Portada del manuscrito compuesto DB Mus. ms. 11471/1 que contiene fragmentos que Johann Sebastian Bach utilizó para sus interpretaciones en Weimar y la primera en Leipzig de la Pasión según San Marcos "Keiser"
La Pasión fue probablemente compuesta alrededor de 1705 por Gottfried Keiser, [1] por su hijo Reinhard, [2] o por Friedrich Nicolaus Bruhns. [3] [4] Las partituras del siglo XVIII de la composición no siempre indican un compositor, pero el nombre de Reinhard Keiser o "Kaiser" se encuentra allí. [1] La obra también puede considerarse una composición anónima. [5] La música de esta Pasión se conoce a partir de las tres versiones de Bach, de una partitura manuscrita anónima que se originó en o alrededor de Hamburgo, y de otra partitura manuscrita anónima que se conserva en el condado de Hohenstein, Turingia . No se conoce ningún autor del libreto de la obra original. También para los arreglos posteriores los autores del texto son en gran parte desconocidos, a excepción de las partes de pasticcio de Handel basadas en la Pasión de Brockes de Barthold Heinrich Brockes .
1707–1714: Hamburgo y Weimar
El registro más antiguo de Jesucristo es una representación en la Catedral de Hamburgo en 1707. Poco antes de finales del siglo XX se redescubrió un libreto impreso de esa representación y el de una representación repetida en 1711. [6] Estas representaciones fueron dirigidas por Friedrich Nicolaus Bruhns (también escrito: Brauns), el director musical de la Catedral de Hamburgo de 1685 a 1718, de ahí la asociación de la ambientación de la Pasión con este compositor. [7] Posiblemente las versiones interpretadas en Hamburgo en 1707 y 1711 fueron adaptadas de una versión anterior perdida, tal vez ni siquiera compuesta para Hamburgo. La copia existente más antigua de la música de la Pasión fue producida por Johann Sebastian Bach para su interpretación en Weimar alrededor de 1712. [4] No se sabe qué modelo utilizó Bach: puede haber diferido de las partituras utilizadas en Hamburgo. Los ajustes que Bach hizo a la partitura que tenía ante sí fueron probablemente menores.
Arias solistas (y coral n.º 23 (42)) para soprano, para alto, para tenor y para bajo
Coro: SATB
Orquesta: [8]
Vientos:
Oboes I (también utilizados en el nº 30) y II
Instrumentos de cuerda:
Violines I y II
Violas I y II
Bajo continuo (fagot; 2 violonchelos, bajo; órgano/clave)
Versión de Hamburgo de 1707/1711
La versión original de la Pasión habría sido compuesta alrededor de 1705. Su primera interpretación en Hamburgo tuvo lugar en la Catedral en 1707, bajo la dirección de Bruhns, quien también dirigió la interpretación de Hamburgo de 1711. [9]
Versión de Weimar de Bach
La primera versión de Bach, BC 5a, se originó a principios de la década de 1710 en Weimar. [1] [10] No se sabe con certeza si modificó algo del original, pero generalmente se le atribuye el arreglo de los corales "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid". Es posible que también compusiera la primera "Sinfonía" (n.° 10 [18]), que solo se encuentra en las versiones de Bach.
Versiones de Bach en Leipzig
Bach interpretó dos veces Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet en un servicio religioso del Viernes Santo en Leipzig.
1726
Bach representó la Pasión en una nueva versión, BC 5b, en 1726 en Leipzig. [11] [12] [13] El orden del oficio en Leipzig exigía que las pasiones se escenificaran en dos partes: aparentemente por esta razón Bach añadió el coral "So gehst du nun, mein Jesu", BWV 500a, como conclusión de la primera parte. En esta versión también modificó ligeramente las configuraciones corales de "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid".
Finales de la década de 1740
Bach combinó la Pasión con siete arias de la Pasión de Brockes de Handel para una nueva interpretación alrededor de 1747. Algunas de estas arias reemplazaron movimientos de la versión anterior, otras se insertaron sin reemplazar material anterior. Esta versión pasticcio se conoce como BNB I/K/2. [14]
Pasticcios derivados de la versión original y/o de Hamburgo
Se conocen dos versiones pasticcio de la Pasión, independientemente de las tres versiones de Bach. [1]
Combinado con dos oratorios de pasión de Reinhard Keiser
D-Gs 8|o Cód. Sra. philos. 84|e: Keizer 1 es un pasticcio basado en Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet y dos Passion-Oratorios de Reinhard Keiser: su escenario Brockes-Passion (1712) y su Der zum Tode verurteilte und gekreuzigte Jesus , publicado en Berlín en 1715. [1] [16]
Hamburgo 1729
El manuscrito DB Mus. ms. 11471 es una versión pasticcio del oratorio de la Pasión según San Marcos, que se originó en Hamburgo o sus alrededores en 1729. En este manuscrito, la Pasión se atribuye a Reinhard Keiser. Al igual que el anterior, también este pasticcio es completamente independiente de las versiones de Bach. [1]
Versiones de Bach
Bach tuvo un profundo respeto por las ciudades principales de la Liga Hanseática , Hamburgo y Lübeck , durante toda su vida. En su adolescencia tuvo oportunidades de visitar ambas ciudades mientras estudiaba en la escuela de la iglesia de San Miguel, Lüneburg (un período de 1700 a 1702). De noviembre de 1705 a febrero de 1706, hizo nuevamente el viaje al norte de Arnstadt a Lübeck (y posiblemente también a Hamburgo). Volvió a visitar Hamburgo en 1720 para probar para el puesto de organista en la Jakobikirche , una visita durante la cual recibió los elogios raramente otorgados del anciano Johann Adam Reincken . Es posible que se familiarizara con una obra durante sus visitas anteriores a Hamburgo que ocuparía un lugar central en su biblioteca musical por el resto de su vida.
Los manuscritos de la versión de Weimar (5a a. C.) y de la primera versión de Leipzig (5b a. C.) son:
DB Mus. ms. 11471/1 – un conjunto de 45 páginas de partes en manos de Bach, Anónimo Weimar I (Johann Martin Schubart), Johann Heinrich Bach, Anónimo Weimar III y Christian Gottlob Meißner. La página del título de este manuscrito lleva la inscripción «Passion Christi / secundum Marcum [corregido de «Matthäum»] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. [corregido de ?] Kaiser» de la mano de Meißner. Este conjunto de partes pasó a manos de Emanuel Bach tras la muerte de Sebastian, a cuya muerte fue adquirido (entre otras Bachiana) por Georg Pölchau, de quien pasó a manos de la Biblioteca Estatal de Berlín. Este manuscrito colectivo consta de:
Partes de la partitura escritas en Weimar (hacia 1713) (partes de Bach, Schubart, Anónimo W 3). Las partes consisten en violín I, II; viola I, II; continuo (cembálo [ clavecín ]); soprano ; alto ; tenor ; bajo (tipo de voz)
Partes de partitura escritas en Leipzig (1726) (partes de Bach, Heinrich Bach, Meißner). Las partes constan de Continuo (transpuesto); Soprano; Alto; Tenor I, II; Bajo
DB N. Mus. EM. 10624: una partitura de 57 páginas de Wilhelm Rust derivada de la anterior del siglo XIX. Tituló esta partitura reconstruida "Dr. Rust / Passion / nach dem Evangelium / St. Marcus / componirt / von?" y en la página 2 "Passion nach dem Ev. Marcus / Aus JS Bach's größtentheils eigenhändig geschriebenen Stimmen / in Partitur gesetzt / von / Dr. Wilhelm Rust, Cantor zu St. Thomas / in Leipzig". Esta es la fuente principal de la versión Weimar de Bach de Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet . [1]
Estas fuentes posiblemente permanezcan incompletas. También es dudoso que alguna de las fuentes mencionadas anteriormente represente la forma original de la obra. Incluso la instrumentación es cuestionable. La parte del solo de oboe requerida para algunos de los movimientos está incluida en la parte del violín I, lo que significa que es posible que el o los intérpretes del violín I también estuvieran destinados a ser utilizados para estas partes, o que posiblemente falten las partes del oboe (lo que significa que había uno o incluso dos intérpretes de oboe destinados para la obra). También es notable la falta de una parte de órgano cifrado , una parte de fagot , una parte de violonchelo y una parte para viola . La falta de una parte de órgano se ha explicado de diversas formas por el hecho de que desde mediados de 1712 hasta, probablemente, 1714, el órgano de la Schlosskirche de Weimar (el Himmelsburg ) estuvo en renovación. [17]
La tercera versión de Bach (BNB I/K/2) se puede reconstruir a partir de lo anterior, de la Pasión por Brockes de Handel , y:
DB N. Mus. ms. 468 la parte para clave de este pasticcio (Parte de Johann Christoph Friedrich Bach con figuras de JS Bach que datan de 1743 a 1748)
Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (NBA Serie II:5) un fragmento de la parte de fagot de puño y letra de Bach (que data de 1743 a 1748). La parte de fagot es para una de las arias de Handel en el pasticcio.
¿La quinta pasión de Bach?
El Nekrolog (obituario) de Bach fue publicado en 1754 por Lorenz Christoph Mizler . Sus autores, el hijo de Bach, Carl Philipp Emanuel Bach y su antiguo alumno Johann Friedrich Agricola , [18] indicaron en la lista de obras inéditas, pp. 168-169 del Nekrolog , que Bach habría escrito cinco Pasiones. [19] [20] Cuatro de ellas son fácilmente identificables, figuraban como números 244-247 en el Bach-Werke-Verzeichnis . En cuanto a la quinta Pasión, no está claro a qué composición se referían los autores del Nekrolog . Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet, tal como lo arregló y amplió Bach, es uno de los candidatos más probables, junto con la algo esquiva Pasión de Weimarer y Dónde está el lugar, así que von Edom se convierte , un pasticcio que incluye algunos movimientos de Bach (aunque no está claro si Bach contribuyó activamente a este pasticcio; posiblemente no se ensambló hasta después de la muerte del compositor).
Weimar, 1710-1714 (año 5a a. C.)
No existe evidencia de que Bach haya sido requerido (en el marco de sus funciones oficiales) para proporcionar música de Pasión para sus primeros puestos en Weimar (1703), Arnstadt (1703-1707), Mühlhausen (1707-1708) y Weimar (1708-1717). Sin embargo, recibió solicitudes para hacerlo en dos ocasiones: una por encargo de Federico III, duque de Sajonia-Gotha-Altenburgo (que dio lugar a la llamada Pasión de Weimar (BWV deest, BC D 1)), y otra que dio lugar a su primera versión de Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet .
Se desconoce el origen del encargo de esta obra (BWV deest, BC D 5a). Todo el material documental sobre la estancia de Bach en Weimar durante este período (1708-1717) fue destruido en un incendio en 1774 que consumió el palacio en el que trabajaba Bach durante este período, el Wilhelmsburg. [21] La única prueba que ha llegado hasta nosotros es un conjunto de partes de interpretación archivadas en la Staatsbibliothek zu Berlin (SBB).
Todavía quedan muchas preguntas en torno a esta obra. Muchos estudiosos se preguntan si el conjunto de partes que tenemos está completo. Incluso la datación es cuestionable. Originalmente, los estudiosos asignaron la fecha al Viernes Santo (14 de abril) de 1713, [17] pero ahora se la sitúa al Viernes Santo (25 de marzo) de 1712 o incluso un año o dos antes, [21] o incluso al Viernes Santo (30 de marzo) de 1714 [22] .
La obra consta de 32 movimientos, de los cuales dos fueron compuestos por Bach (n.º 14 "O hilf, Christe, Gottes Sohn", BDW 01677 y n.º 29 "O Traurigkeit, o Herzeleid", BDW 01678): [23]
Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
Recitativo ( Evangelista , Jesús , Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
Aria (alto, violines, violas , continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
Recitativo (Evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
Coral: O Traurigkeit
Coral: O selig ist
Coral: Oh Jesús del
Coral: Amén.
Christian Friedrich Henrici , el hombre que más tarde proporcionaría a Bach muchos de sus textos de cantata y oratorio , usaría el texto del Movimiento 9 (ligeramente modificado) en una de sus propias colecciones (titulada Sammlung Erbaulicher Gedanken über und auf die gewöhnlichen Sonn- u . Fest-Tage, en gebundener Schreib-Art entworffen ). Las dos adiciones de Bach (Movimientos 14 y 29) están catalogadas como BWV deest serie II: 02 y 03.
Leipzig 1726 (año 5b a. C.)
A los tres años de ocupar su puesto como " cantor de la iglesia de la Thomasschule zu Leipzig y director de coros musicales de Leipzig ", Bach se encontró con un dilema. Había comenzado y casi completado una partitura para la Pasión según san Mateo , un proyecto que había comenzado en 1725 pero que había dejado de lado para una reposición de su Pasión según san Juan , cuando por alguna razón desconocida volvió a dejar de lado el proyecto (lo completaría y estrenaría su Pasión según san Mateo el 11 de abril de 1727). En su lugar, decidió revivir su pastiche de Weimar. Esta obra se interpretó el 19 de abril de 1726. Para esta obra, cambió dos movimientos (los números 14 y 29 de la obra de Weimar) y, para adaptarla a la Ordenanza de la Iglesia para los servicios de Vísperas del Viernes Santo en Leipzig, la dividió en dos partes añadiendo un coral . La parte para violín I de esta obra (BWV deest, BC D 5b) falta en todas sus nuevas incorporaciones (y ha sido reconstruida), pero en general, las partes están más completas. Esta obra ha llegado hasta nosotros en forma de partitura vocal y conjunto de partes que datan de antes de 1726 en manos de Johann Sebastian Bach , Christian Gottlob Meißner y Johann Heinrich Bach, y actualmente se encuentra almacenada en la Staatsbibliothek zu Berlin con el número de catálogo DB Mus. ms. 11471/2. La página del título (como la de Weimar) dice 'Passion Christi / secundum Marcum [korrigiert aus Matthäum] / à 5 Strom 4 Voci / di Sigre / R. Kaiser'.
En esta versión las siguientes partes son de Bach:
Nº 14: 'Oh hilf Christe, Gottes Sohn', BWV 1084, BDW 01270, que es una variante de la ambientación incluida en la versión de Weimar.
Nº 29: 'O Traurigkeit, o Herzeleid', BDW 01679, que es una variante de la configuración utilizada en la versión de Weimar.
La secuencia de movimientos en esta versión es la siguiente: [23]
Primera parte
Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetat willen verwundet
Recitativo (Evangelista, Jesús, Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
Aria (soprano, bajo continuo): Will dich die Angst betreten
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
Coral: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
Aria (tenor, violines, continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
Recitativo (evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
Coro: Hemos estado juntos
Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
Coro: ¡Weissage uns!
Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn in's Angesicht
Coro: Wahrlich, du bist der einer
Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
Aria (tenor, violines, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
Coral: So gehst du nun, mein Jesus, hin, Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
Segunda parte
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen
Aria (alto, violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
Coro: ¡ Cruzados!
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
Coro: ¡ Cruzados!
Coral: O hilf Christe, Gottes Sohn Sart 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. California. 1745-1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
Sinfonía
Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte
Coro: Gegrüßet seist du
Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
Aria (bajo, violines, continuo): O süßes Kreuz
Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
Aria (soprano, oboe o violín I, continuo): ¡Oh Gólgota!
Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
Aria (alto, continuo): Was seh' ich hier
Recitativo (Evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester
Coro: Er hat anderen geholfen
Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
Coro: Siehe, er rufet den Elias.
Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Da lief einer
Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
Aria (tenore, violines, continuo): Der Fürst der Welt erbleicht
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
Aria (alto, violines, violas, continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
Recitativo (Evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
Coral: O Traurigkeit 1726 und ca. 1745-1748 desde Halbe en Viertel notiert.
Coral: O selig ist
Coral: Oh Jesús del
Coral: Amén.
Al igual que la obra de Weimar, esta obra también fue orquestada para solistas y coro SATB, oboes I/II, violines I/II, violas I/II y bajo continuo. Al igual que la obra de Weimar, los oboes también se incluyeron en las secciones Coral y Sinfonia. Sin embargo, las partes esta vez también incluyeron una parte de órgano cifrado . En dos de las tres nuevas incorporaciones (Movimientos 10 y 15), falta la parte del primer violín y ha sido reconstruida. De las nuevas incorporaciones (Movimientos 10, 15 y 30), Alfred Dürr señaló que la línea de bajo del Movimiento 10 reflejaba exactamente la línea de bajo de la canción sacra del Musicalisches Gesang-Buch de Georg Christian Schemelli , So gehst du nun, mein Jesus, hin BWV 500 (está incluido en el catálogo de BWV como BWV 500a). [24] [25] El movimiento 15 se utilizó como reemplazo del movimiento 14 de BC D 5a, y está catalogado como BWV 1084 (aún sin número BC) y también está marcado alla breve como su predecesor, pero en lugar de blancas como pulso principal, la negra obtiene el pulso principal. El movimiento 30 se utilizó para reemplazar el movimiento 29 de BC D 5a, y está catalogado como BWV deest serie II: 04 (caso similar en cuanto a notación al movimiento 15).
Leipzig 1747–1748 (BNB I/K/2)
Portada del manuscrito fuente DBN Mus. ms. 468 Parte para clavecín del pastiche de la Pasión según San Marcos de Leipzig 2.º en la Staatsbibliothek zu Berlin (Cortesía de http://www.bach-digital.de)
Bach volvió a revivir este pastiche el 31 de abril de 1747 (en la iglesia de San Nicolás, Leipzig ) o el 12 de abril de 1748 (en la iglesia de Santo Tomás, Leipzig ). De todos los pastiches, este fue el más complejo y complejo. En muchos sentidos, fue más un pastiche verdadero que los dos anteriores. Además de su propia música (dos movimientos), Bach incorporó siete arias de la Pasión de Brockes HWV 48 de George Frideric Handel en el original. Esta obra (BWV deest - Serie II: 005; BC D 5; BNB I/K/2) ha llegado solo en dos manuscritos parciales. Uno es una parte completa para clave de 10 páginas que data de entre 1743 y 1748 y se conserva en la Staatsbibliothek zu Berlin con el número de catálogo DB N. Mus. ms. 468. Esta parte está escrita por Johann Christoph Friedrich Bach (notas), Johann Sebastian Bach (figuras) y Wilhelm Rust (portada). En la portada se lee "Marcus-Passion / angeblich von R: Keiser" y debajo "NB enthält 6 Arien aus der Brockes'schen / Passion von Händel". Después de la muerte de Bach, pasó a manos de un individuo desconocido, de quien pasó a manos de Wilhelm Rust, cuya heredera, Maria Rust, tomó posesión a continuación. Luego pasó a manos de un tal A. Martin en Weimar , de donde pasó (en sucesión) a manos de un tal A. Thiele y luego a manos de un tal B. Thiele (también en Weimar), de donde pasó a manos de la Librería de Anticuarios de Joseph Abraham Stargardt en Berlín, de donde pasó a manos de la Biblioteca Estatal de Berlín en 1987.
El otro material de referencia es un fragmento de una página de la parte para fagot I del Aria "Was Wunder, daß der Sonnen Pracht" de la HWV 48 de Haendel, de mano de Johann Sebastian Bach, que data de entre 1743 y 1748. Esta parte siguió prácticamente el mismo camino que la parte anterior, sin embargo, después de pasar a manos de B. Thiele, pasó a manos de C. Thiele en Kiel. Está marcada con el número de catálogo Privatbesitz C. Thiele, BWV deest (Serie II: 005).
El texto de esta obra es el siguiente: [23]
Primera parte
Sonata y coro: Jesus Christus ist um unser Missetaten willen verwundet
Recitativo (Evangelista, Jesús, Petrus): Und da sie den Lobgesang gesprochen hatten
Aria (soprano, continuo): Will dich die Angst betreten
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und nahm zu sich Petrus und Jakobus und Johannes
Aria (soprano, oboe, continuo): Sünder, schaut mit Furcht und Zagen
Recitativo (Evangelista, Jesús): Und kam und fand sie schlafend
Recitativo (Evangelista, Judas): Und alsbald, da er noch redet
Aria (tenor, violines, continuo): Wenn nun der Leib wird sterben müssen
Recitativo (Evangelista, Jesús): Die aber legten ihre Hände an ihn
Recitativo (evangelista): Und die Jünger verließen ihn alle und flohen
Coro: Hemos estado juntos
Recitativo (Evangelista, Hohenpriester, Jesús): Aber ihr Zeugnis stimmet noch nicht überein
Recitativo (evangelista): Da fingen an etliche ihn zu verspeien
Coro: ¡Weissage uns!
Recitativo (Evangelista, Magd, Petrus): Und die Knechte schlugen ihn ins Angesicht
Coro: Wahrlich, du bist der einer
Recitativo (Evangelista, Petrus): Er aber fing an sich zu verfluchen und zu schwören
Aria (tenor, violines al unísono, continuo): Wein, ach wein jetzt um die Wette
Coral: So gehst du nun mein Jesus, hin Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren.
Segunda parte
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Pilatus, Jesús): Und Bald am Morgen hielten die Hohenpriester einen Rat
Aria (alto, violines, continuo): Klaget nur, ihr Kläger hier
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Jesús aber antwortete nichts mehr
Coro: ¡Kreuzige Ihn!
Recitativo (Evangelista, Pilatus): Pilatus aber sprach zu ihnen
Coro: ¡Kreuzige Ihn!
Coral: O hilf, Christe, Gottes Sohn Satz 14a ersetzt den Satz 14 der Weimarer Fassung 1712/1713 in den Fassungen von 1726 bzw. California. 1745-1748. Violino I vermutlich verschollen, und zu rekonstruieren
Sinfonía
Recitativo (Evangelista): Pilatus aber gedachte dem Volk genug zu tun
Coro: Gegrüßet seist du
Recitativo (evangelista): Und schlugen ihm das Haupt mit dem Rohr
Aria (bajo, violines, violas, continuo): O süßes Kreuz
Recitativo (Evangelista): Und sie brachten ihn an die Stätte Golgatha
Aria y coro (soprano solo, coro, violines, continuo): Eilt, iht angefochtnen Seelen HWV 48/41 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion als Esatz für die Arie 19 "O Golgatha"
Recitativo (evangelista): Und da sie ihn gekreuziget hatten
Aria (soprano, oboes, violines, viola, continuo): Hier erstarrt mein Herz in Blut HWV 48/44 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für die Arie "Was sehe ich hier"
Recitativo (Evangelista): Und es war oben über ihm geschrieben
Estribillo: Pfui dich * [* Variante de texto: Seht doch ]
Recitativo (evangelista): Desselbengleichen die Hohenpriester verspotteten ihn untereinander
Coro: Er hat anderen geholfen
Recitativo (evangelista): Und die mit ihm gekreuzigte waren
Aria (soprano, violines, fagot, continuo): Was Wunder, das der Sonnen Pracht HWV 48/48 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
Arioso (Jesús): Eli, Eli, ¿lama asabthani?
Recitativo (evangelista): Das ist verdolmetschet
Coro: Siehe, er rufet den Elias.
Recitativo (Evangelista, Kriegsknecht): Und da lief einer
Coral (alto, continuo): Wenn ich einmal soll scheiden
Aria (tenore, violines, continuo): Der Fürst der Welt erbleicht
Sinfonía
Recitativo (Evangelista, Hauptmann): Und der Vorhang im Tempel zeriß in zwei Stück
Aria (bajo, violines, continuo): Wie kömmt's, daß, da der Himml weint HWV 48/52 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion
Recitativo (Evangelista): Und es waren auch Weiber da
Aria (alto, violines, violas, continuo): Dein Jesus hat das Haupt geneiget
Recitativo (Evangelista): Und er kaufte eine Leinwand
Aria (soprano, oboes, violines, continuo): Wisch ab der Tränen scharfe Lauge HWV 48/55 Eingefügte Arie aus Händels Brockes-Passion, als Ersatz für den Choral "O Traurigkeit, o Herzeleid"
Coral: O selig ist
Coral: Oh Jesús del
Coral: Amén.
La instrumentación es para un conjunto más amplio: solistas SATB y coro, oboe I/II, fagot I/II, violín I/II, viola I/II y bajo continuo.
Recepción
En la primera mitad del siglo XVIII, Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet resultó ser una de las representaciones de la Pasión más populares en la Alemania protestante. Como Pasión basada en el texto evangélico de uno de los cuatro evangelistas, a diferencia del género Pasión-Oratorio que se avecinaba y que se basaba en una interpretación más libre de textos evangélicos combinados de varios evangelistas, como la Pasión de Brockes , fue excepcional al representarse en media docena de versiones y en varias ciudades.
La recepción de la composición por Bach es de importancia histórica ya que muestra muchas de las características que adoptaría en sus propias y famosas configuraciones de Pasión: el tratamiento de vox Christi (con arioso y accompagnato , el "efecto de halo" de las cuerdas, ...), el típico Evangelista de Bach , las unidades recitativo-aria-coral, corales basados en "O Haupt voll Blut und Wunden" de Paul Gerhardt, ... - todas características consideradas típicas de los oratorios y configuraciones de Pasión de Bach que están presentes en esta obra de principios del siglo XVIII. La última versión de Bach también muestra cómo el compositor intentó combinar una configuración de Pasión basada en el Evangelista con una configuración más libre de Pasión-Oratorio (que es también lo que había hecho en su Pasión según San Juan y Pasión según San Mateo , ambas con movimientos basados en el texto de la Pasión de Brockes ). Las versiones de Bach de esta Pasión superan sus composiciones de Pasión conocidas: copió e interpretó la partitura antes de su primera composición de Pasión, la Pasión de Weimar , la volvió a poner en escena entre las primeras representaciones de San Juan y San Mateo , y su última versión de este San Marcos se interpretó en la época en que terminó de revisar sus otras composiciones de Pasión.
La obra cayó en el olvido durante mucho tiempo: no se menciona nada de ella en la edición del siglo XIX de la Bach Gesellschaft Ausgabe ni en la primera edición de 1950 de la Bach-Werke-Verzeichnis . Durante un período de alrededor de dos siglos, lo único que parece haber sucedido con la composición son los esfuerzos de Wilhelm Rust por analizar y reconstruir la partitura original. La partitura se publicó en la segunda mitad del siglo XX [26] y se grabó por primera vez a principios de la década de 1970 [27] . El siglo XXI vio la publicación e interpretación de la versión pasticcio de Bach de la década de 1740 [15] . Otro desarrollo del siglo XXI es la combinación de las partes del Evangelio de la Pasión según San Marcos "Keiser" con coros y arias reconstruidos de la Pasión según San Marcos BWV 247 , en gran parte perdida , en un nuevo pasticcio [28] .
Ediciones de partituras
La edición de partituras de Felix Schroeder, basada en el manuscrito compuesto de las dos primeras versiones de Bach (DB Mus. ms. 11471/1) y el pasticcio de Hamburgo de 1729 (DB Mus. ms. 11471), fue publicada por Hänssler en la década de 1960, atribuyendo la obra a Reinhard Keiser. [26] Otra edición de partituras de la década de 1960 fue publicada por Donald George Moe y publicada por la Universidad de Iowa. [29]
Carus-Verlag publicó la versión BNB I/K/1, es decir, la versión BC D 5a de la partitura con las variantes BC D 5b de los movimientos corales 9+, 14a y 29a adjuntas, como la obra de Reinhard Keiser arreglada por Bach, en 1997. [8] Su publicación del pasticcio BNB I/K/2, que indicaba a "Kaiser", Bach y Handel como sus compositores, siguió en 2012: esta edición contenía material reconstruido y una introducción detallada de su editora Christine Blanken. [15]
El volumen II/9 de la Neue Bach-Ausgabe, Música sacra latina, Pasiones: obras de dudosa autenticidad, arreglos de música de otros compositores , editado por Kirsten Beißwenger y publicado en 2000 por Bärenreiter , contiene además de un comentario crítico, ediciones en partitura de los movimientos corales atribuidos a Bach, es decir, los movimientos corales "O hilf, Christe, Gottes Sohn" y "O Traurigkeit, o Herzeleid" de la versión BC D 5a (sección 7) y los tres movimientos corales de la versión BC D 5b (sección 8). La sección 9 de esta edición en partitura contiene los fragmentos relativos a la versión BNB I/K/2 tal como están disponibles (sin reconstrucción de las partes faltantes). En esta publicación se indica a Reinhard Keiser como compositor de la obra original. [2]
CPDL contiene todos los movimientos corales de la versión BC D 5b, atribuyéndolos a Reinhard Keiser.
Discografía
La primera grabación de la obra fue realizada en febrero de 1971 por Jörg Ewald Dähler. [27] Otra grabación de 1971 fue dirigida por Alois J. Hochstrasser. [30] Las grabaciones de 1973 fueron dirigidas por Gert Sell y Albrecht Haupt. [31] [32] Daniel R. Melamed (2005) recomienda dos grabaciones de los años 1990, de Christian Brembeck y Michel Laplénie . [33] [34] [35]
Jacques Bona, Gerd Türk, Kai Wessel , Monique Zanetti , Ensemble Sagittarius, Michel Laplénie (Acuerdo 205312).
Bernhard Hirtreiter, Hartmut Elbert, Jochen Elbert, Tanja d'Althann, Parthenia Vocal & Barroco, Christian Brembeck Christophorus 1992
La versión BC D 5a de la obra fue grabada en 2008 en el sello Edition Chrismon (número de catálogo 2035) y cuenta con el tenor evangelista : Georg Poplutz , soprano: Jutta von Landsberg [Arias y coro]; soprano: Anke Briegel; contratenor: Kerry Jago; contratenor: Henning Voss; tenor: Jörn Lindemann; tenor: Birger Radde; bajo: Markus Flaig ; y bajo: Tilli Schutze (?), con Capella Sancti Georgi y Musica Alta Ripa dirigidas por Ralf Popken . Otra grabación de la versión BC D 5a, con el Ensemble Jacques Moderne , Gli Incogniti y la violinista Amandine Beyer apareció en el sello Mirare en 2015. [36]
La segunda versión de Bach (BC D 5b) fue grabada en 2006 en el sello Con Affetto con el tenor [Evangelista]: Daniel-Leo Meier; Bajo [Jesús]: Nicolas Fink; Boy Soprano: Simeon Haefliger (solista de Luzerner Knabenkantorei); Contratenor: Urs Weibel; Tenor: Sebastian Lipp, Brian Dean, Sabine Hochstrasser (violines); Brigitte Gasser, Brian Franklin (Viola da gamba); Monika Hasselbach (violonchelo); Kiri Ivanov (contrabajo); y Mutsumi Ueno (órgano), con Luzerner Knabenkantorei e instrumentistas del Collegium Musicum Luzern dirigidos por Eberhard Rex.
La versión pasticcio BNB I/K/2 fue lanzada como una grabación en vivo en 2008 con Kantorei St. Mauritius Hardegsen y Telemannisches Collegium Michaelstein dirigidos por Gerhard Ropeter. Los solistas vocales en esta grabación son Yu Jost, soprano (doncella), Dorothee Wohlgemuth, soprano (arias), Michael Leib, alto (arias, Judas, sumo sacerdote, soldado, centurión), Jörn Lindemann, tenor (arias, evangelista), Samuel Hasselhorn, tenor (Petrus), Benjamin Hasselhorn, tenor (Pilatus), Falk Joost, bajo (Jesús) y Ralf Grobe, bajo (arias).
Referencias
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^ Melamed, Daniel R.; Melamed, Profesor y Director del Departamento de Musicología Daniel R. (24 de marzo de 2005). Escuchar las pasiones de Bach. Oxford University Press, EE. UU. ISBN978-0-19-516933-1.
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^ La vida de Bach – Página 21 Peter Williams – 2003 "... dejaron su huella en Bach, pues en algún momento arregló sonatas de cámara de Reinken para teclado (por ejemplo, BWV 965 y 966, quizás tan tarde como 1715), copió la Pasión según San Marcos de FN Brauns (¿interpretándola en Weimar, como más tarde en Leipzig?) ..."
^ Obra digital de Bach 01535 en www.bachdigital.de
^ Malcolm Boyd Bach 2006- Página 153 "... FN Brauns Pasión por San Marcos 11 de abril de 1727 Thomaskirche"
^ Christoph Wolff Johann Sebastian Bach El Musico Sabio 2003, 2008 Página 317 "De ahí que prefiriese modificar su Pasión según san Juan para el año 1725, y seleccionar la Pasión según san Marcos de Friedrich Nicolaus Brauns para 1726. Bach había interpretado la obra de Brauns en Weimar, y en esta oportunidad la...
^ Obra digital de Bach 01680 en www.bachdigital.de
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^ Joël Suhubiette , director; con notas de Gilles Cantagrel (traducidas por Charles Johnston). Reinhard Keiser: Markuspassion. Mirare 2015.
Fuentes
Ediciones de partituras
(Hänssler años 60) Reinhard Keizer , editado por Felix Schroeder. Passionsoratorium nach dem Evangelisten Marcus . Stuttgart: Hänssler-Verlag, 1966. OCLC 862317
(Iowa, década de 1960) Donald George Moe. La Pasión según San Marcos de Reinhard Keiser: una edición práctica, con un relato de sus antecedentes históricos, Universidad de Iowa, 1968
(Carus 2012) Christine Blanken, editora. "Kaiser" Markus-Passion als Pasticcio von Johann Sebastian Bach (Leipzig um 1747) con Arien aus Georg Friedrich Händels "Brockes-Passion". Edición Bach-Archiv Leipzig (Monumentos musicales vol. 2). Carus-Verlag , 2012.
(NBA 2000) Kirsten Beißwenger, editora. Nueva edición de Bach , serie II: música sacra latina, pasiones, volumen 9: obras de dudosa autenticidad, arreglos de música de otros compositores , Bärenreiter , 2000
Escritos
Daniel R. Melamed. "A St. Mark Passion Makes the Rounds" (La Pasión según San Marcos recorre el mundo), págs. 78-96 y 168-169, y tablas págs. 137 y 148-154 en Hearing Bachs Passions (Escuchando las pasiones de Bach), Oxford University Press, 2005. ISBN 9780199883462
