Los Poetas de la Lengua (o poetas L=A=N=G=U=A=G=E , por la revista del mismo nombre) son un grupo o tendencia de vanguardia en la poesía estadounidense que surgió a finales de los años 1960 y principios de los 1970. . Los poetas incluyeron: Bernadette Mayer , Leslie Scalapino , Stephen Rodefer , Bruce Andrews , Charles Bernstein , Ron Silliman , Barrett Watten , Lyn Hejinian , Tom Mandel , Bob Perelman , Rae Armantrout , Alan Davies , Carla Harryman , Clark Coolidge , Hannah Weiner , Susan . Howe , James Sherry y Tina Darragh . [1]
La poesía lingüística enfatiza el papel del lector a la hora de extraer significado de una obra. Minimiza la expresión, viendo el poema como una construcción en y del lenguaje mismo. En términos más teóricos, cuestiona la presencia " natural " de un hablante detrás del texto; y enfatiza la disyunción y la materialidad del significante . [2] Estos poetas prefieren la poesía en prosa , especialmente en formas más largas y no narrativas . [2]
Al desarrollar su poética , los miembros de la escuela de idiomas tomaron como punto de partida el énfasis en el método evidente en la tradición modernista , particularmente representada por Gertrude Stein , William Carlos Williams y Louis Zukofsky . La poesía en lengua es un ejemplo de posmodernismo poético . Sus precursores posmodernos inmediatos fueron los nuevos poetas americanos , un término que incluía a la Escuela de Nueva York , los poetas objetivistas , la Escuela Black Mountain , los poetas Beat y el Renacimiento de San Francisco .
La poesía lingüística ha sido un tema controvertido en las letras estadounidenses desde la década de 1970 hasta la actualidad. Incluso el nombre ha sido controvertido: mientras que varios poetas y críticos han utilizado el nombre de la revista para referirse al grupo, muchos otros han optado por utilizar el término, cuando lo han utilizado, sin los signos iguales . Los términos "escritura lingüística" y "escritura centrada en el lenguaje" también se utilizan comúnmente y son quizás los términos más genéricos. Ninguno de los poetas asociados a la tendencia ha utilizado los signos iguales al referirse a la escritura colectiva. Su uso en algunos artículos críticos puede tomarse como un indicador del estatus de outsider del autor. [3] También existe un debate sobre si un escritor puede ser llamado o no poeta del lenguaje sin ser parte de esa camarilla específica; ¿Es un estilo o es un grupo de personas? En su introducción a San Francisco Beat: Talking With the Poets (San Francisco, City Lights, 2001 p.vii), David Meltzer escribe: "Los cuadros lingüísticos nunca abandonaron realmente la universidad. Siempre han sido buenos estudiantes y ahora son "Excelentes profesores. La profesionalización y racionalización de la poesía en la academia se afianzó y rutinaizó la enseñanza y escritura de poesía". Más adelante en el volumen (p. 128), la poeta Joanne Kyger comenta: "Sentí que la escuela de idiomas era una especie de intelectualización alienante de las energías de la poesía. La alejaba de la fuente. Pudo haber sido una limpieza de la poesía confesional". , pero lo encontré una esterilización de la poesía."
Se pueden encontrar muestras de escritura en línea de muchos poetas lingüísticos en sitios de Internet, incluidos blogs y sitios mantenidos por autores y a través de portales como Electronic Poetry Center , PennSound y UbuWeb .
El movimiento ha estado altamente descentralizado. En la costa oeste, una de las primeras semillas de la poesía lingüística fue el lanzamiento de This magazine, editada por Robert Grenier y Barrett Watten , en 1971. L=A=N=G=U=A=G=E , editada por Bruce Andrews y Charles Bernstein , se publicó de 1978 a 1982 y se publicó en Nueva York. Presentó poética, foros sobre escritores del movimiento y temas como "La política de la poesía" y "Leer a Stein". El boletín de poesía de Ron Silliman, Tottel's (1970–81), [4] las selecciones de Bruce Andrews en un número especial de Toothpick (1973), así como la edición de Lyn Hejinian de Tuumba Press y la edición de James Sherry de la revista Roof . También contribuyó al desarrollo de ideas en la lengua poética. La primera colección significativa de poética centrada en el lenguaje fue el artículo "The Politics of the Referent", editado por Steve McCaffery para la publicación Open Letter (1977), con sede en Toronto.
En un ensayo del primer número de This , Grenier declaró: "ODIO EL DISCURSO". La declaración irónica de Grenier (en sí misma un acto de habla) y una actitud cuestionadora hacia la referencialidad del lenguaje se volvieron centrales para los poetas del lenguaje. Ron Silliman, en la introducción a su antología In the American Tree, apeló a varios poetas jóvenes estadounidenses que estaban descontentos con el trabajo de los poetas Black Mountain y Beat .
La variedad de poesía publicada centrada en el " lenguaje " en This, Tottel's, L=A=N=G=U=A=G=E , y también en varias otras publicaciones y ensayos clave de la época, estableció el campo de discusión. eso surgiría como poesía del Lenguaje (o L=A=N=G=U=A=G=E).
Durante la década de 1970, varias revistas publicaron poetas que se asociarían con el movimiento lingüístico. Estos incluyeron A Hundred Posters (editado por Alan Davies ), Big Deal, Dog City, Hills, Là Bas, MIAM, Oculist Witnesses, QU y Roof. Poetics Journal, que publicó escritos sobre poética y fue editado por Lyn Hejinian y Barrett Watten , apareció de 1982 a 1998. Las primeras reuniones importantes de escritura en lenguaje incluyeron la selección de Bruce Andrews en Toothpick (1973); La selección de Silliman "The Dwelling Place: 9 Poets" en Alcheringa, (1975), y "A Language Sampler" de Charles Bernstein, en The Paris Review (1982).
Ciertas series de lecturas de poesía, especialmente en Nueva York, Washington, DC y San Francisco, fueron espacios importantes para la realización de esta nueva obra y para el desarrollo del diálogo y la colaboración entre poetas. Las más importantes fueron las series de lectura Ear Inn en Nueva York, fundada en 1978 por Ted Greenwald y Charles Bernstein y luego organizada a través de la Fundación Segue de James Sherry y curada por Mitch Highfill, Jeanne Lance, Andrew Levy, Rob Fitterman, Laynie Brown, Alan Davies y La Sociedad de Poesía de Nueva York ; Folio Books en Washington, DC, fundada por Doug Lang; y la serie de lecturas de piano de cola en San Francisco, que fue comisariada por Barrett Watten , Ron Silliman , Tom Mandel , Rae Armantrout , Ted Pearson , Carla Harryman y Steve Benson en varias ocasiones.
Los poetas, algunos de los cuales han sido mencionados anteriormente, que estuvieron asociados con la primera ola de poesía lingüística incluyen: Rae Armantrout , Stephen Rodefer (1940-2015), Steve Benson , Abigail Child , Clark Coolidge , Tina Darragh , Alan Davies , Carla Harryman. , P. Inman , Lynne Dryer, Madeline Gins , Michael Gottlieb, Fanny Howe , Susan Howe , Tymoteusz Karpowicz , Jackson Mac Low (1922-2004), Tom Mandel , Bernadette Mayer , Steve McCaffery , Michael Palmer , Ted Pearson , Bob Perelman , Nick Piombino , Peter Seaton (1942–2010), Joan Retallack , Erica Hunt , James Sherry, Jean Day , Kit Robinson , Ted Greenwald, Leslie Scalapino (1944–2010), Diane Ward , Rosmarie Waldrop y Hannah Weiner (1928–1997 ). Esta lista refleja con precisión la alta proporción de poetas en todo el espectro del movimiento de escritura en idiomas. [6] Los poetas afroamericanos asociados con el movimiento incluyen a Hunt, Nathaniel Mackey y Harryette Mullen .
La poesía lingüística enfatiza el papel del lector a la hora de extraer significado de una obra. Se desarrolló en parte como respuesta a lo que los poetas consideraban el uso acrítico del sentimiento lírico expresivo entre los movimientos poéticos anteriores. En las décadas de 1950 y 1960, ciertos grupos de poetas habían seguido a William Carlos Williams en su uso del inglés americano idiomático en lugar de lo que consideraban el lenguaje "exaltado" o abiertamente poético favorecido por el movimiento de la Nueva Crítica . Poetas de la Escuela de Nueva York como Frank O'Hara y el grupo Black Mountain enfatizaron tanto el habla como el lenguaje cotidiano en su poesía y poética.
Por el contrario, algunos de los poetas del lenguaje enfatizaron la metonimia , la sinécdoque y los ejemplos extremos de estructuras paratácticas en sus composiciones que, incluso cuando empleaban el habla cotidiana, creaban una textura muy diferente. El resultado suele ser ajeno y difícil de entender a primera vista, que es lo que pretende la poesía en lenguaje: que el lector participe en la creación del significado del poema. [7]
La revista This de Watten's & Grenier (y This Press que editó Watten), junto con la revista L=A=N=G=U=A=G=E , publicaron trabajos de notables poetas de Black Mountain como Robert Creeley y Larry Eigner . Silliman considera que la poesía del lenguaje es una continuación (aunque incorpora una crítica) de los movimientos anteriores. Watten ha enfatizado la discontinuidad entre los poetas neoamericanos , cuya escritura, según él, privilegiaba la autoexpresión, y los poetas del lenguaje, que ven el poema como una construcción en y del lenguaje mismo. Por el contrario, Bernstein ha enfatizado las posibilidades expresivas de trabajar con lenguaje construido, e incluso encontrado.
Gertrude Stein , particularmente en sus escritos después de Tender Buttons, y Louis Zukofsky , en su poema A, que abarca un libro , son los poetas modernistas que más influyeron en la escuela de idiomas. En el período de posguerra, John Cage , Jackson Mac Low y los poetas de la Escuela de Nueva York ( John Ashbery , Frank O'Hara , Ted Berrigan ) y la Escuela Black Mountain ( Robert Creeley , Charles Olson y Robert Duncan ) son más reconocibles como precursores de los poetas de la lengua. Muchos de estos poetas utilizaron métodos procedimentales basados en secuencias matemáticas y otros dispositivos de organización lógica para estructurar su poesía. Esta práctica resultó muy útil para el grupo lingüístico. La aplicación del proceso, especialmente al nivel de la oración , se convertiría en el principio básico de la praxis del lenguaje . La influencia de Stein estuvo relacionada con su propio uso frecuente de un lenguaje divorciado de las referencias en sus propios escritos. Los poetas del lenguaje también se inspiraron en las obras filosóficas de Ludwig Wittgenstein , especialmente en los conceptos de juegos de lenguaje , significado como uso y parecido familiar entre diferentes usos, como solución al problema de los universales .
En muchos sentidos, todavía se está determinando qué es la poesía lingüística. La mayoría de los poetas cuya obra cae dentro de los límites de la escuela de idiomas todavía están vivos y siguen contribuyendo activamente. A finales de los 80 y principios de los 90, la poesía en lengua fue ampliamente recibida como un movimiento significativo en la poesía innovadora en los EE. UU., una tendencia acentuada por el hecho de que algunos de sus principales defensores asumieron puestos académicos en los departamentos de Poética , Escritura Creativa y Literatura Inglesa. en universidades destacadas ( Universidad de Pensilvania , SUNY Buffalo , Universidad Estatal Wayne , Universidad de California, Berkeley , Universidad de California, San Diego , Universidad de Maine , Taller de Escritores de Iowa ).
La poesía lingüística también desarrolló afiliaciones con escenas literarias fuera de los Estados Unidos, en particular Inglaterra, Canadá (a través de la escuela de escritura Kootenay en Vancouver), Francia , la URSS , Brasil , Finlandia , Suecia , Nueva Zelanda y Australia . Tenía una relación particularmente interesante con la vanguardia británica : en los años 1970 y 1980 hubo amplios contactos entre poetas en lengua estadounidense y escritores británicos veteranos como Tom Raworth y Allen Fisher , o figuras más jóvenes como Caroline Bergvall , Maggie O'Sullivan , Cris Cheek y Ken Edwards (cuya revista Reality Studios fue fundamental en el diálogo transatlántico entre las vanguardias estadounidense y británica ). Otros escritores, como JH Prynne y aquellos asociados con la escena poética llamada "Cambridge" (Rod Mengham, Douglas Oliver , Peter Riley ) fueron quizás más escépticos sobre la poesía lingüística y sus polémicas y documentos teóricos asociados, aunque Geoff Ward escribió un libro sobre el fenómeno.
Una segunda generación de poetas influenciados por los poetas del lenguaje incluye a Eric Selland (también un destacado traductor de poesía japonesa moderna), Lisa Robertson , Juliana Spahr , los poetas de la Escuela Kootenay, la escritura conceptual , los colectivos Flarf y muchos otros.
Un número significativo de poetas y revistas y antologías de poesía femenina innovadora se han asociado con la poesía lingüística en ambos lados del Atlántico. A menudo representan un conjunto distinto de preocupaciones. Entre los poetas se encuentran Leslie Scalapino , Madeline Gins , Susan Howe , Lyn Hejinian , Carla Harryman , Rae Armantrout , Jean Day , Hannah Weiner , Tina Darragh , Erica Hunt , Lynne Dreyer, Harryette Mullen , Beverly Dahlen , Johanna Drucker , Abigail Child y Karen Mac Cormack ; entre las revistas HOW/ever, más tarde la revista electrónica HOW2; y entre las antologías Out of Everywhere: Linguistically Innovative Poetry by Women in North America & the UK, editada por Maggie O'Sullivan para Reality Street Editions en Londres (1996) y Moving Borders: Three Decades of Innovative Writing by Women de Mary Margaret Sloan ( Ciudad de Jersey: Talisman Publishers, 1998).
Diez de los poetas de Language, cada uno de los cuales en algún momento fue curador de la serie de lecturas en la cafetería de ese nombre en San Francisco, colaboraron para escribir The Grand Piano , "un experimento de autobiografía colectiva" publicado en diez pequeños volúmenes. La edición y comunicación de la colaboración se realizó por correo electrónico. Los autores de The Grand Piano fueron Lyn Hejinian , Carla Harryman , Rae Armantrout , Tom Mandel , Ron Silliman , Barrett Watten , Steve Benson , Bob Perelman , Ted Pearson y Kit Robinson . Un undécimo miembro del proyecto, Alan Bernheimer , trabajó como archivero y contribuyó con un ensayo sobre el cineasta Warren Sonbert . Los autores de El piano de cola buscaron reconectar sus prácticas de escritura y "recordar y contextualizar acontecimientos del período de finales de la década de 1970". [8] [9] Cada volumen de The Grand Piano presenta ensayos de los diez autores en diferente secuencia; a menudo responden a indicaciones y problemas que surgen de los ensayos de otros en la serie.
Algunos poetas, como Norman Finkelstein , han subrayado su propia relación ambigua con la "poesía del lenguaje", incluso después de décadas de fructífero compromiso. Finkelstein, en una discusión con Mark Scroggins sobre El piano de cola , señala un "riesgo" cuando poetas previamente marginados intentan escribir sus propias historias literarias, "una de las cuales es una autoestima que raya en el narcisismo". [10]