. 2/1). Los corales de la colección de C. P. E. Bach se publicaron en 1996 (Serie III, Vol. 2/2). vol. 3 de la misma serie, publicada en 2002, contiene algunos corales de dudosa autenticidad encontrados en otros manuscritos y primeras ediciones. vol. 9 de la segunda serie, publicada en 2000, contiene algunos corales dudosos encontrados en varias Pasiones. Armonizaciones corales más conocidas también se encuentran en otros volúmenes de las series I (cantatas), II (Pasiones y oratorios) y V (por ejemplo, BWV 299, tal como figura en el Cuaderno de Anna Magdalena Bach ).

Siglo 21

Czarnecki (413)
Christopher Czarnecki (editor). JS Bach 413 Corales . Publicaciones SeeZar, 2014. ISBN  0989087913
Dahn (420)
Lucas Dahn (editor). JS Bach Chorales: una nueva edición crítica y completa ordenada por número de catálogo BWV con texto e información contextual histórica incluida para cada coral con numerosos índices incluidos en el apéndice. LuxSitPress, 2017.

Armonizaciones corales en varias colecciones.

La mayoría de las armonizaciones corales conocidas de Bach son movimientos de sus cantatas, motetes, pasiones y oratorios existentes. Se trata de composiciones que tienen un número BWV que va del 1 al 249. BWV 250 al 438 es el rango de los corales separados a cuatro voces. Las armonizaciones corales con un número superior a 438 son en su mayoría adiciones posteriores al catálogo de BWV. El quinto capítulo de la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV 2a ) contiene los corales BWV 250–438 y algunas adiciones posteriores (BWV 500a, 1084, 1089 y 1122–1126). [26]

Convenciones de numeración

Todos los números BWV utilizados en los listados a continuación corresponden a la última versión de Bach-Werke-Verzeichnis y las actualizaciones adicionales de estos números se encuentran en el sitio web de Bach Digital . Cuando un número BWV va seguido de una barra diagonal ("/"), el número o letra después de esa barra indica el movimiento en la composición.

Las configuraciones de Schemellis Gesangbuch se indican por su número BWV (BWV 439–507), por el número del himno en la publicación original (núms. 1–954), [27] y, entre paréntesis, el número de la configuración en el vol. . 39 de la edición BGA (1–69). [28]

Se puede encontrar una referencia cruzada entre los himnos luteranos, su número de Zahn [29] y su aparición en composiciones de Bach (incluidas, entre otras, las armonizaciones corales), en las páginas 471–481 de BWV 2a . [30]

En obras vocales más grandes

Más de 200 de las más de 400 armonizaciones corales homofónicas de Bach sobrevivieron en sus obras vocales más importantes.

En cantatas de iglesia

Corales a cuatro voces que también aparecen como movimientos de cantata compuestos por Johann Sebastian Bach (incipits en verso y sus traducciones de Pamela Dellal , del sitio web Emmanuel Music a menos que se indique lo contrario): [35] BWV  1/6 : "Wie bin ich doch so herzlich froh" ("Qué feliz soy", v. 7 de " Wie schön leuchtet der Morgenstern ") • 2/6 : "Das wollst du, Gott, bewahren rein" ("Esto, Dios, lo mantendrías puro", v . 6 de Ach Gott, vom Himmel sieh darein ") • 3/6 : "Erhalt mein Herz im Glauben rein" ( "Si mi corazón permanece puro en la fe", v. 18 de " Ach Gott, wie manches Herzeleid ") • 4/8 • 5/7 • 6/6 • 7/7 • 9/7 • 10/7 • 12/7 • 13/6 • 14/5 • 16/6 • 17/7 • 18/5 • 19 / 7 • 20 /7=/11 • 22/5 • 24/6 • 25/6 • 26/6 • 28/6 • 29/8 • 30/6 • 31/9 • 32/6 • 33/6 • 36 /4 y /8 • 37 /6 • 38 /6 • 39 /7 • 40 /3, /6 y /8 • 41/6 • 42/7 • 44/7 • 45/7 • 46/6 • 47 / 5 • 48 /3 y /7 • 52 /6 • 55 /5 • 56 / 5 • 57 /8 • 59 /3 • 60 /5 • 62 /6 64. • 64 /2, /4 y /8 • 65 /2 y /7 • 66 /6 • 67 /4 y /7 • 69 /6 • 69a /6 • 70 /7 y /11 • 72 /6 • 73 /5 • 74 /8 • 75 /7=/14 • 76 /7=/14 • 77/6 • 78/7 79. • 79/3 y/6 • 80/8 • 81/7 • 83/5 • 84/5 •85/6 • 86/6 • 87/7 • 88/7 • 89/6 • 90/5 • 91/6 • 92/9 • 93/7 • 94/8 • 95/1 ( extracto: 282) y / 7 • 96/6 • 97/9 • 99/6 • 100/6 • 101/7 • 102/7 • 103/6 • 104/6 • 105/6 • 107/7 • 108/6 • 110/7 • 111/6 • 112/5 • 113/1 y /8 • 114/7 • 115/6 • 116/6 • 117 / 4=/9 • 119/9 • 120/6 • 120a / 8 • 121/6 • 122/6 • 123/6 • 124/6 • 125/6 • 126/6 • 127/5 • 128/5 • 129/5 • 130/6 • 133/6 • 135/6 • 136/6 • 137 / 5 • 139 /6 • 140 /7 • 144 /3 y /6 • 145 /a y /5 • 146 /8 • 147 /6=/10 • 148 /6 • 149 /7 • 151 /5 153. • 153 /1, /5 y /9 • 154 / 3 y /8 • 155/5 • 156/6 • 157/5 • 158/4 • 159/5 • 161/6 • 162/6 • 164/6 • 165 / 6 • 166/6 • 167/5 • 168/6 • 169/7 • 171/6 • 172/6 • 174/5 • 175/7 • 176/6 • 177/5 • 178/7 • 179/6 • 180/7 • 183/5 • 184/5 • 185/6 • 187/7 • 188/6 • 190/7 •194 /6 y /12 • 195 /6 • 197 /5 y /10 • 197a /7 (≈398)

Falsas armonizaciones corales en los autógrafos de Bach: BWV  8 /6 • 27 /6 (=Anh. 170) • 43 /11

Armonizaciones corales de cantatas espurias o dudosas (o: versiones de cantata) en la colección Richter/Kalmus de 389 armonizaciones corales: No. 130: BWV Anh. 31: "Herr Gott, dich loben alle wir"  [partituras] de una versión dudosa de BWV 130 [36] • No. 219: BWV 218 /5 = TWV  1:634/5: "Komm, Gott Schöpfer, Heiliger Geist" , de Telemann • N° 387: BWV 219 /5 = TWV 1:1328/5: "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält", de Telemann

en motetes

Armonizaciones corales que aparecen en los motetes de Bach: BWV  226 /2 • 227 /1=/11, /3 ( SSATB ) y /7 • 229 /2

En pasiones

En la Pasión según San Mateo

Corales a cuatro voces que aparecen en la Pasión según San Mateo : BWV  244 /3, /10, /15≈/17, /25, /32, /37, /40, /44, /46, /54 y /62 • 244b /29

En la Pasión según San Juan

Corales a cuatro voces que aparecen en la Pasión según San Juan : BWV  245 /3, /5 (=BWV 416), /11, /14, /15, /17, /22, /26, /28, /37 y /40

En el pasticcio de la Pasión de San Marcos.

Para sus propias interpretaciones de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet Passion Bach compuso y/o reelaboró ​​algunos de sus corales: No. 9b: "So gehst du nun, mein Jesu" ( BWV 500a ) [37] • No. 14: "O hilf Christe, Gottes Sohn" ( BWV 1084 ) [38] • N° 29: "O Traurigkeit, o Herzeleid" (BWV deest) [39]

en oratorios

Oratorio de la Ascensión

Coral a cuatro voces que aparece en el Oratorio de la Ascensión :  BWV 11/6

Oratorio de Navidad

Corales a cuatro voces en el Oratorio de Navidad de Bach , BWV 248: Parte  I /5 y /9 • II /3, /8 y /14 • III /5, /10 y /12 • IV /7 • V /4 y /11 • VI /6 y /11

En colecciones corales

Algo menos de 200 de las armonizaciones corales de Bach sólo sobrevivieron en las primeras colecciones que contienen obras múltiples, generalmente breves.

Tres corales nupciales , BWV 250–252

Tres corales nupciales agrupados en un manuscrito autógrafo de Bach:
  1. BWV 250: "Was Gott tut, das ist wohlgetan"
  2. BWV 251: "Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut"
  3. BWV 252: "Nun danket alle Gott"

186 corales a cuatro partes en BGA vol. 39, BWV 253–438

La Bach Gesellschaft publicó 185 corales a cuatro partes en el volumen 39 de su edición completa de Bach. Sin embargo, la gama BWV 253–438, que, en su recopilación original, se basó en la publicación BGA, contiene 186 corales. La diferencia es que BWV 279, (casi) idéntico a BWV 158/4 , no se mantuvo en el conjunto BGA:

En el Cuaderno de 1725 de Anna Magdalena Bach

Incluido en el segundo Cuaderno de Anna Magdalena Bach (iniciado en 1725): BWV 299 : "Dir, dir, Jehova, will ich singen" (incluido como n.° 39, tanto en versión coral a cuatro voces como en versión para voz y bajo) • BWV 397 : "O Ewigkeit, du Donnerwort" (incluido como nº 42 en versión voz y bajo = BWV 513 )

Con variante de voz y bajo en Schemellis Gesangbuch

Versiones de dos partes en Schemellis Gesangbuch : [46] N° 40 (3), BWV 447 → BWV 297 • N° 281 (18), BWV 481 → BWV 413 • N° 293 (22), BWV 499 → BWV 410 • N° 296 (23), BWV 500 ↔ BWV 500a , variante de cuatro partes en pasticcio de la Pasión según San Marcos • N° 315 (26), BWV 501 → BWV 412 • N° 320 (27), BWV 441 → BWV 441* o destino • N° 397 (32), BWV 452 → BWV 299 • N° 488 (37), BWV 461 → BWV 320 • N° 741 (53), BWV 470 → BWV 357 • N° 779 (55), BWV 506 → BWV 424 • N° 881 (63), BWV 488 → BWV 258 • N° 894 (65), BWV 495 → BWV 405

Otros corales a cuatro voces en manuscritos antiguos

Autenticado como Bach después de la primera edición (1950) de Bach-Werke-Verzeichnis : BWV 1089: "Da Jesus an dem Kreuze stund" • BWV 1122: "Denket doch, ihr Menschenkinder" • BWV 1123: "Wo Gott zum Haus nicht gibt sein Gunst" • BWV 1124: "Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ" • BWV 1125: "O Gott, du frommer Gott" • BWV 1126: "Lobet Gott, unsern Herren" • BWV deest: "Liebster Gott, wenn werd ich sterben"

Ver también

Referencias

  1. ^ Carl Philipp Emanuel Bach y Johann Friedrich Agricola . " Bach's Nekrolog " (título completo: "VI. Denkmal dreyer verstorbenen Mitglieder der Societät der musikalischen Wissenschafften; C. Der dritte und letzte ist der im Orgelspielen Weltberühmte HochEdle Herr Johann Sebastian Bach, Königlich-Pohlnischer und Churfürstlich Sächsicher Hofcompositeur, Director musical en Leipzig "), págs. 158–176 en Musikalische Bibliothek  [de] de Lorenz Christoph Mizler , Volumen IV Parte 1. Leipzig, Mizlerischer Bücherverlag, 1754 – págs. 167–168
  2. ^ DB Mus.ms. Bach St 123 en el sitio web de Bach Digital ; Mus.ms. Bach St 123 en el sitio web de la Biblioteca Estatal de Berlín ; RISMO  989003631
  3. ^ "Leipzig, Stadtbibliothek Leipzig, Musikbibliothek: D-LEb Peters Sra. R 18 = Choralsammlung Dietel (Depositum im Bach-Archiv)". Bach Digital . 2017 . Consultado el 4 de junio de 2017 . (descripción de la colección de corales a cuatro voces de Dietel de Johann Sebastian Bach){{cite web}}: CS1 maint: postscript (link)
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  5. ^ 149 Corales, D-LEb Peters Ms. R 18 (Bach, Johann Sebastian): Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
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  7. ^ Melamed y Marissen 2006, pág. 125.
  8. ^ Schulze 1983, págs. 84 y siguientes.
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  10. ^ Platina 1976, págs. 50–51.
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Fuentes

Otras lecturas

enlaces externos

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