UFA GmbH , abreviado como UFA ( alemán: [ˈuːfa] ⓘ ), es una productora de cine y televisión que reúne todas las actividades de producción delconglomerado de medios Bertelsmannen Alemania. La UFA original se estableció como Universum-Film Aktiengesellschaft el 18 de diciembre de 1917, como respuesta directa a la competencia extranjera en cine y propaganda. La UFA fue fundada por un consorcio encabezado porEmil Georg von Stauß, exdel Deutsche Bank. [1]En marzo de 1927,Alfred Hugenberg, un influyente empresario de medios alemán y más tarde Ministro de Economía y Ministro de Agricultura y Nutrición en elAdolf Hitler, compró UFA y transfirió su propiedad alPartido Nazien 1933.
En 1942, como resultado de la política nazi de "coordinación forzosa" conocida como Gleichschaltung , la UFA y todos sus competidores, incluidos Tobis , Terra , Bavaria Film y Wien-Film , se agruparon con productoras cinematográficas extranjeras controladas por los nazis. para formar la supercorporación UFA-Film GmbH (Ufi), con sede en Berlín. Después de que el Ejército Rojo ocupara el complejo UFA en Babelsberg en 1945 y después de la privatización de Baviera y UFA en 1956 en Alemania Occidental, la empresa se reestructuró para formar Universum Film AG y fue adquirida por un consorcio de bancos. Sin embargo, en la producción y distribución de películas, no logró revivir y entró en suspensión de pagos.
En 1964, el representante principal de Bertelsmann , Manfred Köhnlechner, adquirió todas las participaciones de Universum Film AG al Deutsche Bank, que hasta entonces había sido el principal accionista de la UFA y que, como jefe del consorcio de accionistas, determinaba la política empresarial de la empresa. Köhnlechner compró la muy endeudada UFA en nombre de Reinhard Mohn por aproximadamente cinco millones de marcos alemanes. (Köhnlechner: "Surgió la pregunta de por qué no quedarse con todo, ya que todavía tenía muchas joyas"). Sólo unos meses más tarde, Köhnlechner adquirió también la cadena de cines UFA-Filmtheaterkette por casi once millones de marcos alemanes. [2] [3]
En 1997, la UFA y el rival luxemburgués CLT fundaron la empresa conjunta CLT-UFA que, tras la adquisición de la rival británica Pearson Television , se reestructuró en el año 2000 como RTL Group. Actualmente, UFA GmbH (UFA) trabaja como filial del RTL Group. La división de producción Fremantle , que se formó a partir de Pearson TV, es responsable de todas las actividades de producción de Bertelsmann y FremantleMedia en Alemania. Hasta agosto de 2013, ocho filiales operaban bajo el paraguas de la UFA: UFA Fernsehproduktion, UFA Entertainment, Grundy UFA, Grundy Light Entertainment, UFA Cinema, teamWorx, Phoenix Film y UFA Brand Communication.
En agosto de 2013, la UFA pasó por una reestructuración organizativa que simplificó la empresa a tres divisiones de producción. Hoy en día, UFA Fiction , UFA Serial Drama , UFA Show & Factual y UFA Documentary son las cuatro unidades responsables de la producción.
El 13 de enero de 1917 se dio un primer paso hacia la fundación de la UFA con la creación del Bild- und Filmamt (Bufa) por parte del Comando Supremo del Ejército de Alemania. Formada como reacción a la percepción de ventaja de los enemigos de Alemania en el ámbito de la propaganda cinematográfica, la tarea de Bufa era utilizar el cine para la guerra psicológica.
Los planes previstos por el Estado Mayor alemán –especialmente los de Erich Ludendorff– iban mucho más allá de la creación de Bufa. [4] Ludendorff previó una corporación cinematográfica a gran escala controlada por el estado que serviría a los intereses nacionales. Con este espíritu se fundó Universum-Film AG (UFA) el 18 de diciembre de 1917 en Berlín como una agrupación de empresas cinematográficas privadas. El capital inicial de la empresa era de 25 millones de Reichsmark (equivalente a 62 millones de euros en 2021): entre los contribuyentes se encontraban el gobierno alemán, el Ministerio de Guerra y el Deutsche Bank . El presidente del consejo de administración de la nueva empresa fue el director del Deutsche Bank, Emil Georg von Stauß.
Antes de fundar la empresa, el Estado Mayor había considerado adquirir la Deutsche Lichtbild-Gesellschaft e. V. (DLG), fundada en 1916. Esta agencia estaba demasiado influenciada por la industria pesada y, en particular, por Alfred Hugenberg , presidente de Krupp . Hugenberg se haría cargo más tarde de la UFA en 1927. [5]
Tres compañías cinematográficas principales formaron el núcleo de la UFA desde finales de 1917:
Más empresas se unieron a la UFA poco después:
La UFA continuó firmando acuerdos de producción con varios productores independientes:
Dado que Alemania había estado (y sigue estando) aislada en gran medida de las importaciones de películas debido a la Primera Guerra Mundial, la nueva empresa tenía las condiciones ideales para conquistar el mercado alemán.
La misión de la UFA en el momento de su fundación era la producción de películas (largometrajes, documentales, películas culturales y titulares semanales (noticieros)) diseñadas para funcionar como propaganda de Alemania en el extranjero. [1] Sin embargo, después de las crecientes tensiones entre los miembros fundadores de la compañía, Deutsche Bank pudo prevalecer e implementar su enfoque de la producción cinematográfica como un negocio en lugar de objetivos militares. En lugar de películas de propaganda, la UFA produjo elaboradas películas de entretenimiento como Sumurun ( Ernst Lubitsch , 1920).
Ya en 1921 la UFA producía la mayor parte de las películas alemanas y ese mismo año fue privatizada. A partir de 1922, se pusieron a disposición para la producción cinematográfica grandes talleres en Neubabelsberg (actual Estudio Babelsberg ) y en Oberlandstraße en Berlín-Tempelhof . En 1926 se ampliaron las instalaciones mediante la construcción de la sala de estudio más grande de Europa en ese momento. En 1923, después de la adquisición de Decla-Bioscop AG y otras empresas, Erich Pommer se convirtió en jefe de todas las operaciones de producción y descubrió y fomentó a muchas estrellas, entre ellas Emil Jannings , Pola Negri , Conrad Veidt y Lya de Putti . Durante esta época, la UFA fue líder en la época del expresionismo alemán , experimentó un nuevo auge y emergió como competidor directo de Hollywood con películas como El gabinete del Dr. Caligari (1920), Dr. Mabuse el jugador (1922) , Die Nibelungen (1924), Variety (1925) y Fausto (1926).
En 1927, la UFA se encontró en serios problemas financieros. Después de la estabilización de la moneda alemana a partir de noviembre de 1924, la industria cinematográfica alemana en general entró en un período de crisis: las ventas en el extranjero se estancaron debido a los bajos márgenes de beneficio y el mercado alemán volvió a ser rentable para los gigantes cinematográficos estadounidenses. La consiguiente concentración en unas pocas grandes compañías cinematográficas alemanas, que se unieron para unir la producción, distribución y presentación bajo la dirección de una única UFA, cometió graves errores de cálculo en dos grandes producciones, Nibelungen y Metropolis , en 1924-1926. [ se necesita aclaración ] Esta situación empeoró aún más como resultado de un contrato mordaza (el acuerdo Parufamet ) que habían firmado en 1925 con las empresas estadounidenses Paramount Pictures y Metro-Goldwyn-Mayer . En marzo de 1927, cuando la empresa estaba al borde de la quiebra, Alfred Hugenberg , presidente del Partido Popular Nacional Alemán y propietario de Scherl-Gruppe, una poderosa corporación de medios, compró la empresa. El nuevo director general fue Ludwig Klitzsch; El propio Hugenberg asumió la presidencia del consejo de supervisión; su suplente era el banquero Emil Georg von Stauß .
Al principio nada cambió en la política de producción de la UFA. En 1928, Erich Pommer fue reemplazado como jefe de producción por Ernst Hugo Correll , quien dirigió la empresa durante la transición al cine sonoro o "sonoro". La UFA obtuvo una ventaja sobre las empresas más pequeñas en el ámbito de la producción de cine sonoro gracias a un contrato con Tobis-Klangfilm, que simplificó la situación de las licencias para la UFA. [n 1]
Sin embargo, la UFA ha logrado hasta el día de hoy éxitos artísticos insuperables con películas como Metrópolis , de Fritz Lang (inscrita en el Registro de la Memoria del Mundo de la UNESCO , la primera película así distinguida) y La mujer en la luna . Asfalto ( realismo alemán ) o películas de entretenimiento como Melodía del corazón o la película musical Los tres de la gasolinera son producidas por la UFA. En 1930, la compañía disfrutó de un éxito mundial con la película El ángel azul , protagonizada por Marlene Dietrich y Emil Jannings , dirigida por Joseph von Sternberg .
La UFA experimentó un nuevo auge comercial en la era nazi, sobre todo debido a las medidas proteccionistas del gobierno, que liberaron a la empresa de la molesta competencia nacional y extranjera, a veces incluso incorporando sus instalaciones de producción y su personal (ver también: Política cinematográfica nacionalsocialista). Además, al ocupar casi toda Europa, el régimen nazi también proporcionó a la UFA nuevos mercados de ventas, además de ubicar puntos de distribución en países tan "neutrales" como los Estados Unidos. En 1938, después de hacerse cargo de las instalaciones de producción cinematográfica extranjera en Francia, Bélgica y otros países, un tercio de las ventas de la empresa procedían del extranjero. El auge económico de la UFA permitió ampliar aún más el llamado "star system", que ya se había desarrollado en la era del cine mudo. Las estrellas de la UFA mejor pagadas en la era nazi fueron Hans Albers y Zarah Leander . Veit Harlan fue el director con mayores ingresos.
Además, como resultado del espíritu nacionalista alemán que ya dominaba la empresa, la UFA estaba perfectamente preparada para servir a los objetivos de la propaganda nacionalsocialista en el cine. Hugenberg había sido nombrado Ministro de Economía del Reich inmediatamente después de la toma del poder por los nazis el 30 de enero de 1933, y puso la UFA abiertamente a disposición de la maquinaria propagandística de Joseph Goebbels , a pesar de que Hugenberg fue destituido de su cargo poco después (junio de 1933) bajo presión de Hitler. En un acto de obediencia anticipada al régimen nazi, la dirección de la UFA despidió a varios empleados judíos el 29 de marzo de 1933. En el verano de 1933, el régimen nazi creó la Cámara de Cine del Reich, que adoptó normas que excluían oficialmente a los cineastas judíos de todos los cines alemanes. estudios.
En 1936 se fundó el primer instituto cinematográfico de Alemania: el UFA-Lehrschau, fundado por Hans Traub en el Complejo Cinematográfico de Babelsberg. Goebbels puso sistemáticamente a la UFA y a todas las demás empresas de medios bajo el control de su Ministerio de Propaganda. El 18 de marzo de 1937, la empresa Hugenberg se vio obligada a vender todas sus acciones de la UFA por 21,25 millones de marcos (equivalente a 95 millones de euros de 2021) a Cautio Treuhand GmbH, un holding cuasi gubernamental que respondía a Goebbels. Esta medida significó que la UFA fue efectivamente nacionalizada. Emil Georg von Stauß fue nombrado presidente del comité de supervisión, Ludwig Klitzsch siguió siendo director general y Carl Opitz fue nombrado jefe de prensa. En mayo se fundó un comité artístico encabezado por Carl Froelich (pero controlado en realidad por Goebbels). Este comité pasó a tener una influencia directa en la planificación de la producción de la UFA; También restringió gravemente el trabajo del jefe de producción Ernst Hugo Correll . En 1939, Correll fue despedido tras negarse a unirse al Partido Nazi .
En el momento de su nacionalización, entre las instalaciones de producción de la UFA se encontraban 27 estudios cinematográficos, nueve de los cuales estaban en Neubabelsberg (Potsdam-Babelsberg) y siete en Berlín-Tempelhof, incluidos tres de Carl Froelich-Film. GmbH sólo de nombre. La UFA también contaba con dos estudios de doblaje, un estudio de mezcla, dos estudios de animación, dos talleres de películas publicitarias, uno de dibujos animados y un pequeño taller de formación.
El 10 de enero de 1942, la UFA se convirtió oficialmente en filial de la UFA-Film GmbH (UFI), en la que se fusionó toda la producción cinematográfica alemana. Otras empresas se disolvieron o se integraron en la UFA en ese momento, entre ellas Bavaria Film, Berlin-Film, Terra Film y Tobis AG, que se convirtieron en unidades de producción adicionales. También quedó bajo su tutela la producción cinematográfica en los países capturados. Los beneficios alcanzaron los 155 millones de marcos reales en 1942 (equivalente a 649.828.997 euros en 2021) y 175 millones de marcos en 1943 (equivalente a 715.085.619 euros en 2021).
En este punto, la jerarquía del personal de la UFA se reorganizó según el principio del Führer nazi . La coordinación de los distintos subgrupos de la UFI Corporation fue tarea del recién nombrado Director General de Reich Film. Los jefes de producción trabajaban para el director general administrativo y eran responsables de la planificación general de la programación anual y del diseño de contenidos hasta el rodaje de la película: estos jefes también eran responsables de dar instrucciones a los productores y directores de la línea cinematográfica. Posteriormente fue completamente nacionalizado a mediados de 1944.
A finales de abril de 1945, los talleres de la UFA en Potsdam-Babelsberg y Berlín-Tempelhof fueron ocupados por el Ejército Rojo. Después de que la Wehrmacht alemana emitiera su rendición incondicional los días 7 y 9 de mayo de 1945, la Ley de Gobierno Militar No. 191 inicialmente detuvo y prohibió toda producción cinematográfica posterior. El 14 de julio de 1945, como resultado de la Ley de Gobierno Militar No. 52, todos los activos cinematográficos del holding UFI propiedad del Reich fueron confiscados. Todas las actividades de la industria cinematográfica estaban sometidas a estrictas normas de concesión de licencias y todas las películas estaban sujetas a censura.
El gobierno militar soviético, partidario de una rápida reconstrucción de la industria cinematográfica alemana bajo supervisión soviética, incorporó los talleres de Babelsberg a la DEFA , posteriormente estudio cinematográfico estatal de la RDA, el 17 de mayo de 1946. Asesinos entre nosotros fue el primer largometraje alemán película de la posguerra y la primera llamada "Trümmerfilm" ("Película de escombros"). Fue rodada en 1945/46 por DEFA en los estudios Althoff de Babelsberg y en los talleres Jofa de Berlín-Johannisthal. Wolfgang Staudte dirigió la película y también escribió el guión. Además, los soviéticos confiscaron numerosas producciones de UFA de las bóvedas de Babelsburg y las doblaron al ruso para su distribución en la URSS; y simultáneamente comenzó a importar películas soviéticas a las mismas oficinas para doblarlas al alemán y distribuirlas en los cines alemanes supervivientes.
En cambio, el principal objetivo de la política cinematográfica de las fuerzas de ocupación aliadas, ante la insistencia estadounidense, consistía en impedir cualquier futura acumulación de poder en la industria cinematográfica alemana. Las potencias occidentales también tenían más interés en abrir el mercado cinematográfico alemán para sus propios productos que en dejar que la industria cinematográfica nacional recuperara su posición. Así, la reorganización de la industria cinematográfica alemana fuera de la zona soviética fue muy lenta, a pesar de la ley "Lex UFI" promulgada en septiembre de 1949 por los regímenes militares estadounidense y británico y la Ley de Disolución (junio de 1953) promulgada por el Bundestag alemán. El estatus de la UFA fue además controvertido, con dudas sobre si se le debería permitir reanudar sus operaciones debido a su identificación con la producción cinematográfica nazi. Las películas producidas después de la guerra en las zonas aliadas fueron realizadas, durante una década, por otras compañías incipientes.
Corría el año 1956 cuando se subcontrató Baviera y se reprivatizó el resto de la UFA. Un consorcio bancario liderado por el Deutsche Bank estuvo detrás de la fundación de la nueva Universum-Film AG, entre cuyas instalaciones de producción se encontraban la Afifa-Kopierwerk y los talleres de Berlín-Tempelhof. Su primer presidente del consejo fue Arno Hauke, que hasta entonces había sido el administrador general de los activos de UFI en la zona británica. La primera película realizada por Universum-Film AG, un cortometraje documental llamado Am Seidenen Faden , se estrenó en 1955. En 1958 se estrenó el primer largometraje de la UFA, Stefanie : protagonizado por Sabine Sinjen y dirigido por Josef von Baky , que había En 1942 dirigió la gran película del 25 aniversario de la UFA, Münchhausen. En 1969, después de diez largometrajes más dirigidos por artistas destacados como Curtis Bernhardt , William Dieterle , Helmut Käutner y Wolfgang Liebeneiner , así como por recién llegados como Peter Beauvais , Rolf von Sydow y Georg Tressler : finalizó la producción de largometrajes en la UFA.
En 1964 Bertelsmann adquirió Universum-Film AG y todas las demás divisiones de UFA-Theater AG. Para evitar la venta de derechos cinematográficos de la antigua UFA, por iniciativa del Gobierno federal alemán y representantes de la industria cinematográfica se creó en Wiesbaden la Fundación Friedrich Wilhelm Murnau . En 1966, la fundación adquirió los derechos de UFA y Bavaria Film y desde entonces los administra, almacena y restaura. En 1972, el grupo Riech adquirió UFA-Theater AG y continuó operando la empresa con una licencia de Bertelsmann bajo el logotipo de rombo de la marca UFA. El derecho al nombre UFA sigue siendo, sin embargo, de Bertelsmann. Bajo la dirección de Werner Mietzner, la empresa experimentó un renacimiento en la producción en la UFA Fernsehproduktion. Con el lanzamiento de la televisión privada en 1984, el grupo Bertelsmann reunió sus actividades cinematográficas y televisivas en un nuevo holding, la UFA Film und Fernseh GmbH de Hamburgo, que también poseía inversiones en emisoras de radio y televisión como RTL y Premiere. También establecieron y comercializaron nuevos derechos cinematográficos y deportivos.
Las productoras de la UFA Berlín están desde otoño de 1991 bajo la dirección de Wolf Bauer, Norbert Sauer y Axel Reick. Utilizando nuevamente el logotipo del rombo, este equipo convirtió a UFA Film & TV Produktion en la productora más grande de Alemania, ahora escrita en letras mayúsculas UFA . Las numerosas películas para televisión premiadas, los formatos de entretenimiento ligero, las telenovelas populares, las series de televisión de larga duración, las comedias de situación y los programas de no ficción de la UFA la han convertido en líder del mercado televisivo alemán. La empresa emite más de 2.800 horas de contenidos cada año. A principios de 1997, el holding UFA de Hamburgo (hoy Colonia) se fusionó con CLT de Luxemburgo para formar CLT-UFA. En abril de 2000 se produjo una fusión con Pearson TV y la creación del Grupo RTL, en el que Bertelsmann posee la mayoría (90,4%) desde finales de 2001. Todas las actividades de producción mundial del Grupo RTL se consolidan en FremantleMedia, y UFA es el holding. de todas las actividades de producción de FremantleMedia en Alemania. UFAInteractive, una pequeña filial asociada directamente al holding, fue creada para satisfacer la necesidad de innovación constante de la UFA (por ejemplo, contenidos de programas para dispositivos móviles y canales especializados), así como para ayudar a las empresas más grandes de forma independiente en una función de asesoramiento.
El 9 de agosto de 2013, la empresa pasó por una importante reestructuración basada en el nuevo objetivo estratégico y concepto de "One UFA". La estructura organizativa de la UFA se simplificó hasta quedar en tres unidades de producción. [ cita necesaria ]
La UFA vivió una época dorada en el cine desde los años 1920 hasta los años 1940. En este período, la empresa contribuyó significativamente a la historia del cine alemán. Entre las producciones más famosas de la UFA de esos años se encuentran las siguientes:
Entre los directores de la UFA más exitosos de la era del cine mudo y del cine sonoro se encuentran los siguientes: Ludwig Berger , Paul Czinner , Wilhelm Dieterle , Ewald André Dupont , Karl Grune , Fritz Lang , Ernst Lubitsch , Joe May , Friedrich Wilhelm Murnau , Arthur Robison , Hanns Schwarz , Paul L. Stein , Wilhelm Thiele , Alfred Zeisler .
Entre 1933 y 1942, fueron directores de la UFA: Carl Boese , Eduard von Borsody , Peter Paul Brauer , Karl Hartl , Georg Jacoby , Gerhard Lamprecht , Herbert Maisch , Paul Martin , Karl Ritter , Reinhold Schünzel (hasta 1936), Douglas Sirk (hasta 1937), Hans Steinhoff , Robert A. Stemmle , Viktor Tourjansky , Gustav Ucicky y Erich Waschneck .
Notas
Citas
