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Daniel Vetter

Extracto del frontispicio del primer volumen de Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit de Daniel Vetter (reimpresión de 1716), que contiene una imagen del compositor

Daniel Vetter (1657/58, en Breslau – 7 de febrero de 1721, en Leipzig ) fue un organista y compositor de la época barroca alemana . [1]

Vida

Nacido en Breslau , Vetter fue alumno de Werner Fabricius en Leipzig . Cuando Fabricius murió en 1679, Vetter lo sucedió como organista de la Iglesia de San Nicolás . [2] Algún tiempo antes de 1695 escribió una melodía para Jakob Wilisius  [de] , que en ese momento era cantor en Breslau, y con quien se hizo amigo. [3] Esa melodía del himno , Zahn No.  6634, fue cantada en el funeral del cantor en Breslau, en 1695. [3]

Coral de cuatro partes de Daniel Vetter "Liebster Gott", páginas finales del segundo volumen de su antología musical, publicado en 1713

Vetter publicó el primer volumen de sus Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit  [partituras] en 1709. [4] De 1710 a 1716 supervisó la construcción del nuevo órgano construido por Johann Scheibe  [de] en la iglesia de la universidad de Leipzig , un órgano que fue probado en 1717 durante un período de tres días por Johann Sebastian Bach en presencia de Vetter. [5] [2] [6] Mientras tanto, el segundo volumen de su Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit fue publicado en 1713. [7] Contenía una versión a cuatro voces de la melodía Zahn 6634 , con el texto del himno " Liebster Gott, wann werd ich sterben " de Caspar Neumann . [3] Vetter siguió siendo organista de San Nicolás hasta su muerte en 1721. [2]

Obras

Cuento de Navidad "Puer natus", n.º 15 de Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit de Vetter
Variación de "Puer natus", nº 16 de la colección de Vetter

Publicaciones

Vetter publicó dos volúmenes de Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit ( literalmente, ' Iglesia musical y delicia en el hogar ' ): [1] [2] 

La colección contiene versiones de 117 melodías de himnos: la mayoría de las melodías aparecen primero en una versión para órgano, seguida de una versión más elaborada para un instrumento de teclado de cuerda. [12] Aparte de un volumen que contiene siete piezas de Heinrich Buttstett (Musikalische Klavierkunst und Vorratskammer  [partituras] , 1713), fue la única música para teclado publicada en Leipzig en el primer cuarto del siglo XVIII. [13] La colección de Vetter es una mezcla de versiones para acompañamiento de canto y preludios corales instrumentales . [14]

Otras composiciones

Algunas de las composiciones de Vetter sobreviven como manuscritos:

Recepción

Primer volumen de corales de Bach de Friedrich Wilhelm Birnstiel (1765) , pág. 3, que contiene BWV 267 de J. S. Bach y BWV Anh. 203 de D. Vetter [19] [20]

Algunas de las composiciones del segundo volumen de Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit de Vetter fueron adoptadas en la primera publicación de corales a cuatro voces de Friedrich Wilhelm Birnstiel de Johann Sebastian Bach (1765) . [21] [22] El sexto y último movimiento de Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 , una de las cantatas corales de Bach , es una versión reelaborada de la composición a cuatro voces de Vetter del himno del mismo nombre , con alteraciones radicales, aunque lo suficientemente cercana al original de Vetter como para ser marcada como una obra atribuida espuriamente a Bach en la edición de 1998 de Bach-Werke-Verzeichnis (BWV). [22] [23] [24] [25] [26]

Grabado de 1710 del frontispicio de las Sonatas Bíblicas de Leipzig de Kuhnau , que muestra una sala de música idealizada, con un órgano de casa junto a una Biblia a la derecha y un clavicordio y un clavicémbalo parcialmente oculto a la izquierda.

Los comentarios modernos sobre los corales de Vetter han variado. En la versión más reciente del Grove's Dictionary, Marshall (2002) afirma que: "Aunque estas piezas han sido severamente criticadas por los escritores modernos como primitivas, la aparición de una segunda parte sugiere que eran populares en su época". El musicólogo Peter Williams ha comparado las versiones de Vetter con los preludios corales cortos de Bach del Orgelbüchlein , que datan exactamente del mismo período: según Williams, los tratamientos de Vetter eran "competentes pero insulsos". Como comparación específica, Williams ha tomado el primer coral Nun komm der Heiden Heiland : para él, la versión para clavicordio o espineta de Vetter como preludio francés es menos convincente que la versión de Bach BWV 599 ; "La expresiva tmesis o semicorchea del coral de apertura en la melodía del compás 1, imitada en el contralto y el tenor siguientes, fue el resultado de una segunda reflexión: un pequeño pero claro ejemplo de pensamiento creativo, y típico del álbum". Escribiendo desde la perspectiva de la biografía de Bach, Williams sugiere que "JS Bach deseaba superar a Vetter en su propia obra". [36] [37] [38] Rose (2005) también compara los dos tratamientos de Nun komm der Heiden Heiland de Vetter y Bach. Afirma que mientras que "Bach convierte la ruptura de acordes en una figura contrapuntística que empuja la textura hacia adelante y crea una variedad constante", el recurso uniforme y automático de Vetter a las figuras de acordes rotos es "asombroso". Como comenta Rose, esta previsibilidad llevó a Gotthold Frotscher en la década de 1930 a acusar a Vetter de "falta de poder creativo" en estas obras. [39] Rose y Rathey (2010) han examinado la antología en el contexto de la creación musical y el culto doméstico de finales del siglo XVII y principios del XVIII en Alemania: los corales estaban destinados a la clase de comerciantes piadosos de Leipzig, con arreglos sencillos de cuatro puntos para órgano acoplados con arreglos de acordes rotos para clavicordio o espineta en el estilo de moda del luthé o brisé . El prefacio del segundo volumen de Vetter afirma que no se requería un gran grado de competencia para los intérpretes de sus corales; sin embargo, incluso la muy consumada teclista Anna Amalia , la hermana de Federico el Grande , tenía una copia de los corales de Vetter en su biblioteca personal. [40] [41]Leaver (2017) destaca la relevancia del segundo prefacio de Vetter de 1713 en el papel del culto luterano, donde Vetter explica "los beneficios espirituales de la música, especialmente la práctica de cantar himnos después de las comidas, y lo hace haciendo referencia a Lutero". Leaver infiere que el uso que hace Bach del coral final de Vetter "Liebster Gott" para la cantata BWV 8 de 1724 , "implica que probablemente había leído el prefacio de Vetter haciendo referencia a Lutero". [42]

Referencias

  1. ^ por Marshall 2002
  2. ^ abcd Seiffert, Max (1895), "Vetter, Daniel", Allgemeine Deutsche Biographie (en alemán), vol. 39, Leipzig: Duncker y Humblot, págs. 532–535
  3. ^abc Zahn 1891.
  4. ^ Veter 1985.
  5. ^ Mayordomo 2016.
  6. ^ Universitätsgottesdienst: Geschichte en el sitio web de la Universidad de Leipzig .
  7. ^ Killy y Vierhaus 2011.
  8. ^ Musicalische Kirch- und Hauß-Ergötzlichkeit: Partituras en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales
  9. ^ Veter 1709.
  10. ^ Veter 1716.
  11. ^ Veter 1713.
  12. ^ Rose 2005, pág. 39.
  13. ^ Rose 2005, pág. 40.
  14. ^ Suciedad 2012.
  15. ^ RISMO  211005363
  16. ^ RISMO  211005364
  17. ^ RISMO  211005365
  18. ^ RISMO  455034270
  19. ^ An Wasserflüssen Babylon / Ein Lämmlein geht und trägt die Schuld BWV 267 en Bach Digital.
  20. ^ ab Ich hebe meine Augen auf, BWV Anh. 203/Anh. II 31→ en Bach Digital.
  21. ^ Wachowski 1983, pág. 55.
  22. ^ desde Platen 1976.
  23. ^ Dahn 2018.
  24. ^ Dürr y Jones 2006, pág. 553.
  25. ^ Dürr y Kobayashi 1998, pág. 468.
  26. ^ Spitta 1899, II, págs. 431–432.
  27. ^ O Traurigkeit, o Herzeleid, BWV Anh. 204/Anh. II 31→ en Bach Digital.
  28. ^ RISMO  1001084323
  29. ^ RISMO  1001084269
  30. ^ Gott hat das Evangelium, BWV Anh. 202/Anh. II 31→ en Bach Digital.
  31. ^ RISMO  1001084359
  32. ^ Du Friedefürst, Herr Jesu Christ, BWV Anh. 201/Anh. II 31→ en Bach Digital.
  33. ^ RISMO  1001084320
  34. ^ Dahn 2019.
  35. ^ Liebster Gott, werd ich sterben BWV 8/6 en Bach Digital.
  36. ^ Williams 2003
  37. ^ Williams 2014
  38. ^ Williams 2016
  39. ^ Rosa 2005
  40. ^ Rosa 2005
  41. ^ Rathey 2010
  42. ^ Abandonado en 2017

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