El Palacio Vorontsov ( ucranio : Воронцовський палац ; ruso: Воронцо́вский дворе́ц ) o el Palacio Alupka [nb 1] es un palacio histórico situado al pie de las montañas de Crimea , cerca de la ciudad de Alupka en Crimea . El Palacio Vorontsov es uno de los palacios más grandes y antiguos de Crimea, [2] y es una de las atracciones turísticas más populares de la costa sur de Crimea. [3] [4]
El palacio fue construido entre 1828 y 1848 para el príncipe ruso Mikhail Semyonovich Vorontsov para usarlo como su residencia personal de verano a un costo de 9 millones de rublos . [5] Fue diseñado en una interpretación flexible del estilo renacentista inglés por el arquitecto inglés Edward Blore y su asistente William Hunt. [4] [6] El edificio es un híbrido de varios estilos arquitectónicos, pero fiel a ninguno. Entre esos estilos se encuentran elementos de la arquitectura baronial escocesa , [7] del Renacimiento indo-sarraceno , [8] y de la arquitectura del Renacimiento gótico . [2] Blore había diseñado muchos edificios en el Reino Unido y más tarde fue particularmente conocido allí por completar el diseño del Palacio de Buckingham en Londres. [9]
Una vez terminado, el palacio fue visitado por muchos miembros de la élite gobernante del Imperio Ruso ; un gran número de estos nobles enormemente ricos quedaron tan cautivados por el palacio y su ubicación costera que se vieron obligados a crear sus propios retiros de verano en Crimea. A principios del siglo XX, no sólo muchos aristócratas, sino también miembros de la familia imperial, incluido el propio zar, tenían palacios de diversos estilos arquitectónicos en los alrededores.
Una característica importante del Palacio Vorontsov es el conjunto de parques contiguo, que cuenta con 40 hectáreas (99 acres) de vegetación y bosques organizados por el paisajista alemán Carolus Keebach. [10] [11] Hoy en día, el Palacio Vorontsov es parte del "Complejo Palacio-Parque Alupka", una reserva histórica nacional que incluye el Palacio Massandra en la vecina Massandra .
Debido a su condición de importante atracción turística local y monumento arquitectónico, el Palacio Vorontsov y el complejo de parques que lo rodea aparecieron con frecuencia en producciones cinematográficas ucranianas y soviéticas como: An Ordinary Miracle (1964), Nebesnye lastochki (1976), Crazy Day o Las bodas de Fígaro (2004) y Safo (2008). [6] [12]
El poeta ruso Ivan Bunin visitó el palacio en 1900 y escribió un breve poema titulado "Largo callejón que conduce a la orilla ..." (ruso: К прибрежью моря длинная аллея... ). [13]
En el período posterior a las guerras napoleónicas , la nueva ciudad de Odessa surgió como la capital del sur de Rusia con una sociedad cosmopolita vibrante centrada en un puñado de aristócratas rusos y mujeres nobles polacas como Zofia Potocka y Karolina Rzewuska . Según Filipp Vigel , la corte del virrey de Odesa parecía una "pequeña capital de una fürst imperial". [14] Si bien muchos edificios neoclásicos aparecieron en Odessa, Crimea (o Taurica , como era más conocida entonces) todavía se percibía como un interior salvaje y exótico. A mediados de la década de 1820 aparecieron obras románticas muy populares que celebraban su belleza escarpada, como el poema de Alexander Pushkin La fuente de Bakhchisaray y los Sonetos de Crimea de Adam Mickiewicz . Ambos poetas estaban fascinados con los romances orientales de Lord Byron y describían Crimea como una tierra exótica de tradiciones musulmanas tártaras que habían florecido en el Kanato de Crimea hasta su desaparición en 1783.
Mikhail Vorontsov fue nombrado virrey de Novorossiya en mayo de 1823. Incluso antes de su llegada a Odessa, los Vorontsov comenzaron a comprar tierras en el suroeste de Crimea, que estaba escasamente poblada y era poco conocida en ese momento. Alupka fue comprada en 1824 al coronel Theodosios Reveliotis, propietario de Livadia y Oreanda . [15] En ese momento, los Vorontsov también tenían propiedades en Gurzuf , Massandra, Ai-Danil y Cabo Marciano . [dieciséis]
El Palacio Vorontsov fue encargado como residencia de verano para el Gobernador General de Novorossiya , el Príncipe Mikhail Semyonovich Vorontsov (nacido en 1782 - fallecido en 1856). [6] El Príncipe era un anglófilo dedicado. Su padre, Semyon Vorontsov , había sido embajador de Catalina la Grande en Inglaterra y el príncipe había sido educado en Londres. Su hermana, Catherine , se había casado con un aristócrata inglés y se había convertido en la castellana de una de las casas de campo más grandiosas de Inglaterra, Wilton House . Con el ascenso de Pablo I , en 1796, Semyon Vorontsov cayó en desgracia y sus propiedades fueron confiscadas y no devueltas hasta 1801, después del ascenso de Alejandro I. Por tanto, no sorprende que decidiera residir con su hija en Inglaterra hasta su muerte y que Mikhail Vorontsov fuera un visitante frecuente de ese país. [17]
Vorontsov había estado comprando terrenos a los tártaros locales para el emplazamiento de su nuevo palacio en Alupka desde 1823; sin embargo, la adquisición había sido parte de un acuerdo que requería que Vorontsov construyera una nueva mezquita. [18] Parte del sitio ya había sido plantado con hermosos árboles en 1787 para el Príncipe Potemkin por el jardinero paisajista inglés William Gould como parte de las "mejoras" de Potemkin en el área en preparación de una visita de Catalina la Grande después de la anexión incruenta de Potemkin. Crimea a Rusia. [18] Al adquirir la propiedad del sitio, Vorontsov inmediatamente contrató al jardinero alemán Karl Kebach para mejorar aún más el sitio y diseñar los terrenos y jardines para el nuevo palacio propuesto. [19]
En 1824, el arquitecto Philip Elson recibió el encargo de construir una pequeña casa para que la habitara la familia Vorontsov mientras se construía el nuevo palacio. Este edificio, ahora muy modificado en su forma y conocido como el Pabellón Asiático, sigue en pie. [19]
Originalmente, el príncipe quería un diseño estrictamente clásico , y los planos para tal diseño fueron ejecutados en Chester por el arquitecto Thomas Harrison y modificados, en el lugar, por el arquitecto de Odessa Francesco Boffo . [18] Los dos arquitectos habían trabajado juntos anteriormente en el diseño de la residencia oficial de Vorontsov en Odessa . [18] Los planos de Harrison para el palacio de Alupka muestran una villa clásica en el lugar del corps de logis del actual palacio con pisos de dormitorios debajo, en lo que ahora son las terrazas inferiores del actual palacio. [20] En el frente del jardín, frente al mar, los planos muestran una gran exedra clásica de doble altura ; Vorontsov debe haber aprobado este concepto, ya que era la única característica (aunque transformada a un estilo islámico) que se incorporó de los planos de Harrison a los nuevos planes. [19]
La construcción comenzó en 1828, pero se suspendió en junio de 1831 antes de que el edificio se levantara de sus cimientos. Esto pudo deberse a que el arquitecto principal Harrison había muerto el año anterior y que Boffo trabajar solo no hubiera sido una opción: sus modificaciones a los planos de Harrison para la residencia del gobernador en Odessa habían sido recibidas desfavorablemente. [18]
Vorontsov había viajado mucho por Inglaterra y sin duda había visto el estilo arquitectónico jacobetano recientemente emergente, pero retrospectivo : un estilo híbrido de renacimiento basado en los edificios ingleses de finales del siglo XVI y principios del XVII, que, a su vez, habían sido influenciados por el estilo renacentista inglés que había evolucionado tardíamente a partir del estilo renacentista italiano de un siglo antes. Vorontsov decidió revisar el diseño para incorporar estas nuevas tendencias de la arquitectura de Europa occidental. [5]
Este importante cambio de un diseño clásico a un estilo renacentista mucho más complejo, poco conocido en Rusia, significó que Vorontsov tuvo que buscar un arquitecto alternativo para ejecutar un nuevo diseño. Esto se complicó aún más por el deseo de Vorontsov no sólo de tener un estilo jacobeo flexible, sino también de incorporar motivos de la arquitectura islámica [5] para resaltar la línea oriental evidente en el Palacio del Khan , el Fuerte Enikale y otras arquitecturas tártaras locales. El diseño resultante tenía como objetivo resaltar la posición de Crimea como un lugar donde se encuentran Oriente y Occidente. Fue un alejamiento radical de la corriente neoclásica que dominó la arquitectura rusa de la época.
Como resultado de la expansión del Imperio Británico , un enfoque similar también fue ganando popularidad en Gran Bretaña. Una interpretación inglesa de la arquitectura islámica se ejemplifica en el Brighton Royal Pavilion , terminado en 1823, y la Sezincote House , terminada unos años antes. Ambos edificios se basaron en gran medida en motivos islámicos, que más tarde serían evidentes en el Palacio Vorontsov y eran diseños nuevos y novedosos en el momento de la visita del Príncipe a Inglaterra. [21]
Vorontsov decidió que el arquitecto británico Edward Blore rediseñara y completara el edificio. Blore fue una curiosa elección de arquitecto; aunque capaz, su trabajo a menudo ha sido considerado insulso y sin inspiración. El eminente historiador de la arquitectura Howard Colvin afirmó que "una competencia aburrida impregnaba todo su trabajo", mientras que el experto en arquitectura de casas de campo Mark Girouard describió a Blore como "un poco aburrido". [22] [23] Sin embargo, los diseños impasibles y convencionales de Blore fueron admirados por la aristocracia conservadora inglesa, una clase a la que pertenecía la hermana de Vorontsov y para la que Blore había trabajado en Wilton . [24] El anglófilo Vorontsov era también un gran admirador y amigo de Sir Walter Scott , para quien Blore había trabajado en la gran casa de campo baronial escocesa de Abbotsford ; por lo tanto, parece probable que estas últimas conexiones condujeran a Vorontsov a Blore.
Blore ya había trabajado en muchos grandes edificios británicos y en un par de edificios en la Australia colonial. [25] El propio Blore no visitó la ciudad de Alupka, [9] sin embargo, estaba bien informado sobre el paisaje montañoso y el terreno de la zona. [25] La construcción se reinició en 1830, bajo la supervisión del arquitecto compañero de Blore, William Hunt.
El nuevo plan de Blore para el corps de logis se vio limitado por el deseo de Vorontsov de utilizar las bases y cimientos que se habían construido para el diseño original de Harrison; Esto restringió severamente la forma, el tamaño y la distribución de las salas principales del palacio. Sin embargo, en lugar de erigir una villa clásica compacta y baja, como había diseñado Harrison, el plan de Blore era radicalmente diferente, con fuertes características del Renacimiento Tudor inglés en el lado norte y una mezcla ecléctica de características occidentales e islámicas en el sur. La bahía central de la fachada sur se inspiró en la mezquita Jummah Masjid de Delhi , lo que permitió incorporar armoniosamente en el diseño la exedra clásica del diseño de Harrison, una vez que se le dio un cambio de imagen islámico. [21]
En algunos lugares, los estilos arquitectónicos aparentemente opuestos se pueden ver simultáneamente; esto es particularmente cierto en las chimeneas que se parecen a los minaretes islámicos. Estos, junto con los parapetos almenados , añaden lo que parece ser un elemento casi árabe al aire del Renacimiento inglés tardío de la fachada norte.
Sin embargo, es la fachada sur del jardín la que muestra la influencia islámica más fuerte del edificio; tiene techo plano y está rematado por dos torres estilo minarete en el centro. Estos minaretes flanquean la enorme bahía central, que toma la forma de un pórtico saliente de doble altura al que se accede a través de un alto arco de herradura islámico . El interior del porche toma la forma de una exedra, que en realidad es un vestíbulo abierto elaboradamente decorado ; tiene una Shahada inscrita que dice "No hay más dios que Alá" en árabe . [5] El pórtico está flanqueado por dos alas cortas, cada una de dos tramos y adornadas con balcones y terrazas de hierro fundido con vistas a las terrazas y sus estatuas.
Si bien los diseños del corps de logis estaban limitados por los cimientos del plan anterior de Harrison, las alas secundarias y los recintos no lo estaban. Abandonando por completo el concepto de Harrison de dormitorios ubicados en terrazas debajo del corp de logis, el arquitecto asistente de Blore, Hunt, optó por las típicas alas amplias y habitaciones de servicio de la casa de campo inglesa del siglo XIX . [27] Estos aprovecharon al máximo las pendientes y la topografía del sitio, y con sus patios llegaron a parecerse a una pequeña ciudad fortificada medieval de torres y altas murallas almenadas. En ningún lugar esto es más evidente que en el Pasaje Shuvalov, un camino cerrado para carruajes encajado entre los altos muros de dos alas, que conduce desde la puerta de entrada occidental almenada hasta el patio anterior a la fachada norte. [28] El pasaje, que gira y gira bajo altos muros y torres e incluso pasa por debajo de un puente, se parece más a la calle de una ciudad medieval que al acceso a una casa de campo. [29]
Vorontsov importó miles de sus siervos de las gobernaciones de Moscú , Vladimir y Voronezh del Imperio ruso para construir el palacio. [1] [25] Estos trabajadores no remunerados realizaban todo el trabajo a mano, con la ayuda únicamente de herramientas manuales primitivas. [25] También se trajeron albañiles para ayudar con la construcción. Los bloques de sillar del palacio estaban hechos de una diabasa local con tinte gris verdoso , [30] elegida por su color único para combinar con los colores del paisaje montañoso circundante y la vegetación del bosque. [25] Todos los demás materiales de construcción fueron importados de fuera del Imperio. [30]
Una de las primeras habitaciones del palacio en completarse fue el comedor principal , construido entre 1830 y 1834. El ala central principal de la mansión se construyó entre 1831 y 1837. Entre 1841 y 1842, se construyó una sala de billar contigua a la comedor. Desde 1838 hasta 1844 se completaron el ala de invitados, el ala este, las torres, el ala de servicio y la entrada principal. El ala final construida de la mansión fue el ala de la biblioteca; Este estuvo en construcción de 1842 a 1844. Los cuatro años restantes de las obras se dedicaron a la decoración interior del palacio. [30]
William Hunt, el arquitecto local contratado para supervisar el diseño de Blore, aunque se mantuvo fiel a los planos generales de Blore, no tuvo miedo de modificarlos. En particular, se pretendía que la puerta de entrada occidental, el acceso principal al palacio, tuviera torres octogonales, pero Hunt rediseñó la puerta de entrada en un estilo de castillo inglés del siglo XIV, con sólidas torres redondas y matacanes , casi idénticas a las torres del castillo de Bodiam. , Sussex del Este. [26]
Después de la finalización del palacio, Hunt permaneció en Alupka trabajando en una variedad de proyectos dentro y alrededor de la finca, construyendo largos caminos para carruajes, caminos y mejoras estructurales en los jardines que rodean el palacio. Uno de sus proyectos más importantes fue una ampliación del palacio mismo, el ala Shuvalov, que iba a ser el retiro de verano de la hija de Vorontsov, la condesa Sofía Shuvalova y sus hijos; la condesa estaba separada de su marido [31] Esta ala unía el palacio hasta la puerta de entrada occidental y creó el Pasaje Shuvalov cerrado que conduce a la entrada principal. Hunt permaneció al servicio del Príncipe hasta su jubilación en 1852. [32]
El palacio consta de un total de 150 habitaciones, las principales de las cuales están revestidas con suelos de bloques de madera . [33] Dentro del corps de logis, la intención de Blore había sido seguir la tradición inglesa del siglo XIX de distintas suites masculinas y femeninas de salas de recepción; con biblioteca, comedores y sala de billar con baño a la izquierda del salón central para hombres, y un enorme salón a la derecha para mujeres. [34] Este diseño de zonas designadas por género se había vuelto popular en la Inglaterra victoriana; sin embargo, su intención no era segregar los sexos, sino más bien definir el mobiliario: las zonas masculinas tendían a tener muebles pesados de roble y alfombras oscuras de estilo "turco" , mientras que las zonas femeninas tendrían muebles más delicados de palo de rosa, alfombras de Aubusson y muebles de chintz . . [35] Sin embargo, por razones desconocidas, este concepto nunca se ejecutó y la parte femenina de la casa se extendió al territorio masculino, con la sala de billar prevista convirtiéndose en el tocador de la condesa, mientras que el estudio se convirtió en una pequeña sala de estar adicional para uso femenino. Encima de estas habitaciones que daban al mar se encontraban los dormitorios familiares.
Tras el reclamo femenino de las salas principales del corps de logis, la biblioteca y el comedor se trasladaron a un ala secundaria que no se construyó hasta mucho más tarde. [33] Esta ala secundaria está unida al oeste del corps de logis por una gran logia porticada; Originalmente abierto, ahora está acristalado y se conoce como el Jardín de Invierno. Un ala secundaria posterior, conocida como ala Shuvalov (llamada así en honor al yerno de Vorontsov, el Conde Shuvalov) no formaba parte del plan original de Blore y fue diseñada por su asistente, William Hunt. [31]
Ahora hay un museo que comprende varias salas, las más notables de las cuales son la sala azul, la sala de chintz, el comedor y el gabinete chino. [6] El museo cubre las primeras ocho salas del primer piso, con más de 11.000 exhibiciones, incluidos grabados del siglo XVIII, pinturas de los siglos XVI al XIX, incluidas aquellas que representan escenarios de Crimea del pintor de paisajes marinos armenio Ivan Aivazovsky , así como muebles. elaborado por maestros de la madera rusos del siglo XIX. [10]
La biblioteca, la última de las salas del palacio en completarse, está basada en la propia biblioteca de Sir Walter Scott, lo que revela la amistad personal que Blore tenía con Scott. [36] En el interior, la biblioteca presenta alrededor de 6.000 obras literarias y musicales de los siglos XVIII y XIX. [6] La carpintería interior, incluidas las puertas, los paneles y los techos, es de roble . Las paredes están adornadas con telas, con diseños realizados por pintores holandeses, flamencos , franceses e italianos. Las chimeneas góticas del palacio están hechas de diabasa pulida.
El palacio se encuentra rodeado de jardines y un parque; Este terreno de 40 hectáreas [10] fue diseñado por el paisajista alemán Carolus Keebach [11] en la primera mitad del siglo XIX en forma de anfiteatro con amplios espacios abiertos y jardines plantados a lo largo de las pasarelas. . [6] Las pasarelas están cubiertas de grava con 29 bolsas de piedras de colores procedentes del pueblo de Koktebel , en Crimea . [6]
La mayor de las obras de paisajismo realizadas en los terrenos del palacio se realizó entre 1840 y 1848 con la ayuda de soldados, que también ayudaron en la formación y nivelación de las terrazas dispuestas ante la fachada sur del palacio. [25] La fauna fue introducida desde varios lugares del mundo, incluido el Mediterráneo , las Américas y el este de Asia. [3] La flora importada hace más de 150 años todavía cuenta con casi 200 especies. [3] [10]
Keebach hizo diseñar el parque de tal manera que incorporara la vegetación nativa del paisaje, manantiales de montaña y masas rocosas cercanas, [10] además de especies de plantas extranjeras traídas del Mediterráneo, tanto de América del Norte como del Sur, así como del este de Asia. [3] Hoy en día, el parque todavía cuenta con más de 200 especies de árboles y arbustos exóticos, incluida una amplia variedad de palmeras , adelfas , laureles , cipreses , olivos y viburnum de hoja perenne , entre muchos otros. [10]
En el verano de 1848, el palacio y sus terrenos fueron realzados con la adición de tres pares de leones de mármol blanco; esta estatua se colocó junto al amplio tramo de escaleras que subían las terrazas del palacio. [25] Cada una de las estatuas, del escultor italiano Giovanni Bonnani, está representada en una pose diferente: un par de "leones dormidos" al pie de los escalones, "leones despiertos" cerca del centro y " leones de los Medici de pie " en la cima más cercana al palacio. [37]
La carretera costera de Crimea atraviesa el parque y lo divide en una parte superior e inferior. [10] El parque superior está dominado por los manantiales de montaña, así como por la silvicultura nativa de la costa sur y grupos de árboles foráneos. Una característica del parque superior es la Fuente de Trilby, que se colocó allí en 1829. [10] El parque inferior está modelado al estilo de un jardín renacentista italiano . [10]
La construcción de la residencia de verano de Mikhail Vorontsov en Alupka impresionó tanto al zar Nicolás I que decidió construir su propio retiro familiar en la vecina Oreanda . En septiembre de 1837, el zar y la zarina visitaron Crimea por primera vez. El virrey los recibió en su nueva residencia en Alupka. Impresionada por el palacio y su entorno, la emperatriz nacida en Prusia encargó al arquitecto berlinés Karl Friedrich Schinkel el diseño de una nueva residencia. Su diseño requería una sorprendente combinación de elementos del Renacimiento griego y del Renacimiento egipcio. El palacio se ubicaría en la escarpada costa de Oreanda. El arquitecto de la corte Andréi Stackenschneider propuso un diseño más económico, que fue adoptado. El palacio de la zarina fue construido entre 1843 y 1853 bajo la supervisión de William Hunt y Combioggio, un arquitecto de Odessa. Este edificio fue destruido por un incendio en 1882, quedando sólo una rotonda de mármol. El siguiente emperador, Alejandro II , hizo trasladar la residencia real a Livadia . [38]
Las actividades de construcción de Vorontsov iniciaron una tradición de residencia imperial en la zona que atraería a muchos miembros de la élite rusa a construir también villas y palacios en Crimea. Uno de los primeros edificios de este tipo fue el Palacio Gaspra , diseñado por William Hunt en la década de 1830 para el príncipe Alejandro Golitsyn , uno de los asesores más confiables de Alejandro I. El diseño de Blore inspiró otra sencilla imitación en la costa oriental del Mar Negro: el Palacio Dadiani en Zugdidi que fue encargado por la última princesa de Mingrelia en 1873 y, en el momento de la Revolución Rusa , estaba en posesión de la Casa de Murat . [39] También se incorporaron elementos arquitectónicos neoárabes en el diseño de las villas reales de Dulber y Likani .
La condesa Yelizaveta Vorontsova-Dashkova vivió en el palacio hasta abril de 1919. [44] Durante la gran evacuación de Crimea por parte de los blancos rusos, navegó a Malta a bordo de un barco británico. La acompañaron sus nietos de la familia Sheremetev, incluido el conde Nikolai Sheremetev, quien más tarde se casó con la princesa Irina Yusupova (Bébé). Entre los descendientes de Yelizaveta también se encuentra la actriz Anne Wiazemsky .
Cuatro años después de la Revolución de Octubre , en 1921, el palacio fue nacionalizado , tras lo cual fue convertido en museo. Este ocupaba las alas principal, comedor y biblioteca del edificio. [5] Además de las posesiones de la familia Vorontsov confiscadas por el estado, el museo también presentó exhibiciones de las propiedades nacionalizadas de los Romanov , Yusupov y Stroganov , todos los cuales tenían propiedades en los alrededores. [5] En 1927, el ala Shuvalov del palacio albergaba un sanatorio "10 años de Octubre", mientras que el vestíbulo principal del palacio se convirtió en el hogar de la policlínica y los baños termales del complejo Alupka. [5]
Cuando la Unión Soviética entró en la Segunda Guerra Mundial en 1941, la mayoría de las exhibiciones del museo fueron evacuadas de Alupka por razones de seguridad. Sin embargo, las fuerzas de ocupación alemanas nazis robaron unas 537 exhibiciones artísticas y gráficas (incluidas pinturas de exposiciones temporales del Museo Estatal Ruso y el Museo de Arte de Simferopol ), 360 piezas de decoración del edificio, conjuntos de muebles únicos y una serie de libros históricos. , [3] lo que en aquel momento supuso una pérdida de 5 millones de rublos . [40] [45]
Durante la guerra, Adolf Hitler entregó el palacio como recompensa al mariscal de campo Erich von Manstein , quien lo convirtió en su cuartel general personal. Esto explica por qué el palacio estaba tan bien conservado. [6] El edificio se convirtió más tarde en un museo para los oficiales de la Wehrmacht estacionados en Crimea y sus alrededores. [45] Originalmente, los nazis habían planeado dinamitar el palacio, pero el rápido avance del Ejército Costero Separado y el apoyo de los grupos partisanos de Yalta durante la Ofensiva de Crimea salvaron el palacio de la destrucción. [45]
Del 11 al 14 de febrero de 1945 tuvo lugar la Conferencia de Yalta en el vecino, antiguo Palacio imperial de Livadia ; esto fue entre representantes de los Estados Unidos, el Reino Unido y la Unión Soviética. Winston Churchill y parte [46] de su delegación británica obtuvieron residencia temporal en el Palacio Vorontsov. [9] En dos semanas, los trabajadores de la construcción habían restaurado 22 habitaciones en el palacio principal, 23 habitaciones en el ala Shuvalov, [38] e incluso replantado los jardines del palacio. El estilo arquitectónico de inspiración inglesa del palacio recibió elogios del propio Churchill: [9] Churchill quedó tan cautivado por los leones de los Medici del jardín que más tarde le preguntó a Stalin si podía llevárselos a casa; Stalin rechazó la solicitud. [47]
El entorno de nuestra morada era impresionante... Detrás de la villa, mitad gótica y mitad morisca, se alzaban las montañas, cubiertas de nieve, que culminaban en el pico más alto de Crimea. Ante nosotros se extendía la oscura extensión del Mar Negro, severo, pero todavía agradable y cálido incluso en esta época del año. Leones blancos tallados custodiaban la entrada de la casa, y más allá del patio se extendía un hermoso parque con plantas subtropicales y cipreses.
— Winston Churchill , Triunfo y tragedia: la Segunda Guerra Mundial, Vol. 6 , 1953 [48]
Después de la guerra, el palacio sirvió como refugio de verano para la policía secreta soviética y más tarde como sanatorio comercial. [6] En 1956, el palacio fue reinstalado una vez más como museo, [4] [49] y dos años más tarde, se amplió aún más con tesoros artísticos. Sin embargo, la mayoría de las obras de arte saqueadas durante la guerra nunca fueron recuperadas, sólo un pequeño fragmento de la colección anterior fue devuelta al museo. [5] En 1965, el palacio se incorporó al "Complejo Palacio-Parque Alupka", [3] una reserva histórica nacional que también incluye el Palacio Massandra en la vecina Massandra , construido en el estilo de castillo Luis XIII para el zar Alejandro III . [50]
Aunque ha sobrevivido a años de desgaste y guerra, una de las alas del palacio ahora está en peligro de colapsar en el Mar Negro. [9] Han comenzado a aparecer grietas en la biblioteca, que alberga casi 10.000 libros y manuscritos. [9] Aunque Edward Blore tenía un sistema de drenaje de última generación incorporado en los cimientos del palacio, años de abandono, erosión costera y la construcción de una tubería de alcantarillado cercana en 1974 han ayudado a aumentar el potencial de un deslizamiento de tierra. [9] Otro desastre potencial que se avecina está rodeando la puerta de entrada de estilo medieval cerca del lado oeste del palacio. [9]
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Notas
Notas a pie de página
Bibliografía
44°25′11″N 34°3′19″E / 44.41972°N 34.05528°E / 44.41972; 34.05528
