Augustus Welby Northmore Pugin [a] ( / ˈpjuːdʒɪn / PEW -jin ; 1 de marzo de 1812 - 14 de septiembre de 1852) fue un arquitecto, diseñador, artista y crítico inglés de origen francés y suizo. Se le recuerda principalmente por su papel pionero en el estilo arquitectónico neogótico . Su trabajo culminó con el diseño del interior del Palacio de Westminster en Westminster , Londres, y su famosa torre del reloj, la Torre Elizabeth (anteriormente Torre de San Esteban), que alberga la campana conocida como Big Ben . Pugin diseñó muchas iglesias en Inglaterra, y algunas en Irlanda y Australia. [2] Era hijo de Auguste Pugin y padre de Edward Welby Pugin , Cuthbert Welby Pugin y Peter Paul Pugin , quien continuó su firma de arquitectura y diseño de interiores como Pugin & Pugin . [3]
Pugin era hijo del dibujante francés Auguste Pugin , que había emigrado a Inglaterra como resultado de la Revolución Francesa y se había casado con Catherine Welby de la familia Welby de Denton, Lincolnshire , Inglaterra. [4] Pugin nació el 1 de marzo de 1812 en la casa de sus padres en Bloomsbury , Londres, Inglaterra. Entre 1821 y 1838, el padre de Pugin publicó una serie de volúmenes de dibujos arquitectónicos , los dos primeros titulados Specimens of Gothic Architecture y los tres siguientes Examples of Gothic Architecture , que no solo permanecieron impresos sino que fueron las referencias estándar para la arquitectura gótica durante al menos el siglo siguiente.
Cuando era niño, su madre llevaba a Pugin todos los domingos a los servicios del predicador presbiteriano escocés de moda Edward Irving (más tarde el fundador de la Santa Iglesia Católica Apostólica ), en su capilla en Cross Street, Hatton Garden , Camden , Londres. [5] Pugin se rebeló rápidamente contra esta versión del cristianismo: según Benjamin Ferrey , Pugin "siempre expresó un disgusto absoluto por las formas frías y estériles de la iglesia escocesa; y en el momento en que se liberó de las ataduras que le impuso su madre, se precipitó a los brazos de una iglesia que, pomposa por sus ceremonias, era atractiva para su mente imaginativa". [6]
Pugin aprendió a dibujar con su padre y durante un tiempo asistió al Christ's Hospital . Tras dejar la escuela, trabajó en la oficina de su padre y en 1825 y 1827 lo acompañó en sus visitas a Francia . [7] Sus primeros encargos independientes de su padre fueron diseños para los orfebres Rundell and Bridge y diseños para el mobiliario del castillo de Windsor para los tapiceros Morel and Seddon. A través de un contacto que hizo mientras trabajaba en Windsor, se interesó en el diseño de escenografías teatrales y en 1831 obtuvo un encargo para diseñar los decorados para la producción de la nueva ópera Kenilworth en la Royal Opera House, Covent Garden . [8] También desarrolló un interés por la navegación y comandó durante un breve tiempo una pequeña goleta mercante que comerciaba entre Gran Bretaña y Holanda , lo que le permitió importar ejemplos de muebles y tallas de Flandes , con los que más tarde amuebló su casa en Ramsgate en Kent. [9] Durante un viaje en 1830, naufragó en la costa escocesa cerca de Leith , [10] como resultado de lo cual entró en contacto con el arquitecto de Edimburgo James Gillespie Graham , quien le aconsejó que abandonara la navegación por la arquitectura. [11] Luego estableció un negocio que suministraba detalles de piedra y madera tallada históricamente precisos para el creciente número de edificios que se construían en estilo neogótico, pero la empresa fracasó rápidamente. [9]
En 1831, a la edad de 19 años, Pugin se casó con la primera de sus tres esposas, Anne Garnet. [12] Ella murió unos meses después en el parto, dejándole una hija. Tuvo otros seis hijos, incluido el futuro arquitecto Edward Welby Pugin , con su segunda esposa, Louisa Burton, quien murió en 1844. Su tercera esposa, Jane Knill, mantuvo un diario de su vida marital, desde su matrimonio en 1848 hasta la muerte de Pugin, que fue publicado más tarde. [13] Su hijo fue el arquitecto Peter Paul Pugin .
Tras su segundo matrimonio en 1833, Pugin se mudó a Salisbury , Wiltshire , con su esposa, [14] y en 1835 compró media hectárea (0,20 ha) de tierra en Alderbury , aproximadamente a una milla y media (2,4 km) de la ciudad. En ella, construyó una casa de estilo neogótico para su familia, a la que llamó St Marie's Grange. [15] De ella, Charles Eastlake dijo que "aún no había aprendido el arte de combinar un exterior pintoresco con las comodidades ordinarias de un hogar inglés". [16]
En 1834, Pugin se convirtió al catolicismo [17] y fue recibido en él al año siguiente. [18]
La sociedad británica de principios del siglo XIX solía discriminar a los disidentes de la Iglesia de Inglaterra , aunque las cosas empezaron a cambiar durante la vida de Pugin, lo que contribuyó a que su eventual conversión al catolicismo fuera más aceptable socialmente. Por ejemplo, los disidentes no podían obtener títulos en las universidades establecidas de Oxford y Cambridge hasta 1871, pero la Universidad de Londres (posteriormente rebautizada como University College London) se fundó cerca del lugar de nacimiento de Pugin en 1826 con el propósito expreso de educar a los disidentes hasta el nivel de grado (aunque no podría otorgar títulos hasta 1836). Los disidentes tampoco podían servir en los consejos parroquiales o municipales, ser miembros del Parlamento, servir en las fuerzas armadas o formar parte de un jurado. Una serie de reformas a lo largo del siglo XIX aliviaron estas restricciones, una de las cuales fue la Ley de Ayuda Católica Romana de 1829, que permitió a los católicos convertirse en miembros del parlamento.
La conversión de Pugin le permitió conocer nuevos mecenas y empleadores. En 1832 conoció a John Talbot, decimosexto conde de Shrewsbury , un católico que simpatizaba con su teoría estética y que lo contrató para realizar reformas y ampliaciones en su residencia de Alton Towers , lo que posteriormente le valió muchos más encargos. [19] Shrewsbury le encargó la construcción de la iglesia católica de St Giles , en Cheadle , Staffordshire , que se completó en 1846, y Pugin también fue responsable del diseño de la iglesia católica más antigua de Shropshire , la iglesia de San Pedro y San Pablo, en Newport .
En 1836, Pugin publicó Contrastes , un libro polémico que abogaba por el renacimiento del estilo gótico medieval y también por "un retorno a la fe y las estructuras sociales de la Edad Media". [20] El libro fue motivado por la aprobación de las Leyes de Construcción de Iglesias de 1818 y 1824, la primera de las cuales a menudo se denomina la Ley del Millón de Libras debido a la cantidad de asignaciones del Parlamento para la construcción de nuevas iglesias anglicanas en Gran Bretaña. Las nuevas iglesias construidas con estos fondos, muchas de ellas en un estilo neogótico debido a la afirmación de que era el estilo "más barato" para usar, fueron a menudo criticadas por Pugin y muchos otros por su diseño y mano de obra de mala calidad y sus pobres estándares litúrgicos en relación con una estructura gótica auténtica. [21]
Cada lámina de Contrastes seleccionaba un tipo de edificio urbano y contrastaba el ejemplo de 1830 con su equivalente del siglo XV. En un ejemplo, Pugin contrastaba una fundación monástica medieval, donde los monjes alimentaban y vestían a los necesitados, cultivaban alimentos en los jardines –y daban a los muertos un entierro decente– con «un asilo panóptico donde los pobres eran golpeados, medio muertos de hambre y enviados después de la muerte para ser disecados. Cada estructura era la expresión construida de una visión particular de la humanidad: el cristianismo frente al utilitarismo ». [20] La biógrafa de Pugin, Rosemary Hill, escribió: «Los dibujos eran todos calculadamente injustos. El King's College de Londres se mostraba desde un ángulo sesgado de forma poco favorecedora, mientras que Christ Church, Oxford , fue editado para evitar mostrar su famosa Torre Tom porque era de Christopher Wren y, por lo tanto, no era medieval. Pero la fuerza retórica acumulada fue tremenda». [20]
En 1841 publicó su obra ilustrada Los verdaderos principios de la arquitectura ojival o cristiana , que se basaba en sus dos principios fundamentales de la arquitectura cristiana. Concebía la "arquitectura cristiana" como sinónimo de la arquitectura medieval, "gótica" o "ojival". En la obra, también escribió que los artesanos contemporáneos que buscaban emular el estilo de la artesanía medieval debían reproducir sus métodos.
En 1841 abandonó Salisbury , [22] al considerar que no era una base adecuada para su creciente práctica arquitectónica. [23] Vendió St Marie's Grange con una pérdida financiera considerable, [24] y se mudó temporalmente a Cheyne Walk en Chelsea, Londres . Sin embargo, ya había comprado una parcela de tierra en West Cliff, Ramsgate , Thanet en Kent, donde procedió a construir para sí mismo una casa grande y, a sus expensas, una iglesia dedicada a San Agustín , en cuyo honor creía que se había puesto su nombre. Trabajó en esta iglesia siempre que los fondos se lo permitieron. Su segunda esposa murió en 1844 y fue enterrada en la Catedral de San Chad, Birmingham , que él había diseñado. [22]
Tras la destrucción por el fuego del Palacio de Westminster en Westminster, Londres, en 1834, Pugin fue contratado por Sir Charles Barry para que le proporcionara diseños de interiores para su candidatura al concurso de arquitectura que determinaría quién construiría el nuevo Palacio de Westminster. Pugin también proporcionó dibujos para la candidatura de James Gillespie Graham. Esto siguió a un período de empleo en el que Pugin había trabajado con Barry en el diseño de interiores de la Escuela King Edward, en Birmingham . A pesar de su conversión al catolicismo en 1834, Pugin diseñó y reformó iglesias anglicanas y católicas en toda Inglaterra.
Entre sus otras obras se incluyen la catedral de San Chad, la abadía de Erdington y el Oscott College , todos ellos en Birmingham (Inglaterra). También diseñó los edificios colegiales de San Patricio y Santa María en el St Patrick's College de Maynooth ( Irlanda ) , aunque no la capilla colegial. Sus planos originales incluían una capilla y un aula máxima (gran salón), ninguna de las cuales se construyó debido a limitaciones financieras. La capilla del college fue diseñada por un seguidor de Pugin, el arquitecto irlandés James Joseph McCarthy . También en Irlanda, Pugin diseñó la catedral de Santa María de Killarney , la catedral de San Aidan en Enniscorthy (renovada en 1996) y la iglesia dominicana de la Santa Cruz en Tralee . Revisó los planos de la iglesia de San Miguel de Ballinasloe ( condado de Galway , Irlanda). El obispo William Wareing también invitó a Pugin a diseñar lo que finalmente se convirtió en la Catedral de Northampton , un proyecto que fue completado en 1864 por uno de los hijos de Pugin, Edward Welby Pugin.
Pugin visitó Italia en 1847; su experiencia allí confirmó su desagrado por la arquitectura renacentista y barroca , pero encontró mucho que admirar en el arte medieval del norte de Italia.
Pugin fue un prolífico diseñador de vidrieras. [25] Trabajó con Thomas Willement , William Warrington y William Wailes antes de persuadir a su amigo John Hardman para que comenzara la producción de vidrieras.
En febrero de 1852, mientras viajaba con su hijo Edward en tren, Pugin sufrió una crisis nerviosa total y llegó a Londres sin poder reconocer a nadie ni hablar coherentemente. Durante cuatro meses estuvo confinado en un asilo privado, Kensington House . En junio, fue trasladado al Royal Bethlem Hospital , conocido popularmente como Bedlam. En ese momento, el Hospital Bethlem estaba frente a la Catedral de San Jorge, Southwark , uno de los edificios más importantes de Pugin, donde se había casado con su tercera esposa, Jane, en 1848. Jane y un médico sacaron a Pugin de Bedlam y lo llevaron a una casa privada en Hammersmith donde intentaron una terapia, y se recuperó lo suficiente como para reconocer a su esposa. En septiembre, Jane llevó a su esposo de regreso a The Grange en Ramsgate, donde murió el 14 de septiembre de 1852. [26] Está enterrado en su iglesia junto a The Grange, St. Augustine's.
En el certificado de defunción de Pugin, la causa que figuraba era "convulsiones seguidas de coma". La biógrafa de Pugin, Rosemary Hill , sugiere que, en el último año de su vida, había tenido hipertiroidismo , lo que explicaría sus síntomas de apetito exagerado, transpiración e inquietud. Hill escribe que el historial médico de Pugin, incluidos problemas oculares y enfermedades recurrentes desde sus veinte años, sugiere que contrajo sífilis al final de su adolescencia, y que esta puede haber sido la causa de su muerte a la edad de 40 años . [27]
En octubre de 1834, el Palacio de Westminster se incendió . Posteriormente, el Primer Ministro, Sir Robert Peel , quiso, ahora que era primer ministro, desvincularse del controvertido John Wilson Croker , que era miembro fundador del Athenaeum Club ; un estrecho colaborador de los preeminentes arquitectos neoclásicos James Burton y Decimus Burton ; un defensor del neoclasicismo; y un repudiador del estilo neogótico. [28] En consecuencia, Peel nombró un comité presidido por Edward Cust , un detractor del estilo de John Nash y William Wilkins , que resolvió que las nuevas Cámaras del Parlamento tendrían que ser de estilo «gótico» o «isabelino». [28] Augustus WN Pugin, el mayor experto en el gótico, tuvo que presentar cada uno de sus diseños a través de, y por tanto en nombre de, otros arquitectos, Gillespie-Graham y Charles Barry , porque recientemente se había convertido abierta y fervientemente al catolicismo, como consecuencia de lo cual cualquier diseño presentado en su propio nombre seguramente habría sido automáticamente rechazado; [28] el diseño que presentó para mejoras en Balliol College, Oxford , en 1843 fue rechazado por esta razón. [29] : 150 El diseño para el Parlamento que Pugin presentó a través de Barry ganó el concurso. [28] Después del anuncio del diseño atribuido a Barry, William Richard Hamilton , que había sido secretario de Thomas Bruce, séptimo conde de Elgin durante la adquisición de los mármoles de Elgin , publicó un panfleto en el que censuraba el hecho de que se hubiera preferido la «barbarie gótica» a los diseños magistrales de la antigua Grecia y Roma: [28] pero el juicio no se modificó y fue ratificado por los Comunes y los Lores . Los comisionados posteriormente designaron a Pugin para ayudar en la construcción del interior del nuevo palacio, en cuyo diseño el propio Pugin había sido el principal determinante. [28] La biógrafa de Pugin, Rosemary Hill, muestra que Barry diseñó el palacio en su conjunto, y solo él podía coordinar un proyecto tan grande y tratar con sus difíciles pagadores, pero confió completamente en Pugin para sus interiores góticos, papeles pintados y muebles. [30] La primera piedra del nuevo diseño de Pugin-Barry se colocó el 27 de abril de 1840. [29] : 147
Durante el concurso para el diseño de las nuevas Cámaras del Parlamento, Decimus Burton, "el clasicista más importante del país", [29] : 83 fue vituperado con invectivas continuas, lo que Guy Williams ha descrito como una "campaña anti-Burton", [29] : 129 por el principal defensor del estilo neogótico, Augustus WN Pugin, [29] : 67–78 a quien se le reprochó envidiosamente que Decimus "había hecho mucho más que el padre de Pugin ( Augustus Charles Pugin ) para alterar la apariencia de Londres". [29] : 75 Pugin intentó popularizar la defensa del neogótico y el repudio del neoclásico componiendo e ilustrando libros que defendían la supremacía del primero y la degeneración del segundo, que se publicaron a partir de 1835. En 1845, Pugin, en su Contrasts: or a Parallel Between the Noble Edifices of the Fourteenth and Fifteenth Centuries and Similar Buildings of the Present Day , que el autor tuvo que publicar él mismo como consecuencia de la extensión de la difamación de los arquitectos de la sociedad en el mismo, satirizó a John Nash como "el Sr. Wash, yesero, que realiza trabajos diarios en condiciones moderadas", y a Decimus Burton como "Talento sin consecuencias, prima requerida", e incluyó bocetos satíricos del Palacio de Buckingham de Nash y el Arco de Wellington de Burton . [29] : 75–77 En consecuencia, el número de encargos recibidos por Décimo disminuyó, [29] : 83–84 aunque Décimo mantuvo una estrecha amistad con los aristócratas entre sus mecenas, quienes continuaron encargándole trabajos. [29] : 108
Al final de la vida de Pugin, en febrero de 1852, Barry lo visitó en Ramsgate y Pugin le proporcionó un diseño detallado para la icónica torre del reloj del Palacio, en 2012 bautizada como Elizabeth Tower pero conocida popularmente como Big Ben . El diseño es muy parecido a los diseños anteriores de Pugin, incluido un esquema no construido para Scarisbrick Hall , Lancashire. La torre fue el último diseño de Pugin antes de caer en la locura. En su biografía, Hill cita a Pugin escribiendo sobre lo que probablemente sea su edificio más conocido: "Nunca trabajé tan duro en mi vida [como] para el señor Barry, porque mañana le entrego todos los diseños para terminar su campanario y es hermoso y yo soy toda la maquinaria del reloj". [31] Hill escribe que Barry omitió darle crédito a Pugin por su enorme contribución al diseño de las nuevas Cámaras del Parlamento. [32] En 1867, después de la muerte de Pugin y Barry, el hijo de Pugin, Edward, publicó un panfleto, Who Was the Art Architect of the Houses of Parliament, a statement of facts (Quién fue el arquitecto artístico de las Casas del Parlamento, una declaración de hechos) , en el que afirmaba que su padre era el "verdadero" arquitecto del edificio y no Barry. [33]
Pugin fue invitado a Irlanda por la familia Redmond, inicialmente para trabajar en el condado de Wexford . Llegó a Irlanda en 1838 en una época de mayor tolerancia religiosa, cuando se permitía la construcción de iglesias católicas. La mayor parte de su trabajo en Irlanda consistió en edificios religiosos. [34] Pugin exigía la más alta calidad de mano de obra a sus artesanos, en particular a los albañiles. Sus visitas posteriores al país fueron breves y poco frecuentes. Fue el arquitecto principal de la catedral de San Aidan para la diócesis de Ferns en Enniscorthy , condado de Wexford . [35] Pugin fue el arquitecto de la biblioteca Russell en el St. Patrick's College, Maynoooth, aunque no vivió para ver su finalización. [36] Pugin proporcionó el diseño inicial de la catedral de Santa María, Killarney.
El primer obispo católico de Nueva Gales del Sur , Australia , John Bede Polding , conoció a Pugin y estuvo presente cuando se inauguraron oficialmente la catedral de San Chad en Birmingham y la iglesia católica de San Giles en Cheadle . Aunque Pugin nunca visitó Australia, [37] Polding lo convenció para que diseñara una serie de iglesias para él. Aunque varias iglesias no sobreviven, la de San Francisco Javier en Berrima, Nueva Gales del Sur , se considera un buen ejemplo de una iglesia de Pugin. Polding bendijo la piedra fundamental en febrero de 1849 y la iglesia se completó en 1851. [38]
La Capilla de San Esteban, que hoy se encuentra en los terrenos de la catedral en Elizabeth Street, Brisbane , fue construida según un diseño de Pugin. La construcción comenzó en 1848 y la primera misa en la iglesia se celebró el 12 de mayo de 1850. En 1859, James Quinn fue nombrado obispo de Brisbane , Brisbane se convirtió en una diócesis y la pequeña iglesia de Pugin se convirtió en catedral. Cuando se inauguró la nueva Catedral de San Esteban en 1874, la pequeña iglesia de Pugin se convirtió en un aula, y más tarde en oficinas de la iglesia y almacén. Fue amenazada de demolición varias veces antes de su restauración en la década de 1990. En Sídney , hay varios ejemplos alterados de su trabajo, a saber, San Benito, Chippendale ; San Carlos Borromeo, Ryde ; la antigua iglesia de San Agustín de Hipona (junto a la iglesia existente), Balmain ; y la Catedral de San Patricio, Parramatta , que fue destruida por un incendio en 1996.
Según Steve Meacham, que escribe en The Sydney Morning Herald , el legado de Pugin en Australia se centra particularmente en la idea de cómo debería ser una iglesia:
La idea de Pugin era que el gótico era cristiano y el cristiano era gótico... Se convirtió en la forma en que la gente construía iglesias y percibía que debían ser las iglesias. Incluso hoy, si le preguntas a alguien cómo debería ser una iglesia, te describirá un edificio gótico con ventanas ojivales y arcos. En toda Australia, desde los pueblos del interior con pequeñas iglesias hechas de hierro corrugado con una pequeña puerta ojival y ventanas ojivales, hasta nuestras catedrales más grandes, hay edificios que están directamente relacionados con las ideas de Pugin. [39]
Tras su muerte, los dos hijos de Pugin, Edward Pugin y Peter Pugin , continuaron dirigiendo la firma de arquitectura de su padre bajo el nombre de Pugin & Pugin. Su trabajo incluye la mayoría de los edificios "Pugin" en Australia y Nueva Zelanda .
Charles Eastlake , escribiendo en 1872, señaló que la calidad de la construcción en los edificios de Pugin era a menudo pobre y creía que le faltaba conocimiento técnico y que su fortaleza residía más en su habilidad como diseñador de detalles arquitectónicos. [40]
El legado de Pugin comenzó a desvanecerse inmediatamente después de su muerte. [27] Esto se debió en parte a la hostilidad de John Ruskin . Ruskin escribió sobre Pugin: "no es un gran arquitecto, sino uno de los arquitectos más pequeños posibles o concebibles". [41] Los contemporáneos y admiradores de Pugin, incluido Sir Henry Cole , protestaron por la crueldad del ataque y señalaron que la idea de Ruskin sobre el estilo tenía mucho en común con la de Pugin. [42] Después de la muerte de Pugin, Ruskin "lo sobrevivió y lo superó en palabras por medio siglo". [27] Sir Kenneth Clark escribió: "Si Ruskin nunca hubiera vivido, Pugin nunca habría sido olvidado". [43]
No obstante, las ideas arquitectónicas de Pugin fueron llevadas adelante por dos jóvenes arquitectos que lo admiraban y habían asistido a su funeral, WE Nesfield y Norman Shaw . George Gilbert Scott , William Butterfield y George Edmund Street fueron influenciados por los diseños de Pugin y continuaron desarrollando las implicaciones de las ideas que había esbozado en sus escritos. [27] En la oficina de Street, Philip Webb conoció a William Morris y se convirtieron en miembros destacados del Movimiento de Artes y Oficios inglés . [27] Morris consideraba a Pugin como una figura prominente en el "primer acto" del renacimiento gótico, en el que "triunfó como un estilo eclesiástico exótico", mientras que en el segundo acto, Ruskin reemplazó connotaciones religiosas específicas con una postura ética universal. [45] Cuando el crítico alemán Hermann Muthesius publicó su admirativo e influyente estudio de la arquitectura doméstica inglesa, [46] Pugin era casi invisible, sin embargo "fue él ... quien inventó la casa inglesa que Muthesius tanto admiraba". [27]
En el Museo Victoria and Albert se conserva un armario que él diseñó (fabricado por su colaborador habitual John Gregory Crace ) . Se exhibió en la Gran Exposición de 1851, pero no fue elegible para una medalla, ya que se exhibió bajo el nombre de Crace y él fue juez de la Clase de Muebles en la exposición. [44]
El 23 de febrero de 2012, el Royal Mail emitió un sello de primera clase con la imagen de Pugin como parte de su serie "Britons of Distinction". La imagen del sello muestra una vista interior del Palacio de Westminster. [47] También en 2012, la BBC emitió un programa documental sobre las artes sobre los logros de Pugin. [48]
Fuente: Sociedad Pugin [49]
Menos grandiosas que las anteriores son las casas de campo de la estación de Windermere en Cumbria , que se han atribuido vagamente a Pugin o a un seguidor. [59] Se cree que datan de 1849 y probablemente sean unas de las primeras casas que se construyeron en Windermere . La hilera de casas de campo se construyó para los ejecutivos del ferrocarril. Una de las chimeneas es una copia de una de las suyas que se encuentra en el Palacio de Westminster. [60]
Revista en línea sobre anglicanismo, teología, espiritualidad, historia, arquitectura, viajes, poesía, paseos por la playa... y más.
originalmente Duffrey Street, Main Street originalmente Market Street, Enniscorthy, Enniscorthy, Wexford
Un paralelo entre los edificios nobles de los siglos XIV y XV y edificios similares de la actualidad. Muestra la decadencia actual del gusto. Acompañado de texto apropiado.
