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Los Estudios Weissensee ( en alemán : Filmstadt Weißensee ) eran un conjunto de estudios de producción cinematográfica independientes ubicados en el suburbio berlinés de Weißensee durante la era del cine mudo .
Los dos estudios principales que componían el complejo eran prácticamente vecinos, lo que ha dado lugar a confusión en cuanto a la identidad de las compañías cinematográficas implicadas y qué instalaciones alquilaban o poseían. Los edificios de los estudios que se analizan en este artículo mantuvieron identidades completamente separadas a lo largo de su existencia, aunque estuvieron ocupados por varias compañías de producción cinematográfica diferentes. Nunca se rodó ni estrenó ninguna película bajo el nombre de "The Weissensee Studios" o "Filmstadt Weißensee", y nunca existió ningún tipo de entidad conjunta o corporativa con ese nombre.
Las dos ubicaciones principales fueron:
El primer estudio que se construyó en la zona, en el 5-7 de Franz Josef-Straße (actualmente Liebermannstraße) en Weißensee, fue inaugurado el 1 de octubre de 1913 por Deutsche Vitascope, propiedad de Jules Greenbaum . Vitascope había ocupado anteriormente las instalaciones de 94 Markgrafenstrasse (Mutoskop-Atelier) [1] y de 32-34 Lindenstrasse (Vitascope-Atelier), [2] pero se habían quedado pequeñas a medida que el negocio se expandía. [3] La nueva instalación consistía en un estudio de invernadero de tamaño doble que cubría unos 300 m 2 y un laboratorio de revelado de películas independiente, considerado el más grande de Alemania y capaz de procesar 100.000 metros de película al día. [3]
En enero de 1914 Vitascope se fusionó con PAGU (Projektions-AG 'Union'), propiedad de su antiguo rival Paul Davidson . [4] La empresa se llamó Union-Vitascope Gmbh. [5] Ambas empresas continuaron produciendo películas con su propio nombre y logotipos. A partir de enero de 1914, Richard Oswald fue nombrado director artístico y publicitario de Vitascope. [6] Escribió el guion de Der Hund von Baskerville (estreno en junio de 1914), la primera adaptación cinematográfica de la novela de Conan Doyle de 1902.
Davidson y Greenbaum (que se había unido a la junta directiva de PAGU en la adquisición) viajaron juntos a los EE. UU. en busca de estudios y contratos cinematográficos. En el camino de regreso, hicieron escala en París para cerrar un trato con Pathé Frères , que compró (o alquiló) los estudios Vitascope-Atelier en julio de 1914. [6]
Sin embargo, con el estallido de la Primera Guerra Mundial , las compañías de producción extranjeras y sus películas fueron expulsadas de Alemania y sus activos confiscados. Se permitió que la producción cinematográfica nacional prosperara. Pathé y PAGU rompieron sus relaciones; las oficinas administrativas y los estudios pertenecientes a Pathé fueron puestos bajo administración judicial y volvieron a manos de Greenbaum. [6]
Liberado por la guerra de la competencia extranjera, Greenbaum fundó Greenbaum-Film a partir de su antiguo Deutsche Vitascope. [7] El 12 de enero de 1915, Greenbaum-Film se constituyó con 10.000 marcos y reanudó la producción en el 5-7 Franz-Josef-Straße, con una oficina principal y ventas en el 235 Friedrichstraße . Un artículo en Lichtbild-Bühne del 3 de junio de 1915 anunciaba: "Dr. Hans Oberländer, Richard Löwenbein , Richard Oswald, Greenbaum-Film GmbH: la mayor fábrica de películas de Alemania". Oswald hizo cinco películas en unos pocos meses y luego se separó financieramente de Greenbaum-Film, convirtiéndose en productor y director autónomo. [6]
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En 1916, Greenbaum cerró un trato con Albert Bassermann , quien protagonizó diecisiete películas para Greenbaum-Film hasta 1920. El director Adolf Gärtner (que trabajó en la serie de detectives Stuart Webbs de Joe May ) también se mudó a Greenbaum-Film y dirigió nueve películas en Weißensee. Greenbaum tomó un contrato de arrendamiento adicional de cinco años en las instalaciones de Weißensee desde el 4 de enero de 1917 hasta 1922. [6]
En febrero de 1918, Ufa adquirió la May-Film de Joe May por un millón de marcos. [8] Aquí filmó la epopeya histórica Veritas Vincit hacia el final de la guerra, con el apoyo adicional de Ufa, aunque no se estrenó hasta la primavera de 1919. [3]
En 1919 Greenbaum alquiló todas las instalaciones, incluidos los estudios con doble invernadero y el laboratorio de revelado de películas, a Fema-Film Atelier GmbH (Fema= Hermann Fe llner y Joe May ) de Joe May por 600.000 marcos, empresa que a partir de entonces pasó a conocerse como May-Atelier. [6] Fema-Film puede estar relacionada con Film Atelier GmbH (FAG), que compró los estudios en 9 Franz Joseph-Straße aproximadamente al mismo tiempo. [ cita requerida ] Véase la siguiente sección .
Greenbaum y May filmaron varias series de detectives con éxito; por ejemplo, Greenbaum hizo la serie 'Phantomas' con Erich Kaiser-Titz o Rolf Loer en el papel principal; y May, habiéndose separado de Ernst Reicher, continuó el tema del detective caballeroso con la serie de larga duración de Joe Deebs protagonizada por Max Landa y Harry Liedtke , más tarde con, por ejemplo , Heinrich Schroth y dirigida por Harry Piel . [3] [9]
Al mismo tiempo, Joe May también creó un enorme estudio de cine a varios kilómetros al este de Berlín, que se convirtió en el Filmstadt Woltersdorf , y también se hizo cargo de los enormes cobertizos Zeppelin para crear los Staaken Studios . [10] Todos estos estudios, incluido Weissensee, participaron en el rodaje de la epopeya de 8 partes de May, Die Herrin der Welt , estrenada semanalmente a partir de diciembre de 1919. [3]
En 1919, Greenbaum se unió al conglomerado Ufa , que el gobierno había establecido silenciosamente como el gigante de la industria cinematográfica alemana durante la guerra. [11] Eric Pommer , como jefe de producción en Ufa, concentró sus principales esfuerzos en producir "películas de arte" ( Großfilmen ) de calidad con un atractivo internacional. [12] Greenbaum tenía un contrato de monopolio con Ufa para suministrar películas a Ucrania , Bulgaria , Rumania y Turquía . Pero Ucrania había sufrido particularmente durante la Primera Guerra Mundial con 1,5 millones de muertos, seguida de la Guerra Civil Rusa . La hambruna rusa de 1921-1922 mató a otros cinco millones de personas. [13] Los Balcanes también estuvieron sujetos a una considerable agitación social y política después de la guerra. Todo esto llevó a una reducción considerable de los beneficios; Ufa reclamó millones a Greenbaum por las ventas perdidas y la disputa se intensificó a través de los tribunales. Los intereses de Ufa fueron representados por Hemann Fellner, ex socio comercial de Greenbaum. [6] La Ufa obtuvo una victoria en los tribunales, lo que llevó a Greenbaum-Film a la quiebra. Greenbaum perdió la fábrica de Weissensee y todo lo demás, y se suicidó en 1924 en un hospital psiquiátrico a los 57 años. Los estudios fueron alquilados por la Ufa después de su muerte. [4]
En 1922 May compró la propiedad del sitio al propietario anterior, una empresa de demolición llamada Köhler. [3] También se filmaron dramas "serios" en 5-7 Franz Josef-Straße, donde un grupo de nuevos talentos se reunió alrededor de Joe May, como el arquitecto Martin Jacoby-Boy (durante muchos años director técnico del estudio), sus sucesores Fritz Maurischat y Paul Leni (cuya propia compañía también estaba ubicada en el May-Atelier y que filmó Das Wachsfigurenkabinett aquí en 1924), los directores EA Dupont , Uwe Jens Krafft y Fritz Lang (que estableció su sociedad con Thea von Harbou aquí).
A pesar de una emisión de certificados de acciones en 1924 [14] , a mediados de la década de 1920, las empresas cinematográficas de May se habían topado con dificultades financieras, sobre todo debido a la producción algo caótica y técnicamente compleja de El granjero de Texas de May-Film AG . [3] Esta fue una de las pocas películas que se produjeron en Alemania durante el desastroso contrato Parufamet , donde Paramount Pictures y MGM intervinieron para salvar a Ufa, que casi se había arruinado al hacer películas enormemente caras como la fantasía épica de dos partes de Lang, Los nibelungos .
Una de las últimas películas que se rodaron en el estudio fue Die Sporck'schen Jäger , dirigida por Carl Boese en noviembre/diciembre de 1926. A finales de 1926, Ufa dejó expirar su contrato de arrendamiento con los estudios y parte del recinto fue ocupado por una lavandería y tintorería ('Wäscherei und Färberei H. Ide Nachfahrer'), que más tarde se amplió a todo el recinto hacia finales de la década de 1920. [3] Durante el régimen de la RDA fue una filial de la empresa de limpieza en seco VEB Rewatex en Berlín-Spindlersfeld . [15]
En 2017, los edificios del estudio Weissensee todavía existían, prácticamente sin cambios, en la calle Liebermannstrasse, donde se encontraba la "sección de lavandería Ide" de VEB Rewatex. [16]
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El segundo estudio que se construyó fue originalmente construido por Continental-Kunstfilm en el 9 (luego 9–12) Franz Josef-Straße (ahora Liebermannstraße) en el verano de 1914 y que más tarde llegó a ser conocido como Lixie-Atelier. [17] Estaba separado de los estudios en los números 5–7 por el estrecho terreno del número 8.
Joe May y Ernst Reicher , que ya habían realizado tres películas de Stuart Webbs en los antiguos estudios de Continental en 123 Chauseestraße, se separaron de los directores de producción de Continental y formaron su propia productora Stuart Webbs-Film, aunque filmaron The Armoured Vault en el antiguo estudio de Continental en 123 Chauseestrasse. [18] May y Reicher se separaron poco después del inicio de la Primera Guerra Mundial. La producción propia de Continental-Kunstfilm cayó drásticamente después de 1915. Reicher alquiló el nuevo estudio en 9 Franz Josef-Straße de Continental y continuó haciendo las películas de "Stuart Webbs" con su compañía Reicher & Reicher hasta 1918, cuando trasladó toda su compañía de producción a Múnich . [18] Como se señaló anteriormente, la empresa Fema-Film Atelier GmbH de May alquiló el complejo Vitascope de Greenbaum al lado en los números 5-7.
La siguiente productora que utilizó el estudio del número 9 parece haber sido Decla , fundada por Eric Pommer en febrero de 1915. [a] Antes de la guerra, Pommer había trabajado anteriormente para la sucursal austriaca de la francesa Gaumont Film Company en Viena . Al mismo tiempo, otra productora cinematográfica francesa, Éclair , que también vendía su propia marca de equipos para cámaras de cine, buscaba aumentar su presencia en Austria. Pommer dejó Gaumont y estableció la sucursal subsidiaria vienesa de Éclair en 1913 con Marcel Vandal y Charles Jourjon , respondiendo directamente a París y no a través de Berlín. [20] Después de que estallara la guerra en agosto de 1914, Pommer regresó a Alemania y ganó la Cruz de Hierro en Francia en octubre de 1914. [21]
Antes de la guerra, la sucursal alemana de Éclair (Deutsche Éclair) en Berlín había sido dirigida por el amigo británico de Pommer, Joe Powell. [21] Como se señaló anteriormente, todos los activos de las empresas de producción cinematográfica extranjeras fueron confiscados por el gobierno alemán poco después del inicio de la guerra, incluidos Gaumont, Pathé y Éclair. A pesar de estar destinado en el frente, Pommer (o sus asociados) junto con Fritz Holz hicieron una oferta exitosa por los derechos de los activos alemanes de Éclair. [21] Formaron la Decla-Film-Gesellschaft Holz & Co. en febrero de 1915. [22] Holz dimitió a mediados de 1915. [19] [23] Existe la posibilidad de que la naciente Decla hiciera algunas películas en el estudio del n.º 9 de Franz Josef-Straße, con la compañía dirigida por la esposa de Pommer, Gertrud, Erich Morawsky y/o Carl Wilhelm , quien también dirigió varias de sus primeras películas. [19] [23] Entre las primeras 12 películas producidas por Decla en 1915 se encuentran: Der Barbier von Filmersdorf (estreno, Marmorhaus , junio de 1915): Der Glaube siegt (La victoria de la fe) [24] Sein Seitensprung (Su asunto), Die Goldquelle y O diese Männer , (todas de 1915). [25] [26]
Pommer fue transferido al frente ruso en 1915, resultó herido en la pierna y regresó a Berlín en 1916. Después de ser dado de alta del hospital en el verano de 1916, entrenó a reclutas antes de unirse a Bild- und Filmamt (BuFA) [27] en 1917. Fue transferido como sargento a Rumania en el verano de 1917, involucrado en la censura militar del teatro y el cine. [28]
Los estudios fueron adquiridos después de la guerra en 1919 por Film-Atelier GmbH (FAG). La propietaria era Frau Cill-Gottscho de Filadelfia, EE. UU., y los directores eran el Dr. Lucian Gottscho y Chaskel Eisenberg. [17] [b] FAG (Film-Atelier GmbH) puede estar relacionada con Fema-Film Atelier GmbH (FFAG) de Joe May, que alquiló los estudios en 5-7 Franz Joseph-Straße aproximadamente al mismo tiempo. [ cita requerida ] La propiedad parece haber sido alquilada o subarrendada a Lixie-Film aproximadamente al mismo tiempo, por lo que los estudios posteriormente pasaron a ser conocidos como Lixie-Atelier. [c]
Al principio de su carrera, Fritz Lang trabajó para Pommer en Decla y para Joe May. Después de la guerra, Decla "sólo tenía un pequeño estudio en Weissensee" y las primeras películas de Lang se rodaron en estudios alquilados a otros productores, incluido el Tempelhof de Ufa. [29]
Decla utilizó el estudio durante la producción de al menos tres títulos: el espectacular histórico de siete carretes Pest in Florenz de Otto Rippert , con un guion de Fritz Lang (solo algunas escenas interiores). [17] Los periodistas fueron invitados a los estudios Weissensee para ver parte del rodaje en septiembre de 1919, llegando en carruajes y automóviles alquilados pagados por Decla. Este tipo de tratamiento tuvo buena acogida y la película recibió excelentes críticas. [29] El estudio Weissensee, a veces denominado Decla-Atelier, también se utilizó para algunos interiores en la Parte 2 de Die Spinnen del propio Lang ; y, lo más famoso, para todo el horror opresivo de Robert Wiene Das Cabinet des Dr. Caligari , de diciembre de 1919 a enero de 1920. [17] El estudio todavía ocupaba solo la parcela original del n.º 9, y su naturaleza algo abarrotada influyó en lo que podían lograr los escenógrafos. [30]
En abril de 1920 aproximadamente, Decla se fusionó con Bioscop-Film (que había sido vendida por Jules Greenbaum a Carl Schleussner en 1908-09) para formar Decla-Bioscop AG, que incorporó los estudios Babelsberg, mucho más grandes , a la nueva sociedad. [31] [d] Al año siguiente, la empresa fusionada fue absorbida por el conglomerado más grande UFA , que poseía otros activos en la capital alemana, incluidos los estudios Tempelhof .
En 1920, la FAG amplió el estudio construyendo en el solar vacío de los números 10-12, para crear la Franz-Josef Strasse 9-12. [17] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH compró los estudios en 1921 y, más tarde, en 1924/25, se unió a otras compañías de producción no incluidas en el conglomerado UFA para hacerse cargo de los estudios en desuso de Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH en el distrito de Lankwitz y fundó el Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [1] [17] [18]
En el año 1928, la asociación de viviendas Weißensee adquirió el terreno para construir nuevos edificios de viviendas [17], que en 2012 todavía siguen en pie.
La producción cinematográfica de las distintas productoras mencionadas anteriormente siempre fue completamente independiente y los "Weissensee Studios" nunca existieron como una especie de identidad corporativa. Ninguna entidad con el nombre de "Weissensee Studios" o "Filmstadt Weißensee" estrenó películas.