El New Victory Theatre es un teatro ubicado en 209 West 42nd Street en el distrito de teatros de Midtown Manhattan en la ciudad de Nueva York , cerca de Times Square . Construido en 1900 como Teatro República (también Teatro República ), fue diseñado por Albert Westover y desarrollado por Oscar Hammerstein I como teatro de Broadway . El teatro ha sido conocido por varios nombres a lo largo de los años, incluido el Teatro Belasco , Minsky's Burlesque y el Teatro Victory . El teatro es propiedad de los gobiernos de la ciudad y del estado de Nueva York y está arrendado a la organización sin fines de lucro New 42 , que ha operado el lugar como teatro para niños desde 1995. The New Victory presenta espectáculos de teatro, danza, títeres y otros tipos de espectáculos. exposiciones de arte de todo el mundo.
El diseño moderno del New Victory Theatre data de una renovación de 1995; su fachada refleja su apariencia en 1900, mientras que el interior incorpora detalles que se agregaron cuando David Belasco se hizo cargo del teatro en 1902. El teatro tiene una fachada de ladrillo y piedra rojiza con una entrada central que conduce al segundo piso. Dentro de la entrada hay un vestíbulo y un área de recepción, así como un sótano con los baños, casilleros y concesiones del teatro. El auditorio del New Victory Theatre tiene capacidad para 499 personas en tres niveles, aunque originalmente tenía capacidad para más de 900 invitados. El auditorio está diseñado en una paleta de rojo y dorado, con detalles en verde y morado, y contiene palcos y un techo abovedado decorativo. Las zonas detrás del escenario eran inicialmente extremadamente pequeñas, pero en 1995 se ampliaron hasta formar una nueva ala.
El teatro se inauguró el 27 de septiembre de 1900 con la obra Sag Harbor . Dos años más tarde, Belasco alquiló el teatro, le cambió el nombre y reconstruyó completamente el interior. Aunque Belasco restauró el nombre de Republic Theatre en 1910, continuó operándolo hasta 1914. AH Woods luego alquiló el teatro hasta 1922, cuando Oliver D. Bailey asumió el control y presentó la obra Abie's Irish Rose en el teatro durante cinco años. Debido a la falta de producciones teatrales, Billy Minsky convirtió el Republic en una casa de burlesque en 1931, y su familia lo operó como tal hasta 1942. Posteriormente, el Republic se convirtió en una sala de cine , el Victory, operado por la familia Brandt. El teatro se convirtió en el primer cine para adultos en la calle 42 en 1972. New 42 se hizo cargo del Victory y de varios cines vecinos en 1990. Los planes para el teatro infantil se anunciaron en 1993 y Hardy Holzman Pfeiffer Associates restauró el teatro, que reabrió sus puertas en diciembre. 11 de diciembre de 1995, como la Nueva Victoria.
El área circundante es parte del distrito teatral de Manhattan y contiene muchos teatros de Broadway . [3] En las dos primeras décadas del siglo XX, se construyeron once lugares para teatro legítimo dentro de una cuadra de West 42nd Street entre las avenidas Séptima y Octava. [4] [5] Los teatros New Amsterdam, Harris , Liberty , Eltinge y Lew Fields ocupaban el lado sur de la calle. Los teatros Lyric y Apollo originales (combinados en el actual Lyric Theatre), así como los teatros Times Square, Victory, Selwyn (ahora Todd Haimes) y Victoria , ocupaban el lado norte. [5] Estos lugares se convirtieron en su mayoría en salas de cine en la década de 1930, y muchos de ellos habían sido relegados a mostrar pornografía en la década de 1970. [5] [6]
Diseño
El New Victory Theatre fue diseñado por el arquitecto Albert Westover; su diseño actual data de una renovación de 1995 realizada por Hardy Holzman Pfeiffer Associates (HHPA). [7] [8] El diseño de la fachada refleja su apariencia en 1900, cuando Oscar Hammerstein I desarrolló el teatro. El diseño interior incorpora detalles que se agregaron cuando David Belasco se hizo cargo del teatro en 1902. [8] [9] [10] El interior del teatro estaba pensado para ser completamente resistente al fuego, con escaleras de mármol, piedra artificial y superficies de yeso con alambre. torneado neto . [11]
Fachada
La fachada de ladrillo y piedra rojiza se inspiró en la arquitectura veneciana. [12] [13] Cuando se completó el teatro en 1900, la fachada principal medía 70 pies (21 m) de alto y 100 pies (30 m) de ancho. El New-York Tribune lo describió como hecho de "hierro, piedra rojiza y ladrillo Powhatan". [11] En la parte delantera del teatro, una escalinata de piedra rojiza con dos escaleras se eleva desde el nivel del suelo hasta el segundo piso. Diez farolas de hierro forjado decoran el perímetro. [13] La escalinata actual es una réplica de la escalinata original del teatro, [14] que conducía al segundo nivel del balcón del auditorio; El vestíbulo original estaba debajo del pórtico original. [11] La escalinata original se eliminó en 1910 antes de ser restaurada en 1995. [12] [15] El gobierno de la ciudad de Nueva York tuvo que aprobar la instalación de la escalinata actual porque se extiende hasta la acera de la calle 42. [7] [8]
Entrada con postes de iluminación de hierro fundido.
Cuando Belasco renovó el teatro en 1902, instaló una marquesina de hierro forjado y vidrio frente a la entrada, [16] [17] que también fue eliminada en 1910. [12] Antes de la restauración de la Nueva Victoria, había habido un Arte Carpa de estilo déco frente a la entrada, que data de 1932. [13] [18] Esta fue retirada en 1995, junto con una pieza de la carpa del vecino Teatro Lírico . [13] [19] [20]
Sobre la cornisa del edificio del teatro hay letras mayúsculas que deletrean "Nueva Victoria". Aunque originalmente el teatro estaba coronado por una columnata con arcos, no fue reconstruido en la restauración de 1995. [21] [13] El moderno letrero "Nueva Victoria" ocupa el lugar de la antigua columnata. [21] El techo del teatro contenía el Paradise Roof Garden, una extensión de un jardín en lo alto del vecino Teatro Victoria . [22] [23] Funcionó hasta aproximadamente 1914 o 1915. [23] El jardín originalmente consistía en una "granja suiza", que fue reemplazada por una "granja holandesa" en 1905. [24] Según The New York Times , la "granja holandesa" era una réplica de un pueblo holandés "completa con un molino de agua, un espacio en la azotea donde los clientes cenaban y bailaban". [6]
Interior
Vestíbulo y salones
Inicialmente, el teatro tenía una pequeña área de recepción, descrita por el New-York Tribune como "parecida a una tumba", que fue reemplazada por un vestíbulo en 1902. [25] El vestíbulo original tenía paneles de roble y puertas de hierro forjado al auditorio, [17 ] [26] Tres puertas debajo del pórtico original conducían a una taquilla, una oficina de taxis, una sala de control y una oficina de información, y dos puertas más conducían a los asientos al nivel de la orquesta. [11] Dos escaleras con balaustradas talladas conducían desde el vestíbulo al primer nivel del balcón. [18] [27] En la década de 1930, el vestíbulo había sido eliminado y las puertas de entrada principales conducían directamente al nivel de la orquesta del teatro. [18] Cuando el teatro fue renovado en 1995, las últimas filas de asientos se quitaron del auditorio, creando espacio para el vestíbulo actual. Se instaló un muro entre el auditorio y el vestíbulo, [13] [18] [28] reduciendo las molestias causadas por el ruido de la calle. [7] [29]
Una escalera y un ascensor conectan el vestíbulo con otros pisos. [13] [29] El ascensor se instaló a mediados de la década de 1990. Debido a que había tan poco espacio dentro del teatro, el ascensor tuvo que construirse dentro de un callejón en el extremo este del edificio del teatro. [10] [26] [28] El sótano contiene los baños, casilleros y concesiones del teatro. [26] [30] [29] Durante la restauración del teatro en 1995, parte del lecho de roca subyacente fue excavado para dar paso al sótano. [7] [8] [31] Antes de su restauración, el Victory Theatre nunca había estado equipado con salones, concesiones o baños adecuados. [32]
Sala
Zonas de estar
La capacidad original del Victory Theatre no está clara, con cifras que van desde 936 a 1100 según varias fuentes, [33] [17] [34] [27] aunque desde entonces se ha reducido a una capacidad fuera de Broadway de 499 asientos. . [10] [33] [35] [a] Los asientos están distribuidos en tres niveles. La disminución de capacidad refleja el hecho de que parte de la antigua zona de asientos está ocupada por el vestíbulo. Además, el teatro infantil actual no necesitaba una gran capacidad de asientos y el público moderno generalmente necesitaba asientos más amplios. [37] El auditorio moderno es un cubo que mide alrededor de 50 pies (15 m) de cada lado. [26] [38] Cuando se inauguró como Teatro República en 1900, el auditorio estaba decorado en verde, blanco y dorado. [11] [27] Belasco volvió a pintar el auditorio de rojo, verde y marrón en 1902. [39] [40] El New Victory Theatre fue repintado en una paleta roja y dorada, con detalles en verde y morado, durante la renovación de 1995. . [26] [38] La paleta de colores moderna se asemeja a la combinación de colores introducida en la renovación de Belasco en 1902, con tonos más claros. [7]
Las zonas de asientos originalmente estaban tan inclinadas que The New York Times dijo que "la cuestión del sombrero grande", en la que los grandes sombreros de algunos clientes obstruían la vista de otros invitados, "nunca se planteará en esa casa". [41] Cuando Belasco reemplazó los asientos en 1902, instaló tapizados con motivos de abejas, en referencia a su última inicial. [42] Los asientos modernos están flanqueados por postes de hierro forjado, ambos con motivos de abejas. [26] [38] Las modernas fundas de los asientos son similares en diseño a las que instaló Belasco. [9] [26] [38] HHPA creó un diseño personalizado para las alfombras actuales en 1995; Las alfombras originales no se pudieron restaurar por falta de documentación. [9]
El auditorio está decorado con decoraciones en madera y yeso, que se asemejan a las decoraciones originales del teatro. [26] El auditorio fue ampliamente dorado; el dorado se cubrió en 1902, [26] [43] antes de que HHPA restaurara el dorado en 1995. [20] Las decoraciones modernas consisten en motivos como flores de lis y laureles, [14] [44] que son de metal holandés esmaltado. [45] En la parte trasera del segundo nivel del balcón hay cabinas de control. [29] [38] La pared trasera de la orquesta y el primer nivel del balcón, así como las cabinas de control en el segundo nivel del balcón, contienen paneles acústicos que absorben el sonido. [28] [38] Además, la entrada desde el vestíbulo y las salidas de emergencia del auditorio cuentan con puertas insonorizadas. [38] Cuando Belasco era dueño del teatro, había instalado tapices con temas otoñales en las paredes traseras y laterales del auditorio. [17] [25] [39] [40] También colocó una partición de palisandro en la parte trasera del auditorio. [17] Detrás de esta mampara había originalmente una sala de fumadores para hombres, así como un salón para mujeres en cada uno de los tres niveles. [25] [42] Estas habitaciones estaban equipadas con comodidades modernas, como teléfonos y llamadas de carruajes. [46]
Hay palcos de triple altura flanqueando el escenario, [14] encima de los cuales hay cúpulas doradas. [26] Originalmente, había dos palcos a cada lado del escenario en el nivel de la orquesta y el primer balcón, mientras que había un palco a cada lado en el segundo nivel del balcón. [39] Los palcos están rematados por accesorios de iluminación, similares a los que se habían instalado cuando Belasco era dueño del teatro. [38] En el techo hay una gran cúpula que presenta amorcillos que tocan la lira encaramados en su borde; [26] [38] Estos amorcillos fueron retirados en 1902 antes de ser restaurados en 1995. [47] La cúpula está dividida por nervaduras, con un motivo central de una lira y querubines en la intersección de las nervaduras. [34] Su superficie vidriada está pintada de color ámbar y ocre. [7] La cúpula incluye una lámpara de araña LED y luces ascendentes, [48] así como aberturas de ventilación. [28] [29] Encima del auditorio se encuentran los equipos de calefacción, ventilación y aire acondicionado del teatro ; Para minimizar las vibraciones, el equipo HVAC está montado sobre vigas que atraviesan el techo del auditorio. [29]
Otras características de diseño
El arco del proscenio delante del escenario es de color ocre con reflejos dorados, mientras que el telón del escenario es de color rosa. [7] Tal como se construyó, el arco del proscenio medía 35 pies (11 m) de ancho y estaba profusamente decorado. [11] [22] La parte superior del arco estaba decorada con una lira dorada, flanqueada por figuras que representaban la armonía y la melodía. [11] Cuando se inauguró el teatro, el arco del proscenio estaba coronado por un balcón para los músicos, [11] [49] ya que no había un foso de orquesta al nivel de los asientos de la orquesta. [34] El balcón fue retirado en 1902. [22] Durante esa renovación, se colocó un foso de orquesta frente al escenario, con plataformas a diferentes alturas. [7] Fue ampliado y profundizado durante la renovación de 1995. [44]
El escenario con piso suspendido mide 31 por 65 pies (9,4 por 19,8 m). [7] [38] Durante la mayor parte del siglo XX, el escenario carecía de suficiente espacio alar y era relativamente pequeño, [50] medía sólo 33 por 32 pies (10,1 por 9,8 m). [11] En 1902, Belasco añadió tres camerinos y un invernadero detrás del escenario, así como trampas y un ascensor de escenario. [39] [51] [52] El elevador del escenario, que medía 15 por 30 pies (4,6 por 9,1 m) de ancho, formaba gran parte de la superficie del escenario mismo [53] y requería excavación en el lecho de roca subyacente. [51] [54] Además, había candilejas delante del escenario. [55] La configuración actual del escenario data de 1995, cuando los camerinos del escenario del auditorio fueron demolidos para dar paso a un espacio ampliado en las alas. [7] El área del escenario contiene 276 atenuadores y 300 luces en total, [7] y el sistema de mosca consta de 30 juegos de contrapesos . [38] El sistema de contrapeso reemplazó un sistema más antiguo que usaba sacos de arena . [7]
Área detrás del escenario
Originalmente, el Victory Theatre estaba rodeado por todos lados por otros edificios y no tenía detrás del escenario ni puerta de escenario. [8] [28] Durante la renovación de 1995, la organización New Victory Theatre adquirió dos edificios de viviendas de poca altura en la calle 43. Una de las alas fue demolida para dar paso a un muelle de carga. [7] [28] El otro edificio se conservó y se convirtió en un ala de vestidores. [7] [29] [38] El alerón trasero incluye 40 camerinos, así como un vestuario, una sala verde , una oficina de seguridad y oficinas para las compañías de teatro visitantes. [7] Durante el desarrollo del adyacente 3 Times Square en 1998, la familia Rudin adquirió el muelle de carga y lo demolió. [56] Los Rudin construyeron muelles de carga dentro de 3 Times Square, reservando un muelle de carga para el New Victory. [57]
Historia
Times Square se convirtió en el epicentro de producciones teatrales a gran escala entre 1900 y la Gran Depresión . [58] El distrito de teatros de Manhattan había comenzado a desplazarse de Union Square y Madison Square durante la primera década del siglo XX. [59] [60] De 1901 a 1920, se construyeron cuarenta y tres teatros alrededor de Broadway en Midtown Manhattan. [61] Estos incluyeron el Nuevo Teatro de la Victoria, que a lo largo de los años ha sido conocido como Teatro República, Teatro Belasco y Teatro de la Victoria. [62] [63] [21]
Historia temprana
George M. Jansen presentó planes ante el Departamento de Edificios de la ciudad de Nueva York para una sala de música y una cafetería en 207-211 West 42nd Street, que sería diseñada por John E. Kerby, en junio de 1899. [64] [65] Habría Tenía tres pisos de altura con un sótano elevado [64] y habría costado 200.000 dólares. [65] Si se hubiera construido el teatro, habría contenido un auditorio de estilo morisco con tres balcones. [64] [65] Ese diciembre Oscar Hammerstein presenté planos revisados para un teatro, en el mismo sitio, que se conocería como la República. [66] [67] La estructura se construiría a un costo de $ 200.000 [66] y complementaría el Teatro Victoria de Hammerstein , al lado. [67] Al construir la República, Hammerstein podría ampliar el jardín de la azotea sobre el Victoria hasta el nuevo teatro. [12] [34]
1900
The Theatre Republic se inauguró el 27 de septiembre de 1900 con la obra Sag Harbor de James Herne , protagonizada por Lionel Barrymore . [49] [68] Fue el tercer teatro construido en esta cuadra de West 42nd Street, así como el séptimo teatro desarrollado por Hammerstein. [11] El New-York Tribune llamó a la República una "casa pequeña pero bellamente decorada". [68] El teatro presentó tres obras adicionales durante su temporada inaugural, [62] incluida En el Palacio del Rey , que contó con Viola Allen durante cuatro meses. [22] [51] El teatro era relativamente pequeño, por lo que solo podía albergar dramas y comedias. [12] [34] Durante la temporada 1901-1902 del teatro, el lugar se alquiló a productores, quienes presentaban espectáculos como Under Southern Skies , The Happy Hypocrite y Mistress Nell . [34]
El operador teatral David Belasco acordó en enero de 1902 alquilar el Republic a Hammerstein, [69] [70] [71] [b] después de que este último visitara la oficina de Belasco en el Carnegie Hall para lamentarse de que "el Theatrical Syndicate está tratando de sacarme de negocio". [74] Belasco planeaba presentar producciones protagonizadas por la actriz de cine mudo Sra. Leslie Carter . [69] [71] Belasco presentó planes para renovaciones importantes tanto en el auditorio como en el escenario, [69] [75] y se hizo cargo del teatro en abril de 1902. [16] [76] Contrató a la firma de Bigelow, Wallis & Cotton para realizar las renovaciones y contrató a Rudolph Allen como diseñador de interiores. [12] [43] Belasco inicialmente planeó gastar sólo entre $ 15,000 y $ 20,000, pero finalmente destripó todo el interior y gastó $ 150,000. [54] El escenario y el auditorio fueron completamente reconstruidos y se excavó un sótano debajo del escenario para acomodar trampillas y el ascensor del escenario. [22] [54] [73] Belasco también construyó apartamentos para él y para la Sra. Carter encima del auditorio. Mientras los trabajadores estaban excavando un área debajo del escenario, chocaron por error con un manantial , inundando el sitio. [22] [73] El asistente de Belasco, Louis Hartmann, lo convenció de agregar un laboratorio directamente encima de la cúpula para probar la iluminación y los efectos escénicos. [77]
Sra. Leslie Carter, quien protagonizó muchos de los espectáculos del Teatro Belasco.
Belasco cambió el nombre del teatro por él mismo y reabrió sus puertas el 29 de septiembre de 1902 con la obra Du Barry protagonizada por la Sra. Carter. [42] [78] [79] Uno de los primeros éxitos del teatro renovado fue la obra de Belasco La querida de los dioses , que se inauguró en diciembre de 1902 [80] y tuvo 182 funciones. [81] [82] La obra de Belasco Sweet Kitty Bellairs se estrenó en el teatro en diciembre de 1903, [83] tuvo más de 300 funciones, [81] [84] seguida por The Music Master el año siguiente. [22] [85] Otras obras del teatro incluyeron La chica del Oeste dorado en 1905; [86] [87] La Rosa del Rancho en 1906; [88] [89] [c] Las madrigueras de Virginia en 1907; [92] y El diablo en 1909. [93] Aunque Belasco estuvo involucrado en muchas de estas producciones, el alcance de su participación varió ampliamente. [81] George Arliss , Cecil B. DeMille , Mary Pickford y Tyrone Power Sr. estuvieron entre los otros actores que aparecieron en el Belasco en sus primeros años. [94] En 1906, Belasco no estaba seguro de poder renovar el contrato de arrendamiento de su teatro homónimo, por lo que decidió desarrollar el Teatro Stuyvesant en la calle 44, incorporando muchas de las innovaciones que había desarrollado en el teatro de la calle 42. [95] [77]
Década de 1910
Se programó nuevamente la renovación del contrato de arrendamiento de Belasco en 1910, y en julio volvió a cambiar el nombre del teatro. [96] El teatro de la calle 42 se convirtió en el Republic, mientras que el teatro de la calle 44 se convirtió en el Belasco. [96] [97] La primera producción del teatro renombrado fue Bobby Burnit , que se inauguró en agosto de 1910. [96] [98] El gobierno de la ciudad de Nueva York anunció el mismo año que ampliaría la calle 42, requiriendo que la entrada del Republic Theatre fuera demolido. [99] [22] Por esa época, Hammerstein también indicó su intención de vender el teatro. [100] La República presentó las obras Rebecca de Sunnybrook Farm en 1910, [101] [102] La mujer en 1911, [103] [104] y La dama del gobernador en 1912; [105] [106] Todos estos programas duraron varios meses. [62] En enero de 1914, Belasco arrendó la República a la Universal Film Company para su uso como cine. [77] [107] Hammerstein, que temía que la gente boicoteara el teatro, demandó a Belasco, [108] alegando que el contrato de arrendamiento sólo permitía a Belasco utilizar el teatro para "representaciones teatrales de primera clase". [107] [108]
Hammerstein ganó su demanda contra Belasco y Universal en marzo de 1914, [109] lo que llevó a Belasco a renunciar a su contrato de arrendamiento. [77] [110] AH Woods alquiló el Republic Theatre a finales de ese mes. [110] [111] La primera producción de Woods en el teatro fue The High Cost of Loving , [111] [112] que se inauguró en agosto. [113] Common Clay de Cleves Kinkead se estrenó en el teatro en 1915, [114] [115] tuvo más de 300 funciones, [77] [116] y la obra de Clare Kummer Good Gracious, Annabelle se representó en el Republic el año siguiente. . [117] [118] Posteriormente, Woods comenzó a alquilar el teatro, ya que no podía producir todos estos espectáculos por sí mismo. [77] Entre las obras de la República en 1917 se encontraban Lilac Time de Jane Cowl y Jane Murfin , [119] [120] Peter Ibbetson de John N. Raphael , [121] [122] y Blind Youth de Lou Tellegen y Willard Mack . [123] [124] Woods también produjo Parlour, Bedroom and Bath , que tuvo 232 funciones en el teatro entre 1917 y 1918, [125] y A Voice in the Dark , que tuvo 134 funciones en 1919. [126]
década de 1920
La marquesina vista en 1920.
La República presentó una transferencia de larga duración de la obra Enter Madame en 1921, [127] así como la farsa Getting Gertie's Garter [128] [129] y la comedia The Fair Circassian más tarde ese mismo año. [130] [131] Mientras tanto, después de la muerte de Oscar Hammerstein en 1921, [132] su hijo Arthur Hammerstein y dos de las hermanas de Arthur demandaron a su madrastra Emma Smith por el control del Republic Theatre y la Ópera de Manhattan . [133] Posteriormente, un juez determinó que el teatro había pertenecido a Arthur desde 1910. [134]
Oliver D. Bailey alquiló el teatro en julio de 1922, con planes de presentar allí producciones del Theatre Guild , [135] [136] y trasladó la obra Abie's Irish Rose to the Republic desde el cercano Fulton Theatre . [137] [138] Abie's Irish Rose finalmente tuvo 2.327 funciones hasta octubre de 1927, [137] [139] convirtiéndose en el espectáculo de Broadway de mayor duración en ese momento, un récord que mantuvo durante seis años. [77] Después del cierre de Abie's Irish Rose , varios productores alquilaron el teatro con la esperanza de poder presentar una obra de larga duración. [140] Bailey también produjo varios espectáculos del Theatre Guild, como una interpretación de la obra Porgy que se había transferido del Guild Theatre . [141] Uno de los espectáculos más exitosos de Republic a finales de la década de 1920 fue My Girl Friday , con 253 funciones en 1929. [141] [142] Con el inicio de la Gran Depresión en 1930, muchos teatros de Broadway se vieron afectados por una disminución de la asistencia. [52] [141] [143] La última obra del teatro fue Pressing Business , que se estrenó en noviembre de 1930 durante un mes. [144]
Burlesque y cine
Bailey renunció al contrato de arrendamiento del teatro en diciembre de 1930 y Arthur Hammerstein anunció planes para presentar películas sonoras en el Republic. [140] [145] Para entonces, la Depresión había hecho que fuera extremadamente difícil para los propietarios de teatros continuar presentando espectáculos legítimos. [146] La Republic Amusement Corporation operó el teatro durante un mes, presentando cortometrajes continuamente y vendiendo entradas por 25 centavos. [147]
Conversión al burlesco
Detalle de la fachada superior
Billy Minsky , tesorero de Holly Holding Company, arrendó el Republic en enero de 1931 con planes de presentar allí espectáculos burlescos . [147] [148] Joseph Weinstock financiaría la conversión del teatro en una casa burlesca, [149] y Minsky instaló dos pasarelas para sus artistas. [52] [149] El teatro reabrió sus puertas como casa de burlesque el 12 de febrero de 1931, [150] [151] convirtiéndose en el primer lugar de burlesque en la calle 42. [47] [152] El lugar, conocido como Minsky's Burlesque, [153] [154] presentó actuaciones con títulos como "Panties Inferno" y "Mind Over Mattress". [26] El teatro presentaba dos espectáculos al día: por la mañana y por la tarde. [155] Las representaciones burlescas eran varias veces más baratas que los espectáculos legítimos de Broadway, como Los escándalos de George White . [52] [156] Cada espectáculo constaba de una parodia, la actuación burlesca principal y un acto de baile o comedia. [156] Los artistas intérpretes o ejecutantes incluyeron a Gypsy Rose Lee , Ann Corio , Margie Hart y Georgia Sothern . [157]
Los teatros cercanos Eltinge y Apollo se convirtieron en casas de burlesco poco después de la reapertura de la República, [155] [158] y la República tuvo éxito financiero a mediados de 1931. [158] Después de la muerte de Minsky en 1932, sus hermanos continuaron operando el teatro como un burlesco. [154] [159] Los propietarios de negocios locales se opusieron al burlesque, alegando que los espectáculos fomentaban la holgazanería y disminuían el valor de las propiedades. [160] [161] En Nueva York, las licencias de los teatros estaban sujetas a renovación anual, [157] y los oponentes del burlesque intentaron revocar las licencias de los teatros. [155] [162] La policía llevó a cabo redadas en la República ya en abril de 1931, arrestando a los gerentes y algunos de los artistas por indecencia pública, pero estas acciones solo aumentaron la popularidad de los teatros. [159] La licencia de funcionamiento de la República fue revocada temporalmente en septiembre de 1932, [163] [164] aunque el teatro reabrió sus puertas el mes siguiente. [165] [166] La República dejó temporalmente de mostrar burlesque cada vez que fue asaltada; Los directivos restablecieron los espectáculos al poco tiempo, cuando la atención de los funcionarios se desvió a otra parte. [155]
Después de ser elegido alcalde en 1934, Fiorello La Guardia comenzó a tomar medidas enérgicas contra el burlesque y nombró a Paul Moss como comisionado de licencias. [155] [167] Aun así, la República continuó funcionando como una casa de burlesque durante varios años más. [168] Moss revocó la licencia de funcionamiento de la República nuevamente en septiembre de 1935, [169] [170] pero el Tribunal de Apelaciones de Nueva York anuló su revocación. [171] Después de una serie de delitos sexuales a principios de 1937, [167] la administración de La Guardia ordenó a todas las casas de burlesque que eliminaran la palabra "burlesque" de sus marquesinas en junio. [157] [172] La República continuó presentando representaciones burlescas, que fueron anunciadas como programas de variedades . [173] [174] Incluso sin teatro burlesco en su marquesina, el Republic siguió siendo popular, [175] aunque era sólo uno de los tres teatros burlescos que quedaban en la ciudad en 1940. [176] El director del Republic afirmó en 1940 que el teatro había perdió millones de dólares después de que la marquesina dejó de anunciar burlesque. [176] Moss nuevamente se negó a renovar la licencia de operación de la República a principios de 1942, [177] [178] marcando el fin permanente del burlesque en la República. [21] [157]
Cine y decadencia
En mayo de 1942, La República se había convertido en un teatro de noticieros . [179] Poco después, pasó a llamarse Victory Theatre, en honor a los soldados estadounidenses que lucharon en la Segunda Guerra Mundial. [15] [63] [153] La familia Brandt adquirió el Victory en 1944 y comenzó a operarlo como una "casa de rutina", proyectando películas desde el amanecer hasta el anochecer. [168] A mediados de la década de 1940, los diez cines a lo largo de la calle 42 entre las avenidas Séptima y Octava proyectaban películas; esto llevó a Variety a llamar al bloque el "centro cinematográfico más grande del mundo". [180] La familia Brandt operaba siete de estos teatros, mientras que el circuito de cine operaba los otros tres. [180] [181] Los teatros Brandt incluían los teatros Selwyn, Apollo, Times Square, Lyric y Victory en el lado norte de la calle 42, [182] [183] así como los teatros Eltinge y Liberty en el lado sur. [181] El Victory Theatre proyectó películas de terror y explotación . [180] Varios productores se ofrecieron a presentar producciones legítimas en los teatros Brandt, pero ninguna de las ofertas tuvo éxito. [184]
William Brandt indicó en 1946 que podría reemplazar los teatros del lado norte de la calle 42 con un rascacielos. [184] [185] Para entonces, había escasez de películas nuevas en los cines a lo largo de la calle 42, lo que provocó una disminución de la asistencia. [180] Más tarde, ese mismo año, la familia Brandt recibió un préstamo hipotecario para el Victory Theatre. [186] [187] También compraron el edificio del teatro a Geisha Realty Company por 402.000 dólares; Anteriormente, los Brandt habían alquilado el teatro a Geisha. [187] Los Brandt continuaron operando el teatro con la esperanza de que la reputación de 42nd Street mejorara. [188] William Brandt dijo en 1953 que cualquiera de sus teatros de la calle 42 podría convertirse en una casa legítima con un aviso de 24 horas, pero los productores no aceptaron su oferta. [189] A finales de la década de 1950, el Victory funcionaba como un grindhouse , exhibiendo películas de explotación y terror . Las entradas cuestan entre 25 y 65 centavos cada una, la escala de entrada más barata para cualquier teatro de la calle 42. El Times Square y los otros teatros de la calle 42 funcionaban de 8 a 3 horas, con tres turnos de trabajadores. Los diez teatros de la cuadra atrajeron entre todos alrededor de cinco millones de visitantes al año. [190]
La 42nd Street Company se estableció en 1961 para operar los siete teatros de los Brandt en 42nd Street. [191] [192] A principios de la década de 1960, el bloque circundante se había deteriorado, pero muchos de los antiguos edificios teatrales del apogeo del bloque permanecían, incluido el Victory. [193] El teatro se convirtió en el primero en la calle 42 en exhibir películas pornográficas en 1970. [35] El gobierno de la ciudad rápidamente comenzó a tomar medidas enérgicas contra los cines para adultos, obligando a los gerentes del Victory a cambiar la marquesina del teatro [194] y retirar espectáculos bajo amenaza de arrestar. [195] Martin Levine y Richard Brandt se hicieron cargo de 42nd Street Company en 1972. [191] [192] En ese momento, Victory mostraba pornografía y "una mezcla de otras películas". [196] Los otros seis cines mostraban una variedad de géneros, aunque Levine dijo que ninguno de los cines de la calle 42 de la compañía mostraba porno duro . Los teatros de los Brandt tuvieron una recaudación anual combinada de aproximadamente 2 millones de dólares y estuvieron en funcionamiento casi todo el día. [196] Sin embargo, el área estaba en declive; Los teatros de los Brandt sólo tenían tres millones de visitantes en 1977, aproximadamente la mitad que en 1963. [197]
Restauracion
Intentos de preservación
La 42nd Street Development Corporation se formó en 1976 para discutir planes para reurbanizar Times Square. [198] El mismo año, el Centro de Graduados de la Universidad de la Ciudad de Nueva York organizó una exposición con fotografías del Victory y otros teatros para abogar por la restauración del área. [199] [200] Un plan para el sitio, en 1978, pedía restaurar el Victory como un teatro legítimo mientras se arrasaban los edificios cercanos para crear un parque. [201] [202] Otro plan, llamado Ciudad en la Calle 42, se anunció en diciembre de 1979 como parte de una propuesta para restaurar West 42nd Street alrededor de Times Square. [203] [204] Según el plan, el Victory Theatre sería restaurado como un teatro legítimo. [203] El alcalde Ed Koch vaciló en su apoyo al plan, criticándolo como un "Disneylandia en la calle 42". [205] [206] Posteriormente, Hugh Hardy realizó un informe sobre los teatros de la calle 42 en 1980. Su informe, junto con un movimiento que se oponía a la demolición de los teatros cercanos Helen Hayes y Morosco , motivó a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos de la ciudad de Nueva York (LPC). ) para estudiar cincuenta de los teatros existentes en Midtown Manhattan a principios de los años 1980. [207]
La LPC comenzó a considerar la protección de los teatros, incluido el Victory Theatre, [208] como puntos de referencia en 1982, y las discusiones continuaron durante los siguientes años. [209] Si bien la LPC otorgó estatus de hito a muchos teatros de Broadway a partir de 1987, aplazó las decisiones sobre el exterior y el interior del Victory Theatre. [210] La discusión adicional sobre las designaciones históricas se retrasó durante varias décadas. [211] A finales de 2015, la LPC organizó audiencias públicas sobre la conveniencia de designar el Victory y otros cinco teatros como puntos de referencia. [212] La LPC rechazó las designaciones en febrero de 2016 porque los teatros ya estaban sujetos a las regulaciones de preservación histórica establecidas por el gobierno estatal. [213]
Propuestas de reurbanización
La Corporación de Desarrollo Urbano (UDC), una agencia del gobierno del estado de Nueva York, propuso remodelar el área alrededor de una parte de West 42nd Street en 1981. [214] [215] El plan se centró en cuatro torres que se construirían en 42nd Street. Intersecciones de la calle con Broadway y la Séptima Avenida, desarrolladas por Park Tower Realty y Prudential Insurance Company of America . [216] [217] [d] Se retrasó varios años debido a juicios y disputas relacionadas con las torres. [218] Mientras tanto, a mediados de la década de 1980, la industria del cine para adultos había comenzado a declinar, lo que resultó en que se proyectaran menos películas en el Victory Theatre. [219] Aun así, fue el teatro más antiguo de Manhattan que funcionó continuamente como tal. [220] La Victoria aún conserva algunos de sus detalles arquitectónicos de principios del siglo XX, como querubines, decoraciones en pan de oro y trampillas. [221] Los Brandt también alquilaron todas sus salas de cine en 42nd Street, incluido el Victory, a Cine 42nd Street Corporation en 1986. [222]
De 1987 a 1989, Park Tower y Prudential contrataron a Robert AM Stern para realizar un estudio en los teatros Apollo, Lyric, Selwyn (más tarde American Airlines), Times Square y Victory en el lado norte de la calle 42. [207] [223] Stern ideó tres alternativas para los cinco teatros. [224] Stern presentó un modelo de su plan en octubre de 1988. [225] [226] El plan requería erigir un jardín en la azotea sobre los teatros Times Square y Victory, aunque no estaba claro qué habría pasado con el interior del Victory. [227] Mientras tanto, un comité de expertos teatrales recomendó en 1987 que los teatros Victory y Liberty fueran restaurados para uso sin fines de lucro; estimaron que costaría entre 6,6 y 7,7 millones de dólares renovar el Victory. [228] [229] Los funcionarios de la ciudad y el estado anunciaron planes para los cinco teatros, junto con el Liberty Theatre en el lado sur de la calle 42, en septiembre de 1988. [230] La UDC abrió una solicitud de propuestas para los seis teatros en octubre. . Liberty and Victory se convertirían en lugares de artes escénicas para organizaciones sin fines de lucro, mientras que Selwyn, Apollo, Lyric y Times Square se convertirían para uso comercial. [231] A finales de año, los planes se vieron amenazados por la falta de dinero. [232]
A principios de 1989, varias docenas de compañías teatrales sin fines de lucro presentaron a la UDC planes para la adquisición de seis salas. [227] [221] La mayoría de las ofertas fueron para Liberty y Victory, pero los teatros Selwyn, Apollo, Lyric y Times Square recibieron 13 ofertas entre ellos. [233] Ese año, The Durst Organization adquirió los arrendamientos de ocho teatros en Times Square, incluido el Victory. Posteriormente anunció planes para renovar los ocho teatros en febrero de 1990. [234] [235] El gobierno del estado de Nueva York adquirió los terrenos de los teatros en abril mediante expropiación . [227] [236] [237] La ciudad había planeado comprar los arrendamientos de los teatros [238] pero se retiró después de que 42nd Street Company indicó que arrendaría los teatros a otro desarrollador. [239] Aunque Durst protestó por la medida, un juez de la Corte Suprema de Nueva York dictaminó que los sitios podrían adquirirse mediante expropiación . [240] En septiembre de 1990 se formó una organización sin fines de lucro, New 42nd Street , para restaurar seis de los teatros y encontrarles usos. [237] [241] [242] Los funcionarios del gobierno esperaban que el desarrollo de los teatros finalmente permitiera la construcción de las cuatro torres alrededor de la calle 42, Broadway y la Séptima Avenida. [243] En 1992, New 42nd Street recibió $ 18,2 millones para restaurar los seis teatros [244] como parte de un acuerdo con Prudential y Park Tower. [245] [246]
Uso y renovación fuera de Broadway
The Victory comenzó a ofrecer obras de teatro de empresas sin fines de lucro a principios de la década de 1990, aunque todavía estaba en ruinas. [247] The Victory presentó su primera obra legítima en seis décadas, la producción de la obra Crowbar de la compañía En Garde Arts , a principios de 1990; [248] [249] el público se sentó en el escenario y los artistas corrieron por el auditorio. [249] [250] Más tarde ese año, la Actors' Equity Association dijo que Victory podría albergar el espectáculo fuera de Broadway Stealing Souls (Bring Your Camera) , marcando la primera vez que Actors' Equity había aprobado un espectáculo off-off. -Espectáculo de Broadway en un teatro del tamaño de Broadway. [251] El Teatro para un Nuevo Público representó Romeo y Julieta de Shakespeare en el teatro en enero de 1991. [252] [253] Ese septiembre, André Gregory trasladó sus ensayos de la obra Tío Vanya a la Victoria; [254] trasladó los ensayos al Teatro New Amsterdam en 1992. [255] Organizaciones como la Red Nacional de Teatro Musical utilizaron el Victory para talleres y lecturas escénicas . El teatro también se utilizó como lugar de rodaje, incluso para la película Manhattan Murder Mystery , un vídeo de la banda The Black Crowes y un vídeo de la canción de Sophie B. Hawkins " Damn I Wish I Was Your Lover ". [256]
A medida que avanzaban los planes para la remodelación de la calle 42, varios críticos lamentaron el hecho de que Victory y otros cines de la cuadra ya no proyectaban películas para adultos. [257] New 42nd Street decidió convertir el Victory en un espacio para actuaciones en vivo, [157] y erigió un cobertizo en la acera frente al teatro en julio de 1993, incluso antes de que se finalizaran los planes de renovación. [258] New 42nd Street anunció en octubre de 1993 que Victory se convertiría en un teatro infantil llamado New Victory. [259] [260] HHPA fue contratada para renovar el teatro por $ 7,9 millones. [259] Fisher/Dachs Associates fue contratado como diseñador del teatro, Fisher Maranz Renfro Stone fue el consultor de iluminación y Jaffe Holden Scarborough Associates fue el ingeniero acústico. [261] [262] The Victory fue el primer teatro restaurado por New 42nd Street; [15] [259] esta fue una elección deliberada, ya que Victory había sido el primero de los cines de la calle 42 en convertirse en una sala de cine para adultos. [7] Al convertir Victory en un teatro para niños, New 42nd Street deseaba demostrar que los teatros de la cuadra eran "viables", así como llenar un vacío en la industria teatral. [263]
La escalinata de la entrada principal, restaurada en 1995.
Los funcionarios asistieron a una ceremonia de inauguración para la renovación el 17 de mayo de 1994. [33] [245] El costo del proyecto había aumentado a $ 9,2 millones en el momento de la inauguración. [245] [246] La HHPA decidió restaurar el diseño de principios del siglo XX para que pudiera convertirse fácilmente en espectáculos actuales para adultos si el teatro infantil fallaba. [264] La restauración incluyó la reconstrucción de la doble escalera exterior original y devolver el resto del teatro a su aspecto durante la era Belasco. [26] [30] Además, las áreas detrás del escenario se ampliaron a dos edificios existentes en la calle 43. [7] El costo del proyecto aumentó aún más a $ 11,4 millones a fines de 1995. [265] [266] Después de la restauración del New Victory Theatre, compañías como Disney y Livent alquilaron rápidamente los otros teatros de 42nd Street. [267]
teatro infantil
El 11 de diciembre de 1995, el teatro reformado reabrió sus puertas como New Victory Theatre, convirtiéndose en el primer teatro fuera de Broadway de la ciudad para niños y familias. [19] [152] El teatro organizó su primer espectáculo público una semana después, cuando la compañía franco-canadiense Cirque Éloize actuó allí. [268] En el momento de la reapertura de New Victory, la cuadra circundante de la calle 42 se estaba remodelando rápidamente, aunque todavía había siete tiendas para adultos en la cuadra. [152] La revista Back Stage dijo que la restauración del New Victory estaba "abriendo audazmente el camino hacia el renacimiento de la calle 42 como una meca cultural". [269] La revista TCI dijo que la restauración del teatro demostró que "los deslustrados joyeros de Broadway, incluso aquellos que languidecen como casas de pornografía, pueden salvarse para apoyar el teatro legítimo". [270] Por su restauración del New Victory Theatre, HHPA ganó el premio de honor de 1997 del Instituto Americano de Arquitectos por espacios interiores. [270] [271]
La temporada inicial del teatro incluyó actos como Theatre for a New Audience, Urban Bush Women , [35] [272] y Metropolitan Opera Guild , [268] [273] , así como series de películas. [265] [266] Newsday describió los programas iniciales como "fútbol, un festival de narración de historias, actos de comedia y eventos de baile hip-hop". [274] A finales de la década de 1990, el teatro presentó adaptaciones de espectáculos como Peter y Wendy , [275] [276] El viento en los sauces , [277] [278] y It Ain't Nothin' But the Blues . [279] [280] The New Victory tuvo más éxito de lo previsto, llenó el 85 por ciento de sus asientos en la temporada 1996-1997 y vendió miles de membresías a familias. Cora Cahan, directora de New 42nd Street, dijo que el éxito de New Victory demostró que había una "necesidad real" de teatros para niños en la ciudad de Nueva York. [281] El teatro continuó presentando espectáculos para familias, incluidos aquellos de artistas extranjeros, hasta finales de los años 1990 y 2000. [10]
En la década de 2000, el teatro también albergaba una variedad de producciones de danza, incluido ballet clásico , danza hip-hop y rutinas modernas. [282] En comparación con las producciones teatrales, que a menudo eran producidas o adaptadas específicamente para niños, las producciones de danza eran más difíciles de adaptar a audiencias más jóvenes. [283] El New Victory Theatre cambió el nombre de su vestíbulo en honor a su donante principal, LuEsther Mertz , en 2003. [284] Dos años más tarde, el New Victory Theatre inauguró New Vic at the Duke, una serie de obras de teatro para adolescentes presentadas en el vecino El Duque en la calle 42 . [285] La Red de Educación Artística, operada por Americans for the Arts , otorgó al New Victory Theatre un Premio a la Educación Artística en 2008. [286] Para entonces, la directora de programación del teatro, Mary Rose Lloyd, también planeaba presentar espectáculos para bebés y niños pequeños. . [263]
The New Victory estableció un nuevo programa de desarrollo de trabajo llamado LabWorks en 2012, [287] [288] y el teatro recibió un premio especial Drama Desk el mismo año. [289] El teatro también comenzó a ofrecer espectáculos de danza gratuitos para estudiantes locales en 2014 como parte del programa Victory Dance. [290] Los vestíbulos inferiores del teatro fueron renovados en 2017. [291] El New Victory cerró temporalmente en 2020 debido a la pandemia de COVID-19 en Estados Unidos , [292] aunque continuó presentando espectáculos infantiles y familiares en línea [293] que también fueron transmitidos en Camp TV [294] y Let's Learn de WNET . [295]
Operaciones
El New Victory Theatre es operado por New 42nd Street. [153] [273] Los espectáculos de New Victory están destinados principalmente a niños de hasta 17 años. [153] [296] Desde 2019, Russell Granet se ha desempeñado como presidente y director ejecutivo del teatro. [297] Además, a partir de 2022 [actualizar], Mary Rose Lloyd es la directora artística. [298]
Cuando New Victory abrió sus puertas en 1995, operaba un programa educativo de lunes a viernes para estudiantes que asistían a escuelas públicas y privadas de la ciudad. [268] El New Victory Theatre también ofrecía aprendizajes para estudiantes de secundaria y universitarios que vivían en la ciudad. [268] [274] Estos aprendizajes, financiados con una beca, originalmente duraban de 10 a 12 semanas y capacitaban a los estudiantes para ser acomodadores. [274] Además de los programas de aprendizaje y educación, el teatro opera el Usher Corps, que capacita a estudiantes de secundaria para ser acomodadores. [299] En 2014, la Nueva Victoria fue otorgada por el Comité Presidencial de Artes y Humanidades con el Premio del Programa Juvenil Nacional de Artes y Humanidades por el programa acomodador. [300] The New Victory también opera LabWorks, un programa en el que los artistas intérpretes o ejecutantes y otros artistas pueden recibir espacio para ensayo y subsidios. [287] [301] Desde 2021, New Victory también opera LabWorks Launch, en el que se selecciona un artista de LabWorks para desarrollar aún más su trabajo y presentarlo en el teatro. [301]
Para atraer al público, el teatro vendió entradas a precios relativamente económicos (originalmente con un límite de 25 dólares); [153] [268] en comparación, las entradas para las obras de teatro o musicales de Broadway promedio podrían ser de cuatro a cinco veces más caras. [273] The New Victory también ofreció membresías anuales para familias. [153] [268] Alrededor de 900 familias compraron membresías en la primera temporada de operación de New Victory, mientras que 3.600 familias más se convirtieron en miembros en su segunda temporada. [281]
Producciones destacadas
Las producciones se enumeran por año de su primera presentación. Esta lista sólo incluye producciones teatrales; Otros espectáculos en vivo y películas en el teatro no figuran en la lista. [62]
^ The New Victory no suele funcionar como una casa fuera de Broadway. [36]
^ Las fuentes no están de acuerdo sobre si el contrato de arrendamiento tuvo una duración de 10 [69] o 15 años. [70] [71] La reclamación de 10 años se ve reforzada por el hecho de que Belasco fue contratado para administrar el teatro durante cinco años, pero tenía la opción de extender el contrato de arrendamiento por otros cinco años. [72] [73]
↑ The Girl of the Golden West tuvo otro compromiso en 1907, [90] y The Rose of the Rancho también se presentó durante la temporada 1907-1908. [91]
^ Los sitios fueron: [217]
Esquina noroeste de la calle 42 y la Séptima Avenida: ahora 3 Times Square
Esquina noreste de 42nd Street y Broadway: ahora 4 Times Square
Esquina suroeste de la calle 42 y la Séptima Avenida: ahora 5 Times Square
Lado sur de la calle 42 entre la Séptima Avenida y Broadway: ahora 7 Times Square ( Times Square Tower )
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enlaces externos
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Colecciones digitales del Museo de la ciudad de Nueva York. Teatro República y Teatro Belasco (Nueva York, NY: 42nd Street)
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