El obituario de Johann Sebastian Bach de 1754 suele denominarse Nekrolog . Fue publicado cuatro años después de su muerte.
El "Nekrolog" apareció en la Musikalische Bibliothek de Lorenz Christoph Mizler , una serie de publicaciones que aparecieron entre 1736 y 1754, informando y criticando la música. Como tal, era el órgano de la Sociedad Musical de Mizler, de la que Bach había sido miembro desde 1747. El "Nekrolog" de Bach apareció en su última entrega, Volumen 4, Parte 1 en 1754, como el tercero de tres obituarios de antiguos miembros de la Sociedad Musical de Mizler. Sociedad Musical. Aunque en el artículo no se indica ningún autor, se sabe que sus autores son Carl Philipp Emanuel , hijo de Bach, y Johann Friedrich Agricola , uno de los alumnos de Bach . [1] [2] [3]
El "Nekrolog" contiene datos básicos sobre la familia de Bach y su lugar de residencia, enumera composiciones y elabora algunas escenas, en particular el joven Bach copiando en secreto una partitura propiedad de su hermano mayor, la historia de un concurso musical que Bach "ganó" por la huida de su competidor de la ciudad y la visita a Federico el Grande en Sanssouci en los últimos años de su vida. Las últimas páginas del "Nekrolog" contienen versos en memoria del compositor.
El "Nekrolog" comienza rastreando a algunos de los antepasados de Bach, enumerando a los compositores anteriores de la familia Bach y elaborando su trabajo (págs. 158-160).
Sigue una descripción de la juventud de Bach en Eisenach, la estancia con su hermano mayor Johann Christoph en Ohrdruf después de la muerte de sus padres y el período en el que era estudiante y corista en Lüneburg (págs. 160-162).
Se dedica más de una página al episodio de la copia secreta del manuscrito de su hermano (págs. 160-161). Según el "Nekrolog", Bach viajó a Lüneburg después de la muerte de su hermano; sin embargo, investigaciones posteriores señalaron que Johann Christoph vivió al menos otros 20 años.
A continuación se sigue a Bach a través de sus primeras posiciones como músico (págs. 162-166). De nuevo hay una anécdota que se desarrolla en más de una página: el concurso fallido con Louis Marchand en Dresde, mientras este último había abandonado la ciudad temprano en la mañana del día en que estaba previsto el concurso (págs. 163-165).
La descripción del último puesto de Bach como Thomascantor es relativamente breve; la mayor parte de la atención se centra en su visita a Potsdam en 1747 y la muerte del compositor en 1750 (págs. 166-167).
A continuación se incluye una lista de las composiciones impresas durante la vida del compositor , que sin embargo omite la(s) cantata(s) impresa(s) en Mühlhausen y las canciones y arias impresas en el Gesangbuch de Schemelli (págs. 167-168). La lista de obras inéditas que sigue es casi detallada (págs. 168-169) y parece exagerar en números y/o indica que un gran número de composiciones de Bach se perdieron.
Los párrafos siguientes están dedicados a los dos matrimonios de Bach y a sus hijos (págs. 169-170).
La narración del "Nekrolog" termina con un esbozo de Bach como músico y su importancia como compositor, con, en su último párrafo, algunas frases sobre el carácter del compositor (págs. 170-173).
Como epílogo del "Nekrolog", las páginas 173-176 contienen poesía en memoria de Bach.
El "Nekrolog" jugó un papel determinante en las biografías del compositor que se escribieron después. En la introducción a su biografía normativa del siglo XIX de Johann Sebastian Bach, Philipp Spitta nombra el "Nekrolog" como una de las pocas biografías anteriores en las que confía. [4] Incluso en el siglo XX, los biógrafos de Bach mencionan el "Nekrolog" como fuente directa de su trabajo. [5]
Se incluye una traducción al inglés del "Nekrolog" en The New Bach Reader . [6]