Bajo difuso

Modificación del tono de la guitarra eléctrica

La primera grabación musical conocida que utilizó el bajo fuzz fue la canción de Marty Robbins de 1961 " Don't Worry ".

Paul McCartney , en uno de los primeros usos del bajo fuzz, tocó la guitarra en la canción de los Beatles de 1965 " Think for Yourself " de su álbum Rubber Soul .

Bill Wyman en uno de los primeros usos de este tipo de guitarra tocada con un tono de bajo fuzz gutural en la canción de los Rolling Stones de 1966 " Under My Thumb " de su álbum Aftermath .

El fuzz bass es un estilo de tocar el bajo eléctrico o modificar su señal que produce un sonido distorsionado , zumbante y saturado, como su nombre lo indica. La saturación de una señal de bajo cambia significativamente el timbre, agrega armónicos más altos, aumenta el sustain y, si la ganancia se aumenta lo suficiente, crea un sonido "rupturado" caracterizado por un tono zumbante y gutural.

Uno de los primeros ejemplos puede ser la canción country y western de Marty Robbins de 1961 " Don't Worry ". ^[1] A mediados y finales de la década de 1960, varias bandas comenzaron a incluir "bajo fuzz" además de "bajo eléctrico" en los créditos de sus álbumes. Dos ejemplos bien conocidos son la canción de los Beatles de 1965 " Think for Yourself " (de Rubber Soul ), que marcó la primera instancia de un bajo grabado a través de una unidad de distorsión, ^[2] y la canción de los Rolling Stones de 1966 " Under My Thumb ". Se pueden encontrar créditos de álbumes o interpretaciones de bajos fuzz de cada década desde entonces (ver ejemplos a continuación).

El fuzz bass se puede producir sobrecargando el preamplificador de tubo o transistor de un amplificador de bajo , utilizando un pedal de efecto fuzz o overdrive de bajo, o para obtener el efecto más potente, combinando ambos enfoques. En la década de 1960 y principios de la de 1970, el fuzz bass se asoció con los estilos de música psicodélica (por ejemplo, Edgar Broughton Band ), rock progresivo (por ejemplo, Genesis ) y soul / funk psicodélico (por ejemplo, Sly and the Family Stone ), y tendía a ser un sonido de tipo overdrive "más cálido", "más suave" y "más suave" causado por un recorte suave y simétrico de la señal de audio que "redondeaba los picos de la señal en lugar de cortarlos con precisión" ^[3] y filtraba los armónicos altos más ásperos.

En los años 1980 y 1990, el bajo saturado tendía a asociarse con el hardcore punk (por ejemplo, Stormtroopers of Death ), death metal (por ejemplo, Mortician ), grindcore (por ejemplo, Napalm Death ) y bandas industriales (por ejemplo, Ministry ), y el tono tendía a ser más pesado, más metálico y más estridente. Esto se logra mediante un recorte duro de la señal del bajo, que deja "armónicos altos más ásperos que pueden dar como resultado sonidos que se escuchan como irregulares y puntiagudos". ^[4] El bajo fuzz ha sido utilizado por bandas indie, rock alternativo y hard rock como Muse y Royal Blood .

Aproches

En el contexto de las guitarras eléctricas, los términos "distorsión", "overdrive" y "fuzz" a menudo se usan indistintamente, pero tienen diferencias sutiles en su significado.

• Los efectos de overdrive son los más suaves de los tres, ya que producen armónicos naturales "cálidos" a volúmenes más bajos y una distorsión más áspera a medida que aumenta la ganancia. Los efectos de overdrive de mejor calidad responden a la fuerza con la que el bajista puntea el bajo, y producen poca o ninguna distorsión cuando el instrumento se toca suavemente, pero agregan overdrive gradualmente a medida que se toca el instrumento con más fuerza.
• Un efecto de "distorsión" produce aproximadamente la misma cantidad de distorsión a cualquier volumen, y sus alteraciones del sonido son mucho más pronunciadas e intensas. ^{[5] [6]}
• Un fuzzbox (o "fuzz box") altera una señal de audio hasta que es casi una onda cuadrada y agrega sobretonos complejos a través de un multiplicador de frecuencia . ^[7]

Diagrama de forma de onda que muestra los diferentes tipos de saturación. La saturación de válvulas es una forma de limitación suave, mientras que la saturación de transistores o los amplificadores de válvulas extremadamente saturados se asemejan a una saturación dura.

Se puede crear un sonido de bajo distorsionado subiendo el volumen de un amplificador de válvulas o de transistores hasta el punto en que se produzca un " saturación " de las válvulas del preamplificador (o del preamplificador de transistores). En la práctica, cuando se "sube" un amplificador de bajo a su volumen máximo, el sonido distorsionado también incluirá algo de distorsión del amplificador de potencia. Si bien algunos músicos buscan el "grano" adicional que proporciona la distorsión del amplificador de potencia, los ingenieros de audio y los técnicos de bajos recomiendan evitar la distorsión del amplificador de potencia, ya que puede hacer estallar los altavoces.

Los bajos con distorsión se pueden producir usando un pedal de distorsión, distorsión o distorsión de guitarra eléctrica. La desventaja de usar un pedal diseñado para la guitarra eléctrica es que el tono de graves más bajo se pierde en su mayor parte cuando la señal está muy satura.

El recorte es una forma de distorsión de la forma de onda que se produce cuando un amplificador está sobrecargado e intenta entregar un voltaje o corriente de salida que supera su capacidad máxima. Llevar un amplificador al límite puede provocar que emita una potencia superior a la indicada en sus valores nominales. El recorte es un proceso no lineal que produce frecuencias que no estaban presentes originalmente en la señal de audio .

Estas frecuencias pueden ser " armónicas ", lo que significa que son múltiplos enteros de las frecuencias originales de la señal, o "inarmónicas", lo que significa sobretonos disonantes de orden impar . ^{[8] [9]} La distorsión armónica produce sobretonos relacionados armónicamente mientras que la distorsión de intermodulación produce sobretonos inarmónicos. ^[10] El "recorte suave" aplana gradualmente los picos de una señal y desenfatiza los armónicos impares más altos. El "recorte duro" aplana los picos abruptamente, lo que resulta en armónicos impares de gran amplitud y sonido áspero . ^[11]

Pedal de overdrive de bajo Aguilar Agro, fabricado en la década de 2010.

Desde finales de los años 1980, los fabricantes han estado produciendo pedales de overdrive para bajos diseñados específicamente para el bajo eléctrico y, en muchos casos, encontraron una manera de mantener el tono fundamental bajo junto con el tono de overdrive vibrante. Uno de los primeros modelos fue el pedal de overdrive para bajos "Bass Stack" de Ibanez, que se vendió a finales de los años 1980. ^[12]

Los grupos de grindcore de los años 1980, como Napalm Death en el clip de sonido de la derecha, usaban un tono de bajo muy pesado y distorsionado que se asemejaba al sonido de una sierra circular chirriante.

Pedal de overdrive de bajo Darkglass en un bajo de 6 cuerdas.

Los pedales de fuzz para bajos más simples tienen perillas para controlar el nivel de volumen, el tono y el efecto de fuzz o saturación. Los pedales más complejos tienen diferentes efectos de distorsión (por ejemplo, saturación y fuzz), puertas para activar el volumen al que los sonidos se saturarán, mezcladores para mezclar el sonido natural y el fuzzeado en las proporciones deseadas por el músico y ecualizadores de múltiples bandas (normalmente para frecuencias bajas y altas). Los pedales de fuzz para bajos boutique incluso tienen efectos inusuales como un efecto de "sorpresa", que imita el sonido de distorsión que da un pedal con una batería agotada, un selector de diodo (ya sea de silicio o germanio) para seleccionar el tono de saturación del transistor y un selector de octava (por encima o por debajo del tono que se está tocando).

Overdrive integrado en los amplificadores

A lo largo de los años, varios amplificadores de bajo Peavey han tenido efectos de distorsión incorporados.

Algunos amplificadores de bajos tienen un efecto de "overdrive" o distorsión integrado en la unidad. El Peavey Century 200 tiene un efecto de "distorsión" integrado en el segundo canal. El Peavey VB-2 también tiene un overdrive integrado. El cabezal de bajo AG 500 de Aguilar Amplification es un amplificador de dos canales, uno de los cuales ofrece un control de "saturación" para el overdrive. Una variedad de amplificadores combo BOSS tienen un efecto de "drive" integrado. Los cabezales de amplificador de bajo de Gallien-Krueger tienen un control de "boost" que proporciona un efecto de overdrive de válvula simulado. El cabezal amplificador de bajo Behringer Ultrabass BVT5500H tiene un limitador y overdrive integrados. El amplificador de bajo LowDown LD 150 tiene una gama de sonidos de overdrive, desde un ligero toque hasta una fuerte distorsión. El amplificador CUBE-20XL BASS incluye overdrive integrado.

El amplificador combinado de bajos Fender Rumble 75 de 75 W puede producir un efecto de overdrive mediante el uso de los controles de ganancia y mezcla, lo que da lugar a sonidos de overdrive que van desde una "calidez suave [hasta] tonos muy distorsionados". ^[13] El Fender SuperBassman es un cabezal a válvulas de 300 vatios que tiene un canal de overdrive integrado. El Fender Bronco 40 incluye una gama de efectos que incluyen overdrive de bajos moderno, overdrive vintage y fuzz.

Lemmy Kilmister , el bajista de Motorhead , obtuvo un sonido de bajo distorsionado natural saturando sus dos stacks Marshall Bass de 100 vatios.

El MESA Bigblock 750 tiene un canal de overdrive integrado. El Mesa M2000 tiene un interruptor de alta ganancia que se puede activar con un pedal. Los amplificadores de bajo Marshall MB450 y combo tienen un preamplificador de válvulas en el canal "Classic" que se puede overdrive. El cabezal de amplificador de bajo Ashdown ABM 500 EVO III 575W tiene un efecto de overdrive integrado. El overdrive también está disponible en muchos amplificadores de bajo Crate. El Yamaha BBT500H tiene tres tipos de efectos de drive integrados: overdrive, distorsión y fuzz. El amplificador de bajo Ampeg B5R tiene dos canales: limpio y overdrive, con la capacidad de combinar los dos. Orange ha presentado una nueva línea de amplificadores de bajo (serie OB 1) con un fuzz integrado.

Canciones seleccionadas

La siguiente sección ofrece ejemplos de canciones que incluyen bajos distorsionados.

Napalm Death, una banda de grindcore que se muestra aquí en un show de 2007, generalmente utiliza un tono de distorsión de bajo pesado y estridente.

Década de 2020

• Fallo de software, demonio en el armario (EP)

Década de 2010

• Sangre real
• Tráeme el horizonte , " MANTRA ", "Sugar Honey Ice & Tea", "Heavy Metal"
• Arctic Monkeys , " ¿Quiero saberlo? ", " ¿Eres mío? "
• Musa , " Misericordia ", "El manejador", "Estado líquido"
• Kasabian , " Stevie "
• Diversión. Con Janelle Monae , " We Are Young "

Década de 2000

• Vader , "Miedo al napalm".
• Yellow Matter Custard , un supergrupo tributo a los Beatles activo entre 2003 y 2011, le da crédito a Neal Morse por los teclados, las guitarras, la voz y el bajo fuzz.
• " Mirando al sol ", TV en la Radio .
• Bajo , Cosas que perdimos en el incendio en adelante.
• Radiohead , " El himno nacional " y " Todo lo que necesito "
• Arctic Monkeys , " Llorando por un rayo "
• Muerte desde arriba 1979 , " Derechos románticos "
• Kasabian , " Pie zambo ", "Vlad el Empalador", " Imperio "
• Las Colmenas , " Odio decir que te lo dije"
• Placebo , " Medicamentos "
• Musa , “ Histeria ” y “ Levantamiento ”. ^[14]
• Cortadora de maleza

Década de 1990

• Ben Folds Five , "Tío Walter" y "Army"
• Exhumado , Gore Metal , "Cadáver en llamas"
• Nine Inch Nails , " Estamos juntos en esto ".
• Marianne Faithfull , Caminos vagabundos .
• La Cadena de Jesús y María , " Sometimes Always ", "Hole" y "Never Saw It Coming" del álbum " Stoned & Dethroned ".
• Neutral Milk Hotel , en Avery Island , pistas 2 y 8, y en el avión sobre el mar .
• Motörhead , "No creo ni una palabra".
• Ministerio , "Cerdo de inmundicia".
• Cabra nocturna de Melvin
• Carrera por la libertad de Kyuss , Supa Scoopa y Mighty Scoop, Huracán.
• Reinas de la Edad de Piedra Mexicola.
• Empresario de pompas fúnebres , "Perforando cerebros" y "Cortado para barbacoa".
• " Boca a boca ", Las Susanas de Ojos Negros .

El bajista y cantante principal de Motörhead, Lemmy Kilmister, a menudo tocaba con un tono de bajo distorsionado que surgía al saturar sus dos pilas Marshall de 100 vatios.

• Nirvana , "Breed" de Nevermind . ^[15]
• Sloan , "Sonido de traje de nieve".
• Red Hot Chili Peppers , " La vuelta al mundo ".
• Radiohead , "Exit Music (For a Film)" del álbum OK Computer .
• Tipo O Negativo .
• Desenfoque , " Canción 2 ".

Década de 1980

• Surfistas de culo 22 en marcha 23
• Motorhead
• Elvis Costello , "Spike".
• Metallica: Kill 'Em All , "(Anesthesia) - Pulling Teeth", Ride the Lightning , "Por quién doblan las campanas" , "El llamado de Ktulu", Master of Puppets , "Damage, Inc.", "Orion", "Lo que no debería ser".
• Terror de ruido extremo , "Engañado".
• Doom , EP "Crímenes de guerra"
• The Clash , " ¿Debería quedarme o debería irme ?"
• Asalto nuclear , Fin del juego , "Cuelguen al Papa"
• Cro-Mags , La era de la discordia , "Paz mundial"
• Descarga , ¿Por qué?
• No más fe , " épica" , "lo real"
• Muerte por napalm , escoria , "escoria"
• Soldados de asalto de la muerte , Habla inglés o muere , "Milk"
• Repulsión , horror , "furúnculos purulentos"

Década de 1970

• Jean-Luc Ponty , Océano enigmático .
• Frank Zappa , Apóstrofe (') . ^[16]
• Lago Emerson y Palmer , Tarkus .
• Sí , "Rotonda" .
• Tamam Shud , "Los Goolutionites y la gente real", "Tengo un presentimiento".
• Mike Rutherford de Génesis .
• La Velvet Underground , " Sweet Jane ".
• Curtis Mayfield , " (No te preocupes) Si hay un infierno abajo, todos iremos allí ".
• Señor Lord Baltimore , Reino Venidero ^[16]

Jack Bruce de Cream , que aparece aquí tocando en 1972, a menudo tocaba con un tono de bajo distorsionado.

• Rey carmesí ^[17]
• La verdad y Janey .
• Steely Dan , "Un mono en tu alma", Pretzel Logic .

Década de 1960

• " El hombre esquizoide del siglo XXI ", King Crimson .
• " De adentro hacia afuera ", Grand Funk Railroad .
• Crema, adiós . ^[16]
• Banda de Edgar Broughton , Wasa Wasa (1969). ^[16]
• La camada , emerge . ^[16]
• "Una mañana aterciopelada", dulce de vainilla .
• "Baila con la música", Sly y la familia Stone .
• Los Monkees , " Valleri ".
• The Velvet Underground , " White Light White Heat " y " The Gift ".
• Estados Unidos de América . ^[16]
• "Por ahí andando", The Who .
• "Zig-Zag Wanderer", Seguro como la leche , Capitán Beefheart y su banda mágica .
• Jefferson Airplane , "Ella tiene coches divertidos", "Balada de ti, de mí y de Pooneil".
• " Habla, habla ", La Máquina de Música .
• " Abre tu puerta ", Richard y los Jóvenes Leones .
• Los Rolling Stones , " Bajo mi pulgar ".
• Capitán Beefheart y su banda mágica , "Diddy Wah Diddy".
• "¡ Vamos a aguantar! ", de The Four Seasons , escrito por Bob Crewe , Sandy Linzer y Denny Randell .
• Los Beatles, « Think for Yourself » y « Mean Mr. Mustard ». ^[18]
• Roy Orbison , "Lana".
• Marty Robbins , " No te preocupes ". ^[1]

Referencias

1. World, Guitar (1 de junio de 2014). "Pedal de distorsión para bajos MXR M182 El Grande". Guitar World presenta 200 reseñas de pedales . Hal Leonard Corporation. pág. 246. ISBN 978-1-4803-9847-4.
2. Everett, Walter (2009). Los cimientos del rock: de “Blue Suede Shoes” a “Suite: Judy Blue Eyes”Nueva York, NY: Oxford University Press. pág. 33. ISBN 978-0-19-531024-5.
3. "Howard Davis: explicación de la distorsión suave, dura y por intermodulación". howardmickdavis.com . Consultado el 24 de febrero de 2017 .
4. "Explicación de los efectos: Overdrive, Distorsión y Fuzz". Archivado desde el original el 22 de diciembre de 2015. Consultado el 9 de febrero de 2014 .
5. Zölzer, Udo; Amatriain, Xavier (2002). DAFX: Efectos de audio digital. John Wiley and Sons. pág. 117. ISBN 9780471490784.
6. Brewster, David M. (2001), Introducción al sonido y los efectos de la guitarra: un manual para obtener sonidos de guitarras eléctricas, amplificadores, pedales de efectos y procesadores, Hal Leonard, pág. 18, ISBN 9780634060465
7. Holmes, Thom (2006). Guía de Routledge para la tecnología musical. CRC Press. pág. 177. ISBN 0-415-97324-4.
8. Case, Alexander U. (2007). Efectos de sonido: cómo liberar el potencial creativo de los efectos de estudio de grabación. Elsevier. pág. 96. ISBN 9780240520322.
9. Davis, Gary; Davis, Gary D.; Jones, Ralph (1989). Manual de refuerzo sonoro. Hal Leonard. pág. 112. ISBN 0-88188-900-8.
10. Newell, Philip (2007). Diseño de estudio de grabación. Focal Press. pág. 464. ISBN 9780240520865.
11. Dailey, Denton J. (2011). Electrónica para guitarristas. Springer. pág. 141. ISBN 9781441995360.
12. blitzpulver (13 de marzo de 2013). «Ibanez Bass Stack BS10» . Consultado el 24 de febrero de 2017 – vía YouTube.
13. "Amplificador combinado para bajos Fender Rumble 75 75W 1x12". composersfriend.com . Consultado el 24 de febrero de 2017 .
14. BassPlayer.com, equipo para bajos eléctricos y acústicos, lecciones, noticias, videos, tablaturas y acordes -. "Demasiado nunca es suficiente: Chris Wolstenholme de Muse reinventa el bajo art-rock para el siglo XXI" . Consultado el 19 de febrero de 2018 .{{cite news}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
15. "Revista Mojo #54 - Mayo 1998". livenirvana.com . Consultado el 22 de octubre de 2018 .
16. "Discografía de Jefferson Airplane". rateyourmusic.com . Consultado el 24 de febrero de 2017 .
17. "Equipo de gira de John de 1974 - Libro de visitas del sitio web oficial de John Wetton". forumchitchat.com . Consultado el 24 de febrero de 2017 .
18. Babiuk, Andy (2002). Beatles Gear. Hal Leonard. pág. 173. ISBN 0-87930-731-5.