La historia de los derechos de autor comienza con los primeros privilegios y monopolios concedidos a los impresores de libros . La Ley británica de Ana de 1710, cuyo título completo es "Ley para el fomento del aprendizaje, mediante la concesión de las copias de libros impresos a los autores o compradores de dichas copias, durante los tiempos allí mencionados", fue la primera ley de derechos de autor . Inicialmente, la ley de derechos de autor solo se aplicaba a la copia de libros. Con el tiempo, otros usos, como las traducciones y las obras derivadas, se convirtieron en derechos de autor y, en la actualidad, los derechos de autor cubren una amplia gama de obras, incluidos mapas , representaciones , pinturas , fotografías , grabaciones de sonido , películas y programas informáticos .
En la actualidad, las leyes nacionales sobre derechos de autor se han estandarizado hasta cierto punto a través de acuerdos internacionales y regionales como el Convenio de Berna y las directivas europeas sobre derechos de autor . Si bien existen coherencias entre las leyes de derechos de autor de los países, cada jurisdicción tiene leyes y reglamentos independientes y distintos sobre derechos de autor. Algunas jurisdicciones también reconocen los derechos morales de los creadores, como el derecho a que se les reconozca la autoría de la obra.
Los derechos de autor son derechos exclusivos otorgados al autor o creador de una obra original, incluido el derecho a copiar, distribuir y adaptar la obra. Los derechos de autor no protegen las ideas, solo su expresión o fijación. En la mayoría de las jurisdicciones, los derechos de autor surgen en el momento de la fijación y no necesitan registrarse. Los propietarios de los derechos de autor tienen el derecho legal exclusivo de ejercer el control sobre la copia y otra explotación de las obras durante un período de tiempo específico, después del cual se dice que la obra ingresa al dominio público . Los usos que están cubiertos por las limitaciones y excepciones a los derechos de autor , como el uso justo , no requieren el permiso del propietario de los derechos de autor. Todos los demás usos requieren permiso y los propietarios de los derechos de autor pueden licenciar o transferir o asignar permanentemente sus derechos exclusivos a otros.
Una posible jurisprudencia histórica sobre el derecho a copiar proviene de la antigua Irlanda . El Cathach es el manuscrito irlandés más antiguo que se conserva del Salterio y el primer ejemplo de escritura irlandesa. Contiene una versión de la Vulgata de los Salmos XXX (30) a CV (105) con una rúbrica interpretativa o encabezado antes de cada salmo. Se le atribuye tradicionalmente a San Columba como la copia, hecha de noche a toda prisa gracias a una luz milagrosa, de un Salterio prestado a Columba por San Finnian. En el siglo VI, surgió una disputa sobre la propiedad de la copia y el rey Diarmait Mac Cerbhaill dictó la sentencia "A cada vaca pertenece su ternero, por lo tanto a cada libro pertenece su copia". [1] Se dice que la batalla de Cúl Dreimhne se libró por esta cuestión. Sin embargo, el relato de la disputa sobre la copia del Cathach proviene de una fuente significativamente posterior y su validez ha sido cuestionada. [2]
La legislación moderna sobre derechos de autor se ha visto influida por una serie de derechos legales más antiguos que se han reconocido a lo largo de la historia, incluidos los derechos morales del autor que creó una obra, los derechos económicos de un benefactor que pagó para que se hiciera una copia, los derechos de propiedad del propietario individual de una copia y el derecho de un soberano a censurar y regular la industria de la impresión. Los orígenes de algunos de estos derechos se remontan a la antigua cultura griega, la antigua ley judía y la antigua ley romana. [3] En la sociedad griega, durante el siglo VI a. C., surgió la noción del yo individual, que incluía los ideales personales, la ambición y la creatividad. [4] El yo individual es importante en materia de derechos de autor porque distingue la creatividad producida por un individuo del resto de la sociedad. [ cita requerida ] En la antigua ley talmúdica judía se puede encontrar el reconocimiento de los derechos morales del autor y los derechos económicos o de propiedad de un autor. [5]
Antes de la invención de los tipos móviles en Occidente a mediados del siglo XV, los textos se copiaban a mano y el pequeño número de textos generaba pocas ocasiones para que se pusieran a prueba estos derechos. Durante el Imperio romano , un período de próspero comercio de libros, no existían derechos de autor ni regulaciones similares, [6] las copias por parte de personas que no fueran libreros profesionales eran poco frecuentes. Esto se debe a que los libros eran, por lo general, copiados por esclavos alfabetizados , que eran caros de comprar y mantener. Por lo tanto, cualquier copiador habría tenido que pagar casi el mismo gasto que un editor profesional. Los vendedores de libros romanos a veces pagaban a un autor bien considerado por el primer acceso a un texto para copiar, pero no tenían derechos exclusivos sobre una obra y los autores normalmente no recibían nada por su trabajo. Marcial, en sus Epigramas , se queja de no recibir ganancias a pesar de la popularidad de su poesía en todo el Imperio romano. [6]
La imprenta se empezó a utilizar en Europa en los siglos XV y XVI, y abarató considerablemente la producción de libros. [ cita requerida ] Como en un principio no existía una ley de derechos de autor, cualquiera podía comprar o alquilar una imprenta e imprimir cualquier texto. Las nuevas obras populares eran inmediatamente reeditadas por los competidores, por lo que los impresores necesitaban un flujo constante de material nuevo. Los honorarios que se pagaban a los autores por las nuevas obras eran elevados y complementaban significativamente los ingresos de muchos académicos. [7]
La imprenta trajo consigo profundos cambios sociales . El aumento de la alfabetización en toda Europa condujo a un aumento espectacular de la demanda de material de lectura. [8] Los precios de las reimpresiones eran bajos, por lo que las publicaciones podían ser compradas por la gente más pobre, creando un mercado de lectores de masas. [7] En las zonas de habla alemana, la mayoría de las publicaciones eran artículos académicos, y la mayoría eran publicaciones científicas y técnicas, a menudo manuales de instrucciones prácticas autodidactas sobre temas como la construcción de diques . [7] Después de que se estableciera la ley de derechos de autor (en 1710 en Inglaterra y en la década de 1840 en las zonas de habla alemana), el mercado de masas de bajo precio desapareció y se publicaron menos ediciones, más caras. [7] [9] Heinrich Heine , en una carta de 1854 a su editor, se queja: "Debido a los precios tremendamente altos que ha establecido, difícilmente veré una segunda edición del libro en un futuro próximo. Pero debe establecer precios más bajos, querido Campe, porque de lo contrario realmente no veo por qué fui tan indulgente con mis intereses materiales". [7]
El origen de la ley de derechos de autor en la mayoría de los países europeos se encuentra en los esfuerzos de la iglesia y los gobiernos para regular y controlar la producción de las imprentas. [10] Antes de la invención de la imprenta , un escrito, una vez creado, solo podía ser multiplicado físicamente mediante el proceso altamente laborioso y propenso a errores de la copia manual por parte de los escribas. No existía un sistema elaborado de censura y control sobre los escribas , ya que los escribas estaban dispersos y trabajaban en manuscritos únicos. [11] La imprenta permitió múltiples copias exactas de una obra, lo que llevó a una circulación más rápida y generalizada de ideas e información (ver cultura impresa ). [10] En 1559 se publicó por primera vez el Index Expurgatorius , o Lista de libros prohibidos . [11]
En Europa, la imprenta se inventó y se estableció ampliamente en los siglos XV y XVI. [10] Si bien los gobiernos y la iglesia fomentaron la impresión de muchas maneras, lo que permitió la difusión de Biblias e información gubernamental, las obras de disenso y crítica también podían circular rápidamente. Como consecuencia, los gobiernos establecieron controles sobre los impresores en toda Europa, exigiéndoles que tuvieran licencias oficiales para comerciar y producir libros. Las licencias generalmente otorgaban a los impresores el derecho exclusivo de imprimir obras específicas durante un período fijo de años, y permitían al impresor impedir que otros imprimieran la misma obra durante ese período. Las licencias solo podían otorgar derechos de impresión en el territorio del estado que las había otorgado, pero por lo general prohibían la importación de impresiones extranjeras. [10]
La República de Venecia concedió su primer privilegio para un libro en particular en 1486. Se trataba de un caso especial, siendo la historia de la ciudad misma, la Rerum venetarum ab urbe condita opus de Marcus Antonius Coccius Sabellicus . [12] El segundo autor del mundo en lograr derechos de autor, privilegios reales de impresión, fue el humanista y gramático Antonio de Nebrija , en Lexicon hoc est Dictionarium ex sermone latino in hispaniensem (Salamanca, 1492). A partir de 1492 Venecia comenzó a conceder regularmente privilegios para libros. [13] La República de Venecia, los duques de Florencia y León X y otros papas concedieron en diferentes momentos a ciertos impresores el privilegio exclusivo de imprimir por plazos específicos (raramente superiores a 14 años) ediciones de autores clásicos. [ cita requerida ]
El primer privilegio de derechos de autor en Inglaterra data de 1518 y fue otorgado a Richard Pynson , impresor del rey, sucesor de William Caxton . El privilegio otorga un monopolio por un período de dos años. La fecha es 15 años posterior a la del primer privilegio otorgado en Francia . Los primeros privilegios de derechos de autor se denominaban "monopolios ", en particular durante el reinado de la reina Isabel , que frecuentemente otorgaba concesiones de monopolios en artículos de uso común, como sal, cuero, carbón, jabón, naipes, cerveza y vino. La práctica continuó hasta que se promulgó el Estatuto de Monopolios en 1623, que puso fin a la mayoría de los monopolios, con ciertas excepciones, como las patentes; después de 1623, las concesiones de cartas patentes a los editores se volvieron comunes. [14]
El primer privilegio alemán del que hay registro confiable fue emitido en 1501 por el Consejo Áulico a una asociación llamada Sodalitas Rhenana Celtica , para la publicación de una edición de los dramas de Hroswitha de Gandersheim , que había sido preparada para la imprenta por Conrad Celtes . [15] Según el historiador Eckhard Höffner indicó que no había una legislación efectiva sobre derechos de autor en Alemania a principios del siglo XIX. [16] Prusia introdujo una ley de derechos de autor en 1837, pero incluso entonces los autores y editores simplemente tuvieron que ir a otro estado alemán para eludir su fallo. [16]
A medida que se extendía la "amenaza" de la imprenta, los gobiernos establecieron mecanismos de control centralizados, [17] y en 1557 la Corona inglesa pensó en frenar el flujo de libros sediciosos y heréticos otorgando una autorización a la Stationers' Company . El derecho a imprimir estaba limitado a los miembros de ese gremio, y treinta años después se creó la Star Chamber para reducir las "grandes enormidades y abusos" de "personas díversas, contentas y desordenadas que profesaban el arte o el misterio de la impresión o la venta de libros". El derecho a imprimir estaba restringido a dos universidades y a las 21 imprentas existentes en la ciudad de Londres , que tenía 53 imprentas . La corona francesa también reprimió la imprenta, y el impresor Etienne Dolet fue quemado en la hoguera en 1546. Cuando los ingleses tomaron el control de la fundición de tipos en 1637, los impresores huyeron a los Países Bajos. La confrontación con la autoridad hizo que los impresores se volvieran radicales y rebeldes, y 800 autores, impresores y libreros fueron encarcelados en la Bastilla antes de que fuera tomada por asalto en 1789. [17] La noción de que la expresión de disidencia o puntos de vista subversivos debían ser tolerados, no censurados o castigados por la ley, se desarrolló junto con el auge de la imprenta y la prensa . La Areopagitica , publicada en 1644 bajo el título completo Areopagitica: A speech of Mr. John Milton for the liberty of unlicensed printing to the Parliament of England , fue la respuesta de John Milton a la reintroducción por parte del parlamento inglés de las licencias gubernamentales para impresores , y por lo tanto para editores . Al hacerlo, Milton articuló los hilos principales de las futuras discusiones sobre la libertad de expresión . Al definir el alcance de la libertad de expresión y del discurso "dañino", Milton argumentó en contra del principio de precensura y a favor de la tolerancia para una amplia gama de puntos de vista. [18]
En Inglaterra, los impresores, conocidos como stationers, formaron una organización colectiva, conocida como Stationers' Company . En el siglo XVI, se le dio a la Stationers' Company el poder de exigir que todos los libros impresos legalmente se inscribieran en su registro. Solo los miembros de la Stationers' Company podían inscribir libros en el registro. Esto significó que la Stationers' Company alcanzó una posición dominante sobre el sector editorial en la Inglaterra del siglo XVII (no se formó un acuerdo equivalente en Escocia e Irlanda). El monopolio llegó a su fin en 1695, cuando el Parlamento inglés no renovó el poder de la Stationers' Company. [10]
En 1707, los parlamentos de Inglaterra y Escocia se unieron como resultado de la Unión Anglo-Escocesa . El nuevo parlamento pudo cambiar las leyes en ambos países y una pieza legislativa temprana e importante fue la Ley de Derechos de Autor de 1710, también conocida como el Estatuto de Ana , en honor a la reina Ana . La ley entró en vigor en 1710 y fue el primer estatuto de derechos de autor. Su título completo era "Ley para el Fomento del Aprendizaje, mediante la concesión de las Copias de Libros Impresos a los Autores o compradores de dichas Copias, durante los Tiempos allí mencionados". [10]
La entrada en vigor del Estatuto de Ana en abril de 1710 marcó un momento histórico en el desarrollo de la legislación sobre derechos de autor. Como primer estatuto de derechos de autor del mundo, concedió a los editores de libros una protección legal de 14 años desde su entrada en vigor. También concedió 21 años de protección para cualquier libro que ya estuviera impreso. [19] El Estatuto de Ana tenía un enfoque y un alcance social mucho más amplios que el monopolio concedido a la Stationers' Company . El estatuto se ocupaba del público lector, de la producción continua de literatura útil y del avance y la difusión de la educación. El eje central del estatuto es un quid pro quo social ; para alentar a los "hombres eruditos a componer y escribir libros útiles", el estatuto garantizaba el derecho finito a imprimir y reimprimir esas obras. Estableció un acuerdo pragmático que involucraba a los autores, los libreros y el público. [20] El Estatuto de Ana puso fin al antiguo sistema por el cual solo la literatura que cumplía con los estándares de censura administrados por los libreros podía aparecer impresa. El estatuto creó además un dominio público para la literatura, ya que anteriormente toda la literatura pertenecía a los libreros para siempre. [21]
Según Patterson y Lindberg, el Estatuto de Ana: [21]
... transformó el copyright de los libreros -que había sido utilizado como mecanismo de monopolio e instrumento de censura- en un concepto de regulación comercial para promover el aprendizaje y reducir el monopolio de los editores... Las características del Estatuto de Ana que justifican el epíteto de regulación comercial incluían el plazo limitado del copyright, la disponibilidad del copyright para cualquiera y las disposiciones de control de precios. El copyright, en lugar de ser perpetuo, ahora estaba limitado a un plazo de catorce años, con un plazo de renovación similar disponible sólo para el autor (y sólo si el autor vivía al final del primer plazo).
Cuando el plazo de protección legal de los derechos de autor previsto en el Estatuto de Ana comenzó a expirar en 1731, los libreros de Londres pensaron en defender su posición dominante solicitando medidas cautelares al Tribunal de Cancillería para las obras de autores que no caían bajo la protección del estatuto. Al mismo tiempo, los libreros de Londres presionaron al parlamento para ampliar el plazo de protección de los derechos de autor previsto en el Estatuto de Ana. Finalmente, en un caso conocido como Midwinter v Hamilton (1743-1748), los libreros de Londres recurrieron al derecho consuetudinario e iniciaron un período de 30 años conocido como la "batalla de los libreros", en el que los libreros de Londres se enfrentaron a la emergente industria editorial escocesa por el derecho a reimprimir obras que no caían bajo la protección del Estatuto de Ana. Los libreros escoceses argumentaron que no existía ningún derecho de autor de derecho consuetudinario sobre la obra de un autor. Los libreros de Londres argumentaron que el Estatuto de Ana solo complementaba y respaldaba un derecho de autor de derecho consuetudinario preexistente. La disputa se discutió en varios casos notables, incluidos Millar v Kincaid (1749-1751) y Tonson v Collins (1761-1762). [22]
Se desató un intenso debate sobre si las ideas impresas podían ser propiedad de los autores y los libreros de Londres y otros partidarios del copyright perpetuo argumentaron que sin él la erudición dejaría de existir y que los autores no tendrían ningún incentivo para seguir creando obras de valor perdurable si no podían legar los derechos de propiedad a sus descendientes. Los opositores al copyright perpetuo argumentaron que equivalía a un monopolio , que inflaba el precio de los libros, haciéndolos menos asequibles y, por lo tanto, impedía la difusión de la Ilustración . Los libreros de Londres fueron atacados por utilizar los derechos de los autores para ocultar su avaricia e interés personal en controlar el comercio de libros. [23] [24] Cuando Donaldson v Beckett llegó a la Cámara de los Lores en 1774, Lord Camden fue muy estridente en su rechazo del copyright de derecho consuetudinario, advirtiendo a los Lores de que, si votaban a favor del copyright de derecho consuetudinario, en realidad un copyright perpetuo , "todo nuestro conocimiento quedará encerrado en manos de los Tonsons y los Lintots de la época". Además, advirtió, los libreros fijarían entonces el precio que quisieran por los libros "hasta que el público se convirtiera en sus esclavos, como lo son sus propios compiladores de periódicos". Declaró que "el conocimiento y la ciencia no son cosas que se puedan encadenar con esas telarañas". [25]
En su fallo, la Cámara de los Lores estableció que los derechos y responsabilidades en materia de derechos de autor estaban determinados por la legislación. [26] Sin embargo, todavía hay desacuerdo sobre si la Cámara de los Lores afirmó la existencia del derecho de autor de derecho consuetudinario antes de que fuera reemplazado por el Estatuto de Ana. Los Lores habían sido tradicionalmente hostiles al monopolio de los libreros y eran conscientes de cómo la doctrina del derecho de autor de derecho consuetudinario , promovida por los libreros, se utilizaba para apoyar su caso de un derecho de autor perpetuo . Los Lores decidieron claramente en contra del derecho de autor perpetuo [27] y, al confirmar que el plazo del derecho de autor (el tiempo durante el cual una obra está bajo derecho de autor) expiraba según el estatuto, los Lores también afirmaron el dominio público . La sentencia en el caso Donaldson v. Beckett confirmó que una gran cantidad de obras y libros publicados por primera vez en Gran Bretaña eran de dominio público, ya sea porque el plazo de los derechos de autor otorgados por la ley había expirado o porque se publicaron por primera vez antes de que se promulgara el Estatuto de Ana en 1710. Esto abrió el mercado para reimpresiones baratas de obras de Shakespeare , Milton y Chaucer , obras que ahora se consideran clásicos. La expansión del dominio público en los libros rompió el dominio de los libreros de Londres y permitió la competencia, con un aumento de casi el triple del número de libreros y editores de Londres, de 111 a 308, entre 1772 y 1802. [28]
Finalmente, se llegó a un acuerdo según el cual los autores tenían un derecho de autor preexistente en el derecho consuetudinario sobre sus obras, pero que con el Estatuto de Ana el parlamento había limitado estos derechos para lograr un equilibrio más adecuado entre los intereses del autor y el bien social más amplio. [29] Según Patterson y Livingston, desde entonces ha existido confusión sobre la naturaleza del derecho de autor. El derecho de autor ha llegado a ser visto tanto como un derecho de derecho natural del autor como la concesión legal de un monopolio limitado . Una teoría sostiene que el derecho de autor se crea simplemente por la creación de una obra, la otra sostiene que se debe a un estatuto de derecho de autor. [30]
En agosto de 1906, la Ley de Derechos de Autor de Música de 1906, también conocida como la Ley TP O'Connor , se agregó a la ley de derechos de autor cuando fue aprobada por el Parlamento británico , luego de que muchos de los escritores de música populares en ese momento murieran en la pobreza debido a la piratería extensiva por parte de bandas durante la crisis de piratería de partituras a principios del siglo XX. [31] [32] [33] [34] Las bandas compraban una copia de la música a precio completo, la copiaban y la revendían, a menudo a la mitad del precio del original. [35]
En la Francia prerrevolucionaria , todos los libros debían ser aprobados por censores oficiales y los autores y editores debían obtener un privilegio real antes de que un libro pudiera ser publicado. Los privilegios reales eran exclusivos y generalmente se otorgaban por seis años, con posibilidad de renovación. Con el tiempo se estableció que el propietario de un privilegio real tenía el derecho exclusivo de obtener una renovación indefinida. En 1761, el Consejo Real otorgó un privilegio real a los herederos de un autor en lugar de al editor del autor, lo que desencadenó un debate nacional sobre la naturaleza de la propiedad literaria similar al que tuvo lugar en Gran Bretaña durante la batalla de los libreros. [36]
En 1777 una serie de decretos reales reformaron los privilegios reales. La duración de los privilegios se fijó en un mínimo de diez años o la vida del autor, lo que fuera más largo. Si el autor obtenía un privilegio y no lo cedía ni lo vendía, podía publicar y vender ejemplares del libro él mismo, y transmitir el privilegio a sus herederos, que disfrutaban de un derecho exclusivo a perpetuidad. Si el privilegio se vendía a un editor, el derecho exclusivo sólo duraría el tiempo especificado. Los decretos reales prohibían la renovación de los privilegios y, una vez que el privilegio hubiera expirado, cualquiera podía obtener un "permiso simple" para imprimir o vender ejemplares de la obra. De este modo, se reconocía expresamente el dominio público en los libros cuyo privilegio había expirado. [36]
Después de la Revolución Francesa surgió una disputa sobre la concesión a la Comédie-Française del derecho exclusivo a la representación pública de todas las obras dramáticas y en 1791 la Asamblea Nacional abolió el privilegio. Cualquiera podía establecer un teatro público y la Asamblea Nacional declaró que las obras de cualquier autor que hubiera muerto hacía más de cinco años eran propiedad pública . En el mismo grado, la Asamblea Nacional concedió a los autores el derecho exclusivo a autorizar la representación pública de sus obras durante su vida, y extendió ese derecho a los herederos y cesionarios de los autores durante cinco años después de la muerte del autor. La Asamblea Nacional opinó que una obra publicada era por naturaleza una propiedad pública y que los derechos de un autor se reconocen como una excepción a este principio, para compensar a un autor por su trabajo. [36]
En 1793 se aprobó una nueva ley que otorgaba a los autores, compositores y artistas el derecho exclusivo de vender y distribuir sus obras, y este derecho se extendió a sus herederos y cesionarios durante diez años después de la muerte del autor. La Asamblea Nacional colocó esta ley firmemente sobre una base de derecho natural, llamándola "Declaración de los derechos del genio" y evocando así la famosa Declaración de los derechos del hombre y del ciudadano . Sin embargo, los derechos de autor estaban sujetos a la condición de depositar copias de la obra en la Biblioteca Nacional y los comentaristas del siglo XIX caracterizaron la ley de 1793 como utilitaria y "una subvención caritativa de la sociedad". [36]
El Estatuto de Ana no se aplicó a las colonias americanas. La economía de los primeros Estados Unidos era en gran medida agraria y sólo se habían aprobado tres leyes de derechos de autor privados en Estados Unidos antes de 1783. Dos de las leyes tenían una duración de siete años, la otra de cinco. En 1783, las peticiones de varios autores convencieron al Congreso Continental de que "nada es más propio de un hombre que el fruto de su estudio, y que la protección y seguridad de la propiedad literaria tendería en gran medida a alentar el genio y a promover descubrimientos útiles". Pero en virtud de los Artículos de la Confederación , el Congreso Continental no tenía autoridad para promulgar leyes de derechos de autor. El Congreso Continental aprobó una resolución que instaba a los estados a "garantizar a los autores o editores de cualquier libro nuevo no impreso hasta entonces... el derecho de autor de dichos libros durante un tiempo determinado no inferior a catorce años a partir de la primera publicación; y garantizar a dichos autores, si sobreviven al plazo mencionado en primer lugar,... el derecho de autor de dichos libros durante otro plazo no inferior a catorce años". [37] Tres estados ya habían promulgado estatutos de derechos de autor en 1783 antes de la resolución del Congreso Continental, y en los tres años siguientes todos los estados restantes, excepto Delaware, aprobaron un estatuto de derechos de autor. Siete de los estados siguieron el Estatuto de Ana y la resolución del Congreso Continental al establecer dos plazos de catorce años. Los cinco estados restantes otorgaron derechos de autor por plazos únicos de catorce, veinte y veintiún años, sin derecho a renovación. [38]
En la Convención de Filadelfia de 1787, tanto James Madison de Virginia como Charles Cotesworth Pinckney de Carolina del Sur presentaron propuestas que permitirían al Congreso el poder de conceder derechos de autor por un tiempo limitado. Estas propuestas son el origen de la Cláusula de Derechos de Autor en la Constitución de los Estados Unidos , que permite la concesión de derechos de autor y patentes por un tiempo limitado para cumplir una función utilitaria , a saber, "promover el progreso de la ciencia y las artes útiles". La primera ley federal de derechos de autor fue la Ley de Derechos de Autor de 1790. Otorgó derechos de autor por un período de 14 años "desde el momento de registrar el título de los mismos" con un derecho de renovación por otros 14 años si el autor sobrevivía hasta el final del primer período. La ley cubría no solo libros, sino también mapas y gráficos. Solo las obras impresas dentro de los Estados Unidos y creadas por ciudadanos eran elegibles. Con excepción de la disposición sobre mapas y gráficos, la Ley de Derechos de Autor de 1790 está copiada casi palabra por palabra del Estatuto de Ana . [38]
En aquella época, las obras solo recibían protección bajo la ley federal de derechos de autor si se cumplían las formalidades legales , como un aviso de derechos de autor adecuado. Si no era así, la obra pasaba inmediatamente al dominio público . En 1834, la Corte Suprema dictaminó en Wheaton v. Peters (un caso similar al caso de 1774 de Donaldson v. Beckett en Gran Bretaña) que, aunque el autor de una obra no publicada tenía un derecho de derecho consuetudinario a controlar la primera publicación de esa obra, el autor no tenía un derecho de derecho consuetudinario a controlar la reproducción después de la primera publicación de la obra. [38]
El Convenio de Berna se estableció por primera vez en 1886 y fue renegociado posteriormente en 1896 (París), 1908 (Berlín), 1928 (Roma), 1948 (Bruselas), 1967 (Estocolmo) y 1971 (París). El Convenio se relaciona con las obras literarias y artísticas, que incluyen películas, y el Convenio requiere que sus estados miembros brinden protección para toda producción en el ámbito literario, científico y artístico. El Convenio de Berna tiene una serie de características fundamentales, incluido el principio de trato nacional , que sostiene que cada estado miembro del Convenio otorgaría a los ciudadanos de otros estados miembros los mismos derechos de autor que otorga a sus propios ciudadanos (artículo 3-5). [39]
Otra característica fundamental es el establecimiento de normas mínimas de la legislación nacional sobre derechos de autor, en la que cada Estado miembro acuerda ciertas reglas básicas que deben contener sus leyes nacionales. No obstante, los Estados miembros pueden, si lo desean, aumentar la cantidad de protección otorgada a los titulares de derechos de autor. Una regla mínima importante fue que la duración del derecho de autor debía ser como mínimo igual a la vida del autor más 50 años. Otra regla mínima importante establecida por el Convenio de Berna es que el derecho de autor surge con la creación de una obra y no depende de ninguna formalidad como un sistema de registro público (artículo 5(2)). En ese momento, algunos países exigían el registro del derecho de autor, y cuando Gran Bretaña implementó el Convenio de Berna en la Ley de Derechos de Autor de 1911 ( 1 & 2 Geo. 5 . c. 46) tuvo que abolir su sistema de registro en Stationers' Hall . [39]
El Convenio de Berna se centra en los autores como figura clave en la legislación sobre derechos de autor y el objetivo declarado del Convenio es "la protección de los derechos de los autores sobre sus obras literarias y artísticas" (artículo 1), en lugar de la protección de los editores y otros actores en el proceso de difusión de las obras al público. En la revisión de 1928 se introdujo el concepto de derechos morales (artículo 6bis), que otorgaba a los autores el derecho a ser identificados como tales y a oponerse al tratamiento despectivo de sus obras. Estos derechos, a diferencia de los derechos patrimoniales como el de impedir la reproducción, no podían transferirse a otros. [39]
El Convenio de Berna también consagró limitaciones y excepciones al derecho de autor , permitiendo la reproducción de obras literarias y artísticas sin el permiso previo de los titulares de los derechos de autor. Los detalles de estas excepciones se dejaron a la legislación nacional sobre derechos de autor, pero el principio rector se establece en el artículo 9 del Convenio. La llamada prueba de los tres pasos sostiene que una excepción sólo se permite "en ciertos casos especiales, siempre que dicha reproducción no atente contra la explotación normal de la obra ni perjudique injustificadamente los intereses legítimos del autor". El uso libre de obras protegidas por derechos de autor está expresamente permitido en el caso de citas de obras publicadas legalmente, ilustración con fines didácticos y reportajes periodísticos (artículo 10). [39]
Algunos comentaristas, como Barlow (1994), han sostenido que el copyright digital es fundamentalmente diferente y que seguirá siendo difícil de hacer cumplir; otros, como Richard Stallman (1996) [40], han sostenido que Internet socava profundamente la lógica económica del copyright en primer lugar. Estas perspectivas pueden llevar a considerar sistemas de compensación alternativos en lugar de derechos exclusivos para todo tipo de información, incluidos software, libros, películas y música. [41] [42]
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