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Escritura conceptual

La escritura conceptual (que suele emplearse indistintamente con poesía conceptual ) es un estilo de escritura que se basa en procesos y experimentos. Puede incluir textos que pueden reducirse a un conjunto de procedimientos, una instrucción o restricción generativa o un "concepto" que precede y se considera más importante que el texto o los textos resultantes. Como categoría, está estrechamente relacionada con el arte conceptual .

Historia del término

Aunque la poesía conceptual puede haber circulado libremente en relación con algunas obras de arte conceptual basadas en texto (durante el apogeo del movimiento), la "escritura conceptual" fue acuñada como una idea en 2003, mientras que la Antología UbuWeb de Escritura Conceptual fue creada por Craig Dworkin y Kenneth Goldsmith (la antología en línea [1] difiere de la antología impresa de 2011). Marjorie Perloff organizó una conferencia con el título Poesía conceptual y sus otros en el verano de 2008, en el Centro de Poesía de la Universidad de Arizona . [2] Derek Beaulieu , Robert Fitterman y Vanessa Place también han utilizado los términos "poesía conceptual" o "poética conceptual" en los años siguientes.

Arte conceptual y escritura conceptual

La primera diferencia notable con el arte conceptual es que en la escritura conceptual predominan los gestos orientados al texto (como copiar, borrar o reemplazar palabras). La segunda diferencia es que, mientras que las estrategias conceptuales “están incorporadas al proceso de escritura”, la escritura conceptual reciente tiene una relación con el desarrollo y el auge de las computadoras y, especialmente, de Internet : “Con el auge de la Web, la escritura ha encontrado su fotografía. [...] Frente a una cantidad sin precedentes de texto digital disponible, la escritura necesita redefinirse para adaptarse al nuevo entorno de abundancia textual. [...] La computadora nos alienta a imitar su funcionamiento”. [3]

La tercera diferencia es el concepto de “pensamiento” . Robert Fitterman escribe que: “La escritura conceptual, de hecho, podría definirse mejor no por las estrategias utilizadas sino por las expectativas de los lectores o del pensamiento”. [4] “El conceptualismo puro niega la necesidad de leer en el sentido textual tradicional: uno no necesita “leer” la obra tanto como pensar en la idea de la obra”. [5]

El término poesía conceptual se utiliza con mayor frecuencia por dos razones: resalta el significado etimológico de la palabra griega antigua poiesis ("hacer") y enfatiza el hecho de que este tipo de escritura se ha desarrollado históricamente como un modo de poesía de vanguardia (desde Le Livre de Stéphane Mallarmé y Dada hasta Oulipo y poesía concreta ) y, dejando de lado a los artistas visuales que también exploran o han explorado la escritura (los ejemplos históricos incluyen a Marcel Duchamp , Joseph Kosuth y especialmente Andy Warhol ), ahora se practica también dentro del campo literario. Sin embargo, es significativo que muchos de estos escritores, incluido Kenneth Goldsmith , a menudo reciben el apoyo de instituciones artísticas y aún pueden provenir de entornos artísticos.

La poesía conceptual (o ConPo ) se utiliza a menudo como nombre para todo el movimiento que ha surgido más recientemente y que en gran medida se origina en la escena académica estadounidense de la década de 2000 (aunque los escritores conceptuales están presentes hoy en día en la mayoría de los países con tradiciones de vanguardia [ cita requerida ] ). Tanto los nuevos escritores conceptuales como sus modelos bien establecidos, los poetas del lenguaje (entre los que David Antin , Clark Coolidge , Lyn Hejinian , Bernadette Mayer o Ron Silliman también escribieron escritos conceptuales), han sido ubicados por la crítica Marjorie Perloff en una tradición estadounidense que se remonta a Gertrude Stein y los objetivistas . [ cita requerida ] El grupo de poesía Flarf se menciona a menudo en el mismo contexto y al menos algunas de sus obras se consideran conceptuales, pero son diferentes en algunos aspectos a los conceptualistas "puros". [6] [7] [8]

Kenneth Goldsmith pone énfasis en el concepto de falta de originalidad y ha bautizado su propio curso (en el que los estudiantes aprenden formas de apropiarse de los textos) como escritura no creativa , descrito en el libro Uncreative Writing: Managing Language in the Digital Age (2011). Marjorie Perloff, a quien Craig Dworkin y Goldsmith han dedicado Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (2011), considera en Unoriginal Genius: Poetry by Other Means in the New Century (2012) que la "obra paradigmática" del "genio no original" es Arcades Project de Walter Benjamin (que inspiró el concepto del libro de Goldsmith de 2015, Capital ).

Crítica

En el número 231 de The Poetry Project Newsletter de abril/mayo de 2012, Johanna Drucker publica un artículo titulado “Más allá de los conceptualismos: la poética después de la crítica y el fin de la voz individual”, en el que considera que “la escritura conceptual era intrigante y provocadora. En los últimos años, sus prácticas han generado mucho debate. Pero a medida que sus contornos se han ido definiendo, parece estar pasando a otra fase. La institucionalización a menudo indica que la innovación enérgica está pasando a la historia o al menos ha dejado de abrir nuevos caminos. [...] El conceptualismo probablemente ya haya terminado, incluso en sus iteraciones más recientes”. [9]

El poeta y ensayista canadiense Alan Davies publicó en el blog de Poetry Foundation (conocida por publicar regularmente textos de Flarf y sobre poetas conceptuales) una sátira titulada Notas sobre el conceptualismo (en honor al libro homónimo de Fitterman y Place), que contiene versos como "La poesía conceptual trata principalmente de desenterrar neurosis en las mentes de las personas que la hacen. De lejos, la más común de ellas es el trastorno obsesivo-compulsivo" y "La poesía conceptual se construye principalmente con herramientas: la razón. Hay relativamente poco en ella de las facultades menos evidentes: imaginación, emoción y memoria". [10]

En Tesis sobre el dogma antisubjetivista , Keston Sutherland considera que «los poetas conceptuales y los antisubjetivistas de cualquier otra tendencia poética [...] son ​​indiferentes o ajenos a la historia de la técnica poética», ya que «no existe tal cosa como la 'poesía tradicional' y no existe tal cosa como el 'Yo lírico'. El uso del pronombre de primera persona en poesía es tan variado y complejo como el uso del lenguaje mismo». [11]

Amy King, que es ampliamente crítica con las políticas "cerradas" y "exclusivas" de los grupos de vanguardia, señala las estrategias a través de las cuales los escritores conceptuales estadounidenses han logrado institucionalizarse:

"Ahora coronados como los descendientes de la poesía del lenguaje , ambos grupos han calculado y curado un linaje, atrayendo la atención mediante el uso de la herramienta de la cultura pop capitalista del sensacionalismo , específicamente un falso conflicto, actuaciones imitativas curadas de artistas que alcanzaron con éxito el estatus a través del culto a la personalidad [...], junto con prolíficas referencias, críticas y aplausos por los esfuerzos de cada uno. [...] Lo que a los poetas del lenguaje les llevó unas pocas décadas, estos dos grupos lo han logrado en una fracción del tiempo: el camino pavimentado hacia la aclamación institucional, la centralidad y la canonización". [12]

Amy King continúa en este artículo denunciando las narrativas “reduccionistas” de los conceptualistas, la cuestionable “crítica institucional o el malestar/disrupción capitalista” que han traído y “la perpetuación sin fisuras de la mercantilización”, dudando si “las performances conceptuales se sostendrían sin la teoría que las explica y contextualiza” o si “la obra se sostiene sin las instituciones en las que se enmarca y que las sostienen”. Una crítica recurrente se refiere al “locus y la demografía limitados”.

En la segunda parte de su artículo, [13] Amy King critica una gran cantidad de afirmaciones de Marjorie Perloff y menciona las recientes apariciones de Kenneth Goldsmith en la televisión y en la Casa Blanca . Aporta la siguiente aclaración:

"Como muchos poetas, sigo utilizando una serie de técnicas que estos grupos han convertido en propiedad de ellos. Las técnicas en sí mismas son neutrales; la forma en que uno las emplea es donde comienza la poética. Intentar registrar estas técnicas como marca registrada (es decir, "Conceptualismo", "Flarf") es precisamente una forma de reificación capitalista . No pretendo negarle a nadie la participación institucional o el acceso a los recursos; más bien, quiero llamar la atención sobre la afirmación de que estos grupos pretenden bloquear el capitalismo mientras emplean intencionalmente técnicas capitalistas [...] para lograr y asegurar un estatus dentro de la estructura capitalista".

La controversia de 2015

Siguiendo el concepto de Seven American Deaths and Disasters , Kenneth Goldsmith leyó el 13 de marzo The Body of Michael Brown , un texto que consiste en el informe de la autopsia de Michael Brown en el condado de St. Louis reorganizado para terminar con la frase "El sistema genital masculino restante no es destacable". Esto provocó fuertes reacciones negativas no entre la audiencia, sino en Twitter y otras redes sociales [1]. Al parecer, la grabación de la actuación no fue hecha pública por la Universidad Brown (donde se leyó el texto) según el deseo de Goldsmith; también afirmó que "mi honorario como orador del evento Interrupt 3 será donado a la familia de Michael Brown ". [14]

En 2009, Vanessa Place había comenzado a tuitear Lo que el viento se llevó de Margaret Mitchell para resaltar su lenguaje racista y sus estereotipos, según una declaración de la artista publicada en Facebook . Sin embargo, una petición de Change.org de 2015 exigió que Place fuera incluida en la lista negra de la Asociación de Escritores y Programas de Escritura por "propagar material ofensivo", ya que los autores de la petición consideran que su proyecto Lo que el viento se llevó es "racialmente insensible, si no francamente racista" y que "reinscribe el racismo de ese texto". [15] El 18 de mayo de 2015, la Asociación anunció que Place había sido eliminada del comité. [16]

A pesar de que la poeta afroamericana Tracie Morris ha defendido públicamente el gesto de Goldsmith [17] y, aunque Faith Holland y el propio Goldsmith han argumentado en contra de este tipo de lectura no literaria, [14] tanto los proyectos de Goldsmith como los de Place han sido considerados por muchos inaceptables, [18] políticamente incorrectos [19] h. [20] [21] Las voces de la comunidad poética también han expresado fuertes críticas. [ ¿quién? ] [22] En el artículo There's a New Movement in American Poetry and It's Not Kenneth Goldsmith , Cathy Park Hong escribe que:

“La poesía se está volviendo progresivamente fluida, fusionando protesta y performance en su práctica. La era del nihilismo ahistórico de la poesía conceptual ha terminado y hemos entrado en una nueva era, la poesía del compromiso social”. [23]

Poesía postconceptual

En Notas sobre poesía postconceptual , Felix Bernstein (hijo del poeta del lenguaje Charles Bernstein ) escribe sobre una ola reciente de "poesía conceptual de segunda generación", "en diálogo con" y en reacción a la poesía conceptual , como parte de un "giro" hacia lo que Bernstein llama " estructuralismo queer ". Estos poetas pueden combinar a menudo aspectos "confesionales/afectivos/líricos" y "mecánicos/conceptuales", al tiempo que abordan la "muerte del trabajo" (en simetría con la "muerte del lector" de la teoría anterior):

"Esto significaría caer en el lodazal desordenado de los flujos libidinales (o de Internet o 'lo que sea') sin dejar rastro de autoría y sin ceder a esos modos dominantes del discurso izquierdista (que marcan la academia, el mundo del arte y la política), que requieren que la obra de arte allane el camino para la redención didáctica, y requieren que el arte se encajone en los marcos de la teoría queer o el materialismo especulativo o el postestructuralismo o los estudios del afecto o badiousiano - zizekiano , etc. Es decir, que el poeta postconceptual podría hacer obras a las que no se les conceda el privilegio de ser 'ejemplo' en la guerra aparentemente interminable entre 'neoliberal versus subversivo' o 'subjetivo/afectivo versus mecánico' o los diversos intentos de manejar tanto al sujeto como al objeto [...] juntos vis-à-vis particulares universalizados como el término ' queer '". [24]

Felix Bernstein cita como ejemplos a Sophia Le Fraga, Andrew Durbin , J. Gordon Faylor, Trisha Low , Josef Kaplan, Joey Yearous-algozin, Holly Melgard, Danny Snelson, Steve McLaughlin y Steve Zultanski, y también menciona en una nota al pie el proyecto Poetry Will Be Made By All , comisariado por Goldsmith , [25] que contiene 1.000 libros de 1.000 poetas jóvenes (en inglés y en varios otros idiomas). Los libros publicados en esta colección, que contienen escritos tanto conceptuales como líricos (o una mezcla de ambos), pueden considerarse en cierto modo posconceptuales .

Obras clasificadas como escritos conceptuales

Ejemplos históricos

Ejemplos recientes

En los Estados Unidos

Para obtener una lista exhaustiva, consulte el índice de autores de Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing y I'll Drown My Book: Conceptual Writing by Women (editado por Caroline Bergvall , Laynie Browne , Teresa Carmody y Vanessa Place ).

Alrededor del mundo [2]

Véase también

Referencias

  1. ^ "UBUWEB :: Antología de escritura conceptual".
  2. ^ Poetry Foundation (16 de octubre de 2021). "Escritura conceptual: una visión del mundo". Harriet: The Blog .
  3. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, págs. xvii–xviii, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  4. ^ Fitterman, Robert; Place, Vanessa (2010). Notas sobre el conceptualismo (PDF) (Segunda edición). Nueva York: Ugly Ducking Presse. pág. 11. ISBN 978-1-933254-46-3.
  5. ^ Fitterman, Robert; Place, Vanessa (2010). Notas sobre el conceptualismo (PDF) (Segunda edición). Nueva York: Ugly Ducking Presse. pág. 27. ISBN 978-1-933254-46-3.
  6. ^ "Introducción a Flarf vs. Escritura Conceptual, Museo Whitney".
  7. ^ "Flarf es Dionisio. La escritura conceptual es Apolo". 16 de octubre de 2021.
  8. ^ Sterling, Bruce (9 de abril de 2009). "Flarf versus escritura conceptual". WIRED .
  9. ^ http://poetryproject.org/wp-content/uploads/PPNL-231-FINAL-FOR-PRINTING.pdf [ URL básica PDF ]
  10. ^ Poetry Foundation (16 de octubre de 2021). «Notas sobre el conceptualismo». Harriet: The Blog .
  11. ^ "Una ruleta voladora de fuego". Mayo de 2013.
  12. ^ "La Bella y la Bestia, Parte 1 - The Rumpus.net". The Rumpus.net . 15 de julio de 2013.
  13. ^ "La Bella y la Bestia, Parte 2 - The Rumpus.net". The Rumpus.net . 16 de julio de 2013.
  14. ^ ab Flood, Alison (17 de marzo de 2015). «Un poeta estadounidense defiende la interpretación del informe de la autopsia de Michael Brown como un poema». The Guardian .
  15. ^ Crocker, Lizzie (28 de mayo de 2015). "¿El hecho de tuitear 'Lo que el viento se llevó' convierte a este poeta en racista?". The Daily Beast .
  16. ^ "AWP: Las noticias del escritor".
  17. ^ Wilkinson, Alec (5 de octubre de 2015). «La controvertida poesía conceptual de Kenneth Goldsmith». The New Yorker .
  18. ^ "Lo que pasó cuando un poeta blanco leyó la autopsia de Michael Brown como poesía". The Huffington Post . 17 de marzo de 2015.
  19. ^ "Cuando la poesía es racista". Revista literaria Overland . 26 de marzo de 2015.
  20. ^ "¿POR QUÉ LA GENTE ESTÁ TAN INTERESADA EN KENNETH GOLDSMITH? ¿O ES FÁCIL LA POESÍA COLONIALISTA? • VIDA: Mujeres en las artes literarias". 18 de marzo de 2015.
  21. ^ "¿Son racistas los poetas conceptuales Vanessa Place y Kenneth Goldsmith?". Cuadros de la verdad .
  22. ^ Poetry Foundation (16 de octubre de 2021). "Kenneth Goldsmith dice que es un proscrito". Harriet: El Blog .
  23. ^ Cathy Park Hong (1 de octubre de 2015). "El nuevo movimiento en la poesía estadounidense no es Kenneth Goldsmith - New Republic". New Republic .
  24. ^ Bernstein, Felix. «Notas sobre poesía postconceptual». The Volta . Consultado el 20 de enero de 2016 .
  25. ^ "1000 LIBROS POR 1000 POETAS". La poesía la harán todos . 28 de enero de 2014.
  26. ^ Duchamp, Marcel (1973). El vendedor de sal: los escritos esenciales de Marcel Duchamp (PDF) . Londres: Oxford University Press. pág. 189. ISBN. 0500270538.
  27. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 576, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  28. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 500, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  29. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 164, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  30. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 105, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  31. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 331, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  32. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 555, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  33. ^ "libros blancos".
  34. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 402, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  35. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual], Illinois: Northwestern University Press, pág. 28, ISBN 978-0-8101-2711-1.
  36. ^ Dworkin, Craig; Goldsmith, Kenneth (2011). Against Expression: An Anthology of Conceptual Writing (PDF) [ Contra la expresión: una antología de escritura conceptual] (PDF) . Illinois: Northwestern University Press. pág. 321. ISBN 978-0-8101-2711-1.

Fuentes