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Kaiju

Póster de Godzilla (1954), considerada la primera película oficial de kaiju .

Kaiju ( japonés :怪獣, Hepburn : Kaijū , iluminado.  'Bestia extraña') es un término japonés que se asocia comúnmente con medios que involucran monstruos gigantes. Un subgénero de la ciencia ficción , fue creado por Eiji Tsuburaya e Ishirō Honda . [1] El término también puede referirse a los propios monstruos gigantes, que generalmente se representan atacando ciudades importantes y luchando contra el ejército u otros monstruos.

La película Godzilla de 1954 del director Ishirō Honda y del director de tokusatsu Eiji Tsuburaya a menudo se considera la primera película de kaiju . Los personajes Kaiju suelen ser de naturaleza algo metafórica; Godzilla , por ejemplo, sirve como metáfora de las armas nucleares , reflejando los temores del Japón de la posguerra tras los bombardeos atómicos de Hiroshima y Nagasaki y el incidente del Lucky Dragon 5 . Otros ejemplos notables de personajes kaiju incluyen King Kong , Rodan , Mothra , King Ghidorah y Gamera . Los directores Ishirō Honda y Eiji Tsuburaya se inspiraron en el personaje de King Kong , tanto en su influyente película de 1933 como en la concepción de un monstruo gigante, estableciéndolo como un precursor fundamental en la evolución del género. [2]

Origen

La palabra japonesa kaijū originalmente se refería a monstruos y criaturas de antiguas leyendas japonesas; [3] apareció anteriormente en el Clásico chino de montañas y mares . [4] [5] No hay representaciones tradicionales de kaijū o criaturas parecidas a kaijū entre los yōkai del folclore japonés , [6] aunque es posible encontrar megafauna en su mitología (por ejemplo, dragones japoneses ). Después de que terminó sakoku y Japón se abrió a las relaciones exteriores a mediados del siglo XIX, el término kaijū pasó a usarse para expresar conceptos de paleontología y criaturas legendarias de todo el mundo. Por ejemplo, el críptido extinto parecido a Ceratosaurus que aparece en El monstruo de "Partridge Creek" (1908) del escritor francés Georges Dupuy [7] se conocía como kaijū . [8] Cabe señalar que en la era Meiji , las obras de Julio Verne fueron presentadas al público japonés, logrando un gran éxito alrededor de 1890. [9]

Los elementos de género estaban presentes al final del corto animado de Winsor McCay de 1921 Dreams of the Rarebit Fiend: The Pet , [10] en el que un misterioso animal gigante comienza a destruir la ciudad, hasta que es contrarrestado por un ataque aéreo masivo . Se basó en un episodio de 1905 de la serie de historietas de McCay. [11]

La película de 1925 El mundo perdido (adaptación de la novela homónima de Arthur Conan Doyle de 1912 ), presentaba muchos dinosaurios, incluido un brontosaurio que se suelta en Londres y destruye el Tower Bridge . Los dinosaurios de El mundo perdido fueron animados mediante técnicas pioneras de stop motion por Willis H. O'Brien , quien algunos años más tarde animaría a la criatura gigante parecida a un gorila que se escapa en la ciudad de Nueva York, para la película de 1933 King Kong (1933). El enorme éxito de King Kong puede verse como el avance definitivo del cine de monstruos . Este influyente logro de King Kong allanó el camino para el surgimiento del género de los monstruos gigantes, sirviendo como modelo para futuras producciones de kaiju. Su éxito repercutió en la industria cinematográfica, dejando un impacto duradero y solidificando la figura del monstruo gigante como componente esencial de la cinematografía de género. [2] RKO Pictures posteriormente licenció el personaje de King Kong al estudio japonés Toho , lo que dio como resultado las coproducciones King Kong vs. Godzilla (1962) y King Kong Escapes (1967), ambas dirigidas por Ishirō Honda .

Yoshirō Edamasa dirigió La llegada del gran Buda en 1934. Aunque la película original ahora se ha perdido, han sobrevivido fotogramas de la película y es uno de los primeros ejemplos de una película de kaiju en la historia del cine japonés. [12]

En 1942, Fleischer Studios lanzó The Arctic Giant , el cuarto de diecisiete cortometrajes animados basados ​​en el personaje de DC Comics Superman , en el que tiene que evitar que un dinosaurio gigante ataque la ciudad de Metrópolis.

El cuento de Ray Bradbury " La sirena de niebla " (1951) sirvió de base para La bestia de 20.000 brazas (1953), que presenta un dinosaurio ficticio (animado por Ray Harryhausen ), que es liberado de su estado congelado e hibernante por un Prueba de bomba atómica dentro del Círculo Polar Ártico . La película estadounidense se estrenó en Japón en 1954 con el título The Atomic Kaiju Appears , marcando el primer uso del nombre del género en el título de una película. [13] Sin embargo, Godzilla , estrenada en 1954, se considera comúnmente como la primera película japonesa de kaiju . Tomoyuki Tanaka , productor de Toho Studios en Tokio, necesitaba estrenar una película después de que su proyecto anterior se detuviera. Al ver lo bien que habían funcionado en las taquillas japonesas las películas de género de monstruos gigantes de Hollywood, King Kong (1933) y La bestia de 20,000 brazas (1953), y él mismo era fanático de estas películas, se propuso hacer una nueva película basada en ellas. y creó a Godzilla . [14] Tanaka pretendía combinar las películas de monstruos gigantes de Hollywood con los temores japoneses resurgidos sobre las armas atómicas que surgieron del incidente del barco pesquero Daigo Fukuryū Maru ; Entonces formó un equipo y creó el concepto de una criatura radioactiva gigante que emerge de las profundidades del océano, una criatura que se convertiría en el monstruo Godzilla. [15] Godzilla inicialmente tuvo éxito comercial en Japón, inspirando otras películas de kaiju . [dieciséis]

Terminología

Mothra atacando una ciudad en la película Mothra de 1961.

El término kaijū se traduce literalmente como "bestia extraña". [18] Los Kaiju pueden ser antagónicos , protagonistas o una fuerza neutral de la naturaleza , pero son más específicamente criaturas sobrenaturales de poder divino. En pocas palabras, no son simplemente "animales grandes". Godzilla , por ejemplo, desde su primera aparición en la entrada inicial de 1954 en la franquicia Godzilla , ha manifestado todos estos aspectos. Otros ejemplos de kaiju incluyen a Rodan , Mothra , King Ghidorah , Anguirus , King Kong , Gamera , Daimajin , Gappa , Guilala y Yonggary . También hay subcategorías que incluyen Mecha Kaiju (Meka-Kaijū), que presenta personajes mecánicos o cibernéticos , incluidos Moguera , Mechani-Kong , Mechagodzilla y Gigan , que son una rama del kaiju . Del mismo modo, la subcategoría colectiva Ultra-Kaiju (Urutora-Kaijū) es un estrato separado de kaijū que se origina específicamente en la franquicia de larga duración Ultra Series , pero que también puede denominarse simplemente como kaijū . Como sustantivo , kaijū es un invariante , ya que tanto la expresión singular como la plural son idénticas. [ cita necesaria ]

Kaijin

(怪人literalmente "persona extraña") se refiere a seres humanos distorsionados o criaturas parecidas a humanoides. El origen del kaijin se remonta a la literatura japonesa de principios del siglo XX, comenzando con la novela de Edogawa Rampo de 1936, El demonio de veinte caras . La historia presentó al maestro detective de Edogawa, el archienemigo de Kogoro Akechi , el epónimo "Demonio", un misterioso maestro del disfraz, cuyo verdadero rostro se desconocía; el Moriarty al Sherlock de Akechi . Captando la imaginación del público, muchos de estos villanos literarios y cinematográficos (y más tarde televisivos) asumieron el manto de kaijin . Para ser claros, el kaijin no es una rama del kaiju . El primer kaijin que apareció en una película fue The Great Buddha Arrival , una película perdida realizada en 1934. Después de la Guerra del Pacífico , el término se modernizó cuando se adoptó para describir el extraño engendro humanoide maligno, genéticamente modificado y cibernéticamente mejorado, concebido para el Serie Kamen Rider en 1971. Esto creó una nueva división del término, que rápidamente se propagó a través de la popularidad de los programas de superhéroes producidos a partir de la década de 1970. Estos kaijin poseen pensamiento racional y el poder del habla, al igual que los seres humanos. Una colección sucesiva de kaijin , en diversas iteraciones, apareció en numerosas series, más notablemente los programas de Super Sentai que se estrenaron en 1975 (más tarde trasladados a la versión en inglés de Super Sentai como Power Rangers en la década de 1990).

Esto creó otra división más, ya que los kaijin de Super Sentai han evolucionado desde entonces para presentar formas y atributos únicos (por ejemplo, gigantismo ), existiendo en algún lugar entre kaijin y kaiju . [ cita necesaria ]

Daikaiju

Daikaijū (大怪獣) se traduce literalmente como " kaiju gigante " o "gran kaiju ". Este término hiperbólico se usaba para denotar la grandeza del sujeto kaiju , el prefijo dai- enfatizaba gran tamaño, poder y/o estatus. La primera aparición conocida del término daikaiju en el siglo XX fue en los materiales publicitarios del lanzamiento original de Godzilla en 1954 . Específicamente, en el subtítulo del cartel original de la película, Suibaku Daikaiju Eiga (水爆大怪獣映画), iluminado. "Película del monstruo gigante de la bomba H" (en inglés correcto, "The Giant H-Bomb Monster Movie"). [ cita necesaria ] Gamera, el monstruo gigante , la primera película de la franquicia Gamera en 1965, también utilizó el término donde el título japonés de la película es Daikaijū Gamera (大怪獣ガメラ).

Seijín

Seijin (星人literalmente "gente de las estrellas"), aparece dentro de las palabras japonesas para extraterrestres, como Kaseijin (火星人), que significa " marciano ". A los extraterrestres también se les puede llamar uchūjin (宇宙人), que significa "hombres del espacio". Entre los Seijin más conocidos del género se encuentran los de la Serie Ultra , como Alien Baltan de Ultraman , una raza de extraterrestres con forma de cigarra que se han convertido en uno de los personajes más duraderos y recurrentes de la franquicia, además de los propios Ultras. . [ cita necesaria ]

Toho ha producido una variedad de películas de kaiju a lo largo de los años (muchas de las cuales presentan a Godzilla, Rodan y Mothra), pero otros estudios japoneses contribuyeron al género produciendo películas y programas propios: Daiei Film ( Kadokawa Pictures ), Tsuburaya Productions. y estudios Shochiku y Nikkatsu . [ cita necesaria ]

Técnicas de monstruos

Un traje de Anguirus utilizado para la película de 1955 Godzilla Raids Again

Eiji Tsuburaya , quien estaba a cargo de los efectos especiales de Godzilla , desarrolló una técnica para animar al kaiju que se conoció coloquialmente como " suitmation ". [19] Mientras que las películas de monstruos occidentales a menudo usaban stop motion para animar a los monstruos, Tsubaraya decidió intentar crear trajes, llamados " trajes de criatura ", para que un humano ( actor de traje ) los usara y actuara. [20] Esto se combinó con el uso de modelos en miniatura y escenarios de ciudades a escala reducida para crear la ilusión de una criatura gigante en una ciudad. [21] Debido a la extrema rigidez de los trajes de látex o goma, la filmación a menudo se hacía a doble velocidad, de modo que cuando se proyectaba la película, el monstruo era más suave y lento que en la toma original. [14] Las películas de Kaiju también utilizaron una forma de títeres entretejidos entre escenas de traje para tomas que eran físicamente imposibles de realizar para el actor del traje. Desde el estreno de Godzilla en 1998, las películas de kaiju producidas en Estados Unidos pasaron de la adaptación a las imágenes generadas por computadora (CGI). En Japón, el CGI y el stop-motion se han utilizado cada vez más para ciertas secuencias especiales y monstruos, pero la adaptación se ha utilizado para una abrumadora mayoría de películas de kaiju producidas en Japón de todas las épocas. [21] [22]

Medios seleccionados

Película (s

manga

Novelas

Historietas

Juegos de vídeo

Juegos de mesa

Televisión

Otras apariciones

Ver también

Referencias

  1. ^ Ryfle, Steve; Godziszewski, Ed (2017). Ishiro Honda: una vida en el cine, de Godzilla a Kurosawa. Prensa de la Universidad Wesleyana . pag. xiii. ISBN 9780819570871.
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