Jules Greenbaum (5 de enero de 1867 - 1 de noviembre de 1924) fue un productor cinematográfico pionero alemán . Fundó las productoras Deutsche Bioscope, Deutsche Vitascope y Greenbaum-Film [1] y fue una figura dominante en el cine alemán en los años previos a la Primera Guerra Mundial . También es conocido por sus primeros experimentos con películas sonoras unos veinte años antes de que el éxito de The Jazz Singer las convirtiera en una característica más establecida del cine.
Greenbaum nació en Berlín en 1867 como Julius Grünbaum. Se casó con Emma Karstein en 1887 y se mudó a Chicago , Estados Unidos , donde nació su primer hijo, Georg, el 1 de noviembre de 1889. [2] Inicialmente trabajó en la industria textil , pero a su regreso a Berlín en 1895, cuando tenía alrededor de 42 años, Greenbaum se mudó. en el negocio cinematográfico recién establecido y fundó Deutsche Bioscope ( alemán : Deutsche Bioskop ) en 1899. [3] Este nombre tiene varias grafías contemporáneas, incluidas Bioscope, Bioskope y Bioskop. [4] Greenbaum adquirió una cámara en Ámsterdam y un camarógrafo, Georg Furkel. Furkel trabajó como su director técnico hasta 1912, junto con otro camarógrafo holandés, Martin Knoop. [2]
La primera película independiente de Deutsche Bioscope fue el noticiero de 1899 Spring Parade, de 60 metros , protagonizado por el káiser alemán Guillermo II . Su empresa lanzó más noticieros en 1901/02, importando largometrajes estadounidenses y franceses y fabricando equipos cinematográficos. [2]
Deutsche Bioscope GmbH, Berlín, se constituyó el 18 de junio de 1902 con un capital de 20.000 marcos [5] Las oficinas principales estaban en 131d Friedrichstraße , donde la empresa suministraba equipos (incluida la cámara American Biograph) y una copia de película garantizada de 8 horas. servicio. Los camarógrafos de Bioscope fueron enviados a Viena, Munich, Leipzig, Halle, Nuremberg, Kiel, Hamburgo, Poznan, Lviv y Riga en busca de actos de vodevil/variedades para filmar. [2]
Bioscope construyó nuevas oficinas en 1906 en el número 123 de Chausseestraße , en el este de Berlín; En el gran patio trasero del edificio Jugendstil se construyó un estudio invernadero , donde Continental-Kunstfilm filmaría más tarde In Nacht und Eis en 1912. [6]
Greenbaum comenzó a adquirir salas de cine , abrió un cine Vitascope en el número 10 de Friedrichstraße, [a] y en marzo de 1907 registró Vitascope Theatre GmbH como sociedad limitada. Sus socios fueron Louis Rosenfeld y Otto Heinemann. [2] [7] [8]
Esto estableció una red integrada verticalmente con Vitascope a cargo de la distribución de las películas de Bioscope.
A medida que su negocio crecía, Greenbaum llegó a un acuerdo con el químico Carl Moritz Schleussner de la empresa de fotoquímica Schleussner AG en Frankfurt/Main . Carl Schleussner había estado involucrado desde 1896 en la producción de películas negativas para la fotografía de Röntgen poco después de su descubrimiento. [9] En febrero de 1908, Carl Schleussner compró Deutsche Bioscop como empresa de fabricación, copiado y venta, por 2/3 de la parte de 140.000 marcos, con 1/3 aportado por Greenbaum y su hermano Max. Deutsche Bioskop se volvió a registrar el 27 de febrero de 1908 y Schleussner compró la participación restante de los Greenbaum en 1909. [2]
Con su nuevo propietario, Deutsche Bioskop AG se mudó en noviembre de 1911 al estudio Babelsberg , conocido por ser el estudio cinematográfico a gran escala más antiguo del mundo y que todavía hoy produce conocidas superproducciones . [10] Deutsche Bioskop AG se fusionó posteriormente con Decla-Film de Erich Pommer en 1920 para crear Decla-Bioskop AG. [11]
Greenbaum registró una nueva compañía cinematográfica, Bioskope-Theater GmbH, el 24 de febrero de 1908. Los directores eran el hermano de Jules, Max Greenbaum (un banquero experimentado) y Erich Zeiske. [12] En octubre de 1908, Greenbaum inauguró el cine Rollkrug Vitascope, una sala de cine con capacidad para 500 personas equipada para proyectar películas sonoras en Hermannplatz , 1-2 Berliner Straße. [13] [b] Cuando Greenbaum dejó Deutsche Bioscop el 8 de septiembre de 1909, el Bioskope-Theater se convirtió en Deutsche Vitaskope Gmbh, lanzando películas bajo el nombre de 'Deutsche Vitascope'. [14]
La empresa de Greenbaum inventó y utilizó el Sincronoscopio, que sincronizaba la imagen visual de las películas con discos fonográficos para crear un sistema funcional de visión y sonido. Greenbaum produjo varios de estos cortometrajes sonoros de música clásica vocal y en 1908 firmó contratos para suministrar la maquinaria a Movie Service Company de Carl Laemmle en Chicago y a otro estadounidense, Charles Urban , en Gran Bretaña. [2] Carl Laemmle instaló el sistema en varios cines estadounidenses, principalmente en comunidades de habla alemana. [15] Synchroscope se agotó en gran medida porque no se hicieron suficientes películas sonoras para satisfacer la demanda y porque solo podía durar dos o tres carretes, mientras que la duración estándar de las películas era cada vez más de cuatro o cinco carretes. [15] Los costes se habían disparado a finales de 1908 (el Synchroscope tenía un precio original de 750 dólares (alrededor de 20.000 dólares en 2015); [15] y Schleussner AG compró la participación de Greenbaum en Deutsche Bioscope para liberar sus operaciones. [2]
El 8 de septiembre de 1909, Vitascope-Theater GmbH cambió su nombre a Deutsche Vitascope GmbH, siendo Greenbaum el propietario y director general, con sede en 20 Friedrichstraße. [c] El principal objetivo de la empresa era la producción de imágenes sonoras en película continua para que todas las bobinas pudieran proyectarse sin interrupciones. [2] El catálogo de Vitascope de 1910 anunciaba una cámara sin parpadeos, películas sonoras de Vitaphone, lámparas de arco, películas Vitascope originales usadas y 100.000 metros de películas de variedades/ vaudeville usadas, por 20-40 pfennigs/metro. [2]
Estudios en 32-34 Lindenstraße
En 1910, Vitascope abrió oficinas principales y una instalación de copia de películas en 32-34 Lindenstraße , con un estudio invernadero en el techo. Greenbaum se mudó a nuevas salas de grabación para producción de sonido en 105 Große Frankfurter Straße , donde Vitascope produjo cortometrajes de aproximadamente 120 pies (60 m) sincronizados con grabaciones fonográficas de números vocales, arias de ópera y piezas de danza. Las películas sonoras fueron dirigidas por Franz Porten y protagonizadas por su hija Henny Porten . Una película notable fue Mignon Act I de Ambroise Thomas con la Royal Court Orchestra & Choir y el Royal Ballet. [2] [17]
Greenbaum también tenía un estudio de cine mudo "normal" en el número 94 de Markgrafenstraße. La primera película de Vitascope de 1910 fue Arsène Lupin contra Sherlock Holmes, producida y dirigida por Viggo Larsen, quien se unió en 1909 procedente de Nordisk . Larsen permaneció en Vitascope durante dos años y luego fundó su propia empresa con la estrella Wanda Treumann. Walter Schmidthässler también se unió en 1910, trabajando como director y actor principal para Vitascope. [2] En 1911 Max Mack fue contratado como guionista, debutando pronto como actor y director, con Gehirnreflexe (Brain Reflex) y otros tres con Albert Bassermann , en particular The Other . [1] El Ratón Azul se proyectó en el nuevo cine Marmorhaus .
Estudio en el número 16 de Friedrichstraße
Vitascope abrió otro estudio en Friedrichstraße 16 en 1911; y en octubre de 1912, Greenbaum abandonó el 123 de Chauseestraße y trasladó todo al 32-34 Lindenstraße (incluidos los equipos de fabricación, revelado y copiado). Walter Schmidthässler y su recién creada Continental-Kunstfilm se hicieron cargo del elegante edificio de piedra arenisca roja en el 123 de Chauseestraße . [18] [19] [2]
Estudios en Franz-Josef-Straße 5–7, Weissensee
Al necesitar expandirse aún más, Greenbaum adquirió un terreno en 5-7 Franz-Josef-Straße (ahora Max-Liebermann-Straße), Weißensee , y en 1913 construyó un estudio con doble invernadero junto con el laboratorio de procesamiento de películas más grande del país (capaz de (una capacidad diaria anunciada de 100.000 metros). Las salas de exposición permanecieron en 32/34 Lindenstraße, y toda la producción de películas se trasladó a Weissensee el 1 de octubre de 1913, junto con el equipo de fabricación, secado y fotocopiado. [19] [2] [22]
En enero de 1914, Greenbaum fusionó su empresa Vitascope con PAGU (Projektions-Aktiengesellschaft 'Union'), propiedad de su rival Paul Davidson , para competir con los grandes estudios franceses que estaban inundando el mercado alemán con sus películas. [1]
La breve fusión entre UPAG y Vitascope (1914-15) se denominó Union-Vitascope Gmbh. [23] [d]
PAGU combina los recursos de 800 empleados, con oficinas centrales en Zimmerstraße y Lindenstraße, 20 cines "Union", estudios en invernadero en Tempelhof y Weissensee, con su laboratorio de duplicación. Ambas empresas continuaron produciendo películas con su propio nombre y logotipo. Desde enero de 1914, Richard Oswald fue director artístico y publicitario de Vitascope. Oswald hizo la serie de detectives "Baskerville". [2]
Pathé
Aún buscando más canales de distribución, Greenbaum y Davidson cerraron un acuerdo con Pathé Frères para distribuir películas de la PAGU. [1] Pathé compró los estudios Weissensee en 5-7 Franz-Josef-Straße en julio de 1914. Sin embargo, con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las películas extranjeras fueron prohibidas en Alemania, lo que permitió que la producción nacional creciera. Pathé y UPAG rompieron relaciones; Las oficinas administrativas y los estudios pertenecientes a Pathé quedaron en quiebra y volvieron a ser de Greenbaum. [2]
Weißensee
Liberado por la guerra de la competencia extranjera, Greenbaum rompió con la PAGU de Davidson y fundó Greenbaum-Film a partir de Vitascope. [3] El 12 de enero de 1915 se constituyó Greenbaum-Film con 10.000 marcos y reanudó la producción en Franz-Josef-Straße 5-7, Weissensee, con oficina y ventas en Friedrichstraße 235. Un artículo en Lichtbild-Bühne del 3 de junio de 1915 anunciaba : "Dr. Hans Oberländer, Richard Löwenbein, Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH – la fábrica de películas más grande de Alemania." Oswald hizo cinco películas en unos pocos meses y luego se separó económicamente de Greenbaum-Film, convirtiéndose en productor y director autónomo. [2]
En 1916, Greenbaum cerró un trato con Albert Bassermann , quien protagonizó diecisiete películas para Greenbaum-Film hasta 1920. El director Adolf Gärtner (que trabajó en la serie de detectives Stuart Webbs de Joe May ) también se mudó a Greenbaum-Film y dirigió nueve películas en Weißensee. Greenbaum firmó un contrato de arrendamiento de cinco años en las instalaciones de Weißensee del 4 de enero de 1917 a 1922. En 1919 alquiló los estudios con doble invernadero a Joe May por 600.000 marcos, que se conoció como el May-Atelier. [2]
En 1919, Greenbaum se afilió a Ufá , que el Estado había establecido discretamente como el gigante de la industria cinematográfica alemana durante la guerra, [24] pero el acuerdo dio lugar a una serie de disputas legales y a la virtual quiebra de Greenbaum-Film.
Greenbaum negoció un contrato de monopolio con Ufa para suministrar películas a Ucrania, Bulgaria, Rumania y Turquía. Aunque Ufa en general no alcanzó el punto de equilibrio con las ventas internas sólo en Alemania, las ventas en el extranjero podrían compensar la diferencia. Sin embargo, la guerra tuvo enormes repercusiones para la península balcánica, con las fronteras de muchos estados completamente rediseñadas después de 1919. Esta situación política inestable condujo a una reducción de las ganancias; Ufa reclamó millones a Greenbaum por ventas perdidas y la disputa se intensificó en los tribunales. Los intereses de Ufa estaban representados por Hemann Fellner, antiguo socio comercial de Greenbaum. [2]
En abril de 1920, la empresa rival Decla Film se fusionó con Deutsche Bioscop GmbH y pasó a ser conocida como Decla-Bioscop. [11]
Greenbaum perdió la fábrica y todo lo demás, y murió en 1924 en un hospital psiquiátrico a la edad de 57 años. Ufa se hizo cargo de los estudios después de su muerte; sus dos hijos, George y Mutz, dirigieron Greenbaum-Film hasta que Hermann Millakowsky se hizo cargo de ella y finalmente la liquidó en 1932. [1]
Durante su vida, Greenbaum lanzó la carrera de varios directores y actores alemanes destacados, entre ellos Max Mack , Richard Oswald y Maria Orska . Su hijo Mutz Greenbaum ("Max Greene") se convirtió en un destacado director de fotografía , cuyas películas incluyen Cristóbal Colón (1923) protagonizada por Albert Bassermann , Thunder Rock (1942) y I'm All Right Jack (1959).
Notas
Citas