El fuzz bass es un estilo de tocar el bajo eléctrico o modificar su señal que produce un sonido distorsionado , zumbante y saturado, como su nombre lo indica. La saturación de una señal de bajo cambia significativamente el timbre, agrega armónicos más altos, aumenta el sustain y, si la ganancia se aumenta lo suficiente, crea un sonido "rupturado" caracterizado por un tono zumbante y gutural.
Uno de los primeros ejemplos puede ser la canción country y western de Marty Robbins de 1961 " Don't Worry ". [1] A mediados y finales de la década de 1960, varias bandas comenzaron a incluir "bajo fuzz" además de "bajo eléctrico" en los créditos de sus álbumes. Dos ejemplos bien conocidos son la canción de los Beatles de 1965 " Think for Yourself " (de Rubber Soul ), que marcó la primera instancia de un bajo grabado a través de una unidad de distorsión, [2] y la canción de los Rolling Stones de 1966 " Under My Thumb ". Se pueden encontrar créditos de álbumes o interpretaciones de bajos fuzz de cada década desde entonces (ver ejemplos a continuación).
El fuzz bass se puede producir sobrecargando el preamplificador de tubo o transistor de un amplificador de bajo , utilizando un pedal de efectos de fuzz o overdrive de bajo, o para obtener el efecto más potente, combinando ambos enfoques. En la década de 1960 y principios de la de 1970, el fuzz bass se asoció con los estilos de música psicodélica (por ejemplo, Edgar Broughton Band ), rock progresivo (por ejemplo, Genesis ) y soul / funk psicodélico (por ejemplo, Sly and the Family Stone ), y tendía a ser un sonido de tipo overdrive "más cálido", "más suave" y "más suave" causado por un recorte suave y simétrico de la señal de audio que "redondeaba los picos de la señal en lugar de cortarlos con precisión" [3] y filtraba los armónicos altos más ásperos.
En los años 1980 y 1990, el bajo saturado tendía a asociarse con el hardcore punk (por ejemplo, Stormtroopers of Death ), death metal (por ejemplo, Mortician ), grindcore (por ejemplo, Napalm Death ) y bandas industriales (por ejemplo, Ministry ), y el tono tendía a ser más pesado, más metálico y más estridente. Esto se logra mediante un recorte duro de la señal del bajo, que deja "armónicos altos más ásperos que pueden dar como resultado sonidos que se escuchan como irregulares y puntiagudos". [4] El bajo fuzz ha sido utilizado por bandas indie, rock alternativo y hard rock como Muse y Royal Blood .
Aproches
En el contexto de las guitarras eléctricas, los términos "distorsión", "overdrive" y "fuzz" a menudo se usan indistintamente, pero tienen diferencias sutiles en su significado.
Los efectos de overdrive son los más suaves de los tres, ya que producen armónicos naturales "cálidos" a volúmenes más bajos y una distorsión más áspera a medida que aumenta la ganancia. Los efectos de overdrive de mejor calidad responden a la fuerza con la que el bajista puntea el bajo, y producen poca o ninguna distorsión cuando el instrumento se toca suavemente, pero agregan overdrive gradualmente a medida que se toca el instrumento con más fuerza.
Un efecto de "distorsión" produce aproximadamente la misma cantidad de distorsión a cualquier volumen, y sus alteraciones del sonido son mucho más pronunciadas e intensas. [5] [6]
Diagrama de forma de onda que muestra los diferentes tipos de saturación. La saturación de válvulas es una forma de limitación suave, mientras que la saturación de transistores o los amplificadores de válvulas extremadamente saturados se parecen a una saturación dura.
Se puede crear un sonido de bajo distorsionado subiendo el volumen de un amplificador de válvulas o de transistores hasta el punto en que se produzca un " saturación " de las válvulas del preamplificador (o del preamplificador de transistores). En la práctica, cuando se "sube" un amplificador de bajo a su volumen máximo, el sonido distorsionado también incluirá algo de distorsión del amplificador de potencia. Si bien algunos músicos buscan el "grano" adicional que proporciona la distorsión del amplificador de potencia, los ingenieros de audio y los técnicos de bajos recomiendan evitar la distorsión del amplificador de potencia, ya que puede hacer estallar los altavoces.
Los bajos con distorsión se pueden producir usando un pedal de distorsión, distorsión o distorsión de guitarra eléctrica. La desventaja de usar un pedal diseñado para la guitarra eléctrica es que el tono de graves más bajo se pierde en su mayor parte cuando la señal está muy satura.
El recorte es una forma de distorsión de la forma de onda que se produce cuando un amplificador está sobrecargado e intenta entregar un voltaje o una corriente de salida que supera su capacidad máxima. Si se lleva un amplificador al límite, puede generar una potencia de salida superior a la indicada en sus valores nominales. El recorte es un proceso no lineal que produce frecuencias que no estaban presentes originalmente en la señal de audio .
Pedal de overdrive de bajo Aguilar Agro, fabricado en la década de 2010.
Desde finales de los años 1980, los fabricantes han estado produciendo pedales de overdrive para bajos diseñados específicamente para el bajo eléctrico y, en muchos casos, encontraron una manera de mantener el tono fundamental bajo junto con el tono de overdrive vibrante. Uno de los primeros modelos fue el pedal de overdrive para bajos "Bass Stack" de Ibanez, que se vendió a finales de los años 1980. [12]
Los grupos de grindcore de los años 80, como Napalm Death en el clip de sonido de la derecha, usaban un tono de bajo muy pesado y distorsionado que se asemejaba al sonido de una sierra circular chirriante.
Los pedales de fuzz para bajos más simples tienen perillas para controlar el nivel de volumen, el tono y el efecto de fuzz o saturación. Los pedales más complejos tienen diferentes efectos de distorsión (por ejemplo, saturación y fuzz), puertas para activar el volumen al que los sonidos se saturarán, mezcladores para mezclar el sonido natural y el fuzzeado en las proporciones deseadas por el músico y ecualizadores de múltiples bandas (normalmente para frecuencias bajas y altas). Los pedales de fuzz para bajos boutique incluso tienen efectos inusuales como un efecto de "sorpresa", que imita el sonido de distorsión que da un pedal con una batería agotada, un selector de diodo (ya sea de silicio o germanio) para seleccionar el tono de saturación del transistor y un selector de octava (por encima o por debajo del tono que se está tocando).
Overdrive integrado en los amplificadores
A lo largo de los años, varios amplificadores de bajo Peavey han tenido efectos de distorsión incorporados.
Algunos amplificadores de bajos tienen un efecto de "overdrive" o distorsión integrado en la unidad. El Peavey Century 200 tiene un efecto de "distorsión" integrado en el segundo canal. El Peavey VB-2 también tiene un overdrive integrado. El cabezal de bajo AG 500 de Aguilar Amplification es un amplificador de dos canales, uno de los cuales ofrece un control de "saturación" para el overdrive. Una variedad de amplificadores combo BOSS tienen un efecto de "drive" integrado. Los cabezales de amplificador de bajo de Gallien-Krueger tienen un control de "boost" que proporciona un efecto de overdrive de válvula simulado. El cabezal amplificador de bajo Behringer Ultrabass BVT5500H tiene un limitador y overdrive integrados. El amplificador de bajo LowDown LD 150 tiene una gama de sonidos de overdrive, desde un ligero toque hasta una fuerte distorsión. El amplificador CUBE-20XL BASS incluye overdrive integrado.
El amplificador combinado de bajos Fender Rumble 75 de 75 W puede producir un efecto de overdrive mediante el uso de los controles de ganancia y mezcla, lo que da lugar a sonidos de overdrive que van desde una "calidez suave [hasta] tonos muy distorsionados". [13] El Fender SuperBassman es un cabezal a válvulas de 300 vatios que tiene un canal de overdrive integrado. El Fender Bronco 40 incluye una gama de efectos que incluyen overdrive de bajos moderno, overdrive vintage y fuzz.
Lemmy Kilmister , el bajista de Motorhead , obtuvo un sonido de bajo distorsionado natural saturando sus dos stacks Marshall Bass de 100 vatios.
El MESA Bigblock 750 tiene un canal de overdrive integrado. El Mesa M2000 tiene un interruptor de alta ganancia que se puede activar con un pedal. Los amplificadores de bajo Marshall MB450 y combo tienen un preamplificador de válvulas en el canal "Classic" que se puede overdrive. El cabezal de amplificador de bajo Ashdown ABM 500 EVO III 575W tiene un efecto de overdrive integrado. El overdrive también está disponible en muchos amplificadores de bajo Crate. El Yamaha BBT500H tiene tres tipos de efectos de drive integrados: overdrive, distorsión y fuzz. El amplificador de bajo Ampeg B5R tiene dos canales: limpio y overdrive, con la capacidad de combinar los dos. Orange ha presentado una nueva línea de amplificadores de bajo (serie OB 1) con un fuzz integrado.
Canciones seleccionadas
La siguiente sección ofrece ejemplos de canciones que incluyen bajos distorsionados.
Napalm Death, una banda de grindcore que se muestra aquí en un show de 2007, generalmente utiliza un tono de distorsión de bajo pesado y estridente.
El bajista y cantante principal de Motörhead, Lemmy Kilmister, a menudo tocaba con un tono de bajo distorsionado que surgía al saturar sus dos stacks Marshall de 100 vatios.
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