Simmons es una marca de baterías electrónicas que, en sus orígenes, fue pionera en la fabricación de baterías electrónicas en el Reino Unido . Fundada en 1978 por Dave Simmons, [1] suministró baterías electrónicas desde 1980 hasta 1998. El sonido electrónico distintivo de las baterías se puede encontrar en innumerables álbumes de la década de 1980. La empresa cerró en 1999 y actualmente el nombre Simmons pertenece a Guitar Center .
El SDS 5 (o SDSV; anotado como SDS-5) fue desarrollado en conjunto con Richard James Burgess de Landscape y lanzado en 1981. [1] Las primeras grabaciones del instrumento fueron realizadas por Burgess, en From the Tea-rooms of Mars.... , " Chant No. 1 " de Spandau Ballet y "Angel Face" de Shock . Después de que Landscape y Spandau Ballet aparecieran en Top of the Pops con el instrumento, muchos otros músicos comenzaron a utilizar la nueva tecnología, incluidos A Flock of Seagulls , Howard Jones , Jez Strode de Kajagoogoo , John Keeble de Spandau Ballet , Roger Taylor de Duran Duran , Darren Costin de Wang Chung , Steve Negus de Saga , Bobby Z. , Rick Allen de Def Leppard , Thomas Dolby , Prince , Phil Collins , Neil Peart de Rush , Bill Bruford , Talk Talk , Tangerine Dream , Cameo , Jonzun Crew , Depeche Mode , Jean-Michel Jarre , Donna Summer , Yukihiro Takahashi de Yellow Magic Orchestra y Vangelis .
Los sintetizadores de batería analógicos de un solo pad, incluidos el Pollard Syndrum y el Synare , se introdujeron en la década de 1970, pero su sonido poco realista los hizo generalmente más adecuados para su uso como efecto de percusión que como reemplazo de las baterías tradicionales. [ cita requerida ] Se convirtieron en un elemento popular en los discos de discoteca, especialmente después del lanzamiento de la música de Star Wars , y se pueden escuchar en canciones de The Jacksons y Rose Royce .
Alrededor de 1978, mientras trabajaba para la empresa Musicaid en St Albans , Dave Simmons desarrolló un dispositivo con capacidades similares al Syndrum y Synare, al que llamó SDS-3. El SDS-3 presentaba cuatro canales de batería y un generador de ruido ; [2] [3] el SDS-4 era una versión de dos canales funcionalmente similar. [3] En este momento, los pads de batería eran redondos, con marcos de madera y parches de batería reales de 8 pulgadas. [4] Musicaid también fue el distribuidor del sintetizador de viento Lyricon tocado por John L. Walters de Landscape . Walters presentó a Richard James Burgess a Simmons y Burgess comenzó a usar los SDS-3 y SDS-4 en vivo, en el escenario, con Landscape. Al reconocer el potencial de una batería completamente electrónica que pudiera reemplazar el conjunto acústico tradicional en lugar de complementarlo, Burgess comenzó a colaborar con Simmons. Simularon los sonidos y el diagrama de flujo utilizando un sintetizador ARP 2600 . Como Burgess estaba usando el instrumento en vivo, desarrollaron los cuatro botones preestablecidos personalizables. La distintiva forma hexagonal surgió después de que se probaran triángulos y maquetas de alas de murciélago. Burgess finalmente decidió que una forma de panal encajaría ergonómicamente y sería simple pero distintiva en apariencia. También se construyó una edición limitada de lo que Simmons denominó los juegos de cabezales Mount Rushmore . Burgess tiene dos de estos juegos. El sonido básico descendente del tom-tom se modeló a partir de la forma en que Burgess afinó su kit de tom de concierto de un solo parche Pearl en el que aflojaba una varilla de tensión, lo que causaba una arruga en el parche y creaba un tono descendente después de que se golpeara el tom.
Burgess había grabado extensamente con el prototipo del SDS-V en el álbum Landscape , con Shock y Spandau Ballet antes de que el SDS-V (5), fuera presentado comercialmente en 1981. El primer set de batería completamente electrónico del mundo, el SDS-V [5] presentaba los famosos pads hexagonales [6] y sonidos distintivos escuchados en innumerables canciones de bandas de la década de 1980, incluyendo Duran Duran y Spandau Ballet . La configuración estándar consistía en un "cerebro" expandible y montable en rack, que contenía los diversos sonidos de batería y módulos de pads para bombo, caja y tres toms. Hay dos ranuras de repuesto disponibles para que se puedan agregar módulos de platillos o toms adicionales; los bateristas pueden optar por usar platillos acústicos en lugar de los sonidos de Simmons, que han sido comparados [ ¿por quién? ] con los de la tapa de un bote de basura . Las conexiones a la unidad se realizaban mediante conectores XLR y se puede interconectar con un secuenciador de batería . [ cita requerida ] En Alemania y el resto de Europa, Simmons también tuvo un gran éxito. Sibi Siebert, el homólogo de Baz Watts, ambos médicos de Simmons, viajó de Estocolmo a Barcelona para mostrar y tocar los kits. Tocó en más de 700 talleres y tuvo un gran éxito con su banda Twelve Drummers Drumming (Phonogram), donde el SDS-V se presentó en vivo y en muchos programas de televisión (por ejemplo, Rockpalast ).
La mayor desventaja del SDS-V fue el uso de parches de policarbonato sólido en los pads. Simmons eligió este material por su durabilidad, pero la falta de elasticidad de los parches a menudo provocaba molestias en las muñecas. Poco después, Simmons comenzó a comercializar pads con superficies de goma más blandas. El SDS-V se convirtió en un éxito instantáneo, Simmons promocionó a varios bateristas y la forma distintiva del pad se convirtió en un ícono de la década de 1980. [ cita requerida ]
Con el acuerdo de Simmons, Group Centre Inc. se convirtió en el distribuidor exclusivo de todos los productos de Simmons Electronics en los EE. UU. Después de visitar y hacer demostraciones del SDS-V en tiendas de música de Nueva York, Washington, Los Ángeles y Chicago, consiguió pedidos de todas ellas. La fabricación se aceleró rápidamente a tiempo para la NAMM Music Expo en Chicago y, después de organizar una serie de demostraciones con Bill Bruford , docenas de propietarios de tiendas de música de todo el país se sumaron a esta revolución electrónica, y esa expansión estableció rápidamente el nombre de Simmons en el resto de los EE. UU. [ cita requerida ]
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Durante la vida útil del SDS-V, Simmons también produjo una unidad de disparo compacta del tamaño de una maleta , que contenía siete pads pequeños. [7] Utilizado junto con el cerebro del SDS-V, esto permitió a los jugadores agregar sonidos de Simmons a un kit acústico existente sin incorporar un conjunto de pads de tamaño completo. Esta unidad fue utilizada ampliamente por New Order en ese momento.
También estaba disponible al mismo tiempo el secuenciador de batería SDS-6, [8] utilizado con gran efecto por artistas como Howard Jones .
Tras el éxito del SDS-V, Simmons amplió su gama en 1984 con otro cerebro modular basado en rack llamado SDS-7, [9] que incluye sonidos de muestreo digital en EPROM por primera vez, ampliable hasta doce módulos, y pads rediseñados, con una capa de goma para que tocar sea un poco más fácil. [10] La unidad utiliza muestras de 8 bits y una memoria programable, pero es propensa a funcionar mal y a perder la memoria, lo que la hace impopular en un contexto en vivo. [ cita requerida ]
Ese mismo año, también produjeron el SDS-8, un equipo analógico más económico, [11] que incluía un único cerebro de estilo de escritorio no expandible con un preajuste de fábrica inalterable y un preajuste de usuario personalizado para cada canal. El kit SDS-8 se suministraba con cuatro pads de tom y un pad de bajo, y utilizaba hardware similar al SDS-V anterior, pero con un estilo más económico, como el uso de cables jack en lugar de conectores XLR. [12] Los sonidos eran similares a los del SDS-V, pero, para el oído exigente, no estaban a la altura de la misma calidad. Sin embargo, el kit ha seguido siendo una alternativa popular al SDS-V para aquellos que buscan sonidos analógicos de Simmons.
También estaban disponibles en esa época una serie de dispositivos más pequeños, como un SDS-EPB E-PROM Blower [13] para escribir muestras en los chips, una unidad Digital ClapTrap [14] , que es un dispositivo de sonido de aplauso digital, un sonido muy popular en la música de los años 1980.
Simmons comenzó a expandir su línea de productos con kits y pads más pequeños, incluyendo el SDS-1, [15] que era un solo pad con un lector de EPROM incorporado para reproducir una sola muestra de sonido de batería, y el SDS-200 totalmente analógico (sistema de 2 toms), [16] SDS-400 (sistema de 4 toms) y SDS-800 (sistema de bajo, caja y 2 toms). [17] Estos productos estaban dirigidos a bateristas acústicos que querían agregar un par de pads Simmons a su kit con un presupuesto limitado. Algunos de estos productos también cuentan con el generador de run, que permite a los bateristas tocar un redoble de batería descendente con un solo golpe de pad.
En 1985, Simmons presentó el SDS-9, [18] un cerebro híbrido digital/analógico con tres canales EEPROM intercambiables (bombo, caja y aro) y toms sintetizados analógicamente. También incluía 40 preajustes (20 de fábrica y 20 programables por el usuario) y un delay digital incorporado . Este kit fue otro producto bien recibido por Simmons, ya que combina sonidos realistas en un cerebro económico y compacto. Tras los comentarios de los clientes, Simmons también produjo una nueva serie de pads de batería que utilizaban parches de batería "flotantes" y carcasas intercambiables. [19] El tambor de caja tenía un disparador adicional para el aro. Nuevamente, esto mejoró la facilidad de ejecución del kit.
En 1986 se introdujo otro cerebro, el SDS-1000 [20] , que, en efecto, ofrecía los mismos sonidos que el SDS-9 (sin la posibilidad de cambiar las EPROMS) en una unidad delgada de 1U, habilitada para MIDI y montable en rack. Sin embargo, los sonidos de caja son más realistas y claros que los del SDS-9. El SDS-1000 también incluye una función de "segunda piel", que simula el sonido de los tambores de dos parches.
En 1987, después del SDS-9, Simmons decidió entrar en el mercado profesional de gama alta y creó el revolucionario SDX. [21] [22] Introdujo nuevas funciones que no se habían visto en otras baterías electrónicas, como la "inteligencia de zona" y la "capa de pads". Algunas de estas ideas no fueron retomadas por otras empresas hasta casi 15 años después del SDX.
Zone Intelligence permite asignar hasta tres muestras a diferentes posiciones en un pad para obtener un sonido más realista. [23] Con la superposición de pads, se pueden activar hasta nueve muestras diferentes a través de diferentes velocidades y posiciones de golpe, seleccionando muestras de una matriz de 3 por 3. Las muestras también se pueden manipular aún más aplicando valores positivos o negativos en una matriz (enrutados tanto a la posición como a la dinámica), lo que afecta simultáneamente los siguientes aspectos del sonido: volumen, tono, brillo, paneo, elemento de ruido y punto de inicio de la muestra. Todos o cualquiera de estos aspectos del sonido son programables y continuamente variables según la posición y la velocidad del golpe y eran programables por el usuario en extremo. El SDX es el primer kit Simmons desde el SDS-7 que admite sonidos de platillos, utilizando pads llamados "Symbals" que simulan el movimiento de balanceo de los platillos reales con una varilla giratoria. [23] El SDX incluye un sampler incorporado con una unidad de disquete , una unidad de disco duro SCSI interna y unidades SCSI ZIP o Syquest externas opcionales como métodos de almacenamiento de datos. El SDX introdujo una nueva forma de modificar sonidos. En lugar de perillas e interruptores, cuenta con una pantalla CRT monocromática de 9" con una GUI controlada por un trackball , similar al Mac OS anterior . SDX OS permite a los usuarios modificar completamente los sonidos con una interfaz fácil de usar. También cuenta con un secuenciador completo en tiempo real de 64 pistas con la capacidad de cuantificar grabaciones de forma no destructiva y sincronizarlas con MIDI.
Las ventas de la SDX fueron limitadas debido a su alto precio, que rondaba los 10.154 dólares. Los sonidos de fábrica incluidos con la SDX no alcanzaban la calidad esperada para un sistema de tecnología tan avanzada, por lo que muchos bateristas optaron por samplear sus propios sonidos. [ cita requerida ] En 1988, el software de la SDX se actualizó para que fuera adecuada para su uso con teclados MIDI, ofreciendo así una fuente de sonido que rivalizaba con la Fairlight CMI por una fracción del precio. Se vendieron aproximadamente 250 consolas SDX. [ cita requerida ]
Entre los principales usuarios de SDX se encontraban Bill Bruford de ABWH , Peter Gabriel, el baterista de Jean Michel Jarres y King Crimson , y también Danny Carey de Tool . El SDX también apareció en The 5k Pursuit Opera C4TV [1991] de Pip Greasley, donde lo tocó Bruce Mason.
En el momento del lanzamiento del SDX, la compañía había visto una caída dramática en sus ventas a medida que los bateristas abandonaban la electrónica para volver a sus kits acústicos. Además, debido a los costosos costos de I+D y fabricación del SDX, Simmons estaba perdiendo dinero. [ cita requerida ] Su kit final fue lanzado en 1989, llamado SDS-2000, [24] con sonidos de la biblioteca SDX, efectos digitales, pads más refinados, [25] y un nuevo logotipo de la empresa. Junto con el SDS-2000, Simmons fabricó pads con parches de batería reales llamados Hexaheads, [26] junto con Minihexes, pads de tamaño más pequeño a veces utilizados como pads de platillos. [27] Este sistema vio un declive comercial ante la competencia de empresas como Roland y Yamaha , y la evolución de los estilos musicales desde la década de 1980 hasta la de 1990. [ cita requerida ] Durante la década de 1990, Simmons cambió su enfoque de la síntesis de batería al disparo de batería y control MIDI, con productos como el ADT [28] (disparador de batería acústica) y Trixer [29] (baterías eléctricas disparadas (muestras digitales) desde micrófonos de batería acústica), Drum Huggers (pequeños disparadores/pads de batería acústica con clip) y el Silicon Mallet (un controlador MIDI estilo xilófono). Uno de los últimos productos de Simmons, el Turtle Trap, [30] es un controlador MIDI hecho a partir de la carcasa de un pad de bombo, con los pads siendo las superficies de Minihexes. Sin embargo, todos estos productos se vendieron mal en comparación con el período pico de la empresa. [ cita requerida ] En 1999, la empresa cerró.
En 2005, Guitar Center adquirió los derechos de la marca registrada Simmons y comenzó a comercializar baterías electrónicas asequibles fabricadas en China (comercializadas bajo otros nombres en el mundo) con el nombre y el logotipo original de Simmons. Estos kits no tienen relación con la empresa original. Sin embargo, algunos de los diseños de los kits presentan rastros de la forma hexagonal familiar, números de modelo similares y muestras incorporadas de los sonidos clásicos de Simmons.
En 2017, Simmons anunció la nueva serie SD2000 con un lanzamiento minorista planificado para el 4 de agosto de 2017, al mismo tiempo que hizo público el regreso de Dave Simmons a la compañía. [31] El SD2000 es un rediseño de arriba a abajo (con la excepción del rack HEXX incluido), y estará disponible en configuraciones de cinco piezas (caja SimHex de triple zona de 11″; tres toms SimHex de doble zona de 9″; bombo de malla de 9″ con soporte antideslizante; crash de doble zona de 13″ con estrangulamiento; ride de triple zona de 15″; hi-hat de 12″) y siete piezas (agregue un tom SimHex de doble zona de 9″ y un crash de doble zona de 13″ con estrangulamiento a las 5 piezas). Las unidades de tom y platillo adicionales también se pueden comprar por separado como complemento, sin embargo, no parece que haya espacio adicional para agregar componentes más allá de actualizar el de 5 piezas. (El de 5 piezas actualizado es, cuando se actualiza, idéntico al de 7 piezas; las fotos de la unidad de control indican que esto ocupa todas las entradas disponibles). Este kit de nuevo diseño emplea parches de malla (el primero en la línea Simmons en hacerlo) que se pueden tensar con una llave de batería estándar. El banco de sonidos preprogramado incluye muestras de kits acústicos clásicos, sonidos extraídos de kits Simmons antiguos como el SDS-5, además de sonidos de percusión y efectos del mundo (por ejemplo, palmas, cencerro, etc.). Además, los usuarios pueden agregar sus propias muestras a la biblioteca.
El módulo de control incluye una pantalla LCD a todo color, un mezclador integrado y un puerto USB que permite reproducir archivos WAV y MP3 desde una unidad USB, además de grabar en formato WAV en una memoria USB. En el momento de escribir este artículo, el SD2000 no se ha lanzado al público, por lo que aún no se han evaluado las posibles funciones como la conexión MIDI a través de USB o la salida USB a un ordenador (ya sea para grabación de equipo a máquina o programación de máquina a equipo). El país de origen aún no se ha hecho público.
Como una señal visual o un recordatorio de los sistemas clásicos diseñados por Dave Simmons ofrecidos en la década de 1980, los cabezales de malla redondos y tensables del SD2000 están montados en marcos hexagonales que recuerdan la estética del SDS-5.
(almohadillas Mark 2) "el comienzo de las almohadillas hexagonales
un SDS-V portátil
secuenciador de batería
(almohadillas Mark 3) "introduciendo la superficie de goma"
SDS 7 ligeras
generación de sonido y pad en uno
(almohadillas Mark 4), superficie de natación, carcasas intercambiables
El X-Rack es básicamente un SDX en un rack
almohadillas Zone Intelligence, ... Almohadilla de símbolo ...
(pastillas Mark 5) "superficie de goma atornillada, nuevo logotipo"
el regreso a los parches de batería reales (por Evans)
controlador MIDI multipad
